中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响
三元 、 五子夺魁 、 鲤 鱼跳龙 门等 图案 ， 不仅 图案优 美、 色彩艳丽 ， 更表达 了人们 对美好生活 的向往 ， 寓意着 功名 、 健 康、 财富等吉祥的兆头。 象征 与寓意也 是 民间美 术造 型 中很重要 的表现
不相同 不同的地域特色也造 就 了不 同的风俗 文化 。 受 到 这 种 风 俗 文化 的 影 响 ， 民 间 。 中华 民族是 一个热爱艺术 并 对未来有着 美好 向往 的民族 ， 几千年来 ， 在 民间美术 造型上创造 了许许 多多 内涵丰 富的吉祥 图案 。更 重 要的是 ，它 已经作 为一种社会意识 深深地烙进 了人 们的心灵 ， 谐音就是其 中的一个特色。这一特色在中 国的剪纸艺术 中颇 为突出 ， 比如 ， 年 年有鱼寓意年 年
中国民问美术造型艺术 对 动 画影 视 创作 的影 响
◎李 娜
（ 黄淮学院动画学院 ， 河 南 驻马店 ４ ６ ３ ０ ０ ０ ） 本 文介绍 了 中国 民间美术这 一特 色艺 术形式 ， 它以其完美与装饰特性 在动画影视创 作中有着淋 漓 尽致 的体 现与应用 ，不 同的动画片种与 民问美术造 型相融合 ，完成了传统 美学与现代科技 的结合与 突 破性发展 。
有余 ， 石榴 多籽 寓意 多子 多福。正是这种 别出心裁 的
表达方式 ，使充满祝 福的 民间美术 作品产生 了别样 的艺术气息。
二、 民间美术造 型艺术在 动 画影视艺术创作 中的运用
美术造型是动 画影视 艺术创作 的基础 ，一部优 质 的动 画影视 作 品对 于美 术造 型 的要 求是 相 当 高
一
、
“中国民间艺术”对动画创作的启示和作用
中 国 民 间 艺术 丰 富 多样 ，历 史 悠 久 ，是 中 华 民 族 的 艺 术 人 民 ，是 历 史 悠 久 的文 化 艺 术 ，为 我 们 后 来 的影 视 和 动 画都 脊 梁 ，对 民族 的发 展 影 响深 远 ，为后 来 的 各种 艺 术 奠 定 了 强 奠 定 了 良好 的 基 础 。２ ０ １ １ 年 ，皮 影 申请 了 世 界 非 物 质 文 化
美术视点
时娟 ： “ 中国民间艺术 ”对 动画创作 的启示 和作用
‘ ‘ 中国民间艺术’ ’ 对 动 画创 作 的启示和作用
娟
（ 西安培 华 学院 陕 西 西安 ７ １ ０ １ ２ ５）
【 摘 要 】民间艺术是 中国几千年 的历 史文化积 累，它反映 的是人 们生活 的各个 方面。作为 中国动 画视觉元
素之一 ，无论是 在表现上还是 在 内容上都很 直观地反 映 出中国人 文、文化底蕴 、传 承精神。它表达 的是 一个东方 思想精神和 民族 观念 ，中国传 统色彩在现代 动 画创作 中具 有不可替代 的作用。在 动画创 作 中，民间艺术 成为 了动
画 的 重 要表 达 元 素 。
【 关键词 】民间艺术；动画创作 ；作 用
Hale Waihona Puke 有 力 的基 础 。 遗 产 ，随 着 时 间 推 移 ，皮 影 戏 逐 渐 被 人 们 遗 忘 ，有 些 已经 消 民 间艺 术 丰 富 多样 ，如 花 灯 、泥 偶 ，特 色 的糖 人 、传 统 失 。 皮 影 作 为 一 种 民间 元 素 对 于 动 画 的影 响 还 是 深 远 的 。 《 功 的刺绣技术 、雕刻 ，农 民画、面具 ，等等 。这些都深受人们 夫 熊 猫 ２ 》的 主 创 人 员 在 利 用 中 国 传 统 文 化 元 素 的 同 时 也 加 的喜 爱 ， 存在于我们生活的每一个角落 ， 发 挥 着 各 自的 作 用 。 