谢灵运《登池上楼》
语文必修Ⅰ粤教版第19课《南朝诗两首》导学稿配套课件
要点一：《登池上楼》用了什么表现 手法？景物描写有什么作用？
《登池上楼》大量采用了比兴的表现手法，使诗富 有意蕴，读后使人产生丰富的联想和想像。如诗歌 诗歌开头六句托物起兴，着重表达了官场失意的情 绪。 《登池上楼》景物描写细腻。诗人先对卧病之初的 秋冬景象略作叙写，后集中笔墨描写 初春风和日丽、 生气勃勃的景象。
写作背景
谢灵运作为南朝门第最为华贵的士族家庭的子弟，作为东 晋名将谢玄之孙、爵位继承人，又自幼颖悟过人，长成后 骄纵自负，在政治上自然抱有很大的雄心。而宋武帝刘裕 去世后，诸子年幼，形势不稳，又使他深深卷入权力斗争 的漩涡。刘裕的长子刘义符(少帝)即位后，大臣徐羡之等 人把持朝政。刘裕次子刘义真(庐陵王)过去甚得父亲的欢 心，颇有觊觎帝位之意。他与谢灵运关系密切，常对人说， 如果他做皇帝，便用谢灵运为宰相。这情况很容易造成矛 盾的激化。而谢灵运完全是诗人的性格，高傲、坦露、褊 躁，不擅于政治权谋。他常对徐羡之等施以批评攻讦，引 起对方的猜忌，终于在永初三年(422)被逐出京都，迁为 偏僻的永嘉郡(今浙江温州)太守。这是谢灵运首次在政治 上受到沉重打击。来永嘉后的第一个冬天，他长久卧病， 至明年(景平元年)春始愈，于是登楼观景，写下《登池上 楼》这一名篇，抒写郁闷之情。
要点三：“初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草， 园柳变鸣禽”是千古名句，妙在哪里？ 表现了作者细致入微的观察能力和独具匠心的表达能力。 他抓住了由冬到春的变化，写的真切动人。前二句专注 人们对温度的感觉来写，新旧相对比，流露出送旧迎新 的欢欣；后两句抓住春草园柳鸣禽的色彩、声音的特点 来写，突出了新生事物的一种活力。“变”字很传神， 对鸣禽做了一种动态的观照，突出了昔时冷落而非热闹 的特色。写景中很明显渗透了作者热爱春天、热爱新事 物的情感，情景交融。
池上楼的前生今世
检讨书上课织围巾的检讨书引言概述：在上课期间，我选择了织围巾作为我的手工课程项目。
然而，我在这个任务上犯了一些错误和疏忽。
通过这篇检讨书，我想要认真反思自己的不足，并提出改进的计划。
一、缺乏准备1.1 没有充分了解织围巾的基本技巧和要求。
在开始这个项目之前，我没有进行足够的研究和学习，导致我对织围巾的要求和技巧不够了解。
1.2 没有选择适合我的技能水平的困难度。
我过于自信地选择了一个复杂的围巾设计，而没有考虑到我自己的织围巾技能水平。
这导致我在织围巾的过程中遇到了很多困难和挫折。
1.3 没有准备好所需的材料和工具。
我没有提前购买所需的线和织围针，这导致我在织围巾的过程中浪费了很多时间去寻找合适的材料和工具。
二、技术问题2.1 织围巾的张力不均匀。
由于我对织围巾的技巧不熟悉，导致我在织围巾的过程中无法保持恰当的张力，使得围巾的表面出现了不均匀的织纹。
2.2 错误的织纹和花纹选择。
我在织围巾的过程中没有正确选择适合的织纹和花纹，导致围巾的外观不够美观和整齐。
2.3 线的选择不当。
我在选择线的时候没有考虑到线的质量和适用性，导致围巾的质地和触感不符合预期。
三、时间管理3.1 没有合理安排时间。
我在织围巾的过程中没有合理安排时间，导致我经常赶工，不得不在短时间内完成大量的工作，这影响了我对细节的关注和质量的把控。
3.2 没有坚持每天织固定的时间。
由于我没有坚持每天织固定的时间，导致我在织围巾的过程中经常中断，无法保持连续的工作状态，这对我织围巾的质量和效率都产生了负面影响。
3.3 没有充分利用碎片时间。
我没有充分利用碎片时间来织围巾，导致我在整个过程中浪费了很多宝贵的时间。
四、缺乏专注和耐心4.1 容易分心。
我在织围巾的过程中容易分心，经常被其他事物或者想法干扰，导致我无法全神贯注地专注于织围巾。
4.2 缺乏耐心。
由于我对织围巾的技巧不够熟练，我经常感到沮丧和不耐烦，导致我在织围巾的过程中缺乏耐心，无法细致入微地完成每一个织纹和细节。
中国古诗词大全
中国古诗词大全中国古诗词大全1.《木瓜》年代: 先秦作者: 诗经投我以木瓜，报之以琼。
匪报也，永以为好也!投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也!投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也!2.《登池上楼》年代: 南北朝作者: 谢灵运潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄愧云浮，栖川渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧对空林。
衾枕昧节候，开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目岖。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祈祈伤歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷在今。
