房间图示均衡器的调节
EQ调节方法
EQ(均衡器)的调节方式由于房间的共振特性,吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某原因,会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。
因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法：人耳听音结果调整，难度大，不易掌握，必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合，并且与调整时声压级大小有关，与听音人的年龄也有关。
另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没,声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
均衡器的调整
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下： A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
DBX 2231 房间均衡器
房间均衡器（美国DBX 2231x3）均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
这里我们指的是房间均衡器，房间均衡器用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即品质因数越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
目前常见的有16段和31段两种规格，本项目中我们采用的是立体声双31段房间均衡器。
美国DBX公司是全球著名的电声设备厂商，其中2231房间均衡器是DBX20系列中的一款，下面我们做详细介绍：III型降噪器-什么是III类型降噪器？II类型降噪是一个全新的概念，在信号进入设备前进行编码，然后在设备的输出端进行编码."编"和"解"差不多同时进行。
经过"编"和"解"的过程可以将设备的内在产生噪音降低20分贝。
非常宁静的均衡器图示均衡器的功能就是将某一段频率进行增益或哀减，增减幅度一般都是15dB 。
在哀减是，信号和背景噪声都会同时哀减。
相反地，在增益时，信号和背景噪声都会一同增加，增加地噪声却时不受欢迎地副产品，在未有III类型降噪器之前，我们只好无奈地接受现实。
如今，你有自由选择"噪音增益EQ"和"无噪音增益EQ"限幅器一般音响系统配置，工程师都会在均衡器与功放之间加插限幅器，用以保护音响不易过载或特殊音响效果处理。
既然这是大众所需，为何做为生产者不顺应市场需要将均衡器和限幅器合而为一呢？即可减低生产成本，系统接线将会更为简洁。
EQ均衡器调节
EQ是EQUALIZER的缩写，称为均衡器。
与iRiver以往产品一样，iFP-1090内置有通过软件控制，用DSP实现的均衡器，配有5种预置均衡模式，以及两种3D音效，那么为什么要配置这些均衡调节？如何调节均衡器才能得到更好的收听效果呢？简单了解以下相关知识相信你会找到答案：●均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
常用的图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成5段、7段、10段、15段、27段或31段来进行调节。
iRiver的XtremeEQ使用的就是5段图示均衡器。
●再来看看高保真音响系统具有3个重要属性：1）如实地重现原始声音声音的基本特性在物理学中可用声压的幅度，频率和频谱三个客观参量来描述，而在人耳听觉中则用声音的音量，音调和音色三个主观参量来描述，称为声音的三要素。
如实地重现原始声音，就是要保持原有音质，使人感觉不到反映原始声音质量的三要素有何畸变。
这是高保真音响系统的基本属性。
虽然这是很理想的状态，但是却是人们不断追求的。
其实声音从录音那步就开始出现失真，所以高保真这个定义是相对的。
2）如实地重现原始声场室内声场是由声音源、直达声、反射声和混响声构成的。
直达声可以帮助听众判断各种乐器的发声方位，反射声和混响声给人空间感和包围感，感受音响气氛。
显然，原始声场反映的是一种立体声。
如实地重现原始声场，应该重现声源方位和现场音响气氛，使人感到如同身临其境。
这是高保真音响系统的重要属性之一。
而现在我们使用的是随身听，听随身听多数是用耳机/耳塞，而声场的还原，声像表现就会出现问题了，而这时就需要调节音效而不是均衡来修正声像了。
这个在后面会具体谈到。
3）能够对音频信号进行加工修饰音频信号在录制，传输和重放过程中，不可避免地会产生各种失真。
均衡器频点调整1
均衡器的一般使用技巧均衡器/滤波器的合理使用，在很大程度上决定整个音响系统的优劣，在录音和现场演出扩声中尤为突出。
（1）为提高乐音的丰满度(Fullness), 一般是将100-500Hz•范围的频率进行补偿而获得，这对弱音乐器最有效，但一般补偿不超过6-8dB。
（2）为了使人声更突出，可以在800-2KHz加上很宽的提升峰，一般在6-8dB，提升太多会使声音尖锐(Sharpness)或轻薄(Thinness)。
（3）乐器的暂态清晰度和清脆度可通过强调适当的泛音(或基音)频率得以提高。
例如低音弦乐器的基音区为40-240Hz，较明显的泛音在1KHz左右以上，可以通过提升1K—2KHz频段来提高暂态清晰度；打击乐器(如军鼓Snare／Drum、双鼓Bongo)可通过补偿1K-2KHz以上的高频来增强其脆声，但这种均衡提升在6dB左右足够。
（4）可以用独立的1/3oct均衡器来校正室内的频响曲线(House Curve)，这时的均衡器称为房间均衡器(Room EQ)。
房间均衡器的调试方法详见后面内容。
（5）改善信号中的缺陷。
如：提升30-125Hz可补偿一般扬声器的低频下跌；调节125-500Hz可补偿中低音驻波和声音的多次谐波分布，•校正嗡嗡声和过多的中低音；调整500-2KHz可减少鼻音，这是在录音时频率偏高，放音设备存在缺陷引起；调节2K-8KHz可减少刺耳的尖叫声或补偿地毯、吸音板等造成的高频损失；衰减8KHz以上的最高频段可抑制嘶嘶声和其它高频噪声。
具体调整方案参考下表：（6）用可调谐滤波器作高切(Hi-cut)和低切(Low-cut)滤波器，可消除“隆隆”噪音，也可以产生多种“效果”(如电话声、袖珍收音机的声音等)，也可消除电唱机转盘的“隆隆”声、钹的“霹雳”声、击鼓时的拖曳声等低端和高端杂音。
（7）将均衡器接在电子合成器上，可作出高Q值的共振峰并形成某种特殊的频谱分布，使声音生动活泼。
使用房间均衡器调整声场和声反馈
使用房间均衡器调整声场和声反馈作者：张树炳来源：《声屏世界》2012年第07期用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是借助噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整，最简单最实用的办法就是用话筒调节了。
首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
调整时要将除房间均衡器外的其他周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。
然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下、16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。
具体调整步骤如下：一、找出回输最厉害的频率点。
对声场影响最大的回输点一般有2个左右。
假如在某个声场大厅里，当我们对500Hz和5kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其他频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点是500Hz和5kHz。
此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。
当然不同的声场回输的频率也不可能一样。
二、找出回输比较厉害的频率点。
这样的点一般有3个左右。
