探析流行演唱中灵魂乐(Soul)的风格特性的研究
浅谈流行音乐演唱风格特点
浅谈流行音乐演唱风格特点所谓流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。
这些乐曲和歌曲，根于大众生活的丰厚土壤之中。
因此，又有"大众音乐”之称。
今天店铺来为大家介绍一下不同流行音乐的风格特点。
流行音乐风格常用的主要有：R&B风格、摇滚风格、民谣风格、爵士乐风格、嘻哈风格、电子乐风格、乡村乐风格、流行舞曲风格、音乐剧风格。
由于流行音乐追求的风格性，而演唱风格在很大程度上却决定音乐风格的走向。
R&B - 节奏布鲁斯Rhythm and blues 简称：R&B或RnB，台湾、港澳、马新作节奏蓝调,又称节奏怨曲。
是一种首先非裔美国人艺术家所演奏，并融合了爵士乐、福音音乐和布鲁斯音乐的音乐形式。
这个音乐术语由是美国告示牌(Billboard)于1940年代末所提出。
广义上，R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础，Billboard杂志曾介定R&B为，所有黑人音乐除了Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。
近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R&B，并且同时保存着不少 R&B成分。
代表人物：中国的rnb歌手:方大同，陶喆，曹格等, 外国R&B代表人物黑人歌手Stevie Wonder，美国超级流行天后Beyonce，世界流行天王Michael Jackson，英国R&B乐坛最完美、杰出的歌手craig david，美国流行小天后蕾哈娜(Rihanna)等，由于太多不再列举。
Rap舞曲起源于60年代，BPM约在100-110拍，中文翻译成：“说唱、饶舌”。
Rap是流行于当时于黑人青年当中的音乐种类，它是一种很奇怪的音乐类型：它以人声的吟唱来代替音乐中旋律的部分，加上鼓的清晰浓郁节奏;朗朗上口的通俗歌词，Rap一下子成为了年轻人的最爱。
黑人灵魂乐介绍
黑人灵魂乐（索尔音乐）的介绍2006-08-06 12:26:40来自: 希文索尔？其实大家熟悉的mariah carey（玛丽亚凯利）, Celine Dion （席琳迪翁）, Whitney Houston（惠特尼休斯敦）都是索尔歌手的代表，下面是对索尔音乐的具体介绍，大家好好看看吧~~~索尔音乐一、概述什么是索尔（Soul，又译"灵魂乐"）音乐？一些著名的索尔音乐家是这样认识的：奥蒂斯•雷丁（Otis Redding）说："我不是布鲁斯歌手，也不是节奏布鲁斯歌手，而是索尔歌手。
我们没有任何准备地走进录音棚，录下我们所唱的，这就是索尔。
你怎么感觉就怎么唱。
"《美国流行音乐通史》是这样解释的：索尔是"你真正要从心里说出来的某种东西……某种你想到的，在你心里的，你看到的和你感觉到的实实在在的东西"。
阿撒•富兰克林（Aretha Franklin）说："这是一个显而易见的事实，索尔来自福音歌和布鲁斯。
对我来说，索尔就是一种感觉，一种很深的感觉，它从我内心产生，我把它表现出来……正是这样一种感情，通过它，影响其他人。
"米尔特•杰克逊（Milt Jackson）说："（索尔）是你不能从书本或研究中得来的一种表演。
我的情况是，我相信，在教堂音乐中听到的和感觉到的东西……对我音乐生涯的影响是最有力的。
"我们可以从中看出，索尔强调内心感情的自由表现，而且与黑人宗教有关。
因此，有位评论家作了以下归纳："假如我们把节奏布鲁斯和福音歌的特点结合起来，允许音乐家充分自由地利用这些成分，表现他（她）心底的感情，显然，我们就可以接近于理解那个难以捉摸的名词'索尔'了。
