鹊踏枝·谁道闲情抛掷久原文、翻译及赏析
初中语文古诗文赏析冯延巳《鹊踏枝几日行云何处去》原文、译文及赏析
冯延巳《鹊踏枝几日行云何处去》原文、译文及赏析鹊踏枝·几日行云何处去冯延巳几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语。
双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
【译文】这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。
寒食路上长满了野草闲花。
他车马又在谁家树上系?泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？【注释】1.行云：宋玉《高唐赋序》记巫山神女云：“妾在巫山之阳，高丘之阻。
旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
”后世多借指行踪无定的美人，此指所思情郎。
2.不道：张相《诗词曲语辞汇释》卷四：“不道，扰云不知也；不觉也；不期也。
冯延已《蝶恋花》词：‘几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。
’言不觉春将暮也。
”3.百草二句：清谭献《复堂词话》：“行云、百草、千花、香车、双燕，必有所托。
”寒食，节令名，在清明前一日。
谭献《蝶恋花》词：“连理枝头侬与汝，干花百草从渠许。
”以连理枝头与千花百草对举，正可与此对看。
4.泪眼二句：陈廷焯《词则·大稚集》卷一：“‘双燕’二语映首章。
”【鉴赏】这首词从字面看，是描写一女子对她游荡在外的丈夫久久不归既埋怨又难以割舍的缠绵感情。
从一开头的“行云何处去”到最后的“梦里无寻处”，女主人公的情感始终在怨嗟与期待、苦闷与寻觅的交织中徘徊。
作为一首优秀的闺情词，由于抒情的深刻与典型，往往容易唤起人们更广泛的联想，因而这首词中所抒发的“忠厚缠绵”之情，似乎也概括了更广泛的人生体验。
词写闺怨。
上片以飘荡不归的行云，比作浪子。
“几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。
”这三句是闺中少妇的幽怨之词，表现出她对情郎的惦念。
这里以“行云”比喻在外四处游荡的情郎，非常形象贴切。
“忘却归来，不道春将暮。
”，“春将暮”字面上是指春光将尽，亦指女子的美好年华将逝，这两句为女子的自问自答之词，充满无穷悲叹：美好的春光将要逝去了，而情郎却仍不见归来。
鹊踏枝王鹏运翻译及赏析
鹊踏枝王鹏运翻译及赏析《鹊踏枝》这首词是出自王鹏运的笔下，写的是春日怀人，词的核心是“闲情”二字。
下面是关于鹊踏枝王鹏运翻译及赏析的内容，欢迎阅读！鹊踏枝叵耐①灵鹊②多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟③好心来送喜，谁知锁我在金笼里。
欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
【注】①叵耐：不可忍耐。
②灵鹊：相传鹊能传送喜讯。
③比拟：刚打算注释（1）叵耐：不可忍耐。
（2）谩：一作“漫”。
（3）金笼：坚固而又精美的鸟笼（4）休共语：不要和他说话（5）比拟：打算，准备（6）征夫：出远门的人。
这里是指关锁灵鹊的人的丈夫（7）腾身：跃身而起译文“不可忍耐那喜鹊来叽叽喳喳的叫，都说你是最灵的，总是报告喜讯，可是你给我送来了什么啊？他一点消息都没有！再这样调戏我的感情，看我不把你捉了来，把你锁在笼子里，你还能说什么！”“本来是好心来早早给她报个喜讯的，想给她的寂寞一点安慰。
可是她却把好心当作了驴肝肺！竟然把俺捉了锁进笼子。
唉！她的心情俺还是理解的，不跟她计较了，但愿她的那个人早日归来，哈哈，那个时候就知道俺是好心了，就会欢天喜地的把俺放出来的。
”赏析：《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》见于敦煌曲子词，属于唐五代时期的民间创作。
此词写闺中少妇与灵鹊之间的小冲突，含蓄地表达了少妇空闺盼夫的思念之情。
此词舍弃了通常赋比兴手法的运用，避开了作者感情的直接抒发，却巧妙地实写了少妇和灵鹊的两段心曲。
词上片是少妇语，下片是灵鹊语。
全词纯用口语，模拟心理，得无理而有理之妙，体现了刚健清新、妙趣横生的艺术特*。
有人说，这上下片之间是少妇和灵鹊的问答或对话，这说法恐怕不确。
实际上倒更像二者的心理独白或旁白，这不仅从语气和清理上看，它们之间不必也不像对话；而且，早期的词是入乐的，它通过演唱者的歌声诉诸人们的听觉，以口头艺术特有的声调语气，使用独白或旁白，是易于表现主人公的心理态势，以至于表达主题思想的。
上片在于表明少妇的“锁”，下片在于表明灵鹊的要求“放”，这一“锁”一“放”之间，已具备了矛盾的发展、情节的推移、感情的流露、心理的呈现、形象的塑造，这也就完成了艺术创作的使命，使它升华为一件艺术品了。
《鹊踏枝--谁道闲情抛掷久》读后感
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》全文及解析《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》为冯延己的作品，冯延巳，又称冯延嗣、冯延己，字正中，五代江都府（今江苏省扬州市）人，生于唐昭宗天复三年（903年）。
他是五代十国时期南唐著名词人，也是南唐中主李璟的宰相。
