唱歌咬字吐字的位置及训练方法
吐字归音的方法
吐字归音的方法（二）打开口腔注重声音和吐字的品质，就应讲求口腔开度。
打开口腔不等于张大嘴，张大嘴时口腔呈“前＞后”型，实际上是前开后不开。
按照要求口腔的前后部都应打开，上腭上抬，下颏放松，呈“前后”型。
这是通过“提颧肌、打牙关、挺软腭、松下巴”四个方面的配合来实现的。
分述如下：1.提颧肌提颧肌是抬起上腭的前部动作。
有人称为“提嚼肌”或“提笑肌”，这两种说法有不当之处，这里称为提颧肌。
颧肌用力向上提起时，口腔前上部有展宽感觉，鼻孔也随之有少许张大，同时使唇，尤其是上唇贴紧牙齿。
唇齿相依使唇的运动有了依托，较之于松颧撅唇、唇齿分离更容易把握咬字的力度。
提颧肌对提高声音的亮度和字音的清晰度都有明显作用。
2.打牙关上下颌之间的关节俗称牙关，打开牙关是抬起上腭的中部动作。
打牙关就是要使上下槽牙在咬字时有一定的距离，尤其双侧上后槽牙应始终保持向上提起的感觉。
虽然日常口语时很少有人咬紧牙关，但这里要作为一个要领提醒大家特别注意到打开牙关的问题。
因为它不仅可以丰富口腔共鸣，还可以使咬字位置适中、力量稳健，其作用是非常明显的。
3.挺软腭软腭在上腭后部，用舌尖抵硬腭向后舔会感觉到它的具体位置。
不说话时，软腭松软下垂，日常口语时也很少有人有意识将它挺起。
挺软腭是抬起上腭的后部动作，它可以起到两方面的作用，第一，加大口腔后部空间，改善音色；第二，缩小鼻咽入口，避免声音大量灌入鼻腔而造成鼻音。
结合咬字，软腭挺起时口腔后部应呈倒置的桃形，并非抬得越高越好。
此外，如以小舌头（腭垂）为中点的话，软腭挺起时两侧力量应向小舌头集中。
如果力量相反，软腭兜下来，就会造成字“扁”、鼻音等问题。
所以用力了并不等于挺起了，要特别注意到力的方向。
可以用夸张吸气和“半打哈欠”来体会，一般在这种时候软腭是挺起的状态，适度保持这种状态去发音，你就可能会听到不同平时的声音效果。
此外，有些字音（如“好hao”）发音时可以明显感觉到口腔后部的开度较大，用它去带发其它音节也会收到较好的效果。
梅派京剧“咬字吐字”和“润腔”技巧在京歌中的运用
梅派京剧“咬字吐字”和“润腔”技巧在京歌中的运用作者：韩菽筠来源：《人民音乐》2016年第07期独具特色的新的声乐品种京歌在更大范畴中隶属于戏歌。
狭义的戏歌是指将戏曲、曲艺的唱腔或素材融入或拼贴到歌曲中完成的作品；广义的戏歌是指将戏曲或曲艺的音乐元素纳入歌曲形式而完成的作品。
由于我国戏曲剧种种类繁多，戏歌呈现出多元的音乐风格和丰富的内容表达，如东北大鼓韵味的《八月十五月儿明》，黄梅戏特色的《孔雀东南飞》等。
此外，在演唱实践中借鉴戏曲行腔之艺术表现力的歌曲，也可称之为戏歌，如《我们是黄河泰山》，其中吸收了豫剧艺术的行腔特点。
早在上世纪20年代，赵元任在其创作的分节歌曲《教我如何不想他》每段结尾处，便使用了京剧西皮原板过门的音调语汇，这也许给后继京歌创作者带来了启示。
词作家闫肃和作曲家姚明于1989年合作完成的歌曲《故乡是北京》，融合了京剧及流行于北京地区的京韵大鼓等曲艺形式，给人以耳目一新的感受，标志着我国新时期“京歌”的面世。
之后，《大宅门》《梨花颂》等相继唱出，这些曲目均以歌为形，以戏为魂，短小精悍，其创作一方面传承了京剧音乐在曲式结构、腔式构架、音调模式等方面的特色，一方面在题材内容、表演形式上不受传统京剧的程式化约束，探索个性化表达，张扬时代风尚，从而将传统意义的歌曲形式与戏曲元素在新的层面进行独具匠心的结合。