入 了皮 影 的 元 素 ，带 有很 浓 厚 的 民 间 气 息 ，它 与 创作 人 员 思 而 在 动 画 创 作 的情 感 表 达 中 ，这 些 具 有 特 色 的 民 间艺 术 更 加 想 结合 后 ，呈 现 给 观 众 的 除 了 带 有 中 国 元 素 的 动 画情 节外 ， 直 观 简 洁 地 表 现 了一 个 民族 的风 格 特 色 。本 文 介 绍 动 画 中最 同 时也 使 我 们 思 考 ，如何 能将 我 国 的传 统 文 化 融 入本 土 的 动 具 特 色 的 民间 艺 术 — — 剪 纸 ，皮 影 和 泥 偶 。 画创 作 中去 。 剪 纸 是 民 间 工 艺 手 法 的 一 种 ，剪 纸 动 画 是 传 承 皮 影 戏 艺 泥 偶 的 由来 没有 具 体 的 史 料记 载 ，根 据 民 间传 说 大概 是 术 手 段 的 电 影 方 式 的呈 现 ， 主要 是 把 手 工 剪 裁 好 的人 物 形 开 始 于 明代 的早 期 ，在 陕 西 ，彩 画 泥偶 每 家 每户 都 可 以 动 手 象 ，根 据 皮 影 戏 中的 一 些 步 骤 制 作 成 平 面 的纸 做 的人 物 ，在 制 作 ，其 中制 作 者 以妇 女 居 多 。制 作 泥 偶 也 有 一 定 的讲 究 ， 玻璃 板 上 逐 格 拍 摄 ，要 求 对 背 景 和 出 场 的 道 具 都 有 着 精 确 的 首 先 要 用 “ 班 班 土 ” 打成 形 ，再 用 当地 的 白 土作 为打 底 ，最 计 算 ，剪 纸 动 画 制 作 工 序 十 分 繁 杂 ，对 设 计 者 的耐 心 和 艺 术 后 进 行 上 色 。 修养 有很 高 的 考 验 。 泥 偶 动 画又 叫做 偶 动 画 ，是 从 欧洲 转 变 过 来 的 。 自从 电 中 国第 一 部 剪 纸 动 画 片 《 猪 八 戒 吃 西 瓜 》 ，把 中 国传 统 影 产 生 和 发 展 以来 ，后 人 发 现 逐 格 拍 摄 可 以作 为 动 画 ，偶 动 的剪 纸艺 术 融 入 到 了 动 画 片 的 制 作 当 中 ，万 氏 兄 弟 的 这 一 创 画 剧 场 就 一 直 存 在 着 顽 强 的生 命 力 。 Ｅ ｔ 本 的学 院 派 也 在 风 行 举 不 仅 得 到 了人 们 的喜 爱 ，还 为 中 国 动 画 开创 了 一 个新 的 艺 偶 动 画 的制 作 ， 因为 泥 偶 动 画 的材 质 和 制 作 技 法 很 特 殊 ，各 术 风 格 ，为传 统 动 画奠 定 了 民 间 艺术 色彩 。 个 国家 的 设 计 者 都 想 挑 战 一 下 ，笔 者 在 本 科 的学 习 过 程 中也 如 今 剪 纸 艺 术 不 再 是 独 门艺 术 ，它 带 着 自己 的 风格 走 出 制 作 过 泥偶 ，讲 述 的 是 三 个 和 尚的 故 事 ，制 作 的 过 程 就 是 赋 了 民 间 ，走 进 书 籍 、走 上 舞 台 、走 进 了动 画 ，不 但 深 受 中 国 予 泥偶 生命 和个 性 的 过 程 。 人 民 的喜 爱 也 得 到 了世 界 人 们 的欢 迎 。 从 偶 动 画 的 制 作 过 程 来 看 ， 它 有 着 自身 独 特 的 艺 术 魅 有 部 剪 纸 动 画 是 关 于 书 籍 的 ，名 字 叫 《 Ｔ ｈ ｉ ｓ ｉ ｓ Ｗｈ ｅ ｒ ｅ Ｗｅ 力 ，它不 同 于传 统 动 画 的 方式 ，和 电影 的拍 摄 倒 是有 一些 的 Ｌ ｉ ｖ ｅ 》。其 用 书 本 体 现 生 活 的 画 卷 ，独 体 的创 意 和 巧 妙 的构 相 似 。偶 动 画 和传 统 的 动 画不 管 是从 创 作 的要 求 还是 制作 的 思 在 网上 流 传 开 来 ，这 就 是 对 剪 纸 动 画 的一 个 升 华 。