"《美国流行音乐通史》中归纳得更为简练："索尔是带有福音歌宗教热情的节奏布鲁斯"。
因此，我们可以得出这样一个结论：索尔是福音歌和节奏布鲁斯的结合，是福音歌这种宗教音乐形式世俗化、流行化的结果。
当代音乐风格的审美特征分析与比较
当代音乐风格的审美特征分析与比较随着时代的变迁和人们审美观念的不断更新，音乐的风格也不断地进行着创新和变革。
在当代音乐的世界中，各种音乐风格在不断的交融和碰撞中，形成了独具特色的审美特征。
本文将对当代音乐风格的审美特征进行分析和比较，以探讨不同音乐风格的表现形式、文化内涵和审美风格等方面的差异。
一、流行音乐风格流行音乐是指主流流传于群众中，具有广泛传播和深刻影响的音乐风格。
它具有简单易懂的歌词、流畅明快的旋律和丰富的表现情感的特点。
这种音乐风格的重点在于吸引听众，它所倡导的是简化和通俗化，因此在编曲和节奏上都比较平易近人。
同时，流行音乐注重对流行文化的把握，通过歌曲传达出生活、爱情、友情等不同方面的情感和体验，满足人们对情感表达的需求。
二、古典音乐风格古典音乐是一种对音乐传统和音乐艺术的追求和传承。
它强调音乐的内涵、工艺和技巧，注重音乐的严谨性和精湛性。
古典音乐通常是由大型管弦乐队演奏，具有较严格的音乐结构和和声、旋律的丰富性，在表现思想、宗教和历史文化的方面表现出较高的追求。
古典音乐涉及的形式和主题十分广泛，包括交响曲、协奏曲、歌剧等不同形式。
三、摇滚音乐风格摇滚音乐是源于20世纪50年代的一种音乐风格，它秉承着反叛、自由、个性的精神，以及抗议和批判社会不公为主要表现手法。
摇滚音乐的艺术形式以高强度、高节奏为特点，其音乐形式和歌词表达极富张力和力度，在对社会事件、政治和文化话题等方面表达出不同的态度和观点。
摇滚乐的演出通常是使用乐队现场演奏的形式，其音乐巨响和震撼力让观众倍感热血沸腾。
四、电子音乐风格电子音乐是指利用电脑和电子器材制作的音乐风格，其音乐形式和风格具有极大的多样性。
电子音乐的特点在于其节奏感和律动性十分强烈，以及音乐的电子化处理和独特的声效特征。
同时，电子音乐也注重对音乐结构和和声的创新和探索，表现出极富前瞻性和超前性的审美特征。
在表达情感、感受和思想方面，电子音乐也有自己独特的方式和表现手法。
soul黑人音乐
70年代以后逐渐没落 艾尔·格林，有影响力的灵魂表演表演者 灵魂音乐后来的例子包括斯特普尔歌手的录音（如我带你去那里）， 和艾尔·格林70年代在孟菲斯威利米切尔皇家录音室的作品。米切 尔的Hi Records在这十年继续斯塔克斯传统，发行了众多佳作，包 括格林，安皮·布尔斯，奥的斯·克莱，O.V.赖特，萨尔·约翰逊。 鲍比·沃马克，在60年代末期与奇普斯·摩曼合作录音，在70和80 年代持续制作灵魂音乐作品。丰富多彩的音乐舞蹈电视节目系列灵 办，于1971 年首次亮相。该节目为灵魂音乐提供了几十年的销路。无数争议导 致科尼利厄斯分拆唱片公司给他有才华的登记人，迪克·格里菲， 而迪克将公司转变成太阳唱片（Solar Records），在整个20世纪 80年代成为著名的灵魂音乐标签。电视节目继续播到2006年，尽管 其他主要的非裔美国人音乐流派，如嘻哈，从20世纪80年代就开始 使灵魂音乐失色。
20世纪50年代产生 灵魂音乐产生于20上世纪50年代，源于传统美国黑人的福 音音乐和节奏布鲁斯，以及它们各自的宗教和世俗的风格 混合，同时有两者的抒情内容和乐器。根据音乐学家巴 里·汉森所述，soul已经成为非洲裔美国音乐家用于强调 其身为非洲裔美国人的感觉的词。
