元明清文学文稿精讲
第一章《明清文学概论》演示稿
第一章明清文学概论明清文学（1368－1911）文化消退期四个阶段：①明洪武到成化年间；②弘治到明末；③清初到十八世纪末；④十九世纪初到清末。
一、明前期社会与文学１、经济政治背景封建专制主义的中央集权大大强化（1）经济上：与民休养生息“夫步急则踬，弦急则绝，民急则乱，居上之道，正当用宽，但云宽则得众，不云宽之失也。
”又说：“天下初定，百姓财力俱困，譬犹初飞之鸟，不可拔其羽，新殖之木，不可摇其根,要在安养生息之。
”（《洪武实录》卷一）①移民垦荒，兴修水利；②军队实行屯田；③改革元朝而来的匠户制度；④重农抑商。
（2）政治上：强化皇权独裁①废除丞相制和三省制；②设立特务组织；③分封藩王；“天下之大，必建藩屏，上卫国家，下安生民，今诸子既长，宜各有爵封，分镇诸国。
”④清洗建国功臣。
“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹；敌国破，谋臣亡”２、思想文化上笼络与恫吓并行笼络手段：（１）大力宣扬程朱理学，立为官方哲学。
（２）实行八股考试。
内容特点：“代圣贤立言”。
形式特点：格式固定，字数限定。
包括破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股等八部分。
不良影响：顾炎武《日知录•拟题》：“愚以为八股之害等于焚书，而败坏人材，有甚于咸阳之郊所坑者，但四百六十余人也。
”①知识阶层整体文化素养低下；②奴性意识被大大强化。
◆正面意义例一，铁弦“忠臣孝子之肉，有何不甘！”例二，方孝孺“至是欲使草诏。
召至，悲恸声彻殿陛。
成祖降榻，劳曰：‘先生毋自苦，予欲法周公辅成王耳。
’孝孺曰：‘成王安在？’成祖曰：‘彼自焚死。
’孝孺曰：‘何不立成王之子？’成祖曰：‘国赖长君。
’孝孺曰：‘何不立成王之弟？’成祖曰：‘此朕家事。
’顾左右授笔札，曰：‘诏天下，非先生草不可。
’孝孺投笔于地，且哭且骂曰：‘死即死耳，诏不可草。
’（3）设馆阁、编图书以养士。
◆馆阁养士◆《永乐大典》解缙等奉谕编纂，前后历时5年，“供事编辑者三千余人”。
全书正文22877卷，凡例和目录60卷，装成11095册，总字数约3.7亿字。
《元明清文学一》课件
本课程介绍元明清三个时期的文学特点和代表作品。
元代文学
文学特点
发展了曲艺术，有大量优秀的散文作品，有代表性 的诗人如李清照、陆游等。
代表作品
《西厢记》、《牡丹亭》、《吕洞宾》、《红楼 梦》、《青楼梦》等。
明代文学
文学特点
吸收了元代文学的精华，以 评话、杂剧为主要表现形式， 有代表性的诗人如辛弃疾、 杨维桢等。
《西游记》
吴承恩
《文心雕龙》
刘勰
元明清文学的传承
1 现代散文体”大众文
学的崛起
继承了元代散文的线索， 致力于推出大众化阅读的 散文。
2 评书、说书、话剧等
继承王朔艺术风格
继承明代评话、继承小剧 院的话剧形式，代表作品 有《大明英烈传》。
3 传统文学形式延续
神话、传说、比喻，都成 为了影响当今流行文学的 重要组成部分。
代表作品
《神威赵太祖》、《汉宫 秋》、《西南风雨》等。
Interesting Fact
辛弃疾的《青玉案·元夕》讲 述了他在元宵佳节思念故人 和挂念祖国的内心独白，成 为一首经久不衰的词作。
清代文学
1
文学特点
文言派兴起，小说成为主要文学类型，
代表作品
2
诗歌变得规范化。
《曲阜纪程》、《南华经》、《儒林外
结束语
通过本课程的介绍，我们可以了解到元明清三个时期的文学特点和代表作品。文学是一个历史文化的继承和创 新，希望大家可以在传统文化的基础上，创造出更加丰富多彩的文学形式，营造属于我们自己的文学格局。
史》、《石头记》等。3Interesting Fact
《红楼梦》的作者曹雪芹在清代被认为 是个失败者，直到他的小说被发掘，才 被誉为文学巨匠。
元明清文学作文
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《元明清文学，那些精彩事儿》
嘿呀，今天咱就来讲讲元明清文学。
你知道不，这元明清的文学可太有意思啦！
就说那《水浒传》吧，那里面的英雄好汉真是让我佩服得五体投地啊。
我记得有一次我在家看电视剧《水浒传》，正好演到武松打虎那一段。
哇塞，那武松真厉害，看着他在景阳冈上和那大老虎搏斗，我紧张得不行。
我眼睛瞪得大大的，心都提到嗓子眼了，就好像我自己也在那景阳冈上一样。