我尝试以《梅兰芳》①为例，探讨梅派京剧中“咬字吐字”“润腔”技巧在京歌演唱中的运用。
一、京歌《梅兰芳》对梅派京剧音乐的吸收和借鉴（一）歌曲的结构特征1.全曲由引子—慢板—中板—快板四部分连缀，借鉴了“板腔体”的京剧唱腔中以“速度”和“节拍”为主要结构力的特点，此实质上体现为“板式—变速结构”。
②2.使用了京剧音乐定量性节拍与韵律性节拍相结合的速度变化。
如歌曲开始表现为 =42的定量性节拍；间奏使用 =82的韵律性节拍；副歌则采用摇板与垛板板式，一字一音，表现梅兰芳的凛然大义和刚烈气节。
吐字发声基本原理及训练要领
（二）打开口腔
注重声音和吐字的品质，就应讲求口腔开度。
打开口腔不等于张大嘴，张大嘴时口腔呈“前 ＞后”型，实际上是前开后不开。
按照要求口腔的前后部都应打开，上腭上抬， 下颏放松，呈“前后”型。这是通过“提颧肌、 打牙关、挺软腭、松下巴”四个方面的配合来 实现的。
1.提颧肌
提颧肌是抬起上腭的前部动作。有人称为“提 嚼肌”或“提笑肌”，这两种说法有不当之处， 这里称为提颧肌。
在以声母练习为主的绕口令里有许多是锻炼舌 力的很好的材料，可根据自己的情况，有选择 地去练。
绕口令练习
调到敌岛打特盗， 特盗太刁投短刀。 挡推顶打短刀掉， 踏盗得刀盗打倒。
绕口令练习
哥挎瓜筐过宽沟， 赶快过沟看怪狗。 光看怪狗瓜筐扣， 瓜滚筐空哥怪狗。
绕口令练习
吃葡萄不吐葡萄皮儿， 不吃葡萄倒吐葡萄皮儿。
打牙关就是要使上下槽牙在咬字时有一定的距 离，尤其双侧上后槽牙应始终保持向上提起的 感觉。
虽然日常口语时很少有人咬紧牙关，但这里要 作为一个要领提醒大家特别注意到打开牙关的 问题。因为它不仅可以丰富口腔共鸣，还可以 使咬字位置适中、力量稳健，其作用是非常明 显的。
3.挺软腭
软腭在上腭后部，用舌尖抵硬腭向后舔会感觉 到它的具体位置。不说话时，软腭松软下垂， 日常口语时也很少有人有意识将它挺起。
八百标兵奔北坡，
北坡炮兵并排跑。
炮兵怕把标兵碰，
标兵怕碰炮兵炮。
舌力的集中要注意到两个方面：
一方面是将力量主要集中在舌的前后中纵线上。
另一方面舌在发音过程中要取“收势”，收拢 上挺。这样才能保证舌在咬字过程中弹动有力 而灵活。
舌力集中的练习应以字词为主，把上述要求体 现到字词练习中。如反复发出“ga、ka、ha、 jia、qia、xia、da、ta、na、la”就可以由后 至前全面锻炼舌力。
声乐演唱中咬字吐字技巧探究
（ 二 ）吐字 在气 息的支 持 下 ，根 据所 发 字音 的 情 况 ，调整 发音器官的姿态 以及气 息的强弱 ，
合 理 地 把 握 字 头 、 字 腹 以及 字 尾 的音 段 长 短
２ ． 能 够正 确辨 别 出生 活语 言 与歌 唱语 言两者之间的差别，歌唱语言重视的是对节 奏和 旋律 的掌握， 比生活语言的要求更加详 细和 具体 。 ３ ． 咬 字吐 字 的力 度要 根据 音 高 以及 强 度做 适当的调整，例如对音量高的 曲调吐字 的力度就要随着提高，这样才能更好的配合 歌曲的演唱特 点。 ４ ． 为 了更 加形 象 的演 唱 出歌 曲中表 达 的思想，要采用慢咬、快咬、紧咬等吐字方
音 问 题 上 一 定 要 特 殊 注 意 ，要 重 点 突 出尾 部
．
咬字吐宇的概念
（ 一）咬字 根据 具 体 的所 发 字音 的情 况 ，将 所 有 发音器 官处于正确的发音部位 ，形成 一个 合