20世纪60年代鼎盛 包括作家彼得·格罗尼克是在内的一些人把所罗门·伯克 和大西洋唱片公司看作灵魂音乐出现的标志。伯克在60年 代初的歌曲，其中包括“Cry to Me”，“Just Out of Reach”和“Down in the Valley”被认为是这一流派的 经典之作。 格罗尼克写道：“灵魂音乐从某种意义上说， 从所罗门伯克1961年的成功作品” Just Out Of Reach” 开始。当然，雷·查尔斯早已享受了巨大的成功（他也在 大西洋唱片公司），虽然那时有了詹姆斯·布朗和萨 姆·库克——但他们主要是在流行音乐领域。尽管，这些 歌手中的任何一个，都可以作为一个孤立的现象来看待； 但当有了伯克和大西洋唱片公司，你就可以看清一切，甚 至像是一种运动。”
探析流行演唱中灵魂乐(Soul)的风格特性的研究
管皓玉
（四川音乐学院流行音乐学院，四川 成都 610021）
摘 要： 现如今中国流行音乐正在飞速发展，正逐步与国际流行音乐接轨。大街小巷都充斥着流行音乐，人们也开始 接受更多各种风格的流行音乐，也在多方位的了解流行音乐。我们都知道流行音乐来源于生活，也更贴近大众，用 最本质的音乐氛围让人体会到自由性和深入灵魂的人体感受。那么这就要提到一种音乐风格——灵魂乐（Soul） 。 灵 魂乐与众多风格一同诞生于二战后的美国，当时是遭受贫苦劳作的黑人们在工作时为了减压而吟唱的一种歌曲，后 来也被白人所喜爱并慢慢走向全世界，因此对世界流行音乐产生了巨大的影响。 关键词： 流行演唱；灵魂乐；演唱技巧；转音；黑人音乐
美国流行音乐多受到传统音乐和黑人音乐的影响，并迅速发展 出了各式各样的流行音乐，而灵魂乐就是其中诞生的一员。在当时 种族歧视得背景下，黑人被贬为奴隶，社会地位及其低下，但是在 艰苦贫瘠的生活中黑人们仍然对生活充满着希望，在贫苦劳作的工 作时为了减压，通过吟唱逐渐产生了灵魂乐，它是黑人们发泄内心 的寄托所在。其独特的转音，紧扣的节奏以及即兴的形体则是灵魂 乐的主要特征，也诞生了很多优秀的灵魂乐歌手，比如灵魂乐教父 James Brown（詹姆斯·布朗） ， 灵魂乐之父Ray Charles（雷·查尔 斯） 、以及灵魂歌后Aretha Franklin（艾瑞莎·富兰克林）等。 在二十世纪六十年代中期的美国，正盛行着一种流行于黑人之 间的音乐形式，而这个音乐形式早在五十年代就已经开始萌芽，它 结合了福音音乐和节奏布鲁斯这两种音乐风格，并在（布吉乌吉） Boogie-Woogie的基础上加入了正在复兴的礼拜乐，从而形成了一种 独特的音乐风格，由此，灵魂音乐诞生了。 灵魂乐又名Soul，后又被称为灵歌，骚灵乐，索尔，是在美国 黑人文化及其生活背景下衍生出来黑人音乐的重要代表。在当时， 黑人的社会地位非常低下，甚至被贩卖成奴隶，生活充满了悲伤和 绝望，他们为了调节劳动气氛，在劳作的时候即兴哼唱的无伴奏的 歌曲，被称为“种植园歌曲（Plantation song） ” ， 这种称谓也是 布鲁斯音乐起源的说法之一。而灵魂乐的前身——十九世纪初美 国南方发展起来的灵歌，是北美黑人的宗教礼拜歌曲，也是北美白 人演唱的民间赞美诗，与白人不同的是，黑人们祷告的方式是通过 舞蹈，呐喊等等来宣泄自己内心的情绪，之后便形成了即兴的音乐 表演，由此，十九世纪末，二十世纪四十年代开始受到大众喜爱的 对灵魂乐产生直接影响的宗教音乐——福音歌（Gospel）逐渐形成 了。在这类音乐中可以强烈的感受到黑人们向往自由，渴望平等的 激动的情绪。 二十世纪六十年代也被称为灵魂乐的“黄金时代”，但其实很 多优秀的灵魂乐歌手在六十年代就已经成名，但索尔歌手很少有白 人，大部分都只在黑人俱乐部或在城市的贫民区演出。把灵魂乐称 为“索尔”就是在六十年代末正式出现的，同时灵魂乐也开始渐渐 的衰落。在七十年代，灵魂乐又继续前行，在六十年代的基础上， 使其更加现代化。可以这么说，转音是一个灵魂乐演唱者必备的技 能，也是灵魂音乐里的“灵魂”， 转音也是灵魂乐中演唱技巧的灵 魂所在，多为即兴无伴奏演唱，这和先前提到的爵士乐（Jazz）中 的衬词唱法——（Scat singing）有异曲同工之妙。十九世纪在没 有任何乐器伴奏的情况下，黑人用自己的嗓音去表达悲伤和对未来
