人教版高中语文说木叶中的诗歌

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《说木叶》诗句鉴赏

1.帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。—屈原《九歌?湘夫人》

赏析：本诗表达了赴约的湘君来到约会地北渚，却不见湘夫人的惆怅。凉爽的秋风不断吹来， 洞庭湖中水波泛起，岸上树叶飘落。写景句渲染了黄昏时的气氛及湘君失望的心情。

2、洞庭始波，木叶微脱。 ——谢庄《月赋》

译文：洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。

3.

临江王节士歌① 陆厥 木叶下， 江波连， 秋月照浦云歇山。 秋思不可裁， 复带秋风来。 秋风来已寒， 白露惊 罗纨。 节士慷慨发冲冠， 弯弓挂若木，② 长剑辣云端。

【作者】 473－499，字韩卿，吴郡（今江苏吴县附近）人。州举秀才，少傅主簿，迁行

参军。永元元年，始安王遥光反，厥父被诛，厥下狱。后有敕，感动而卒。有 集十卷， 佚。

【注释】 ①据《汉书·艺文志》，有“临江王及愁思节士歌诗”四篇，此题作《临江王

节士歌》，后人疑陆厥误合为一。然原辞已佚，无从考校。 ②若木：传说中昆仑山上的神木。 【品评】 这首诗由秋天的肃杀之景引发出内心的慷慨之情，秋思与壮心相互生发， 唱出了一曲悲壮的节 士之歌。 诗的开端即以“木叶”、“江波”、“月浦”、“云山”等景物组成一幅 气象开阔、气韵凄清的秋景图。 如此秋景， 即令人联想到楚辞《湘夫人》中 “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的寂寥意境，又令人生发出“萧 瑟兮草木摇 落而变衰”的凄凉意绪。这般“秋思不可裁”，有如缕缕秋风袭上心来，更何 况秋露凝衣，更添 几分悲凉！诗歌的前半段着意渲染出由秋景而生发的浓重秋 思，笔调明净，气氛凄冷。 后三句的情调一 变为激昂。面对秋景，荆轲一流的节义之士则是另一番感受。“风萧萧兮易水寒”，秋风寒水触动了节义之 士的一腔豪情。“弯弓挂若木，长剑竦云端”二句以浪漫的笔调刻画了节义之士顶天立地的形象，展示了 他们意气风发，傲视一世的气概。此诗笔力雄肆，在齐梁时不可多见，所以梁代钟嵘说陆厥 “具识丈夫之 情状”。

4.渡河北 作者：王褒

朝代：南北

秋风吹木叶，还似洞庭波。常山临代郡，亭障绕黄河。心悲异方乐，肠断陇头歌。

薄暮临征马，失道北山阿。

注释译文 这首诗是王褒渡河北上所写，河，指黄河。南北朝时期，河北地区，先后有几个少数民族的军

事领袖陆续建立政权，汉人认为是异族的统治。“秋风”二句，渡黄河，秋风起，落叶纷纷扬扬，好似洞

庭湖波涌起，景色好似江南。这里化用屈原《九歌·湘夫人》名句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。“常

山”二句：常山：郡名，治所今河北省石家庄地区正定县，辖境至唐县。代郡：汉代北部边郡，今河北省

蔚县东北和山西省东北部。临，靠近。亭障：当时修筑的军事防御工事。 心悲”二句：异方：异乡。陇

头歌：乐府歌曲名，属《梁鼓角横吹曲》，歌曲的内容是游子思乡。陇头歌也就是“异方乐”“薄暮”二

句：傍晚时将驱动征马，在北山拐角的地方迷失了道路。失道：迷路。山阿：山的拐角处。

这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引

出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷纷飘落，

此番情景使诗人想起屈原的

名句：“袅袅兮秋风， 洞庭波兮木叶下。”想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞

庭湖水……。“还似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。三四句写北渡所见之景，感

慨原本汉代的北部边塞，却成了北朝异族的工事，把深沉的历史感慨融入故国之思中。五六句写北

渡所闻。《陇头歌》是抒写思乡之情的乐府歌曲，作者正在愁惨之际，听到远方传来异国悲凉的歌

声，更觉肝肠寸断。 结尾二句用信马由缰、 茫然迷路的动作来刻画诗人心灰意懒、 怅然若失的情状，

一种惆怅绵渺的情味萦绕在画面中。这首诗对仗工整，音韵和谐，同时又具有苍劲悲凉的格调，表

现出南北诗风融和的特点。

5.后皇嘉树，橘徕服兮。——屈原《橘颂》

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译文： 橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。