3.《西郊落花歌》年代: 清作者: 龚自珍西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。
先生探春人不觉，先生送春人又嗤，呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴。
如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披，如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为?玉皇宫中空若洗，三百六十界无一青眉。
又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期。
先生读书尽三藏，最喜维卷里多清词，又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰。
西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时!4.《新凉》年代: 宋作者: 徐玑水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
5.《答陆》年代: 唐作者: 张九龄松叶堪为酒，春来酿几多。
不辞山路远，踏雪也相过。
6.《送友游吴越》年代: 唐作者: 杜荀鹤去越从吴过，吴疆与越连。
有园多种橘，无水不生莲。
夜市桥边火，春风寺外船。
此中偏重客，君去必经年。
7.《钓鱼湾》年代: 唐作者: 储光垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
8.《竹枝》年代: 唐作者: 刘锡白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。
简述谢灵运山水诗
谢灵运是山水诗派的开山鼻祖，他擅长进行生动细腻的景物刻画，创作了许多优秀的山水诗佳作，例如《登池上楼》、《入彭蠡湖口》、《初去郡》、《登江中孤屿》等等。
1、池塘生春草，园柳变鸣禽——《登池上楼》
赏析：池塘长出了青青春草，园子里的柳树上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这两句诗很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。
谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感到春天的蓬勃生机，透露出喜悦的感情。
这种细微而不易察觉的变化，表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。
2、春晚绿野秀，岩高白云屯——《入彭蠡湖口》
赏析：近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般，这两句诗从视觉上写出了近处的青青原野和远处的白云朵朵，写出作者视觉角度的变化。
在用词上，两句诗体现了作者喜欢用对偶句的特征，对仗工整。
描绘了一幅晚春青草白云图景。
3、野旷沙岸净，天高秋月明——《初去郡》
赏析：野外空旷沙岸清净，天空高远秋月明净。
这两句是写景名句，景中其实有情，清旷无际的风景正与诗人心境相应，长期被束缚，一朝解脱，自感到无限的开朗、轻快，故触目皆成佳趣。
4、云日相晖映，空水共澄鲜。
——《登江中孤屿》
赏析：白云红日相互辉映，水天一色澄碧鲜妍。
这句诗写出了作者登屿之后所见景色。
上句写云日同辉，下句写江天一色。
江中孤屿在白云、丽日、蓝天、澄江的烘托之下，有如一螺青黛，分外秀丽妩媚。
《池上》原文及翻译赏析
《池上》原文及翻译赏析《池上》原文及翻译赏析《池上》原文及翻译赏析1小娃撑小艇①，偷采白莲回②。
不解藏踪迹③，浮萍一道开④。
[作者简介]白居易(772--846) 唐代大诗人。
字乐天，晚年号香山居士。
其先太原(今属山西)人，后迁居下邽(今陕西渭南东北)。
白居易出身于仕宦之家，高祖、曾祖、祖父俱为官，父亲为朝奉大夫、襄州别驾、大理少卿，累赠刑部尚书右仆射。
因其祖、父俱在河南作官，所以居家河南。
白居易于唐代宗大历七年(公元772年)正月二十日生干河南新郑县东郭宅。
武宗会昌六年(846年)八月卒于洛阳，享年75岁。
[注释]①撑(chēng)小艇，用竹篙抵住水底使小船行进。
②莲：诗中指白荷花结的莲蓬。
③解：明白，懂得。
踪迹：行动所留下的痕迹。
④浮萍：一种浮生在水面的植物。
[译文]一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
[赏析]池塘中一个个大莲蓬，新鲜清香，多么诱人啊!一个小孩儿偷偷地撑着小船去摘了几个又赶紧划了回来。
他还不懂得隐藏自己偷摘莲蓬的踪迹，自以为谁都不知道;可是小船驶过，水面原来平辅着的密密的绿色浮萍分出了一道明显的水线，这下子泄露了他的秘密。
这首诗好比一组镜头，摄下一个小孩儿偷采白莲的情景。
从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
《池上》原文及翻译赏析2《登池上楼》，谢灵运著，这首诗写在诗人任永嘉太守之时。