灵魂乐
雷· 查尔斯
• 被称为“灵乐之父”的黑人音乐家———雷· 查尔斯的辉 煌背后是迥异于常人的波折和磨难。 • 他出身于贫穷的黑人家庭，童年亲眼目睹弟弟溺水身亡 事件形成了折磨他一生的创伤和阴影，七岁时双目失明， 其后他精神支柱之一的母亲又离开了人世，而他的音乐 创作起初也并不得到世人的认可，各大音乐电台甚至曾 经联手封杀了他，雷吸毒、戒毒，爱情颠簸坎坷。 • 他在音乐中自救，被音乐拯救，也拯救了音乐。他创作 了第一首真正的美国黑人歌曲，共13次获得代表美国流 行音乐最高荣誉的格莱美奖，并于1987年获得格莱美终 身成就奖。而他的最大贡献在于上世纪50年代首开“灵 乐”先河。
背景
• 灵魂乐是美国流行音乐的一个分支，起源于底特律黑人音 乐，曾同时占据流行音乐和节奏与布鲁斯音乐两个排行榜 的统治地位。 • 1963年末期至1965年早期，它竟然将节奏与布鲁斯音乐挤 出（公告牌）杂志排行榜长达14个月之久。对于白人与黑 人来讲，这也是个绝无仅有的时期，因为他们都在争相购 买同一种风格的唱片。从1969年8月23日开始直至灵歌的 没落，灵歌排行榜一度成为黑人音乐排行榜的代名词。 • 雷· 查尔斯(CHARLES，RAY)是第一位灵歌艺人。他在节奏与 布鲁斯音乐中大量吸收了黑人福音音乐的激情与唱法，特 别是被称做“花唱”的发声法。他用一种近乎神圣的方式去 演唱那些世俗的歌曲，在某些人眼里，这简直是大逆不道。 • 灵歌的黄金时代随着1968年4月4日马丁· 路德· 金的遇刺身 亡而悄然结束。
主要曲目
• • • • What's Going On Enchantment Move On A Song For You
灵魂乐 SOUL
第八小组献上
简介
• 灵魂乐（soul）是南方福音和中西部的节奏 蓝调的融合，礼拜乐的复兴被带入节奏蓝 调的世界之中。从这种肥沃的基础开始， 灵魂音乐诞生了。灵魂音乐的特点是坚实 的节奏部分配以明确的世俗动感及宗教音 乐。吉它常常让位于风琴，同时采用一些 管乐。然而几乎所有灵魂音乐都以热情、 高扬的嗓音作为标志，偶尔也加一些即兴 表现。
简明灵魂乐指南
灵魂乐，也被称为Soul music，是1950年代发源自美国的一种结合了节奏蓝调和福音音乐的音乐流派。
以下是一些关于灵魂乐的简明指南：
1. 起源：灵魂乐的起源可以追溯到教堂音乐，它融合了黑人福音音乐的喊叫和节奏，再加入了舒缓的节
奏和布鲁斯元素，从而形成了广义上的灵魂乐。
2. 特点：灵魂乐的重要特征包括紧扣节奏、拍掌、即兴形体动作，以及独唱与伴唱之间的交流对唱、特
别紧绷的发声。
3. 风格：灵魂乐通常被归类为RNB的一种。
它也被描述为独立摇滚、独立流行或流行摇滚类的音乐。
4. 广义与狭义：广义上的灵魂乐包括了多种音乐风格，而狭义的灵魂乐则主要指1960年代在美国兴起的
音乐流派。
5. 代表人物：著名的灵魂乐歌手包括Aretha Franklin、Ray Charles、James Brown等。
6. 欣赏建议：可以尝试聆听一些经典的灵魂乐作品，如《I Say a Little Prayer》等，以了解这种音乐风
格的魅力。
总的来说，灵魂乐是一种充满情感和热情的音乐形式，它结合了福音音乐的元素和节奏蓝调的韵律，成为了流行音乐历史上的一颗璀璨明珠。
圣灵之水,灵魂音乐
圣灵之水——Soul Music灵歌是一种美国黑人流行音乐形式，盛行于20世纪60年代中期。
亦称灵魂乐、骚灵乐。