赞颂橘树之美。“颂”是一种诗体，取义于《诗经》“风、雅、颂”之“颂”。屈原巧妙地抓住橘

树 的 生 态 和 习 性 ， 运 用 类 比 联 想 ， 将 它 与 人 的 精 神 、 品 格 联 系 起 来 ， 给 予 热 烈 的 赞 美 。 6. 6. 折杨柳 作者 萧纲

杨柳乱成丝。 攀折上春时。叶密乌飞碍。 风轻花落迟。

城高短箫发。 林空书角悲。曲中无别意。 并是为相思

①折杨柳——古《横吹曲》名，南朝梁、陈和唐人多为伤春惜别之辞。②上春——即早春。 ③画角——军中吹器。④——犹、总是的意思。

7. 《拟古》∶

日暮天无云，春风扇微和。 佳人美清夜，达曙酣且歌。 歌竟长太息，持此感人多。

皎皎云间月，灼灼月中华。 岂无一时好，不久当如何。

《拟古》其七“日暮天无云”中所写“云间月”、“叶中华”，便既是月夜春景，又是对人生最美好酣畅的短暂 时光的比喻。

【注释】①扇：用作动词，吹动。扇微和：春风吹拂，天气微暖。 持此：仗着这支歌曲。感人多：十分 动人。这两句是说美人唱完歌便长声叹息，这首歌极其动人。 ④皎皎：光明的样子。灼灼：花盛的样子。 华：同花。 ⑤一时好：一时之美好。指“云间月”圆而又缺，“叶中花”开而复凋。这句和下句是说月和花 美在一时，不能长久。

【赏析】这首诗拟的是古代那些表现“美人迟暮”的作品。上面的写景抒情，写日暮景包含清夜，而“美清夜” 又暗含日暮，清夜景又见于后幅，用笔错落互见，不同于靖节惯常的平叙，赏者当有会于心。后幅是乐极 悲来了。“歌竟长叹息，持此感人多。”“竟”者歌终也，“持此”犹得此、对此之意。大凡人们面对美好的事 物，常常是爱之又惟恐失之，如此春夜，真叫人喜不自胜，但转念一想，它又能存在几时？佳人还会想到： 自己的芳华又能保持多久？芳颜清歌又能否得到世人的赏识？这就是“持此感人多”的种种复杂意绪，“此” 即良辰美景之谓也。下面四句或谓即佳人歌唱之辞，而理解为歌竟时的自言自语(即叹息之词)似更贴切。 状“月”前用“皎皎”，又以云来烘托；状“华(花)”用“灼灼”形容，又衬以绿叶。这是多么美好，真是花月交辉 啊。春夜越美，春夜在她的印象中越好，就越能反跌出她的惶恐、她的失意、她的焦虑。 “岂无一时好， 不久当如何?”话语似不甚峻切，内在的情感份量是不轻的。组诗《拟古》作于靖节晚岁，这可见作者身处 易代之时，也并未忘怀世事，失去生活的热力。

8.柳恽《捣衣诗》赏析

行役滞风波，游人淹不归。亭皋木叶下，陇首秋云飞。

寒园夕鸟集，思牖革虫悲。嗟矣当春服，安见御冬衣？

柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日暖江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名 作《捣衣诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前， 要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀 远的感情，因此捣衣诗往往就是闺怨诗的异名。

9.古意

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒玷催木叶，十年征戌忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

【注释】：古意：托古以咏今的拟古之作。 乐府解题》说：“伤思而不得见也。”内容多写离别及闺情怨思。 这首七言律诗《古意》，为沈佺期的代表作之一，被历代诗评家认为是温丽、高古之佳篇。诗写的是一位

