导演光影——浅谈油画创作中光影的有意识运用
印象派画作的光与影
印象派画作的光与影印象派是19世纪末20世纪初的一种艺术流派，它以捕捉瞬间的光影变化为特点，追求表现自然光线的效果。
印象派画家通过运用明亮的色彩和快速的笔触，创造出充满生机和活力的画面。
在印象派画作中，光与影是至关重要的元素，它们共同构成了画面的氛围和情感。
首先，印象派画作中的光线是画家表达情感和氛围的重要手段。
印象派画家通过运用明亮的色彩和光线的变化，创造出一种明快、轻松的氛围。
例如，莫奈的《睡莲》系列作品中，他运用了大量的明亮色彩和光线的变化，创造出了一种宁静、梦幻的氛围，使观者感受到了自然的美妙和宁静。
其次，印象派画作中的光线也可以表达画家对于光影变化的观察和理解。
印象派画家通过对光线的细致观察和描绘，展现出了光线的变化和效果。
例如，塞尚的《蓝色山脉》中，他通过对山脉的光影变化的描绘，表达了对自然的深刻理解和感悟。
光线的变化不仅仅是画面的一部分，更是画家对于自然的感受和思考的体现。
此外，印象派画作中的光线还可以用来强调画面的主题和情感。
印象派画家通过运用光线的明暗对比和变化，来强调画面中的主题和情感。
例如，梵高的《星夜》中，他通过运用明亮的星光和暗淡的夜色，创造出了一种神秘、浪漫的氛围，强调了画面中的主题和情感。
总的来说，印象派画作中的光与影是画家表达情感和氛围的重要手段，也是画家对于光影变化的观察和理解的体现。
光线的明暗对比和变化不仅仅是画面的一部分，更是画家对于自然的感受和思考的体现。
通过运用光与影的变化，印象派画家创造出了充满生机和活力的画面，使观者感受到了自然的美妙和宁静。
印象派画作中的光与影，不仅仅是一种艺术表现形式，更是一种对于自然和生活的热爱和追求。
油画绘画与光影处理
油画绘画与光影处理在油画绘画领域，光影处理是一项至关重要的技术，它能够赋予作品以生动的质感和立体感。
本文将探讨油画绘画与光影处理的相关技巧和应用。
1. 色彩运用在油画中，色彩是创作的灵魂。
通过运用明暗对比和冷暖色彩，艺术家能够创造出逼真的光影效果。
比如，投射光可以使用较亮的暖色调，而阴影部分则可运用较深的冷色调。
色彩的层次感和对比度的把握是光影处理的关键。
2. 建立灰度层次在油画中，建立灰度层次是实现光影效果的基础。
通过渐变和过渡，将画面分为明暗两个区域，并仔细观察光源的照射方向和角度，对不同部位的明暗进行刻画。
光线的强度和方向会直接影响到阴影的形状和颜色。
3. 使用透明涂料透明涂料是处理光影效果的有力工具。
通过添加凡士林、蜡等透明涂料，艺术家可以在画面上创造出透明、反光和折射的效果。
这些特殊的效果可以增强画面的层次感和真实感，使作品更加生动。
4. 纹理表现在处理光影效果时，纹理的表现是不可忽视的一部分。
通过运用不同的画笔技巧和材料纹理，可以更好地表现物体的质感和真实感。
例如，使用粗糙的刷子可以创造出粗糙的表面效果，而使用细腻的刷子可以描绘出光滑的质感。
5. 注意光源的投射和反射在绘画中，准确表现光源的投射和反射是关键。
艺术家应仔细观察光线在物体上的投射和反射，有时需要加强光源的明亮度和对比度，有时则需要将光线的颜色和形状溶入到物体的色彩之中。
6. 照明场景的选择在油画创作中，选择合适的照明场景对光影效果至关重要。
室内、室外、阳光、阴天等不同的照明条件会产生不同的光影效果，艺术家可以根据自己的创作主题和效果要求选择适合的场景。
同时，艺术家也可以尝试在不同的照明条件下进行创作，以丰富自己的表达方式。
总结起来，油画绘画与光影处理密不可分。
通过运用正确的色彩、建立灰度层次、使用透明涂料、纹理表现、注意光源的投射和反射以及选择合适的照明场景，艺术家能够创造出逼真、生动的光影效果，增强作品的观赏价值。
只有通过不断实践和探索，艺术家才能运用光影处理技巧将创作推向更高的境界。