他出任永嘉太守，是受到宋新贵集团排挤的结果，所以这首诗的情绪比较低沉，萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的怅恨。
登池上楼【名称】《登池上楼》【年代】南朝宋【体裁】五言古诗【作者】谢灵运潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍（zuò）渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇（xùn）禄反穷海，卧疴（kē）对空林。
谢诗如出水芙蓉——读谢灵运《登池上楼》
谢诗如出水芙蓉——读谢灵运《登池上楼》
刘士林
【期刊名称】《中文自学指导》
【年(卷),期】2004(000)005
【摘要】在《登池上楼》中，它的诗眼自然是“池塘生春草，园柳变鸣禽”。
不仅历来的诗论家推崇，如王国维《人间词话》四十指出。
【总页数】3页(P21-23)
【作者】刘士林
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
【相关文献】
1.魏晋山水诗的自然审美观——以谢灵运《登池上楼》为例 [J], 徐瑞卿;
2.魏晋山水诗的自然审美观--以谢灵运《登池上楼》为例 [J], 徐瑞卿
3.读谢灵运《登池上楼》诗 [J], 河边拙;
4.及物性系统视角下山水诗的生态话语分析——以谢灵运《登池上楼》及其英译为例 [J], 陈令君;吴静
5.泄为山水诗逸韵谐奇趣——读谢灵运《登池上楼》 [J], 刘懋畴
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粤教版必修一(登池上楼晚登三山还望京邑)教学设计
1九、南朝诗两首一、学习目标一、知识与技术①、了解作者，把握南朝诗的特点。
②、识记有关实词、名句。
2、过程与方法①、体味诗歌语言的凝练、含蓄与优美。
②、琢磨诗歌的思想内容与作者的写作用意。
3、情感、态度与价值观体会诗人复杂的情感，或学习诗人高贵的品格。
二、学习重点一、明白得谢灵运《登池上楼》的思想内容及写作特点。
二、体会谢朓《晚登三山还望京邑》写景的细腻及作者所包括的思想情感。
三、学习难点学习本文描述景物和抒发情感自然地结合、情景融合的手法。
四、学法点拔反复朗诵，背诵诗中名句，分析鉴赏诗歌，体会借乐景写哀情的写作手法。
五、课时安排：二课时教学进程：第一课时《登池上楼》一、导入新课：在诗歌史上，从谢氏门庭中走出的两个人，那确实是谢灵运和谢眺。
谢灵运和他的“门下门生”谢眺，叔侄俩终止了玄言诗风，开辟了山水诗的先河。
今天学习谢灵运的《登池上楼》二、介绍作者：谢灵运（385——433），南朝宋朝诗人。
陈郡阳夏（今河南太康）人，移居会稽，晋车骑将军谢玄之孙。
袭封康乐公，故世称谢康乐。
少勤学，性奢豪。
曾任永嘉太守，后获罪被诛。
喜爱山水，常率众肆意漫游。
谢灵运的要紧创作活动在刘宋时期，要紧成绩在于山水诗。
由他开始，山水诗乃成为中国文学史上的一个流派。
他的诗用富丽精工的语言刻画了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。
与鲍照、颜延之并称为“元嘉三大伙儿”。
明人辑有《谢康乐集》。
《登池上楼》是谢灵运出任永嘉太守时所作的一首诗，是谢灵运的名作之一。
诗题中的“池”是谢灵运居所的园池，后人称为“谢公池”。
这首诗作于谢灵运任永嘉太守时的刘宋景平元年（423）的春天。
那时正是刘裕代晋后，成立南朝刘宋王朝（420）不久。
谢灵运由朝官外放，郁郁不得志，但又无可奈何。
诗中确实是抒发了如此的情感。
三、朗诵全诗，给生字词注音。
听录音虬qiú徇xùn 怍zuò疴kē衾qīn 昧mèi 褰qīn 眺tiào 祁qí豳bīn四、背景介绍：谢灵运作为南朝家世最为华贵的士族家庭的子弟，作为东晋名将谢玄之孙、爵位继承人，又自幼颖悟过人，长成后骄纵自大，在政治上自然抱有专门大的雄心。
魏晋山水诗的自然审美观--以谢灵运《登池上楼》为例
魏晋山水诗的自然审美观--以谢灵运《登池上楼》为例徐瑞卿【期刊名称】《景德镇高专学报》【年(卷),期】2016(031)002【摘要】魏晋时期玄学兴起，魏晋士人将目光投向对“自我”和“自然”的双重发现。
魏晋自然审美观的形成是在历史进程下一步步走向转变的，而最终形成则是在魏晋时期士人们对老庄思想的复归和升华。
在魏晋山水诗中，这种自然审美观的转变显得尤为突出。
自然独立于人而存在，以自然作为审美对象的思潮在魏晋逐渐形成。
谢灵运大量清美的山水诗的出现，标志着这种自然审美观的转变和成形。
这里面蕴含着普遍魏晋士人对自然本真的赞美之情和对宇宙生命的思考感悟。