少妇思念久戍边塞未归的丈夫，主题传绝，但沈佺期这首诗却写得情致婉转，色彩富丽，音韵和谐，具有 不朽的艺术魅力。

首联“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁 ”，叙述简练，比兴自然。卢家少妇，名莫愁，是南朝民歌《河中 之水歌》里的人物，后用作少妇的代称。起句借用《河中之水歌》的意境，言简意赅、精妙入微地介绍了 思妇的身世和处境 。她的家庭环境华丽温馨，她的生活却冷落凄清 。“海燕双栖玳瑁梁 ”，一句反衬 ， 兴起了全篇无限绵绵的愁思。她寂然独居空闺，哪里比得上相亲相爱双栖于梁上的燕子呢？

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颔联“九月寒砧催木叶，十年征战忆辽阳”绘景抒情，情景相生。深秋九月正是赶制征衣的季节，这此起彼 伏之捣衣的秋声，声声撩人心绪。那阵阵飘落的树叶，更使人触目伤怀，平添萧瑟之感。诗没有直说砧声 “催人泪下 ”，却说“催木叶 ”，于无理处见妙，于曲折中见奇。树木无心而为之“催 ”，人何以堪 ？意在 言外，含蓄婉转，砧声本也无所谓寒暖的，加以“寒”字，就增强了诗句的感情色彩，鲜明地表现了思妇的 心境。她由赶制征衣的杵声联想到征人——自己的丈夫，“十年征戍忆辽阳”，自然地揭示出全诗的旨意。 颈联“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长 ”，分承上句 ，进一步阐发题旨。正如吴乔在《围炉诗话》中所 说的 ：“‘白狼河北音书断 ’，足上文征戍之意， 丹凤城南秋夜长’足上文‘忆辽阳’之意 ”。十年征戍，时间 够长了，再加之音讯断绝，生死难以预料。俗话说：能隔千里远，不隔一层板。”只要有封书信来 ，知道 丈夫尚活着 ，她就还有盼头。可是“音书断 ”，从深沉的叹息中所表露的就不止是一般的怀远盼归的愁思 了。她为丈夫的安危焦虑，甚至夹杂有不祥的猜想。音信断绝，又置于这漫漫秋夜、阵阵砧声之中，正可 谓“忆辽阳”愁断肠了。

尾联“谁为含愁独不见，更教明月照流黄 ”，吴乔分析说是“完上文寄衣之意 ”。这似乎有点“怨天尤人”的 意味。她苦苦地思念着丈夫，非但见不到丈夫的面，而且连个信也没有。“谁为”二字用得十分贴切，表明 思妇好象有点“嗔怪”自己“多情”的意味。她企图自宽，却愈益加深思念之切。在这漫漫长夜 ，老天又偏让 那团栾明月来照这预制征衣的 “流黄 ”。征人无消息，征衣何处寄？诗句怨而不怒，意境清幽柔和 。因而 前人评说 ：“‘卢家少妇’首尾温丽。”

这首《古意》虽是一首完整的七律，但受乐府影响很深。 读雪山房唐诗序例》说：“七言律诗出于乐府， 故以沈云卿《龙池》《古意》冠篇。”

10. 野田黄雀行

高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？

不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。

拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。

注释①利剑：锋利的剑。这里比喻权力。②鹞：比鹰小一点的一种非常凶狠的鸟类。

③捎：挥击。④摩：迫近。“摩苍天”是形容黄雀飞得很高。

译文高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。宝剑虽利却 不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？你没有看见篱笆上面那可怜的黄 雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的 黄雀不由心生怜惜。拔出利剑对着罗网用力挑去，黄雀才得以飞离那受难之地。振展双翅直 飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。

鉴赏：史载，建安二十四年 (219)，曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位．又杀了曹 植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只 能写诗寄意。他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年 侠士，借以表达自己的心曲。此诗开端，诗人以“高树多悲风，海水扬其波”的意象渲染出浓 郁的悲剧气氛，隐喻当时政治形势的险恶；而少年拔剑捎网的形象则寄寓着诗人冲决罗网、 一试身手的热切愿望。此诗意象高古，语言警策，急于有为的壮烈情怀跃然纸上。

11.满庭芳 周邦彦

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新 绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管 繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