随 着 时 过 程 来 看 ，都 有 着 很 大不 同 ，既有 类 似 的地 方 ，也 有 不 同 的 代 的 发 展 ，历 史 的 进 步 ，一 些 关 于 本 土 的 文 化 渐 渐 都 被 一 些 地方 ， 可不管如何 ， 它 都 是 动 画 创 作 的 一 种 巧 妙 的表 现 形 式 ， 新 生 的 实 物 所 替 代 ，传 统 的 民间 文 化 逐 渐 被 遗 忘 、被 取 代 ， 如 《 小 羊 肖恩 》 《 小 鸡 快 跑 》 《 骷 髅 新 娘 》等 都 是 动 画 的另 慢 慢 消 失 。然 而 ，传 统 的 民 族 文 化 奠 定 了 中华 民族 的历 史 根 种 表 现 形 式 ，得 到 了很 大赞 誉 ，深 受 全 世 界 人 们 的喜 爱 。 基 ，我们 不 仅 要 保 护 更 要 发 扬 。 在 动 画事 业 飞速 发展 的今 天 ，动 画创 作 中注 入 的 中 国 民 皮 影 是 一 种 民间 艺 术 文 化 ，又 被 叫 做 “ 影 子 戏 ” ，是 在 蜡烛 或 者 其 他 一 些 光 源 的 照 亮 下 ，用 一 些 特 制 的纸 板 、动 物 间艺 术 色 彩 备 受 人 们 的青 睐 。传 统 是 根 基 ，在 传 统 文 化 上 发 的皮 做成 人 物 的剪 影影 射 到 幕 布 上 的 活 动 ，在 民间 ，一 些 皮 展 现 代 文 化 ，与 之 共 同进 步 。动 画 制 作 人 也 应 该 承 接 千 年 的
中国传统美术对动漫造型的影响
中国传统动画造型与民间美术[摘要]:我国的动画人应着手在中国民间美术中寻找灵感创造角色造型，找到民间传统造型与动画角色造型在思维方式与表达方式上的契合点，赋予角色造型以崭新的、民族的视觉传达理念，顺应现代审美潮流。
动画造型设计者应该切实把握传统文化的实质要领，领悟其核心精髓，让悠久的民间美术更好地为中国动画产业的提升而服务，同时还要拓展自身的视觉审美空间，加强艺术感染力和公众对动画片的关注度与支持度，有助于中国民族动画工业的可持续发展。
[关键词]动画；角色造型；中国民间美术[正文]每当看到铺天盖地的国外动画片抢占我们的电影市场和电视频道，到处充斥着哆啦A梦、凯蒂猫的时候，我们是否还记得儿时看过的那些难以忘怀的国产动画片，里面的经典形象孙悟空、哪吒、葫芦兄弟、海螺姑娘……它们散落在我们的记忆深处，这些充满着浓郁民间元素的造型风格独特，虽然时间久远但形象依然鲜活。
反观今天的国产动画片尽管在技术上有了长足的进步，在市场的运作上更加成熟，但动画片的角色造型却不如从前那么鲜明抢眼而流于平淡，其中有一个重要的原因就是当前不少动画人认为动画片是前卫时尚的，角色造型就应该是很洋气的，因而将许多民间美术的优秀造型拒之门外。
作为有着五千年文明的中华民族文化里蕴含着大量的民间美术、音乐、文学的成分，它们一起共同构成民族文化的遗传基因。
我们为什么不能延续这种优良的传统？在动画的角色造型中适当加入民间美术的元素，让造型充满强烈的中国韵味和时代气息，同时又传承、发扬了传统文化，让它在新的艺术领域里焕发青春。
一、中国民间美术对动画角色造型的影响中国民间美术历史悠久，它的形成最初缘于对生命的崇拜。
同世界上其他国家地区的民间美术一样，这种生命主题反映出对生命的繁衍与延续，对生活的态度与理想，生存的意义与价值等全部内容，并渗透在生活中，包括人的理想、信念、情感、语言和行为等等，是老百姓在劳动生活中创造并享用传承的精神物质产品。
中国民间美术源于中国农村特有的社会结构和文化结构所形成的集体审美意识。
民间美术造型与动漫形象设计的关系探析
民间美术造型与动漫形象设计的关系探析作者：李玲来源：《青年文学家》2014年第32期摘 ;要：目前，民间美术造型不仅普遍存在于人们的思想潜意识之中，还代表着中华民族的文化基因。
对民间美术造型进行剖析将民族性的创作手法与设计思路提供给动漫形象，使人们在潜移默化中体会到我国传统的文化内涵。
其审美特征不仅能在思维上引导动漫形象的设计，还可以使其艺术形态与视觉效果更加丰富。