武松每一拳打出去，我都感觉自己也使了劲儿，想着要是我在那儿可不能比他弱呀！看着他最终把老虎打死了，我兴奋得直接从沙发上蹦起来，大喊了一声：“好！”把我爸妈都吓了一跳。
还有那《红楼梦》，里面的人物那叫一个多呀，关系复杂得哟。
我之前尝试读这本书的时候，还专门找了张纸来画人物关系图呢，不然都分不清谁是谁。
我一边读一边琢磨，这贾宝玉咋这么多情呢，林黛玉又为啥老是哭哭啼啼的，王熙凤那个泼辣劲可真是绝了。
感觉那书里的世界好真实，就像是一个缩小版的社会。
再说说那元曲吧，虽然读起来没有小说那么带劲，但也是别有一番风味呀。
有时候我会听一些元曲的演唱，那独特的曲调让人感觉特别放松。
元明清文学真的是一个大宝库呀，有太多的精彩等着我们去发现和感受。
它就像一扇通往过去的门，让我们能领略到那个时代的独特魅力。
哎呀，真是说也说不完呢！以后我可得好好再去研究研究这些了不起的文学作品。
这就是我对元明清文学的一些小小的感受，大家一起和我来感受这文学的精彩吧！。
元明清文学课件2
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描写的宝、黛爱情，突破了过去爱情故事中 郎才女貌、一见钟情的俗套，表现出一种新 的思想意识与色彩，具有更广阔的社会意义 的反封建色彩。
强烈的叛逆性、悲剧性，深刻地反映了那个 时代的本质特征。
己即和他 之系宝 而叛共们 约，黛 日逆同的 。更之 有间 益的具爱 一既 加思有情 层有 深想的是 神一 的自性因 化层 。然情长 形乖年 的表 成僻的 “兄 的的耳 木妹 ，“鬓 石的 彼痴厮 前现 此病磨 盟实 知”， ”关
作者自云：因曾历过一番梦幻之后，故将真 事隐去，而借“通灵”之说，撰此《石头记》 一书也。……自又云：今风尘碌碌，一事无 成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去， 觉其行止见识，皆出于我之上。何我堂堂须 眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无 益之大无可如何之日也。当此，则自欲将已 往所赖天恩祖德，锦衣纨袴之时，饫甘餍肥 之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德， 以至今日一技无成、半生潦倒之罪，编述一 集，以告天下人：我之罪固不免，然闺阁中 本自历历有人，万不可因我之不肖，自护己 短，一并使其泯灭也。
所有故事都是在贾府的衰败史上展开的，作 者对这种衰败作出类似虚无主义的解释： ‚乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。 甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣 裳！‛‚好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫 大地真干净！‛ 作者对生活细致的观察，以前所未有的真实 性，描绘了一个贵族家庭的末世景象。
元明清文学史四大名著课件
•
燕王朱棣就是其中最有代表性的一位，当时 朱元璋的前三个儿子都已经亡故，朱棣成为了皇 子中的最长者，而且随着朱棣在对蒙古作战的过 程中不断壮大，他已经成为了皇权最大的威胁。 可以说建文帝的削番就是针对燕王一人的。但建 文帝的软弱害了他，在重大问题的决策上，这是 他的第一个错误。他并没有先削燕王，而是从其 他亲王下手，这样即引起了亲王们的岌岌自危， 还打草惊蛇，使得燕王加紧做出准备。在建文帝 决定对朱棣下手的时候，为时以晚，燕王朱棣迅 速扯起了靖难的大旗。
•
情诗中讲述的是一男子无意间看到一位女 子，再无法忘记，想向她表达爱慕之情又犹豫不 决。而自那时起，她的悲喜也成了他的悲喜。就 这样“花开花落转眼已三年”。男子感觉这是有 缘无分的爱情，怀着遗憾和未能表达出口的歉意， 默默离开，远远祝福。 • 这是香港中文大学微情书征文大赛的一等奖作品。 作者胡慧盈表示：“只是用百字令这种形式将一 段感情由生到死的过程写出来，没想到会火成这 样。” •