灵歌是将黑人宗教福音歌中的即兴华彩和喊叫、抽泣、低语等演唱方法应用于流行歌曲（多为情歌）中，风格华丽自由。
其音乐结构为12小结的布鲁斯或32小结的流行曲形式，常有一个1至4小结的固定低音贯穿全曲。
从根源上看，灵歌音乐和福音歌一脉相承，但是它比福音歌更加流行，它完全采取电声乐器进行伴奏，演唱的主题也远远超过了福音歌的宗教范围，涉及世俗的情感生活。
可以说，灵歌是福音歌世俗化、流行化的结果。
然而，灵歌并不仅仅是一种音乐形式，也指一种演唱和编曲方法。
灵歌音乐讲究自由、即兴，在音乐上激情与深情并重；在演唱方面，它是一种发自灵魂的演唱，感情色彩十分浓烈。
作为美国黑人音乐的代表，它对Motown（摩城音乐）、Funk （放克）、当代R&B、Hip-Hop等音乐都产生过重要影响。
灵歌的黄金时代在60年代，特别是在民权运动日益高涨的时期，许多灵歌音乐家凭借自己的推动力，纷纷加入到民权运动的队伍中。
James Brown的《Say It Loud: I’m Black And Proud》和Otis Redding的《Respect》就是其中的代表作。
灵歌作为美国流行音乐的一个分支，起源于底特律黑人音乐，曾同时占据流行音乐和节奏布鲁斯音乐两个排行榜的统治地位。
1963年末期至1965年早期，它竟然将节奏布鲁斯音乐挤出公告牌杂志排行榜长达14个月之久。
对于白人与黑人来讲，这也是个绝无仅有的时期，因为他们都在争相购买同一种风格的唱片。
从1969年8月23日开始直至灵歌的没落，灵歌排行榜一度成为黑人音乐排行榜的代名词。
而灵歌的诞生从某种意义上讲，应该是1961年Solomon Burke（所罗门·伯克）的歌曲《Just Out Of Reach(Of My Two Open Arms)》的成功。
美国灵魂乐演唱中混声技术运用及训练研究
[摘 要]混声作为自由歌唱的核心技术，经过不断发展和演变，现几乎被运用于各类音乐风格的演唱之中。
其主要作用在于可以充分挖掘人声的潜力、扩大音域并且能够统一声区。
通过针对声带、胸声、头声和咽音这“四大部件”的训练，能够将它们有机结合，且可以制造出多种多样的声音形态，以此来满足歌曲的需要。
由于流行音乐最初起源于美国，而灵魂乐作为其重要分支之一，又是众多黑人音乐的结晶，所以在美国流行乐坛中占据着独特的地位。
同时鉴于其自身的音乐特征，也对歌手发声的技术水平提出了极高的要求。
文章旨在探究如何系统化的学习“混声技术”并将它合理有效地运用于美国灵魂乐的演唱与教学过程之中。
以期通过对其的初步探索和研究,能够在灵魂乐及其演唱方法的理论上予以一定的补充。
[关键词]美国；灵魂乐；混声技术；训练方法；演唱[Abstract]Mixed voices, on behalf of the core skill of free singing, has witnessed itself be frequently and widely utilized in various music styles through unceasingly development and evolution, which harnesses a major role of fully tapping potentials of human voices, broadening the voice range and unifying the register. Training on the “Four major parts” respectively vocal cords, chest voice, head voice and pharyngeal can make organic integration to generate