关键词：民间美术;造型;动漫形象设计;审美特征[中图分类号]：J06 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-32--01中华民族文化的精神承载于我国的民间美术造型中，它所表现出的传递力度十分神奇，象征意义最为深刻，并且在当代人的思想潜意识中贯穿着其内涵。
因为我国本土的文化特征在民间美术造型中十分明显，因此在现代的民族性动漫形象设计中民间美术造型的审美特征是不可取代的。
1、民间美术造型的审美特征和动漫形象设计的关系1.1 审美意蕴我国民间美术造型的体系十分复杂，随着时间的迁移，以及创作者技能水平、风俗、地域方面存在的区别，使民间美术造型得以逐渐丰富，具有多种审美特征。
而且在实际审美中经常存在庄重和诙谐、反复和简洁、细腻与粗犷、直白与神秘等两极状态。
这种相互矛盾、对立的两极美感同时还是不可分割且相互依存的统一体。
比如，湖南的木板年画柔媚、具体、细腻，河南的则质朴、粗犷和夸张。
审美现象的复杂性能够提供多种参考的性质类型，使设计出的动漫形象多姿多彩、情感丰富。
1.2 形象规律许多老百姓的居家装饰品、孩子日常玩耍的流传已经的玩具等都能体现民间美术，具有丰富多样的艺术表现形式。
传统文化艺术的不同形式都具有自己的独特性，以审美性与民间公用性为出发点设计民间美术造型，讲求形态上的完满，并调和、完善部分与完整，类型性分为求活（赋予活力和生命或活泼）、求大（大气、丰满）、求美、求全（完整圆满）。
民间美术造型的类型特征带有集体表现思维，其程式化的造型规律具有随意性、概括性、象征性，为设计的动漫形象提供思维参考。
探析民间文化对动漫艺术的影响
探析民间文化对动漫艺术的影响论文关键词：民间文化动漫原创论文摘要：民间文化传统决定了动漫文化的生命基因，多方面影响了原创动漫的人文精神、审美品格、题材来源、艺术手法等，探究民间文化独特的民族特征和旺盛的生命力，寻找与动漫创作的契合点，能够为创作真正具有民族风格的原创动漫精品提供借鉴。
同时，动漫作为一种文化符号和艺术传播媒介担当着传承民间文化的功能，因其跨媒介性、兼容性和受众全龄化等优势，通过动漫作品和动漫形象实现民间文化的经典化保存和大众化传扬，对民间文化的推进和弘扬具有重要的意义和价值。
动漫作为一种独特的文化形态或文化现象，在整个文化大系统中占有重要的地位，从诞生之时起就参与和推动着文化历史的发展进程，并且必然受到本民族文化生态系统的制约。
在文化大系统中的民间文化，是立足于民众的生产生活，以一种通俗活泼的形式创造出来的用以娱乐民众的文化形态，它潜移默化地影响着生活在民众之中并身为民众一员的作家、动漫家、读者、观众的“文化心理结构”，对动漫创作与动漫欣赏必然会产生巨大的影响。
动漫的显著特征是创意性，而文化积淀是创意的源泉。
动漫创作必须对具有地域特色的民间艺术元素进行改造和创新，将传统文化与现代精神有机结合，才能激发人们对本民族本区域传统文化的认同感和自豪感，实现走产业化道路同人文坚守之间的相融相生，并在动漫形象的塑造、动漫产品的研发、动漫品牌的树立、动漫企业的崛起中展示出中华文化的魅力，使动漫产业走上生生不息的创新之路。
一、民间文化传统决定动漫文化的生命基因首先，从美学角度来看，民间传统文化涵养了原创动漫的美学品质：在审美风格上，倾向于意境美、道德美、意味美；在审美价值上，是寓教于乐、注重写意、质朴阳刚、内敛含蓄的中和之美与朴素之美；在艺术思维上，追求人与自然、人与宇宙的永恒秩序以及和谐统一；在塑造形象上，崇尚“神似”、“神韵”和“会意性”。
这一切都构成了中国原创动漫的基本美学气质，《大闹天官》就是最好的例子。
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用定格动画是一种通过一帧一帧的静止图片来表现动态效果的动画形式，它在现代动画制作中扮演着重要的角色。