浅析油画创作中的艺术语言表达
浅析油画创作中的艺术语言表达
油画是一种广泛使用的绘画媒介，它可以创造出丰富多彩的艺术形式，表现出不同的
艺术语言。
油画创作中的艺术语言表达可以通过以下几个方面进行浅析：
一、色彩的表达
色彩是油画创作中最基本的元素，它能够创造出不同的情感和意境。
在油画创作中，
艺术家可以通过颜色的选择、调和和运用来表达不同的情感和形式。
比如，使用明亮鲜艳
的颜色来表达欢快、喜悦的情感，使用柔和的色调来呈现温柔、柔情的氛围。
二、形态的表达
形态是指物体的外形，油画创作中的形态表达是对物体形态、结构、体积等方面的描绘。
艺术家可以通过精细的线条描绘和擅长的造型能力来表现出物体的形态美，从而创造
出独特的艺术效果。
三、光影的表达
光影是油画创作中非常重要的表现手法，可以使画面更加生动和真实。
艺术家可以通
过灯光效果的处理技巧、色彩运用和调和等手法来表现出变化多样的光影效果，从而创造
出更为丰富的情感和形式。
四、构图的表达
构图是油画创作中非常重要的因素，它能够决定画面的格局、构成和情感效果。
艺术
家可以通过不同的构图手法来表现出画面的动感、静谧、平衡和不对称等不同的情感效果。
五、笔触的表达
笔触是油画创作中表达艺术语言的重要手法之一，它可以创造出独特的艺术表现。
艺
术家可以通过线条的粗细、流畅性、随意性等不同的笔触风格来表达不同的情感和意境。
总的来说，油画创作中的艺术语言表达是非常复杂和多样化的，需要艺术家在灵感和
技巧的支持下不断探索和创新，才能营造出独特的艺术风格和形式。
论光影效果在油画中的表现——以西方油画为例
音美舞蹈论光影效果在油画中的表现——以西方油画为例孟 欣，陈佳媛（沈阳师范大学 110000）摘要：在传统的西方绘画中，光与影的存在是油画中一个重要的语言形式。
在西方油画中，不同时期不同风格的作品中都能看到光影在油画作品中的存在。
反映了画面的整体气氛，更加体现了画面的真实性。
本文以光影为线索，对光影在西方油画中的作用进行分析，挖掘光影更深层次的内涵。
关键词：光影；油画；西方一、光影在造型上的表现不同的用光方式会在画面中产生不同的构图。
画面的构图会直接导致画面结构的平衡性，从而会促使其产生的效果大不相同。
例如卡拉瓦乔的用光手法，他以剧场式的用光方法来分割画面，从而使画面变得更加富有真实性，引起了观看者与作画者的共鸣。
在卡拉瓦乔的作品《召唤圣马太》一画中，画面中的光线从右上方射过来，画面中的基督位于右面的阴影中，他仅仅露出了头部，这道光像是上帝在召唤人类，这种光影的安排将人物分成了世俗与神圣。
这种强光的存在使人物刻画的栩栩如生，呼之欲出。
这种对比突出了作品的形式感与神圣感，这些处理构成了强烈的戏剧性冲突，背景郁暗而沉稳，使画面更加耐人寻味、难以捉摸，更好的突出了画面的效果。
二、光影在色彩上的表现大自然之所以对我们的感觉呈现千变万化的色彩，其根源正是在于“光”的存在。
光线的各种不同因素。
例如光源本体变化，不同角度的光源，各种物体经过光影反射后形成的颜色等等，都会影响光影在色彩上的表现。
物体上照射出不同的光源决定了物体的颜色。
光与色是密不可分的，光是色的前提基础，而色彩是表现光的重要存在。
对于光与色的研究，我们可以追溯到遥远的文艺复兴时期以及印象派时期。
在印象派之前，绘画主要是以色彩的明暗关系对比作为最重要的一个表现手段，是在固有色基础上进行调制，最后加以表现。
在印象派之后，画家利用越来越丰富的色彩来丰富画面，代替之前的固有色，形成了新的表现形式。
著名的油画家莫奈，众所周知，他热衷于到，他对色彩的痴迷，莫奈利用色彩来研究同一个景物在不同时间内，产生不同的光影状态，从而达到理想的效果。
维米尔油画的光影表现方式在实践创作中的运用