diversified voices so as to satisfy the songs’ requirements. The Soul, as the crucial branch of pop music which stems from the USA, represents the crystallization of many a black music works and holds a unique weight in the American pop music circles. In terms of its music characteristics, it poses pretty high and strict requirements on the vocalization skills of singers. This thesis is aiming at exploring how to systematically learn “mixed voices skills” and utilize it into the singing and the teaching of the Soul. It is hoped that the author’s initial exploration and study will be able to give some supplement to the Soul and its singing method theory. [Key words]The USA; The Soul; Mixed V oices Skills; Training Methods; Singing目录中文摘要、关键词 (I)英文摘要、关键词 (II)目录 (III)引言 (1)第一节选题的目的和意义 (1)第二节论文主要研究思路与方法 (1)第三节目前的研究现状 (1)第一章灵魂乐的基本概述 (3)第一节交融而来的音乐风格——灵魂乐（S OUL） (3)一、黑人音乐之溯流求源 (3)二、美国灵魂乐（Soul）的形成 (4)第二节美国灵魂乐演唱元素剖析 (6)一、福音音乐(Gospel)的演唱特点 (6)二、节奏布鲁斯（Rhythm & Blues）的演唱特点 (7)三、嘟.喔普（Doo—wop）的演唱特点 (7)第二章美国灵魂乐演唱中混声的运用分析 (9)第一节灵魂乐演唱中的混声概念与作用剖析 (9)一、关于混声概念的思考 (9)二、混声的作用剖析 (10)第二节以学唱歌曲“《I G OT A W OMAN》”为例 (11)一、作品背景 (11)二、曲式结构分析 (14)三、混声技巧运用 (15)第三章灵魂乐演唱中混声的训练方法思考 (18)第一节混声“四大部件”之胸声 (18)一、胸声的作用分析 (18)二、训练方法 (19)第二节混声“四大部件”之头声 (20)一、头声的作用分析 (20)二、弱头声 (20)第三节混声“四大部件”之声带边缘化 (21)一、声带边缘化的作用分析 (21)二、训练方法 (21)第四节混声“四大部件”之咽音 (21)一、咽音的作用分析 (21)二、训练方法 (22)结语 (23)参考文献 (25)作者简介 (26)致谢 (27)引言第一节 选题的目的和意义掌握混声技术，不仅是为了能够拓宽音域，而且歌手也需要科学的发声方式来保障自身持久的演唱生命力，这需要我们正确理解、认识、掌握这项技术。
声乐训练知识：如何在演唱中表现出自己的音乐灵魂
声乐训练知识：如何在演唱中表现出自己的音乐灵魂音乐是一种艺术形式，它通过声音传达情感和思想。
在声乐训练中，最重要的是将技术和灵感结合起来，从而表现出自己的音乐灵魂。
在本文中，我们将探讨如何在演唱中表现出自己的音乐灵魂。