• 朱元璋出身平民，早年参与元末起义，并通过连年征战， 最终统一中国，建立中国历史上的另一个大一统的明王 朝。明太祖在位期间通过廷杖大臣、废相、设锦衣卫、 大杀功臣（也包含惩治贪赃枉法的元勋）等毒辣手段建 立起一套维护皇权的体制，正是由于他的这些举措，使 得明朝276年时间内，没有外戚专权或军阀割据，党争 现象亦未形成似唐末“牛李党争”的祸乱。然而，他为 巩固君权，于洪武十三年（1380年）胡惟庸案后废除丞 相，令权力高度集中于皇帝而臣下权力分散，进而导致 明朝后来内臣宦官乱政的局面。 • 朱元璋出身贫寒，也没有很高的文化，就是这样一 个人，后来竟成为一位很有作为的皇帝，民间关于他的 传说很多花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独 爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出 淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不 枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 • 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵 者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜 有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众 矣。
元明清文学作品ppt课件
• 今虽耄老，未有所成，犹幸预君子之列，而承天子之 宠光，缀公卿之后，日侍坐备顾问，四海亦谬称其氏名， 况才之过于余者乎？
• 今诸生学于太学，县官日有廪（lǐn）稍之供，父母岁 有裘葛之遗，无冻馁(něi)之患矣；坐大厦之下而诵《诗》 《书》，无奔走之劳矣；有司业、博士为之师，未有问而 不告，求而不得者也；凡所宜有之书皆集于此，不必若余 之手录，假诸人而后见也。其业有不精，德有不成者，非 天质之卑，则心不若余之专耳，岂他人之过哉？
2
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
（有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权）
• 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软， 却原来也这般顺水推舟。
• 地也，你不分好歹难为地；天也，你错 勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
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5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
（我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆）
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东 京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天 哪，那其间才不向烟花路儿上走。
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6.袁宏道诗《初至绍兴》
（闻说山阴县）
• 闻说山阴县，今来始一过。 • 船方尖履小，士比鲫鱼多。 • 聚集山如市，交光水似罗。 • 家家开老酒，只少唱吴歌。
中国古代文学史——元明清三代(袁行霈版本)
第六编元代文学一、元代文学概述（一）元朝及元朝文学的时间界限元代：从通史讲，指忽必烈灭南宋的1279年到元顺帝从大都北逃的1368年。
从断代史讲，包括1206年-1271年的蒙古时期，1279年-1368年的元朝时期和1371年-1570年的“后元”时期。
元朝文学：从蒙古王朝灭金、统一北中国（1234年）到元顺帝逃离大都（1368年），约134年时间。
（二）元朝的社会发展情况1.经济上：农业和手工业不断发展，城市商业经济日益繁荣。
2.政治上：社会黑暗，吏治腐败，冤狱遍野，对被征服地区肆意掠夺，弄得民不聊生。
3.推行民族压迫和歧视政策：人分四等、十类。
4.思想上：呈现出活跃松动的态势。
5.文化上，一是广泛吸纳各民族的的文化，加强中外文化交流，出现了文化的大融合；二是轻视学术文化，知识分子的社会地位低下。