维米尔油画的光影表现方式在实践创作中的运用维米尔油画的光影表现方式在实践创作中的运用维米尔（Jean-Baptiste-Camille Corot）是19世纪法国著名画家，在油画领域享有很高的声誉。
他的作品以细腻而真实的光影表现而著称，这种光影表现方式在实践创作中的运用，对维米尔的作品产生了重要影响。
在本文中，将探讨维米尔油画的光影表现方式在实践创作中的运用，并对其对艺术的贡献进行分析。
维米尔的作品强调光影的运用，通过画面中的明暗对比来创造出立体感和景深感。
在他的作品中，光线往往从一个方向照射，从而产生明暗交错的效果。
这种明暗对比能够突出物体的形状和体积感，并增加画面的戏剧性。
维米尔也善于运用光线的强弱来制造氛围，使观者能够感受到画面中的光线和空气的存在。
他在描绘自然风景时，常常通过光线的温暖或寒冷来表达季节的变化和气温的高低。
这一点在他的作品《清晨的林间小径》中体现得尤为明显。
在这幅画中，维米尔利用清晨的阳光照射在树木和地面上，创造出一种朝气蓬勃的气氛。
除了在自然风景的描绘中运用光影，维米尔在人物画中也能够运用光影表现出细腻的情感和内在的冲突。
他的人物画中常常出现水中的映像，这种映像通过光影的处理，使得观者能够感受到人物内心的思考和矛盾。
在他的作品《女子沐浴》中，维米尔通过水面上的光影折射，巧妙地表现出女子内心的无奈和困惑。
这种运用光影的技巧使得作品更加具有深度和复杂性，给观者带来更深入的思考。
维米尔在实践创作中的光影表现方式的运用，对后世的艺术家产生了深远的影响。
他的作品启发了许多现代艺术家，使他们在创作中更加注重光影的运用，以达到更真实和丰富的效果。
同时，维米尔的光影表现方式也提供了一种表达情感和思想的方式。
通过对光影的处理，艺术家能够更好地传达自己的情感和内心世界，使得作品更加具有个性和艺术性。
除了对艺术家的影响，维米尔的光影表现方式也对观者产生了积极的影响。
通过细腻的光影处理，观者能够感受到作品中的光线和空气的存在，进而与作品建立起一种亲密的关系。
明暗光影艺术——浅析伦勃朗绘画作品的艺术特色
明暗光影艺术——浅析伦勃朗绘画作品的艺术特色明暗光影艺术是绘画艺术中的重要表现手法之一，通过对光影的处理，艺术家可以赋予作品生动的立体感和丰富的情感表达。
在众多的艺术家中，伦勃朗（Rembrandt）是明暗光影艺术的大师之一，他的作品以其独特的艺术风格和深邃的内涵而著称。
本文将从伦勃朗绘画作品的艺术特色入手，浅析其在明暗光影艺术中的独特贡献和影响。
伦勃朗的明暗光影艺术作品体现出独特的氛围和情感。
伦勃朗擅长运用精妙的明暗处理，将作品中的人物、场景、物品等元素表现得生动而具有张力。
他善于运用对比强烈的明暗对比，通过深入的阴影和明亮的光线的对比，营造出深沉、神秘、甚至梦幻般的氛围。
通过对光影的处理，伦勃朗的作品常常给人以强烈的视觉冲击力，从而引导观者走进他所创造的独特情感世界。
伦勃朗的明暗光影艺术作品具有独特的技法和风格。
他以油画为主要创作媒介，通过多层次的色彩叠加和明暗对比的处理，创造出细腻而有力的表现效果。
伦勃朗善于运用厚重的油彩，通过厚重的质感和丰富的色彩层次，使作品更加丰富多彩。
他还善于捕捉光线在不同材质上的反射和折射，利用丰富的色彩渲染手法塑造出作品中不同部分的光影效果，从而使作品更富有张力和表现力。
伦勃朗的明暗光影艺术作品体现出对人物情感和内在世界的深刻揭示。
他擅长通过对光影的处理，营造出人物内心深处的情感世界。
伦勃朗的作品中常常出现具有丰富情感和内在世界的人物形象，通过对光影的处理，使人物更加生动立体，同时也展现出他们的内心矛盾和情感纠葛。
伦勃朗通过对光影的处理，使作品中的人物呈现出丰富的情感和内在抽象世界，从而给观者留下深刻的印象。
伦勃朗作为明暗光影艺术的大师，通过对光影的独特处理和深刻的情感表达，创作出了许多具有深远意义的艺术作品。