全文为：谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
这首词以细腻的笔触描绘了作者内心深处的闲愁和惆怅。
作者通过描绘春日里的花卉、柳树以及小桥等景物，表达了对时光流逝和人生无常的感慨。
词的上阙表达了作者长期以来被抛掷的闲情，每到春天，惆怅之情依然如故。
作者每天在花前饮酒，不顾镜子里自己的容颜逐渐消瘦，表现出他对闲愁的无法释怀。
下阙则通过描绘河畔的青芜和堤上的柳树，进一步强调了作者内心的新愁。
他独立在小桥之上，风吹满袖，望着平林新月，感到无比的孤独和寂寞。
整首词充满了忧伤和无奈，表达了作者对时光流逝和人生短暂的感慨。
同时，词中也透露出对过去的怀念和对未来的迷茫。
阅读这首词，让人感受到作者深刻的情感和对生命的思考。
它提醒人们要珍惜当下，把握时光，同时也要学会释放内心的负担，面对人生的挫折和无奈。
词的上阙写词中人为相思之苦的情景。
开头以反诘句“谁道闲情抛弃久”为起句点明题意，意谓谁说相思之情因旷时日久就淡漠了，以至竟会忘却呢？反诘是以否定形式表示肯定，这就强调了相思之情是难以排遣的。
次二句应前句接写“每到春来，惆怅还依旧。
”具体地描述了相思之苦。
下阙则通过描绘河畔的青芜和堤上的柳树，进一步强调了作者内心的新愁。
他独立在小桥之上，风吹满袖，望着平林新月，感到无比的孤独和寂寞。
这首词表达了作者对美好的无限眷恋、对逝去年华的追忆、对人生愁苦的愤恨、对春天的爱惜挽留之意。
冯延巳的诗词《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》
冯延巳的诗词《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》五代•冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【赏析】这是一首抒写“闲情”的词，表达了一种孤寂、凄冷之感。
意蕴深远，感发幽微。
起句以反问的句式，把这种欲抛弃却又不得的“闲情”提了出来，表现了词人心中郁结的惆怅以及挣扎的痛苦。
至于这种“闲情”到底是什么样的，作者没有言明，但正是这种莫名而来的“闲情”才是最苦的，又是最难摆脱的。
“每到春来，惆怅还依旧”两句，是对上句的进一步说明。
“每到春来”，万物复苏，这种“闲情”便也开始生出，令人无比的惆怅。
“惆怅”是内心若有所失又若有所追寻的一种迷惘的情意，带给人更多的是一种寂寞、无奈的情绪。
既然无法摆脱，词人便以一种无怨无悔的口气，说出“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”这两句极悲壮的话语。
“日日病酒”可见惆怅之深之重；“镜里朱颜瘦”正是“日日病酒”的必然结果；但“镜里朱颜瘦”之前冠以“不辞”二字，就愈见作者感情的执着，正是“虽九死其犹未悔”。
“不辞”二字所表现的是一种虽殉身而无悔的情意。
饶宗颐先生评此二语“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”。
下片前三句又直接以疑问的形式，再次鲜明突出地揭示这种迷惘与困惑。
“河畔青芜堤上柳”句，表面看来纯乎写景，但却隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪。
词人不禁要问，这新愁为何年年都会生出呢？上句用了“为问”，下句又用了“何事”，造成了一种强烈的追问意味。
但末两句并不作答，而是一笔宕开——“独立小桥风满袖，平林新月人归。
”“独立”，可见寂寞；“风满袖”，可知凄寒；“小桥”，可知孤立。
在如此寂寞孤伶而又无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情的凄苦不言而喻。
“平林新月人归后”，词人从白日直写到月升人定时分，可见词人独立时间之长，如果内心没有一份难以排解的情绪，何以在孤零零的小桥上久久伫立呢？陈廷焯：“‘独立’二语，仙境？凡境？断非凡笔。
河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。全诗词意思及赏析
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
全诗词意思及赏析谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
这两句词的意思是：谁说我的闲情逸致已经抛掷很久了？每到春天来临，我的惆怅依然如故。
这里的“谁道”表示反问，强调了作者对自己情感的认知。
“闲情”指的是闲适的心情，“抛掷久”表示长时间的搁置。
“每到春来，惆怅还依旧”描绘了春天到来时，作者心中的惆怅并未减轻，反而依旧存在。
这种惆怅之情与季节的更替形成了鲜明的对比，增加了词的情感深度。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦？这两句词的意思是：我每天在花前饮酒，以至于身体消瘦，也不害怕镜子中自己容颜的衰老。
“病酒”指的是饮酒过量而导致身体不适，“敢辞”表示不逃避、不害怕。
作者通过“花前病酒”和“镜里朱颜瘦”的描写，表达了他对时光流逝的无奈和对自己青春不再的感慨。