与传统动画不同，定格动画更注重每一帧的细节和表现力，在制作过程中引入民间传统工艺元素，可以使动画更具有文化特色和艺术感染力。
本文就浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用进行探讨。
一、剪纸剪纸是中国传统的艺术形式之一，它以纸为介质，通过剪、折、裁等手法制成各种图案。
在定格动画中，剪纸可以被用来制作角色造型和背景，丰富动画的视觉效果。
可以将剪纸艺术中的花鸟鱼虫、山水人物等元素融入到动画中，赋予角色和场景更多的民俗文化元素，体现传统文化的魅力。
二、泥塑泥塑是中国民间传统工艺之一，它使用黏土、泥土等材料塑造各种形态的艺术品。
在定格动画中，泥塑可以被用来制作角色和道具。
泥塑的特点是造型生动、细节丰富，可以为动画角色和道具赋予更具立体感和质感，同时也可以为动画增添一种独特的艺术魅力。
三、刺绣刺绣是中国传统手工艺之一，它使用针线在织物上进行各种图案的刺绣。
在定格动画中，刺绣可以被用来制作角色服饰和布景，为动画增添一种浓厚的乡土气息。
刺绣的精细和细腻可以为动画赋予更多的细节和层次感，同时也可以使动画更具视觉冲击力和观赏性。
四、陶瓷五、竹编六、木雕在定格动画中引入民间传统工艺元素，不仅可以为动画赋予更多的文化魅力和艺术品味，同时也可以为动画增添一种独特的民俗特色和历史内涵。
我们应该更加重视民间传统工艺在动画制作中的应用，发挥其在推动文化传承和创新发展中的独特作用。
希望未来能有更多的定格动画作品能够融合民间传统工艺元素，为观众呈现更加丰富多彩的文化盛宴。
动画片创作民间美术的应用
动画片创作民间美术的应用民间美术可以为动画片增添民族特色。
民间美术是源自民间的艺术形式，它反映了特定民族的文化传统和审美情趣，具有鲜明的民族特色。
在动画片创作中，利用民间美术进行视觉设计，可以为作品增添浓厚的民族风格，使作品具有独特的文化品味和艺术魅力。
在中国的动画片中，可以运用中国传统美术形式，如国画、民间绘画等，来塑造角色形象和场景布置，使作品更具中国特色，更容易引起观众的共鸣。
民间美术中的各种图案、纹样、符号等也可以被有机地融入到动画片的美术设计中，从而丰富作品的视觉效果，提升其艺术价值。
民间美术可以为动画片创作提供丰富的故事题材和情节内容。
民间美术源自民间生活和民间传统，它反映了人们的生活习俗、传统民俗、神话传说等，具有深厚的文化内涵和情感价值。
在动画片创作中，可以借鉴民间美术中的故事题材和情节内容，创作具有浓厚民族风格和文化氛围的作品。
可以选取一些蕴含着丰富寓意和情感的民间传说，如《白蛇传》、《孙悟空闹天宫》等，来作为动画片的创作题材，通过现代的艺术表现手法，重新演绎这些经典故事，使其焕发出新的艺术光彩。
民间美术中的各种民间艺术品、工艺品等也可以被用来作为动画片的题材和情节元素，如中国的剪纸艺术、年画艺术等，都可以为动画片创作提供丰富的灵感和素材，丰富作品的文化内涵，使其更具观赏性和趣味性。
民间美术可以为动画片的美术表现提供丰富的艺术表现手法和表现形式。
民间美术中的各种艺术表现手法和表现形式，如线条描绘、色彩运用、贴花工艺等，都可以被有机地引入到动画片的美术表现中，使作品更具韵味和艺术性。
在动画片的美术设计中，可以运用民间美术的线条描绘手法，来增强作品的笔墨韵味；可以运用民间美术的色彩运用手法，来增强作品的色彩张力和对比效果；可以运用民间美术的贴花工艺，来为作品增添立体感和层次感。
通过这些民间美术的艺术表现手法和表现形式，可以使动画片的美术呈现更加丰富多彩，更有艺术感染力，使作品更具观赏性和表现力。
中国传统艺术在动画电影中的应用探究
中国传统艺术在动画电影中的应用探究关键词：中国传统艺术;动画电影;角色设计一、中国传统艺术的造型研究内容和特点中国传统艺术造型是华夏文化的一部分，是国内多民族的共同记忆，其具备着较高的审美价值和文化价值，对其中多样元素的运用更是覆盖面较广，与国民日常生活的多方面都有一定的相关性，我国人民在进行艺术创造时，会以创造主旨、资源进行选材，发挥创造性思维来摆脱艺术形式的局限性，运用多种形式例如瓷上绘画、年画、皮影等等，促进了國内传统艺术的逐步创新及不断传承。