首先，演唱需要优秀的技巧。
好的声乐技巧是保证演唱质量和表达情感的基础，包括正确的发声和呼吸技巧、音高和音色控制、唱腔和节奏技巧等。
在音乐学习过程中，我们需要重视基础技术的磨练和掌握，以使技术在演唱中得到恰当应用。
例如，通过良好的发声技巧来准确清晰地表达歌词，通过深入了解曲目对音乐进行恰当的情感诠释等。
其次，演唱需要深入理解曲目和作曲家的意图。
在演唱中，唱者需要理解曲目的含义、情感和主题，并试图在演唱中表达出来。
同时，深入了解作曲家的意图和风格，通过对作曲家音乐语言和风格的理解，将自己的表演技能与演唱的目的相结合，以便更好地表现出曲目的情境和情感。
除此之外，唱者还需要注重个性化表达。
人类的音乐灵魂是独特的，唱者应该用自己的特色来表达音乐。
唱者需要注重音乐的艺术性，发掘自身的音乐性格，参照自己的音乐体验，创造出自己的音乐风格。
例如，自己发现音乐灵魂的特殊表达，发现专业领域的表现和特长等。
自己的音乐风格要合理地运用到演唱中，不要过于夸张，让观众觉得自己不尊重专业。
最后，唱者需要精通舞台表现技巧。
演唱是一种表现艺术，唱者需要在演唱中表现出自己的音乐灵魂和情感。
在演唱中，唱者应该注意姿势、动作、面部表情和眼神的呈现等。
要注重整个演唱过程的舞台表现，包括演唱前、演唱中和演唱后。
例如，唱者可以根据曲目、情感和主题来选择合适的服装和舞台布置，以更好地表达音乐的意境和情感。
总之，演唱是一种充满挑战的艺术形式，表达自己的音乐灵魂需要专业的技术、深入的理解和个性化的表达。
唱者应该不断学习、提高自己的音乐水平，用音乐表达自己的思想和情感。
我们相信，在良好的声乐训练下，唱者可以用音乐展现出自己的独特音乐灵魂，达到音乐的极致表达。
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探析流行演唱中灵魂乐（Soul）的风格特性的研究
作者：管皓玉
来源：《黄河之声》2017年第17期
摘要：现如今中国流行音乐正在飞速发展，正逐步与国际流行音乐接轨。
大街小巷都充斥着流行音乐，人们也开始接受更多各种风格的流行音乐，也在多方位的了解流行音乐。
我们都知道流行音乐来源于生活，也更贴近大众，用最本质的音乐氛围让人体会到自由性和深入灵魂的人体感受。
那么这就要提到一种音乐风格——灵魂乐（Soul）。
灵魂乐与众多风格一同诞生于二战后的美国，当时是遭受贫苦劳作的黑人们在工作时为了减压而吟唱的一种歌曲，后来也被白人所喜爱并慢慢走向全世界，因此对世界流行音乐产生了巨大的影响。
关键词：流行演唱；灵魂乐；演唱技巧；转音；黑人音乐
美国流行音乐多受到传统音乐和黑人音乐的影响，并迅速发展出了各式各样的流行音乐，而灵魂乐就是其中诞生的一员。
在当时种族歧视得背景下，黑人被贬为奴隶，社会地位及其低下，但是在艰苦贫瘠的生活中黑人们仍然对生活充满着希望，在贫苦劳作的工作时为了减压，通过吟唱逐渐产生了灵魂乐，它是黑人们发泄内心的寄托所在。
其独特的转音，紧扣的节奏以及即兴的形体则是灵魂乐的主要特征，也诞生了很多优秀的灵魂乐歌手，比如灵魂乐教父James Brown（詹姆斯·布朗），灵魂乐之父Ray Charles（雷·查尔斯）、以及灵魂歌后Aretha Franklin（艾瑞莎·富兰克林）等。
在二十世纪六十年代中期的美国，正盛行着一种流行于黑人之间的音乐形式，而这个音乐形式早在五十年代就已经开始萌芽，它结合了福音音乐和节奏布鲁斯这两种音乐风格，并在（布吉乌吉）Boogie-Woogie的基础上加入了正在复兴的礼拜乐，从而形成了一种独特的音乐风格，由此，灵魂音乐诞生了。
灵魂乐又名Soul，后又被称为灵歌，骚灵乐，索尔，是在美国黑人文化及其生活背景下衍生出来黑人音乐的重要代表。