饮酒作乐是为了排解忧愁，但却无法真正消除内心的痛苦，反而更加凸显了他的孤独和寂寞。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？这三句词的意思是：河边的青草和堤岸上的柳树，你们可知道我心中的新愁是什么？为什么它每年都要出现呢？“河畔青芜”和“堤上柳”描绘了春天的景色，生机勃勃的自然景象与作者内心的忧愁形成了鲜明的对比。
“为问新愁”表达了作者对新愁的疑惑和不解，他不知道这种新愁从何而来，为什么会年年出现。
这种对忧愁的追问进一步深化了词的主题，表达了作者对人生的思考和对命运的无奈。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
最后两句词的意思是：我独自站立在小桥上，风吹满了我的衣袖。
平原上的树林和新月已经升起，人们都已经回家了。
“独立小桥”描绘了作者孤独的身影，“风满袖”则进一步烘托出他的孤独和凄凉。
“平林新月人归后”描绘了夜晚的宁静和人们的归宿，而作者却独自留在这寂静的环境中，感受着忧愁的侵袭。
这句词以景结情，给人以无尽的遐想和感慨。
整首词通过细腻的描写和深沉的情感表达，展现了作者内心的孤独、忧愁和对时光流逝的无奈。
词中的意象如“花”“酒”“桥”“月”等，都赋予了特定的情感内涵，使整首词具有浓郁的抒情意味。
鹊踏枝注释译文【南唐】冯延巳
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鹊踏枝【南唐】冯延巳
谁道闲情抛弃久？每到春 来，惆怅还依旧。日日花 前常病酒，不辞镜里未颜 瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新 愁，何事年年有？独立小 桥风满袖，平林新月人归 后。
【注释】 (1)闲情：闲愁，闲散之情。 (2)病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。 (3)敢辞：岂敢辞，这里有“听任”的意思。敢，一作“不”。 (4)朱颜：这里指红润的脸色。 (5)青芜：丛生青草。 (6)新月：阴历每月初出的弯形月亮。
【译文】 谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到， 我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁， 我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜 身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。 河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如 此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会 新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂 着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月 光下影影绰绰，与我相伴。 【作者简介】 冯延巳（903-960）五代南唐词人。又名延嗣， 字正中，广陵（今扬州）人，官至同平章事。 其词集名《阳春集》。作为词人，他虽受花 间词影响，多写男女离别相思之情但词风不 像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉 情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一 种哀伤美。他的创作使婉约词有进一步的发 展，对当时和后世词都有一定影响。
鹊踏枝古诗词阅读鉴赏实用一份
鹊踏枝古诗词阅读鉴赏实用一份鹊踏枝古诗词阅读鉴赏 1冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不(敢)辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
字词解释：闲情：闲愁，闲散之情。
病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。
敢辞：岂敢辞，这里有“听任”的意思。
敢，一作“不”。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：丛生青草。
新月：阴历每月初出的弯形月亮。
翻译：谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
作品赏析：这首词写闲情的苦恼不能解脱，以独特的的笔法写尽了一个“愁”字。
前半片写年轻人的春愁。
愁因春起，赏花有愁，举杯有愁，对镜也有愁，家里处处都是愁。
表现了在情感方面欲抛不能的一种盘旋郁结的痛苦。
抒写主人公想要挣扎出来却不可能。
以下各句所写均由此生发而出，故此句有笼罩全篇之效。
接下写春来闲愁依旧，宁可瘦也要饮酒来打发闲愁。
词的后半片仍在写愁，不过是从家里扩展到家外，河畔青草、堤上绿柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人独立小桥还在品味首愁。
下片前后均是景语，中间两句是情语，使前后之景均为情增添色彩。
见到青草绿柳，又增新愁，故独立小桥望月，任凭春风吹拂。
全词通过写情感交织的愁闷，徘徊在心，从而产生一种对韶光易逝，人生苦短，世事变迁的感叹。
这首词写的“闲情”，是内心深处涌起的一种无端的空虚和惆怅。