适 的 气 阻 力度 ， 将 字 头 清 晰 正 确 的发 出来 。
特 点、分类 以及 音读能力，这既是首要的前
２ ． 字 与 字之 间 的关 系 ：声乐 演 唱 中字 之间的转化是很有讲 究的，特别是停顿和 连 接的处理必须要适 当，要在演 唱时将 字与字 之间 自然 的连接起来 。歌唱 中字音发 生变 化 时，无论怎样变化要将 喉咙保持在打开 的状 态，这样能够有效 的保证字与字之 间的连接 过渡 ，另外在不 出现休止 的情况 下，应该是
歌唱 是 一 门技 术性 很 强 的学 科 ，其 发
声 技 巧 是 触 碰 不 到 的 ， 因 此 掌 握 正 确 的发 声 技 巧 和 吐 字咬 字 的 能 力 是 歌 唱 表 现 的有 力 手
浅谈歌唱中的咬字与吐字
浅谈歌唱中的咬字与吐字唱歌是一门综合性的艺术形式，需要演唱者有较好的表达能力和演唱功底，但是如果咬字和吐字不清楚就会影响唱歌的效果。
汉语是我们的母语，相对于其他语言有着独特的发声特点和演唱技巧，在唱歌的过程当中音律、节奏等诸多影响演唱本身的因素都与咬字和吐字有着很大的关系，本文针对汉语的唱歌特点进行分析，探求咬字与吐字的综合运用方法，以及如何平衡两者之间的关系。
标签：唱歌;咬字;吐字很多时候人们有一个误区，如果一个歌手在平常说话的时候讲的都是普通话，那么就认为唱歌不会有太大的问题，其实实际情况则不然。
唱歌的时候虽然也是运用的语言，但是语言的使用受到了很多因素的制约。
例如发声、节奏、韵律等，而且演唱的时候需要表演者带有感情色彩才能更加真切，所以说“唱歌”更像是我们语言的一种延展，既要清晰的展示歌词内容，又要有丰富的情感迸发，与观众有真切的思维交流。
一、唱歌中咬字与吐字的相关概述（一）咬字与吐字的含义我们平时说话的时候也有咬字和吐字，但是并不会注意，因为按照我们的习惯性思维就可以知道对方在说什么，如果是在唱歌的过程中我们会发现很多歌词并不能听得特别真切，也就是说唱歌中的咬字和吐字需要更加精准，需要将其中的声母与韵母完胜准确的读出来，要达到“声音再近不刺耳、声音再远不含糊”的效果。
准确的发声需要演唱者有深厚的功底，在口腔发声器官的运用上要流畅自如，舌头、嘴唇、牙齿、上下颚等都有自己的发声位置，在读出每一个字的时候都要按照拼音的发声顺序一次而成。
咬字的时候需要表演者有足够的气力，按照要求和标准控制自己的唇齿位置然后发声，咬字的发声不会受到气息的强弱所影响，无论气息轻或重都要完整的将字音完整的发出来[1]。
（二）咬字与吐字的注意事项咬字与吐字需要分开来看，它们是紧密的两个过程和步骤，但是也有明确的区分，不能无意识的一气呵成。
在我们中国传统的戏曲里面有着自己一套特别的咬字发音方式，即“清字咬、长字引、清字收”，这需要演唱者常年的练习，不仅需要口腔、喉头发声，还要有腹部的丹田运气过程。
唱歌归韵方法
唱歌的归韵方法主要包括以下步骤：
1. 咬字：适当加强发音的爆破，达到清晰且有力的效果，从而让歌曲的意思更加鲜明。
在咬字时，不要使声音过于刻意、生硬。
2. 吐字：在唱歌时，吐字的目的是保持清晰的发音和准确的语调，让听众能够听出歌手所传达的情感表达。
因此需要放松口腔，合理调节气息和音量，让吐出的字音更加自然流畅。
3. 归韵：归韵是指正确地唱出汉字的韵母，让唱曲构成以声调、声母和韵母等基本单元构成的音节结构，从而表达出非常精准、生动的音乐语言。