2、1应用案例分析我国动画电影在早期时曾取得一定的骄傲成绩，在上世纪40年代初期，国内诞生了《铁扇公主》有声动画片，在当时时代背景下，该类动画片中强调于对国内儿童的教化功能，并未与日韩美等国家动画片中同等强调其娱乐性，导致该类动画片在一定时间内所受关注度不足。
分析其主要原因我们可以发现，在我国动画电影发展早期，民族文化对我国文化发展的支撑性较强，在动画作品中民族特色、民族艺术的占比较重，而随着时代发展，国内意识的转变，近年来我国的动画电影制作逐渐抛弃了我国传统的艺术元素，动画制作存在着较为严重的西化现象。
近年来国产动画电影在取得一定成功的背后，是电影制作人从中国传统艺术出发进行电影角色的设计，其中蕴含着我国民族的精神内涵、蕴含着国民的文化期望。
在17年国内上映的《大圣归来》动画电影中，包含了多种国内传统艺术的表现形式，例如古代绘画、年画、庙堂艺术、戏曲风格等等，在人物角色设计、色彩应用等方面都提升了国内动画电影艺术的审美境界，为国人展现了国风动画、中国动画的魅力。
2、2中国传统艺术在动画电影角色中的借鉴及传承①增添民族化元素及风格在动画电影的角色创设中，电影制作人应注重对古典文化、现代文化的借鉴、融合与平衡，例如华夏民族追求的精神文化、彰显我国人民传统的生活方式的资源等等，便可结合电影设计需要、人物设计需要进行灵活运用，为消费者展现具备民族特色、中国动画特色的动画艺术造型。
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中国民间美术造型艺术
对动画影视创作的影响探析
陈锋
一、中国民间美术造型的艺术特征
11造型的完美性。
这是民间美术的独特造型形式,追求形象的完整美满,构图的充实丰富。
中国老百姓出于质朴的思想情感和审美要求,对民间美术造型既求全也求美,完整与美好地有机结合,达到和谐与统一的美学境界。
民间美术的人物造型十分讲究完整与完美,民间美术家遵守互不遮挡的法则,表现人物和动物的完整结构,如民间剪纸中的人物基本没有半身或者头像,不管正面、侧面,均是五官四肢俱全。
民间剪纸在表现葫芦、石榴一类的瓜果,往往采用剖开一半露出籽,舍表求里的艺术手法。
这种求全求满的表现方法是民间美术构成、变形的一大特色,反映着人们追求十全十美、美满团圆、皆大欢喜的人生理念。
21象征寓意的表现方法。
民间美术受深沉的民俗意识影响和心理制约,其表现方法采用/谐音0/类比0和/模拟0,别出心裁地传达主题思想。
例如民间剪纸中的谐音表现法就很多,五只蝙蝠谐音五福,年年有鱼谐音年年有余。
一团和气、福寿双全、三星高照、四季平安、五福捧寿、六(鹿)合(鹤)同春、七子团圆、八仙庆寿、九阳启泰、百柿(事)如意,万象更新等,诸如此类的吉祥祝福在民间美术作品中比比皆是。
31有韵味的装饰性。
民间艺人讲究/三分外形七分打扮0。
一切艺术作品都讲求形式美,民间美术也是如此,它是/装饰化的造型艺术0,不以写实为追求,努力体现主观意识。
因此装饰性在民间美术中绝不是简单的填空、补白,而是言情表意的重要手法之一,同时也体现着每个民间艺术家的才华和素养,展示出千变万化的情调和韵味。
民间美术将实用性与装饰性做到完美的统一,在实用的前提下力求形式美、功能美,在美的法则中求变化。
如民间绣品就充分利用有限的空间范围,充填理想化的纹样,把群众喜闻乐见的吉祥题材,利用各色彩线绣出物体的大形,运用色彩对比等多种装饰手段,在实用性的轮廓内表现出形体组合美、色彩组合美。
陕西刺绣肚兜上绣着5牛郎织女6图,在有限的空间里表现了一幅天上人间的美丽理想图画。