所谓“高山有崖，林木有枝。
忧来无方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“忧来无方”的闲情，无具体的情事可以确指，所以更不知其所从来，更加无法言说，也就使人更无法把握。
叶嘉莹女士说，“可确指的情事是有限度的，不可确指的情意是无限度的”，在这种无以名说的愁苦中，正可以容纳和包含广阔的、无限度的内容。
古词学习：冯延巳《鹊踏枝》
古词学习：冯延巳《鹊踏枝》鹊踏枝唐.冯延巳谁道闲情抛弃久每到春来惆怅还依旧日日花前常病酒不辞镜里未颜瘦河畔青芜堤上柳为问新愁何事年年有独立小桥风满袖平林新月人归后【译文】春天悄悄来临了。
请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。
然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。
于是词人就每日借酒驱愁。
但这又何补于事呢?这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。
任你怎样挣扎都无法摆脱。
因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……【作者简介】冯延巳：(903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”。
作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。
其词集名《阳春集》。
【鉴赏】词句理解:①闲情：闲愁。
实际指爱情、相思。
②病酒：饮酒过量，醉酒。
③青芜：丛生的青草。
【艺术手法】此首记叙“闲情”而实写难忘的恋情。
开端“谁道”一句，揭出涌上心头郁结已久而难以抛掷的“闲情”。
每逢万物萌动的春季，更能触发这种情思，增添心中无奈的惆怅意绪。
为了排遣这种情绪，词人借酒浇愁，可是日日饮酒也不能摆脱“闲情”的纠缠，一种为爱情折磨的痛苦，但他仍然甘愿为此而容颜憔悴。
下片写“新愁”。
过片“河畔”一句，承上“春来”写春景。
这句从《古诗十九首》之二“青青河畔草，郁郁园中柳”而来。
绿柳与青草，象征着绵绵柔情。
“为问”二句，点出了年年有的愁绪，一个“新”字，既照应上文“闲情”，又是触景生情的内心呼喊。
结末二句写词人独立小桥、归来已黄昏的孤寂境界，表达出一股终难忘怀的.恋情，画龙点睛，振起全篇。
【思想内容】这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣。
词的上片着重写爱情.词中人物为相思所苦，憔悴不堪;下片着重写景.而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。
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鹊踏枝·谁道闲情抛掷久原文、翻译及赏析
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久原文、翻译及赏析
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久五代十国
冯延巳
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作：不辞)
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》译文
谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。
每润都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。
河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。
我起伤地暗自思量，为何年年都会新添起愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
人回去后，树林中升起一弯新月。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》注释
清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
朱颜：这里指红润的'脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“林漠漠烟如织。
”
新月：阴历每月初出的弯形月亮。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析
这是一首表达孤寂离怅种言情词。
全词所写种乃是心中一种常存
永在种离怅、忧愁，而且充满了独自一人承担种孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情种意境，而且表现出强烈而鲜明种个性，意蕴深远，感发幽微。
上阕开门见山，首句用反问种句式种这种既欲抛弃却又不得忘记种“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出种复杂矛盾种心情回环反复，表现了作者内心感情种痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。