他的作品不仅在艺术表现力上独具特色，而且在对人物情感和内在世界的揭示上也具有重要价值。
正是由于伦勃朗在明暗光影艺术方面的独到贡献和深远影响，使得他成为了艺术史上不可或缺的一部分。
油画知识：印象派的魅力——光与影的表达
油画知识：印象派的魅力——光与影的表达阴影的颜色、深度和形状随着季节、时间的变换而变化，在构图起到作用。
一个位置恰当的阴影，能与画面中其他部分相互平衡。
通常阴影会被错误判断为黑色或是棕色，但通常倾向于蓝色或紫色。
蓝色阴影：由于阴影并不是完全没有光照，始终被天光笼罩。
由于阳光的照射，使得天空呈现出蓝色，阴影某种程度会反射出其颜色。
紫色阴影：若盯着一些黄色的东西看，闭上眼睛，会“看到”一些呈现出颜色补色的残像如，黄色的补色是紫色。
印象主义画家认识到阴影本身是有颜色，画中一棵树或一片绿色叶子阴影亦会呈现出浅蓝色，若仔细的观察会发现其中的变化会接近紫色。
印象主义淡化景物的体积感,强化了色彩因素。
不依靠明暗和线条形成空间距离感,依据色光反射原理,用色彩的冷暖形成空间。
印象派画家以色光混合原理解决色彩问题：原色并列（把红、黄、蓝三原色并列，或重叠）补色手法：并把红和绿、黄和紫、蓝和橙的补互对比，使色彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐。
印象派根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种色相去反映自然界的瞬间印象。
如：19 世纪70 年代法国印象派画家雷诺阿常使用的颜料如下:从左到右分别是:银白(铅白) 、镉黄、那波里黄、赭石、浓土黄、朱红、茜红、维罗纳绿、翡翠绿、翠绿、钴蓝、群青。
在其后的画中大量用象牙黑。
后期印象派大师塞尚更选用的颜色种类较多,其中有五种黄色、六种红色、三种绿色、三种蓝色,另外还有黑色和白色。
细分起来大致如下:黄色有:亮黄、那波里黄、铬黄、赭石、浓土黄;红色有:朱红、棕红、土红、深红、洋红、煅红;绿色有:维罗纳绿、翠绿、土绿;蓝色有:钴蓝、群青、普蓝;黑色为桃黑。
修拉运用类似科学家的方法来进行绘画,他在颜色的选择和排列上更有意思。
他把颜色在调色板上排列成三行:第一行从左到右,分别是:镉黄、朱红、茜红、钴紫、群青、钻蓝、天蓝、宝石绿、一号二号(混合绿) 、淡镉黄;第二行从左到右,分别是:纯色与白色的混合色;第三行是纯白色。
美术作业中如何运用光影效果
美术作业中如何运用光影效果在美术创作的世界里，光影效果犹如画家的魔法师，赋予每幅作品生命与深度。
想象一下，光影在画布上翩翩起舞，它们不仅决定了画面的明暗对比，还塑造了图像的体积感和空间感。
掌握这些光影技巧，能够让作品更具表现力和真实感。
首先，让我们探讨光的来源。
光可以来自于自然光源，比如太阳，或是人工光源，如灯光。
光线的角度和强度会直接影响到阴影的投射和亮部的明亮程度。
通过不同的光源设置，画家能够控制画面中各个部分的亮度和暗度，进而塑造出深邃的空间感。
例如，当光线从一侧射入时，物体的另一侧会形成阴影，这种对比能够增强画面的立体感。
接下来，我们要了解光影的种类。
直接光源产生的阴影往往边缘分明，适用于强调物体的轮廓和形状；而间接光源则带来柔和的阴影，使得画面更加自然。
通过适当地运用这些不同类型的光影效果，画家可以达到理想的视觉效果，让作品更具动感和表现力。
此外，观察真实世界中的光影变化，对绘制光影效果至关重要。
在日常生活中，无论是阳光穿过窗帘的光斑，还是夜晚灯光下的阴影，这些都可以成为画家的灵感来源。
通过细致观察，画家能够更好地理解光影如何影响物体的外观，从而将这些细节融入到自己的作品中。
在实际创作中，可以运用一些技巧来增强光影效果的表现力。
比如，使用渐变技巧来模拟光线的过渡，使阴影部分更加自然和柔和。
也可以通过对比强烈的光影来突出重点，让观众的视线聚焦在作品的核心区域。