刺绣枕顶纹样,将/鱼戏莲0和/莲生子0组合在一幅画面里,寓意着早生贵子。
二、水墨动画片:
体现了水墨艺术在动画影视艺术创作中的应用
众所周知,绘画对于动画影视的意义是不言而喻的,每部动画作品为了取得优良的画面品质,都非常重视绘画的作用,即便是电脑技术日益成熟的今天,那些动画制作大公司也不敢怠慢美术设计这一环。
动画设计本身就是一门具有前沿性和交叉性的学科,是在文学、剧本、影视艺术、绘画、音乐、电脑技术等多种相关学科的交叉和融会的基础上逐步产生和发展起来的。
我们在水墨动画片的一代表作5山水情6可以看到,水墨的魅力发挥到极致。
该片产生于20世纪的80年代末,采用完全的中国式水墨作画,情节并不复杂,长度也只有十来分钟,但却一举拿下若干国际动画大奖,即使在今天看来,仍然是国产动画片中的精品。
5山水情6中通过对人与山水的依恋关系的刻意画来渲染师生之情,水墨晕染的湖光水色是人物情绪的外化,影片结尾处,少年端坐在崖巅,手抚琴弦,深情的琴声在山川大河间回荡。
老琴师在琴声中渐去渐远,终于消失在云海之中,而琴声连绵不绝,/天人合一0的高远境界通过水墨淋漓的画面和优雅的音乐体现出来。
中国水墨画的传统风格基本上是建立在/宁静致远0这种审美情趣之上,水墨动画讲究写意的空间,画面强烈的明暗对比,在简洁中蕴涵着丰富的韵味。
基于中国画的这种特殊的审美意向,水墨风格是非常适合制作成现代动画的。
水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。
它将传统的中国水墨画引入到动画制作中,那种虚虚实实的意境和空灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。
3D水墨动画是技术和艺术相结合的创新,目的是为了在中国水墨画和电脑技术之间找到一个结合点,将水墨绘画的风格应用到现代动画创作中。
这是数字和水墨的融合,也是现代科技与中国传统文化的交融。
正因为数字和水墨的完美融合,水墨动画片才一次又一次地在世界各地赢得赞誉,它的辉煌与成功理所当然得归功于传统绘画艺术中的精湛造诣。
正是因为动画作品以绘画作为基础,所以绘画中的传统技法和风格对于动画创作也能产生意想不到的效果。
在水墨动画电影5小蝌蚪找妈妈6中,影片就从齐白石的水墨画中汲取了丰富的养料。
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文艺争鸣
据说,齐白石曾应老舍同志的请求,为诗句/蛙声十里出山泉0配画,于是,齐老就画了一幅成群的蝌蚪顺潺潺山泉奔流出山谷的画。
这幅画给动画艺术家们丰富的想象,最终成为他们创作5小蝌蚪找妈妈6的创作依据。
我们可以在片中看到栩栩如生的对虾,那细细的触须伸向不同的方向,显出虾在水中的动静之态:虾体的水墨浓淡,充分展示了一节节皮肉的质感。
再看螃蟹粗壮有力的蟹爪以及蟹爪上的茸毛;跟着鸡妈妈的那群毛茸茸的小鸡;在浮萍下来回穿梭的小金鱼等,都仿佛从齐白石的水墨画中苏醒过来似的。
一些老画家在看了动画片之后,不禁感叹,要把齐白石老先生的水墨画临摹下来已是不易,再要让这些形象动起来,给它们生命,给它们感情,实在是一次了不起的创造。
当1961年5小蝌蚪找妈妈6上映之后,5人民日报6发表评论说:/这部片子具有独特的艺术风格,可以说每个镜头都是一幅动人的画面,使观众感到像是走进了艺术之宫。
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三、剪纸片:
体现了民间美术对动画影视艺术创作的影响
动画的造型构造不仅得益于传统绘画艺术,国产动画影视创作者们也从我国的民间美术中得到了艺术灵感,动画艺术家们借鉴了南宋流传至今的皮影、木偶、年画、剪纸等传统民间美术样式,在传统文化基础上发展起来一个新的动画片种)))剪纸片,是以平面雕镂艺术作为人物造型的主要表现手段。