在当时，黑人的社会地位非常低下，甚至被贩卖成奴隶，生活充满了悲伤和绝望，他们为了调节劳动气氛，在劳作的时候即兴哼唱的无伴奏的歌曲，被称为“种植园歌曲（Plantation song）”，这种称谓也是布鲁斯音乐起源的说法之一。
而灵魂乐的前身——十九世纪初美国南方发展起来的灵歌，是北美黑人的宗教礼拜歌曲，也是北美白人演唱的民间赞美诗，与白人不同的是，黑人们祷告的方式是通过舞蹈，呐喊等等来宣泄自己内心的情绪，之后便形成了即兴的音乐表演，由此，十九世纪末，二十世纪四十年代开始受到大众喜爱的对灵魂乐产生直接影响的宗教音乐——福音歌（Gospel）逐渐形成了。
在这类音乐中可以强烈的感受到黑人们向往自由，渴望平等的激动的情绪。
二十世纪六十年代也被称为灵魂乐的“黄金时代”，但其实很多优秀的灵魂乐歌手在六十年代就已经成名，但索尔歌手很少有白人，大部分都只在黑人俱乐部或在城市的贫民区演出。
把灵魂乐称为“索尔”就是在六十年代末正式出现的，同时灵魂乐也开始渐渐的衰落。
在七十年代，灵魂乐又继续前行，在六十年代的基础上，使其更加现代化。
可以这么说，转音是一个灵魂乐演唱者必备的技能，也是灵魂音乐里的“灵魂”，转音也是灵魂乐中演唱技巧的灵魂所在，多为即兴无伴奏演唱，这和先前提到的爵士乐（Jazz）中的衬词唱法——（Scat singing）有异曲同工之妙。
十九世纪在没有任何乐器伴奏的情况下，黑人用自己的嗓音去表达悲伤和对未来美好生活的憧憬，而这种音乐风格也完完全全的抒发了黑人的内心呐喊，希望自己的灵魂得到拯救，生活得到安宁。
灵魂乐的节奏灵活，旋律自由，演唱也很随性，灵魂乐更多的是随着自己的情绪想法而产生的自由的随性的旋律线条，通俗的说那些装饰音叫“拐弯”，就是我们平常说的转音，而流行音乐则更注重歌曲中的旋律一些。
灵魂乐中的即兴演唱结合了爵士乐中衬词唱法的很多无意义的音节，更多是在歌曲间奏或尾奏时，与乐器或伴唱之间的交流对唱，用紧绷的发声，即兴的形体动作体现歌者在音乐中的自由性和随意性。
灵魂乐中，大多数时候即兴与转音是分不开的，两者的结合更能体现演唱者对歌曲的把握，以及对演唱技巧的熟练掌握，也是对灵魂乐旋律和声走向确定的基础上进行简短的即兴转音的发挥，充分体现了它的技巧难度。
灵魂乐的演唱是非常细腻的，低音要纯厚，高音则坚定而有穿透力，混声的运用都必须游刃有余，轻车熟路，所以对演唱者来说要求是非常高的，在练习时，我们应该先找到自己的换声区，多适应换声区声带的松紧程度，再去找舒服的声带记忆习惯。
灵魂乐歌手的嗓音音色是不可能完全统一和一致的，他们对同一首歌的演绎也都有不同的内心感受，哪怕同一个歌手对同一首灵魂乐演绎多次都会有不同的感官感受，有时演唱者近乎歇斯底里的转音并不是一味的在追求高音，而是音乐迸发内心情感的至高点，体现的就是浓烈的陶醉和几乎撕裂的情感，当然这也是灵魂乐最本质和最独特的特点所在。
在当今美好的世界中，由黑人带向全世界的灵魂乐不再只是一种向往美好生活的寄托和慰藉的音乐了，而是要让全世界享受这一美好的音乐，让聆听者体会到自己灵魂深处的内心。
而灵魂乐的演唱技巧早已经运用到世界主流音乐当中了，只要一切旋律变化在框架内，就算是与其他风格的音乐相融合也能成为演唱过程中的点睛之笔，这样既彰显了灵魂乐又保留了原有的音乐风格状态，从小众走向大众，成为流行演唱的新生力量。
希望喜欢两者相结合的演唱者能够根据流行音乐的演唱技巧和不改变灵魂乐的本质下发掘出新的音乐风格，让中国的流行音乐走向一个新的高度。
在此也希望我国能够在流行音乐各个风格上面有更深层次的研究，拓展我国流行音乐领域，早日与国际流行音乐接轨，也将自己本民族的音乐与流行音乐融合，走向世界，走向未来。
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