此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了500Hz和5kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了400Hz、800KHz、2.5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。
三、对找出的回输频率进行处理。
通过以上的调整，我们共找出了5个回输点。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种常用的音频处理工具，主要用于调整音频信号的频率响应，以实现音乐、语音、声效等音频信号在播放过程中的均衡效果。
均衡器的调整方法使用技巧包括以下几个方面：1.理解频率范围和响应曲线：均衡器通常分为多个频段，每个频段可以调节对应频率范围的音频信号增益。
在调整均衡器之前，首先需要理解各个频段的频率范围和对应的响应曲线。
通常低频段为20Hz左右，高频段为20kHz左右，而中低频段和中高频段则相对较宽。
2.预设和截断不必要的频段：均衡器通常提供一些预设（preset）选项，可以根据不同的音频场景快速调整。
在调整时，首先可尝试使用预设选项，然后根据具体要求微调。
此外，如果一些频段对音频信号没有明显影响，可以考虑将其截断（cut）或缩小幅度，以减少不必要的调整。
3.注意增减幅度：均衡器可以在每个频段上增加或减少音频信号的幅度。
在调整时，应特别注意增减幅度的大小，以避免过度调整导致音频信号失真或太过明显。
一般来说，细微的增减幅度更容易达到理想的均衡效果。
4.分析音频材料：在调整均衡器之前，最好先对音频材料进行充分的分析。
通过倾听和观察音频信号的频率分布，可以更好地了解需要调整的区域和频段，以及不同频段之间的协调关系。
有时，将不同乐器或声音分离开进行调整，可以更好地展现音频材料的层次和细节。
5.采用适度的Q值：在均衡器中，Q值（也称带宽或斜面）用于调整每个频段的频率范围。
Q值越高，调整的频率范围越窄，Q值越低，调整的频率范围越宽。
在调整中，应根据具体需求选择适度的Q值。
一般来说，较宽的Q值适合对整个频段进行调整，而较窄的Q值则适合调整特定频率的问题。
6.动态调整和实时观察：音频信号的频率分布会因不同的音频材料而有所不同，因此，在调整均衡器时可以考虑使用动态调整的方式。
即通过播放音频材料，同时调整均衡器的参数，实时观察音频信号的变化，并根据需要进行微调。
7.经验和耐心：调整均衡器需要一定的经验和耐心。
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房间图示均衡器的调节（使用均衡器调节声场均衡，声反馈，音色）均衡器的介绍：现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
一、使用均衡器调整声场在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
B调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。
1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。
当然不同的声场回输的频率也不可能一样。
2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了，200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。
3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200H z、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了二、使用均衡器调整声反馈很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。
调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输。
还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。
但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG的话筒，2个SHURE的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。
2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。
这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。
当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b 舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。
3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。
三、使用均衡器调整音色当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。
实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：A低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就象一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。
在具体操作上：a 25Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。
b 40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。
c 63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。
d 125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。
整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。
B中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。
总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。
在具体操作上：a 315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得象从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时，音质就会变得象电话里的声音一样。
b 而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。
整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。
C 高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
在具体操作上：a 3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。
因此要小心、仔细操作。
b 8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。
c 16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。
整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。
讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用模式，大家可以试下（下列频率中+ 代表提升，如+3表示提升了3个dB；- 代表衰减，如-12代表衰减了12个d B；0就表示没有提升或衰减）：A大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、12 5Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、8 00Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。