%As metaphysics rose in the Wei and Jin Dynasties, scholars of the Wei and Jin Dynasties turned to the double discovery of"ego"and"nature". The natural aesthetics view of the Wei and Jin Dynasties was formed step by step in the process of history, and finally achieved by returning to Taoism and sublimation of it. In the landscape poems of the Wei and Jin Dynasties, the transformation of the natural aesthetics view is particularly prominent. The existence of nature is independent of human, and the ideological trend was gradually formed by taking nature as aesthetic object in the period. A lot of exquisite landscape poems by Xie Ling-yun appeared at that time,which marked the transformation and formation of natural aesthetic view. It contains the scholars' general admiration for nature and the thinking about the universe life.【总页数】5页(P41-45)【作者】徐瑞卿【作者单位】四川师范大学文学院，成都 610068【正文语种】中文【中图分类】I207.2【相关文献】1.魏晋山水诗的自然审美观——以谢灵运《登池上楼》为例 [J], 徐瑞卿;2.谢诗如出水芙蓉——读谢灵运《登池上楼》 [J], 刘士林3.及物性系统视角下山水诗的生态话语分析——以谢灵运《登池上楼》及其英译为例 [J], 陈令君;吴静4.谢灵运《登池上楼》英译策略的多维描写研究 [J], 滕雄5.泄为山水诗逸韵谐奇趣——读谢灵运《登池上楼》 [J], 刘懋畴因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
谢灵运名句
谢灵运名句池塘生春草，园柳变鸣禽。
——谢灵运《登池上楼》明月照积雪，朔风劲且哀。
——谢灵运《岁暮》虑澹物自轻，意惬理无违。
——谢灵运《石壁精舍还湖中作》首夏犹清和，芳草亦未歇。
——谢灵运《游赤石进帆海》昏旦变气候，山水含清晖。
——谢灵运《石壁精舍还湖中作》昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。
——谢灵运《登庐山绝顶望诸峤》云日相晖映，空水共澄鲜。
——谢灵运《登江中孤屿》林壑敛暝色，云霞收夕霏。
——谢灵运《石壁精舍还湖中作》芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
——谢灵运《石壁精舍还湖中作》潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
——谢灵运《登池上楼》春晚绿野秀，岩高白云屯。
——谢灵运《入彭蠡湖口》鸟鸣识夜栖，木落知风发。
——谢灵运《夜宿石门诗》野旷沙岸净，天高秋月明。
——谢灵运《初去郡》运往无淹物，年逝觉已催。
——谢灵运《岁暮》泽兰渐被径，芙蓉始发池。
——谢灵运《游南亭》明月在云间，迢迢不可得。
——谢灵运《东阳溪中赠答二首·其一》朝旦发阳崖，景落憩阴峰。
——谢灵运《于南山往北山经湖中瞻眺》祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
——谢灵运《登池上楼》清晖能娱人，游子憺忘归。
——谢灵运《石壁精舍还湖中作》但问情若为，月就云中堕。
——谢灵运《东阳溪中赠答诗二首·其二》江南倦历览，江北旷周旋。
——谢灵运《登江中孤屿》岩下云方合，花上露犹泫。
——谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》客游倦水宿，风潮难具论。
——谢灵运《入彭蠡湖口》孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。
——谢灵运《七里濑》既秉上皇心，岂屑末代诮。
——谢灵运《七里濑》密林含余清，远峰隐半规。
——谢灵运《游南亭》可怜谁家妇？——谢灵运《东阳溪中赠答二首·其一》晓月发云阳，落日次朱方。
——谢灵运《庐陵王墓下作》未厌青春好，已睹朱明移。
——谢灵运《游南亭》戚戚感物叹，星星白发垂。
——谢灵运《游南亭》我志谁与亮？——谢灵运《游南亭》溟涨无端倪，虚舟有超越。
——谢灵运《游赤石进帆海》殷忧不能寐，苦此夜难颓。
谢灵运《登池上楼》介绍共17页文档
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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பைடு நூலகம்
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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