（三）元代社会对文学发展的影响1.经济的发展，城市工商业的繁荣，催生了庞大而密集的市民群体，为元曲的发展提供了广大的受众和土壤等物质条件。
2.社会的黑暗，腐败的吏治，深重的民族压迫、阶级压迫和人民群众此起彼伏的反抗斗争，以及信仰的多元化，为文学创作提供了丰富的题材。
3.知识分子社会地位下降，沦为书会才人，成为市民文学的编撰者、整理者和倡导者。
4.信仰的多样化，松动了封建礼教的磐石，使元代文学作品中出现众多违背封建礼教的人物。
5.文化的大融合，使元代的文坛更加多姿多彩。
（四）元代文学发展概况1.抒情文学退居次要位置2.叙事文学兴盛，并成为元代文学的主流3.元曲是元代文学的辉煌代表（五）元曲1.曲的概念：曲是继词之后产生的一种新诗体，与词一样是可以按一定乐谱而唱的歌词。
曲被称为“词余”，词即所谓“诗余”。
2.元曲的兴起：与音乐的发展演变密切相关。
3.元曲主要包括两部分：散曲与杂剧。
两者在音乐、文字性质属同源，但在文学性质上却是异体。
散曲是继诗词而兴起的新诗体，多用于抒情，有韵，属于抒情性文学。
杂剧多叙事，属叙事性文学。
元明清文学.ppt
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成，或外加一个楔子。 剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主， 故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组 成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂 八角色的总称）四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以上四人被称为“元 曲四大家”）。此外，还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以 上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
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《元明清文学》总论《元明清文学》是《中国古代文学》的最后一部分。
从元代开始，中国文学就转入了一个新的时期。
在体裁方面，传统的诗文不再占主要位置，小说和戏曲的成就最为重要；在表达方式上，文学创作由直接的抒情转入间接的叙事和描写；在内容上，由表现作家的心灵感受转为描写广阔的社会生活和人情世态；在审美情趣上，由高雅、含蓄、精致转入通俗、直接和热烈；文学创作接受的主体，也由士大夫阶层为主体转入社会各阶层的共同创造；文学的风格随之呈现出雅俗共赏，纷繁复杂的局面。
第一编元代文学首先清楚元代戏曲繁荣的最主要原因1、蒙元的民族等级制度，导致文化程度最高的汉人、南人在自尊上受到强烈冲击，不得不放下自尊混迹于勾栏瓦肆戏场。
2、科举制长期被取消，读书人出路受阻。
3、元代商品经济发达，娱乐需求旺盛。
4、中国戏曲发展体制日益走向成熟。
第一章元代文学概论第一节元代文学的社会背景一、国家大一统，但政治局面混乱；民族矛盾严重，但融合与隔阂并存二、经济总体不断发展，与欧亚的交通道路发达，商品经济繁荣。
三、科举制长期废辍，文人地位下降四、思想多元化，儒学地位相对下降，封建礼教束缚有所松动，民族习俗混杂。
第二节元代文学的特征一、叙事文学成为主流1、元杂剧和南戏2、元代的小说（话本小说）（1）小说话本，主要是短篇小说，讲述烟粉、公案、灵怪等等。
（2）讲史话本，又称“平话”，主要讲前朝历史兴废故事。
（3）说经话本，主要是演说佛经故事。
二、抒情性文学退居次要位置。
1、散曲（1）散曲的来源：少数民族乐曲、汉民族民间小调、诸宫调以及词调。
（2）散曲的体制：小令与套数。
（3）散曲的特征①句式灵活多变，可以增加衬字。
②以俗为美，散文化、口语化的语言风格③活泼灵动，浅显坦露的总体风格④散曲题目构成：一般由三部分：宫牌、曲调、内容提示。
如马致远《越调•天净沙•秋思》（4）散曲的创作：作家很多，作品也很多，也非常好。
（元曲四大家：关、白、马、郑）①平民胥吏作家：马致远、张可久②达官显宦作家：张养浩③元代后期的散曲由通俗转入典雅的原因：与词发展规律一样，文人逐渐脱离民间，曲逐渐成为文字游戏。