这些技巧不仅能够提升作品的视觉效果，还能够增强观众对作品的情感体验。
在光影效果的运用中，光的颜色也是一个不容忽视的因素。
光的色温可以影响到阴影的色调，从而改变整体画面的氛围。
冷光源会产生偏蓝的阴影，而暖光源则会带来偏黄的阴影。
通过巧妙运用这些色彩变化，画家能够在作品中传达不同的情感和气氛。
总之，光影效果在美术创作中扮演着至关重要的角色。
通过对光源类型、光影种类、实际观察和技巧运用的深入理解，画家能够创造出更加生动和真实的作品。
光影不仅仅是艺术技巧，更是传达情感和故事的重要工具。
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万方数据
最后的晚餐达・芬奇
｛的室外冷光渐渐消融在温暖的室内空间中，｛同时也营造了一种宁静，随意、安详而又富ｉ有诗意的生活气息。
烛光下的神秘——－｝立图尔（１５９３－－＇－１６５２）
受意大利卡拉瓦乔影响的拉图尔，在绘ｉ画中也常常追求明暗对照的画面效果，而对；光影的独特表现却使其形成了自己一套独特ｉ的、与众不同的风格特点。
拉图尔的绘画风‘格十分鲜明，十分注重光与影的二重性，光：明与黑暗的对比以及烛光达到的艺术效果令．他欣喜若狂，偏爱夜光的表达。
在他的作品｛中，常常用油灯或一根燃烧的蜡烛作为光源，：这也似乎成为他画作的一种标志，也以此形成了近乎简约的个人风格。
烛光成为作品的：主题和主体，而人们的视线却也因此被烛光：照耀的局部深深吸引，并从中体味到更生动；的生活场景，烛光的呈现和探究已成为拉图ｉ尔“心机”的流露。
强调物象在其照明下的；反映，从而呈现了一种构Ｉ冬）的“单纯性”，形．成简洁的轮廓，表现出一种奇特的视觉效果。
美国学者贝蒂・艾德华也曾指出：“要对：光影重新认识，不要客观地观察光和影，而｝是主观地观察光和影。
”这种明暗对照不是：对自然光影的被动复制，而是对其规律做主；动的探寻，对光影进行的主观化处理，人工‘性的设计。
成为光影的丰导者，更好地运用；光影这一绘画语言来演绎作品要表现的内；涵，有意识地观察“导演”光影。
自然界光的来源．方向、强弱和影的呈；现似乎都是被动的、不易被画家控制的。
实；则不然，光影的出现不一定符合光学规律，；而是根据创作者本人的主观控制。
高明的艺；术家从不被光影所奴役，而是主动地、有意｝识地运用它，驱使它，根据主观的各种因素ｉ让光影“招之即来，挥之即去”，成为其主宰。
；在画布上创作者更为自由、“随意”地改变光影对画面的影响，设计出理想的光影。
比如；在一片沉闷的环境中，一束光线打在主体形；象上，这样则会使主体特别突出，可以起到：强调作者意图的目的，就如安格尔所说：“一幅画的光应该投射和集中在画的全局中最强：烈的地方，这是为使观者的视线引向这个部
倒牛奶的女佣维米尔夜巡伦勃朗
艺术理论ＩＩ２０１０・０５ｌｌ美术大观
分。
”光线引导观者的视线于画面中重点人：ｊ自己从规则中解放出来，用创造的光线，将ｌ
物的身上，成为构图组织的总原则，形成简：．自己实际观察到的光影和符合自身审美心ｉ
洁的画面，起到突出构图藿点的作用，使之；理、观念的标准糅合在一起融入他们的画面｝
一目了然，并造成视觉Ｅ的节奏和冲突。
“用：．中，使客观的光影与意蕴的光影一致。
光影ｉ
光亮把个别的人物从黑暗的、神秘莫测的空ｉ．的有意识调整也依据已有的审美意象的变化；
间里抓出来”，这种利用光线来突出主体的；而改变。
审美趣味的发展和新的审美趣味的｛
构图方式，也让作品中几乎没有什么细节可要求，使得光影这一绘画语素也获得了一种｛
被观者孤立地看待，因为它们都为整个作品崭新的发展空间，并根据其审美的发展而不ｉ
的视像起作用，共同构成一个不町分割的整断演变，这样也让光影的审美心理功能更好ｌ体。
在这种主动性之下，根据创作者的需要，｛地成为影响画面气氛的艺术语言功能的积极ｉ