赏析：此词作于宋哲宗元佑八年（1093）作者任溧水县县令时，词中真实地反映了作者的宦 情羁思和身世之感。词中多处化用前人诗句，旧曲翻新，精心熔铸，浑化无迹。

一开头写春光已去，雏莺风中长成了，梅子雨中肥大了。这里化用杜牧“风蒲燕雏老（《赴 京初入汴口》）及杜甫”红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。“午阴嘉树清圆”，

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则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。 以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好， 无伤春之愁，有赏夏之喜。但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟。”‘正象白居易贬 官江州，《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需 时良多，“费”字道出衣服之潮，则地卑久雨的景象不言自明。那末这里还是感到不很自在吧。 接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。小桥外，溪不清澄， 发出溅溅水声。似乎是一种悠然自得之感。但紧接着又是一转：“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九 江船。”白居易既叹“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，词人久久凭栏眺望之余，也感到自 己处这“地卑山近”的溧水，与当年白居易被贬江州时环境相似，油然生出沦落天涯的感慨。

由“凭栏久”一句，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见。

下片开头，以社燕自比。“年年”都和社燕一般（注意：此处“年年”两字是句读且韵脚），表 现出飘流宦海，行踪不定。当春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，人家长椽上作 巢寄身。瀚海，大海。词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂此溧水寄身。既然如此，“且莫思 身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的得失，个人的荣辱，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁 吧。词人似乎要从苦闷中挣脱出去。宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外 种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写。但宴席上的“急 管繁弦”，怕更会引起感伤。杜甫《陪王使君》有“不须吹急管，衰老易悲伤”诗句，这里“不堪 听”含有“易悲伤”的含意。结处“歌筵畔”，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉时眠”，则未听 丝竹，先拟醉眠。他的醉，不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。箫统《陶 渊明传》：“渊明若先醉，便语客：我醉欲眠，卿可去。”，词语用此而情味自是不同。“容我” 二字，措辞宛转，心事悲凉。结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。

12.司空曙：喜外弟卢纶见宿

静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相访频。平生自有分，况是蔡家亲！

注释：①卢纶：唐代诗人。大历十才子之一。字允言。河中蒲（今山西永济）人。②见宿：留下住宿。 ③沉：沉沦。④分（fèn ）

：情谊。⑤蔡家亲：即表亲。晋羊祜为蔡邕外孙，因称为蔡家亲。这里借 指作者和卢纶是表兄弟。诗人一生宦途坎坷，家境贫寒，晚年生活处境更加艰难凄苦。诗中通过“雨中黄

叶树，灯下白头人”等萧飒悲凉画面的描写，抒发了沦落荒居时的孤寂和哀伤，同时也表达了与表弟卢纶

相聚的快乐与喜悦。全诗语言凝练质朴，语调深沉悲怆，真实感人。 诗的前四句通过静夜、荒居、秋雨、黄叶、白发等生活画面的描写，抒发了自己的独处之悲：“静夜

四无邻，荒居旧业贫。”宁静的夜晚，我独居一处，庭院的四周没有人家，由于穷困潦倒家业衰落，我生

活清贫。“雨中黄叶树，灯下白头人。”凄风苦雨之中，老树上枯黄的树叶随风飘零，孤灯微光之下，一位

历经沧桑的老人已白发斑斑。诗的后四句写表弟卢纶来访，于寂寞困顿之中见到亲友，欣喜之情溢于言表：

“以我独沉久，愧君相见频。”长期以来我独居陋室，孤苦无依，是一个凄寂沉沦的人，烦劳你殷勤探望，

让我惭愧万分。“平生自有分，况是蔡家亲。”然而我们两人原是故交，平生的情谊自有缘分，更何况你我 两家还是表亲。

13.青溪小姑歌 无名氏

日暮风吹，叶落依枝。丹心寸意，愁君未知。

[青溪]水名，在今南京市，发源于钟山。小姑]汉秣尉蒋子文的第三个妹妹。后人为蒋子文在钟山立庙，以 小姑配祀，故称钟山为蒋山。相传蒋子文妹妹未嫁而死，旧有“小姑居处独无郎”句。此诗是女子假“青溪小 姑”为题的怀人之作。秋风送寒，也带来了对心上人的思念；叶落依枝，正触发了她心中缠绵的情思。后 二句以女子的口吻说：我的一片丹心，寸寸相思，怕你未必能知。诗只四句十六字，却含无限深情。