2、诗词文：急剧衰落三、传统思想为主旋律，兼以反现实的俏皮色彩四、淋漓、酣畅、自然、平易的美学风格第二章元杂剧概述第一节渊源与体制一、中国古代戏曲的历史渊源.中国古代戏曲有发展至形成，时期特别漫长。
（一）萌芽阶段（上古至唐五代）1、原始蒙昧时代的粗朴的歌舞。
2、春秋至两汉的俳优、角抵3、汉魏六朝的百戏，如参军戏、大曲开始出现。
4、唐代五代的说唱艺术、舞蹈、表演艺术、文学素材等。
（二）形成阶段（宋金时期）1、北宋出现诸宫调2、宋杂剧、金院本二者已经是集合音乐、舞蹈、剧情为一体的综合艺术——戏曲了，也可以说是戏曲雏形。
（三）成熟阶段：元杂剧二、元杂剧特点（一）叙事特点：代言体（二）体制1、结构：一般是一本四折，有楔子或者没有，很少超过四折的。
一折就表示一个故事单元，折也是音乐单元，一折一般就用同一宫调的一组曲子来完成。
2、表现手法：曲（唱词）、白（也叫宾白，徐渭在《南词叙录》说“唱为主，白为宾，故曰宾白。
”）、科（也称“介”，即动作）。
3、角色：旦、末、净、外、杂等大类，每类下面又有小类。
(1)末行，是男角，分为正末，副末等，(2)旦行，是女角，分为正旦、副旦等，(3)净行，俗称“花脸”“花面”，多扮演性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥冤》里的公人，以及张飞、李逵等，有男角也有女角，但女角相应少些，分为净和副净；（4）外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。
监斩官——外末；(5)杂行，包括孤(官员)，孛老(老年人)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩子)，细酸(书生，穷秀才)等。
在各种角色中，正末和正旦是元杂剧两种主唱的角色。
正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。
第二节创作与发展一、分期这里采取“二分法”。
1、前期（蒙元时代），元杂剧的黄金时代，以北方作家为主，以北方的大都、东平、真定、平阳等城市为创作中心。
2、后期（一统时代）以杭州为中心的南方作家群的杂剧的成为后起之秀；繁荣了一段时间，但也逐渐衰落的。
二、元杂剧的分类婚姻爱情剧、社会剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧。
三、作家与创作（一）北方作家群的创作：1、大都作家群，以大都为中心。
（1）关汉卿、王实甫、马致远（2）纪君祥《赵氏孤儿》（3）杨显之《潇湘雨》《酷寒亭》2、河北作家群，以真定为中心，主要作家作品有：（1）白朴《梧桐雨》（2）李文蔚《燕青博鱼》（3）尚仲贤《柳毅传书》（4）戴善夫《看钱奴》（5）郑延玉《风光好》3、山东作家群，以东平为中心，主要作家作品有：（1）高文秀《双献功》（2）康进之《李莲负荆》（3）李好古《陈州粜米》（4）武汉臣《老生儿》4、山西作家群，以平阳为中心，主要的作家作品有：（1）石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》（2）李潜夫《灰阑记》5、北方杂剧作家的风格（1）、题材广泛多样。
（2）、对现实积极的抗争和叛逆精神，具有引人振奋的战斗力。
（3）、通俗自然的语言、口语性强。
（4）、当行的结构。
（二）南方作家群的创作（以杭州为中心）1．分期与作家作品（1）1276－1307年，是北方作家的南方创作时期关汉卿《望江亭》、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》以及一些神仙道化剧。
（2）（1308－1332）新一代南方作家的创作代表性的作品有：郑光祖《倩女离魂》、《王粲登楼》；乔吉《两世姻缘》、宫天挺《范张鸡黍》。
（3）南方杂剧的衰落期（1332—1368）2、南方杂剧创作风格（1）创作题材：主要集中在婚姻爱情（文人韵事），神仙道化这两大类）（2）宣扬伦理道德的趋向日益加强（3）语言典雅工整（4）大都为案头之曲，不太适合演出第三章：关汉卿第一节生平与创作一、生平关汉卿是我国历史上最伟大的戏曲家，一生创作了大约60余部戏曲。
他大约生于1225年，死于1300年左右，生于金的晚期或未年，死于元成宗大德年间。
从他所具有的文化修养来看，他的家庭在当时有一定的社会地位，入元后他并未入仕，而仅以一个剧作艺人的身份活跃于大都的戏剧界。