有时画面被大面积的黑暗所占据，有时又将：一因素之一。
对光影的这种艺术处理是作者主｝
人物部分或全部暴露在强烈的光线之下。
总观审美感受的表达，是视觉审美经验抽象的｝
之，这种光线的主观化处理已被作者积极地ｉ呈现，而不仅仅是光线照射原理的表述。
画｝
显现于作品中，更好地丰富了画面的效果，ｊ家通过主观的创作理念，并融入自身的情感ｌ
光影的有意识“导演”使得作品更具活力。
；表现，在客观物象本质不变的情况下对其重｛艺术家从象征的角度和审美心理的角度：构和再构，赋予新的形态和新的意义，成为ｌ
对光影加以调整，在适应创作者的主观要求：．具有审美意象的光影。
的同时，使之在作品中的支配也更合乎情；｛绘画中光影的安排和处理都是经过艺术｝
理、现实。
主动性的创作者往往不会被客观’家精心设计而完成的，体现出画家处理光影｛
的光影所束缚，会从其规律中解脱出来，将，形式美感的独具匠心，是审美心理、观念，体｝
现实中的明暗和创作主旨或自身的审美标准．‘验的直接流露，并不仅仅只是现实的一种复｝
相协调，最后融人作品中。
在创作者手中，不ｉ制，而是艺术家通过某种情感或理念意图，ｉ
是光影依附于事物，而是事物服务于光影。
；一对客观物象的重构和再构，在这种过程中赋；
在艺术作品中。
光影的设置很容易引起人们｛！予物象一种新的具有意向的光影，其作品背ｉ
的情感反应与联想，例如通常情况下对比强：！后可纳绎出类似的艺术风格、审美理想和审；
烈的光影可以给观者以宁静愉悦之感；而较｛：美态度，显现出独立的艺术价值。
弱的光影对ＬＩ：，贝ＪＪ会产生朦胧而晦暗的感觉，ｉ
给人以忧郁、惆怅之情。
｛参考文献：
在通常情况下，观者的眼睛会自然而然；ｌ・ｆ法】安格尔著・朱伯雄译・安格尔论艺术・上海人民出；
地聚焦在较亮的部分，从而使得暗面的内容｛；般仕，１９８０
不那么清晰，这样也就使暗部的某些细节表：｛２・蓓蒂。
Ｌ‘施莱姆著・郑录高编译・绘画与光・天津人ｌ
现得较为含糊，同时这也会带给观者更多的；｝民美术出版社，１９８３
想象余地。
反之，创作者也可以用此种方法！；３・ｆ美】鲁道夫’阿恩海姆著・滕守尧・朱疆源译・艺术与ｌ
来更好地诠释作品所要完成的“象征性”。
ｉ｝视觉艺术・中国社会科学出版社，１９８４随着审美心理、观念的变化。
光影的艺｝｝４・帕拉蒙编写组・雨木译・现代欧洲绘画教程一光与；
术表现力在创作者的作品中也呈现出不同的：；影・吉林美术出版扯，２００１
改变。
事物在光线的照射下以不同的面貌展ｒ｝５・丁宁・西方美术史十五讲・北京大学出版社・２００３
现，并以人类的审美心理和观念为基础来选：；６・毕沙罗等・西欧五十名美术家７Ｊ、传・天津人民美术出ｉ
择具有代表性的自然形象。
因此，在绘画创｝｝般社ｔｌ唰１
作中，对光影的设置和选择从某种意义上来ｉ
说也就是对具有审美意义的事物形象的选；｛
择。
创作者往往不被现实中的光线束缚，将：：杜薇大庆师范学院艺术学院教师
‘’……‘‘…‘‘‘…。
…’
‘……一。
‘…’‘………‘
………………—‘……‘Ｌ…——
；０３＇１万方数据
"导演"光影——浅谈油画创作中光影的有意识运用
作者：杜薇
作者单位：大庆师范学院艺术学院
刊名：
美术大观
英文刊名：ART PANORAMA
年，卷(期)：2010，""(5)
被引用次数：0次
参考文献(6条)
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本文链接：/Periodical_msdg201005023.aspx
授权使用：华东理工大学图书馆(hdlgdxtsg)，授权号：de95b56f-da59-4e9c-a2f2-9e57001968ab
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