文学鉴赏与批评1(形式主义)

我经过它。有微微的颤动。 薄薄的身体瘫软着。 我迅速掉头。 我看见了 眼睛。 它望着我。 不。它望着空洞的前方。
我倒向城市的空地。 看见绚烂的光，为我准备了 下一个陷阱。
转喻：由一种状态转向另一 种状态，引导事态发展和诗 意出现。 隐喻：由一种状态深入另一 种状态，引导世相背后的秘 密出场。
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短句，句号——神秘，急促。
由望着到耷拉到射出，到倒 下和陷阱，将情感一步步推 进，引导读者领悟—— 你见到的和相信的未必真实： 墨水——身体——物我关系 （互望，空洞，射向心灵的 箭）——自我认知：绚烂， 是陷阱（蝙蝠，我，我们）
隐喻：颠覆了固有的光与黑 暗的意义设定。
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我倒向城市的空地。 看见绚烂的光，为我准备了 下一个陷阱。
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1.《文学批评实践教程》中南大学出版社 赵炎秋 主编
1.《文学批评方法与案例》北京大学出版社 邱运华 主编
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第一章
俄国形式主义批评
概 念 内 涵 基 本 理 论
批 评 方 法
案 例 解 读
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一、概念内涵
俄国形式主义批评 是20世纪最有影响力的文学理论流派之 一。它反对根据作家的生平、社会环境、 时代背景或者从哲学、心理学去研究文学， 主张从文学内部的语言、结构、功能等方 面来研究文学的独特规律，标志着文学批 评与研究模式从作者中心转向作品中心， 从外部研究转向内部本体论和语言论研究。
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卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭
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如何打破常规思维？ 如何呈现诗意？
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独特的激情处理、意象设置、运词手段， 或者叙事技巧等等，能产生陌生化、反常化 的效果，将审美引向艺术形式本身，呈现感 性形式的魅力。 城市越建越大/我的领地越来越小//一切的羽 毛都背离翅膀/一切的旋律都杀死乐器（杨 璧薇《城市改造》）
文学鉴赏与批评（1）
课程性质：理论深化与实践课程
教学目的： 获工具，懂赏析，做论文；通过培养文字敏感性 培养对生活的审美态度（超然、豁达、宁静）。 美是我们在尘世间最后的皈依，是培养爱力和提升生 活质量的最好途径。美是一种态度，心境，会因宁 静超然的面对对象而化解焦灼和惶恐。美让人宽容 和深思，并心存感激。
第 一 章 形 式 主 义 概 念 内 涵
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二、基本理论
（一） 文学性
文学性是形式主义理论的核心概念。 他们认为，文学研究的对象是文学文 本的“文学性”，即文学之所以成为文 学的东西，它存在于文学作品的语词、 语气、结构、布局、程序等因素中。 “诗不过是语言的美学操作。” （雅各布森）
（二）艺术程序
那冰冷的鸦群的天空/ 如冰在烧，如无尽的冰在烧。 （叶芝《冰冷的天空》） 我的寂寞是一条长蛇，静静地没有言语。 （冯至《蛇》）
第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 艺 术 程 序
冰——烧，矛盾语词并列 悖论，反常，张力，想象，情绪与情感 彻骨的寒冷绝望，交织着热情、愤怒、伤痛
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第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 文 学 性
错位，悖论
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空间，余味
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隐喻，审视
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将词当做词来看待， 而不是意义的载体。 文学解读中强调形式 本身的审美效果和 意蕴。 作品的隐喻、转喻、 明喻、暗喻、象征 等修辞以及节奏、 结构功能是研究的 重心。 ——文学重心在“能 指”，在语言的文 学性。
“我乍然看到那冰冷的鸦群的天空/ 如冰在烧，如无尽的冰在烧”(叶芝）
伤心 暗淡 寒心 痛楚 混乱
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转 喻 诗
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现实主义作品，叙述式转喻，关 联性原则，指向人物和环境，写 实性强，叙述的魅力。
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蝙蝠之死
阳光泛白。庭院水泥地上 一滩干墨水。 不。有突起。褶皱。
它耷下深灰的眼皮。 千万只箭 从疲软和绝望中射出。
第 一 章 形 式 主 义 概 念 内 涵
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理论诞生以1914年“莫斯科语言 学学会”（罗曼·雅各布森、 鲍· 托马舍夫斯基）和“诗歌语 言研究会”（维·什克罗夫斯基） 的建立为标志。 1930年，雅各布森在《文艺报》 发文宣布放弃自己的理论主张， 宣告了形式主义理论流派的终结。
第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 艺 术 程 序
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程序处于不断演化之中。
弗洛姆《影响与焦虑》 中国诗歌发展，总在突破前人，突破自己。突 破和反叛就是文学的使命。
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（三）陌生化
1.概念
第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 陌 生 化
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“陌生化”（反常化）是俄国形式主义理 论家什克洛夫斯基提出的重要概念。他将文 学的本质归结为“陌生化”，认为艺术的手 法就使事物奇特化、反常化的手法，通过把 人们原本司空见惯的对象置入新的视野中观 察、描述，从而打破日常语言的程式化、机 械化和僵化，是刷新审美感受、产生文学性 的重要途径。
（二）艺术程序 “艺术就是艺术程序的总和”。 （什克洛夫斯基） 艺术程序就是旨在引起陌生化审美效果的 艺术安排，包括对韵律、节奏、句法等 的使用，对语音、意象、激情的合理安 排，以及运词手法、叙述技巧的配置。
第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 艺 术 程 序 12
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蝙蝠之死 阳光泛白。庭院水泥地上 一滩干墨水。 不。有突起。褶皱。 我经过它。有微微的颤动。 薄薄的身体瘫软着。 我迅速掉头。 我看见了 眼睛。 它望着我。 不。它望着空洞的前方。 它耷下深灰的眼皮。 千万只箭 从疲软和绝望中射出。
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第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 文 学 性 7
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“诗不过是语言的美学操作”，文学性是语词、 语气、结构、布局、程序的特殊组合。
《画面》 作者：西娃 中山公园里，一张旧晨报 乞丐，公务员，破折号，情侣 星空，灾区，和尚，播音员 安宁的栖息在同一平面上 年轻的母亲，把熟睡的 婴儿，放在报纸的中央
第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 文 学 性 9
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在《隐喻和转喻的两极》一文中，雅各布森将 诗歌分为两类：隐喻（纵向）和转喻（横向）。
隐 浪漫主义作品，联想式隐喻，相 似与类比性原则，隐藏意义，诗 喻 味浓，张力大。《冰冷的天空》 诗
第 一 章 形 式 主 义 基 本 理 论 文 学 性