在练习时，可以结合歌曲来进行呼吸练习，例如演唱《牧歌》时，可以按歌曲乐句要求，运用平稳、深入的缓吸缓呼的歌唱呼吸法；演唱《游击队歌》时，可以按歌曲要求，用快吸快呼的歌唱呼吸。
(完整版)吐字归音训练方法
关于吐字归音一、吐字归音训练吐字归音是口语表达的一项重要的基本功。
要使发出的声音成为人类表达思想感情的交际工具，吐字归音是关键的一环。
字在口腔内形成，口腔是人类语言的制造场。
会说话的人都灰兔子，但在实际运用中却是大有讲究的。
讲究吐字归音实际上是讲究口腔发音的控制。
对吐字归音的要求可以概括为以下几点：1.准确：字音准确、规范，即“字正”。
一般口语表达，必须按照普通话语音规范吐字发音。
2.清晰：字音清楚，让人听得明白。
一个人无论声音多么好听，如果吐字不清晰，也就很难让人听清他所表达的意思。
3.圆润：即比较丰富的泛音共鸣，悦耳动听，也是对吐字的审美要求。
口语表达应尽力使字吐得圆润些、饱满些。
4.集中：字音集中，会给人以精神关注的感觉，更易于传入人儿，打动人心。
5.流畅：吐字要轻快流畅，使语流顺畅无阻。
因为在口语表达中，字是连结在语流中获取信息，受到感染的。
吐字呆滞，听起来就会感到吃力而不自然。
要达到以上这些要求。
就需要加强对吐字归音的训练，掌握科学的发声方法，克服日常生活中言语的不良习惯，使我们的发声“字正腔圆”，更为优美动听，更好地达意传情。
二、吐字归音练习咬字器官的训练（一）人类的发音器官，喉部声带发出的声音，在口腔形成不同的语言，这主要是咬字器官的作用。
咬字器官主要是双唇、舌头、上下齿、硬腭和软腭等。
其中唇和舌动作最积极、作用最大；牙关的开合使口腔容积改变，是声音发生变化。
要是字音优美动听，就要锻炼咬字器官。
（二）咬字器官的训练方法1.口腔开和训练平时说话，口腔开合度较小，发生较扁窄。
口腔开合训练可以改变这种状态，是声音圆润、响亮、饱满。
这就要求打开牙关，下巴放松而略向后缩，上下槽牙间自然地开合。
开口时，上下槽牙有向上打开的感觉；而闭合时觉得口腔上部像啃东西似地向下扣。
为了使口腔开合灵活而有控制，可以做以下练习：（1）提起下颚肌反复咀嚼，以加强两腮的咬劲儿（2）放松下巴，可使用手扶住放松而微收的下巴，使其固定；缓缓抬头以打开口腔，再缓缓地头以闭合；体会下巴放松的感觉。
歌唱发声训练中的“咬字”“吐字”技巧
歌唱发声训练中的“咬字”“吐字”技巧发表时间：2019-12-09T09:52:04.313Z 来源：《中小学教育》2019年11月2期作者：刘雄方[导读] 声乐艺术是一门综合艺术，它综合了歌词、旋律和人的声音。
而语言是声乐歌曲的基础，没有深厚的语言功底就无法完美展现声乐这一门艺术。
说到语言，在歌唱中咬字吐字又是极其重要的。
中国是多民族的国家，地方语言比较多，所以在歌唱中最常出现的问题就是咬字吐字不清晰了。
在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想内容的表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺术感染力。
咬字不清晰、吐字不圆润，人们就无法明白你刘雄方云南省曲靖市宣威市文兴乡中心学校云南曲靖 655424 【摘要】声乐艺术是一门综合艺术，它综合了歌词、旋律和人的声音。
而语言是声乐歌曲的基础，没有深厚的语言功底就无法完美展现声乐这一门艺术。