我国动画影视的元老之一,万古蟾导演的第一部剪纸片5猪八戒吃西瓜6首战告捷,让人们看到了这一品种的艺术魅力。
11从剪纸片的艺术表现形式来了解民间艺术中剪纸、木偶、年画对其的影响。
中国的剪纸片就是从皮影戏和与皮影相近的中国民间剪纸、木偶、年画等中汲取养料研制而成的。
在中国的南方和北方,这些具有民族特色的民间艺术,它们以优美的造型、丰富的色彩成为传统艺术花园中一朵奇葩。
它们具有两大特点:(1)在剪纸片的创作中,皮影、木偶、年画、剪纸等造型概括、夸张、简洁,色彩的单纯、强烈等都非常适合动画的造型,符合动画的运动方式。
(2)动画艺术家将皮影、木偶的运动方式直接运用到动画的运动规律中并且符合动画的艺术语言及表现形式。
由此可见,国产动画影视在造型、色彩、材料、题材等方面都直接或间接地从民间美术获得创作资源。
它有别于西方很早就有的却以黑色剪影形式出现的剪纸片,国产动画影视从民间剪纸、皮影、玩具等汲取艺术的表现形式、观念及精神内涵。
使各种类型的剪纸人物或动物在银幕上传达出各自的喜怒哀乐,有的古色古香,有的精灵活泼。
21运用寓意与象征的手法,在剪纸片中蕴涵着独特审美情趣,表达了民间百姓对吉祥如意与生命崇拜的观念,中华民族崇尚喜庆、圆满。
在皮影、木偶、年画、剪纸等民间艺术中无不透露出吉祥、喜庆的色彩。
31剪纸片利用民间皮影、木偶、年画、剪纸等的原始野性思维方式,可以海阔天空,无比自由地不受时间、空间的限制任意发挥想象。
具有中国特色的/天人合一0 /万物有灵0的宇宙观和哲学思想。
41皮影、木偶、年画、剪纸等富有的装饰趣味,又具有民间艺术情趣,深受男女老少的喜爱,也为中国剪纸动画提供了天然条件。
比如:在皮影和剪纸艺术中,由于受平面造型的限制,通常采用侧面形式来增加它的艺术表现力,根据人物的性格和身份等特征加以程式化,进行强烈的夸张。
又如雕镂技巧与光线透视的相辅相成,以产生最佳的表现效果,做到虚实兼顾,外部轮廓锋利尖锐,增加了形象的准确性、鲜明性和生动性,在剪纸动画片5渔童6中就很好地运用了这一技巧特点。
另外,在用色上,中国的皮影和剪纸艺术也有招数,它们根据不同的对象,运用对比色,色彩响亮,与中国传统戏曲和民间年画同出一格,并讲究色调的变化和统一,可以达到所需要的效果,这些经验和技艺,都成为剪纸动画电影的宝贵财富。
根据中国民间皮影和剪纸艺术研制的剪纸动画片具有造型简洁、色彩鲜艳、纹样朴实、装饰性强的特点,并具有浓厚的农村乡土气息。
这里特别值得一提的就是水墨画与剪纸艺术的结合。
单纯的剪纸片通常以平面剪刻形象为其表现手法,追求造型上的刀味、剪味、硬性边缘的外部轮廓,在简明粗犷的剪刻中表现出一种装饰效果,人物、景物也以装饰和平涂的手法为主。
将水墨融合到剪纸中去,使得原先硬直的轮廓出现了毛边,毛茸茸地带有虚实相间的独特韵味。
两种中国传统艺术之融合使得中国动画找到了一种独特的艺术表现手法,采用这种方法制成的水墨剪纸片5鹤蚌相争6曾五次在国际上获奖,又一次展现了中华艺术的神奇韵味,也成为国产动画/中国学派0中的一部力作。
中国的剪纸片不同于国外的剪纸片,且品种繁多,这主要是因为它与不同的美术风格相融合的结果,如带有国画装饰风格的剪纸片5葫芦兄弟6和拉毛剪纸片5猴子捞月6等,中国的剪纸动画电影既具有水墨动画的神韵,又有剪纸片的特点,表现空间更大。
注释:
松林:5愈有民族性愈有国际性)))美术电影民族风格的形成和发展6,5当代电影6,1985年第2期。
[参考文献]
[1]案伟丽.动画造型与民间美术[M].北京:中国传媒大学出版社,2007:10,151.
[2]陈纪元.浅谈中国动画的民族情结[J].中国动画,2008(18).
[作者简介]
陈锋(1965)),男,江西萍乡人,萍乡高等专科学校艺术系副教授,研究方向为高校美术教育。
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