关汉卿位于“元曲四大家”之首。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”二、个性为人1．风流浪子的狂傲与自适2．强烈的社会关怀3．英雄失路的心灵隐痛。
关汉卿套曲《一枝花》：《一枝花·不伏老》【尾】“我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会燕作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
”三、作品1．反现实的社会公案剧，包括《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《绯衣梦》、《鲁斋郎》等。
2．婚姻爱情剧，包括《救风尘》、《望江亭》、《金线池》、《调风月》、《谢天香》、《拜月亭》等。
3．历史剧，包括《单刀会》、《西蜀梦》，《哭存孝》，《单鞭夺槊》等。
第二节作品选讲一、社会公案剧典型：《窦娥冤》1、故事来源：东海孝妇。
最早见于刘向《说苑·贵德》，后被《汉书》、《搜神记》等继承，原来的主旨是赞扬于公断案公平。
1、《窦娥冤》故事情节介绍楔子：第一折：逼婚第二折：见官第三折：刑场发愿第四折：冤案昭雪2、思想内容（1）揭露吏治混乱、官吏昏庸无能和地痞流氓横行的社会现实。
（2）表达了对受压迫的弱势群体的同情和对下层人民反抗黑暗势力讴歌。
（3）表达对社会平等、公正的期望，也隐含着孤立无助的无奈。
3、艺术特色（1）随着一系列不幸的展开，窦娥从一个严守妇道的孝妇，发展成具有强烈反抗精神、敢于对抗官府、痛斥天地的女性。
深刻的悲剧性，使窦娥这一形象具有丰富的悲剧审美价值。
因此，窦娥的悲剧形象是最具特征的艺术特色。
（2）《窦娥冤》的语言，无论唱词、宾白，都是元杂剧的上乘。
直白而有意蕴，雅俗兼顾、串合无痕，具有自然本色之特征。
（3）人物形象刻画：既有对比，如蔡婆婆与窦娥；又有发展的阶段性、连续性。
（4）《窦娥冤》对后世文学、戏曲产生了深远影响，全国各个主要剧种，几乎都曾改编过《窦娥冤》。
二、爱情婚姻剧1．第一类风情喜剧，以《救风尘》和《望江亭》为代表，主要表现下层女性在同权豪势要时所表现出来的机智和勇敢。
2．第二类是一般意义的婚姻爱情剧。
以《拜月亭》、《谢天香》为代表，它们主要表现女子对爱情的忠贞和在爱情生活中无法把握自己命运的处境。
三、历史剧《单刀会》抒发了渴望建功立业的情怀；《西蜀梦》、《哭存孝》，写英雄丧身于无耻的小人之手，充满了悲凉的气氛，着意在描写历史上的英雄人物的不平遭遇，实际上是宣泄了作者在特殊年代里内心的悲凉，关汉卿的历史剧强烈地抒发了个人的人生情怀，带有较深厚的文人化的气息，具有一般抒情剧的特点。
四、关汉卿杂剧的艺术成就1．关目紧凑，情节生动曲折，2．悲喜交融，亦庄亦谐的艺术风格。
3、本色当行、亦庄亦谐的戏剧语言（1）动作性具有鲜明的动作。
（2）符合人物风格个性。
（3）符合特定喜剧、悲剧中的语言风格第四章：王实甫和《西厢记》第一节概述一．作者简介：王实甫生平不详。
明人贾仲名《录鬼簿》吊王实甫《凌波仙》曰“风月营，密匝匝，列锦旗。
莺花寨，明飙飙，排剑戟。
翠红乡，雄纠纠，施谋智。
作词章，风韵美。
士林中，等辈伏低。
新杂剧，旧传奇，《西厢记》，天下夺魁。
”二、《西厢记》的题材流变1：唐代元稹的传奇《莺莺传》（又称《会真记》）以及他的《会真诗三十韵》，曾在唐代风靡一时，李绅做《莺莺歌》，杨巨源赋《崔娘诗》。
把张生的负心赞扬为“善补过者。
”2．赵德麟《商调·蝶恋花鼓子词》十二阙秦观《调笑转踏》：“崔家有女名莺莺，未识春光先有情。
河桥兵乱依萧寺，红愁绿惨见张生。
张生一见春情重，明月拂墙花影动。
夜半红娘拥抱来，脉脉惊魂若春梦。
春梦，神仙洞。
冉冉拂墙花树动。
西厢待月知谁共？更觉玉人情重。
红娘深夜行云送，困弹钗横金凤。
”3．董解元诸宫调《西厢记》（又称《董西厢》）4．王实甫《西厢记》第二节《西厢记》的思想内容一、情节介绍第一本：惊艳——借厢——闹斋——酬韵第二本：寺警——前候——赖婚——琴心第三本：前候——闹简——赖简——后候第四本：酬简——拷红——许婚——哭宴第五本：惊梦——寄书——逼嫁——团圆二：思想内容。
总的来说，《西厢记》细致的描写了崔莺莺和张生冲破世俗礼法的束缚而结合的全过程，赞扬了青年男女追求婚姻爱情自由的勇敢行为，批判了封建礼教，表达了愿天下有情人终成眷属的美好理想。