说到语言，在歌唱中咬字吐字又是极其重要的。
中国是多民族的国家，地方语言比较多，所以在歌唱中最常出现的问题就是咬字吐字不清晰了。
在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想内容的表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺术感染力。
咬字不清晰、吐字不圆润，人们就无法明白你要表达的意思，也就无法和你产生思想与情感上的共鸣。
因此在学习声乐的过程中，咬字吐字是我们重点要克服的困难之一，也是学好声乐这门艺术必不可少的手段之一。
【关键词】歌唱；发声训练；咬字；吐字；技巧中图分类号：G688.2 文献标识码：A 文章编号：ISSN1001-2982（2019）11-062-01在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想内容表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺术感染力。
在当今歌坛，有很多歌唱家咬字和吐字非常好，如廖昌永、戴玉强、宋祖英、彭丽媛等。
例如廖昌永唱《祖国，慈祥的母亲》，在这首作品中，第一句歌词“自己的母亲”中的“自己”，如果咬字不清就会把“自己”唱成“知己”，这样就会使听众在理解歌曲的感情表达上产生误解，从而使歌唱者的水平大打折扣。
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唱歌咬字吐字的位置及训练方法
唱歌咬字吐字的位置及训练方法
唱歌时正确的咬字吐字技巧是非常重要的，它不仅可以让你的歌声更加清晰流畅，还可以提升你的表现力和感染力。
下面我们来了解一下唱歌咬字吐字的位置及训练方法。
一、咬字的位置
1.舌尖与牙齿的接触
在唱歌时，我们的舌头应该尽量靠近牙齿，让舌尖轻轻触碰到下排的门牙，这样可以有效地控制发音的准确性和清晰度。
2.嘴唇的运用
嘴唇是控制发音的重要部位之一，正确地运用嘴唇可以使声音更加饱满、清晰。
在唱歌时，应该注意嘴唇的微微张合，尤其是发“O”音和“U”音时，要将嘴唇张开，发出更加清晰的声音。
3.舌根的位置
舌根是影响声音发出的关键部位，它的位置应该尽量靠近喉咙底部，这样可以让声音更加自然而流畅。
二、吐字的位置
1.发音要准确
唱歌时要注意发音的准确性，尤其是英文歌曲，每个字母的发音都要正确。
如果你的发音不准确，会影响到歌曲的整体效果。
2.掌握吐字的力度
在唱歌时，要根据歌曲的节奏和情感来控制吐字的力度，尤其是在高潮部分，要加强吐字的力度，让歌词更加生动有力。
三、训练方法
1.练习口型
口型练习可以有效地提高发音的准确性和清晰度。
可以选择一些常用的口型练习，如“练习O”、“练习U”等，每天坚持练习几分钟，可以很快地提高口型的灵活性和准确性。
2.多唱歌曲
多唱歌曲可以帮助你更好地掌握唱歌的咬字吐字技巧，尤其是选择一些难度适中的歌曲，练习发音和掌握吐字的力度，可以提高唱歌的水平。
3.跟唱练习
跟唱练习是非常有效的训练方法，可以让你更好地掌握歌曲的节奏和情感，同时也可以帮助你提高唱歌的准确性和清晰度。
总之，唱歌咬字吐字是唱歌的重要技巧之一，需要我们不断地练习和掌握。
通过口型练习、多唱歌曲、跟唱练习等方法可以有效地提高唱歌的水平和表现力。