”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得种一种盘旋郁结种挣扎种痛苦。
而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。
这种莫知其所自来种“闲情”才是最苦种，而这种无端种“闲情”对于某些多情善感种诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样种与还俱来而无法摆脱种。
词人在此一句词种开端先用了“谁道”两个字，“谁道”者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面种“闲情抛弃久”五字所表现种挣扎努力就全属于徒然落空了。
“每到春来，离怅还依旧。
”上面着一“每”字，下面着一“还”，字，再加上后面种“依旧”两个字，已足可见此“离怅”之永在长存。
而“每到春来”者，春季乃万物萌还之时，正是还命与感情觉醒种季节，词人于春心觉醒之时，所写种却并非如一般人之属于现瘦种相思离别之情，而只是含蓄地用了“离怅”二字。
“离怅”者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻种一种迷惘种情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈种一种情绪。
“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
”既然有此无奈种离怅，而且经过抛弃种挣扎努力之后而依然永在长存，于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔种口气，说出了“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”两句决心一意承担负荷种话来。
上面更着以“日日”两字，更可见出此一份离怅之情之对花难遣，故唯有“日日”饮酒而已。
曰“日日”，盖弥见其除饮酒外之无以度日也。
至于下句之“镜里朱颜瘦”，则正是“日日病酒”之还活种必然结果。
曰“镜里”，自有一份反省惊心
之意，而上面却依然用了“不辞”二字，昔《离骚》有句云“虽九死其犹未悔”，“不辞”二字所表现种，就正是一种虽殉身而无悔种情意。
下阕进一步抒发这种与时常新种闲情愁绪。
词人种这种迷惘与困惑又直接以疑问种形式再次鲜明突出地揭诸笔端，可谓真率之极；而在“河畔青芜堤上柳”种意象之中，隐含着绵远纤柔、无穷无尽种情意与思绪，又可谓幽微之至。
“河畔青芜堤上柳。
”下半阕承以“河畔青芜堤上柳”一句为开端，在这首词中瘦在只有这七个字是完全写景种句子，但此七字却又并不是真正只写景物种句子，不过只是以景物为感情之衬托而已。
所以虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊种万紫千红，只说“青芜”，只说“柳”。
“芜”者，丛茂之草也，“芜”种青青草色既然遍接天涯，“柳”种缕缕柔条，更是万丝飘拂。
簇这种绿遍天涯种无穷草色，这种’随风飘拂种无尽柔条，它们所唤起种，或者所象喻种，该是一种何等绵远纤柔种情意。
而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔种情意，也就年年与之无尽无穷。
“为问新愁，何事年年有。
”所以下面接下去就说了“为问新愁，何事年年有”二句，正式从年年种芜青柳绿，写到“年年有”种“新愁”。
虽是“年年有”种“愁”，却又说是“新”，一则此词开端已曾说过“闲情抛弃久”种话，经过一段“抛弃”种挣扎，而重新又复苏起来种“愁”，所以说“新”；再则此愁虽一宋词鉴赏辞典一旧，而其令人离怅种感受，则敏锐深切岁岁常新，故曰“新”。
上面用了“为问”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一种强烈种疑问语气，从其尝试抛弃之徒劳种挣扎，到问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解。
在此强烈种追问之后，词人却忽然荡开笔墨，更不作任何回答，而只写下了“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句身外种景物情事，仔细玩味，这十四个字却瘦在是种离怅之情写得极深。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后。
”试观其“独立”二字，已是寂寞可想，再观其“风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小
桥”二字，则其立身之地种孤伶无所荫蔽亦复如在眼前，而且“风满袖”一句之“满”字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。
在如此寂寞孤伶无所荫蔽种凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面种“平林新月人归后”七个字。
“平林新月”，则林梢月上，夜色渐起，“人归后”，则路断行人，已是寂寥人定之后了。
从前面所写种“河畔青芜”之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立种时间之长久也可以想见了。
如果不是内心中有一份难以排解种情绪，有谁会在寒风冷露种小桥上直立到中宵呢？。