王勃《江亭夜月送别二首》原文、译文与赏析
《江亭夜月送别二首其二》翻译赏析
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【诗歌鉴赏】王勃《秋江送别二首》原文及翻译 赏析
【诗歌鉴赏】王勃《秋江送别二首》原文及翻译赏析
王勃《秋江送别二首》原文
早是他乡值早秋，江亭明月带江流。
已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。
归舟归骑俨成行，江南江北互相望。
谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。
王勃《秋江送别二首》翻译
待更新
王勃《秋江送别二首》赏析
《秋江送别二首》是唐代诗人王勃的诗词作品。
王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写
文章，文笔流畅，被赞为“神童”。
九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠
正其错。
十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。
因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。
之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。
返回长安后，求补得虢州参军。
在参
军任上，因私杀官奴二次被贬。
上元三年(676年)八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡
海溺水，惊悸而死。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王
阁序》等。
王勃的诗词全集
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王勃《江亭夜月送别二首(其二)》阅读答案及翻译赏析
王勃《江亭夜月送别二首（其二）》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:江亭夜月送别二首（其二）王_________勃乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
注释：乱烟：凌乱的烟雾。
笼：笼罩。
碧砌：青石台阶。
飞月：悬在高空的月亮。
掩：掩盖，掩映。
江山：江水和高山。
（1）“江山此夜寒”一句中“寒”用得非常好，试作分析。
（4分）（2）这是一首送别诗，但诗人的离情并没有直接表达出来，而是通过对景物的描绘间接表达的。
结合全诗作简要赏析。
（4分）【参考答案】:（1）“寒”不仅指因夜深感觉到的肤体寒冷，(2分)而且更有在这个特定的离别之夜独有的内心感受，一片离情俱由“寒”字托出。
(2分) （2）这首诗歌，寓情于景、景中见情，所有离情并没有直接用语言来表达，而是通过对景物的描绘来间接表达。
诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江干月夜图(2分)。
通篇看来都是写景，而诗人送别后的流连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，耐人寻味。
(2分)【问题】（1）请从情景关系的角度对此诗做简要赏析（6分）（2）黄叔灿在《唐诗笺注》中称赞本诗末句中有一字用得极妙，是哪一个字，请作具体分析。
（5分）【参考答案】:（1）全诗寓情于景，借景抒情（2分）；通过写乱烟、飞月、寂寞离亭、空旷凄寒的江山，营造孤寂凄冷的氛围（2分）；抒写离别之愁（2分）。
（2）寒，语涉双关（1分）；表面写夜色已深，遍体生寒（2分），实际也写出了与友人离别后强烈的孤寂之感（2分）。
翻译：乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。
离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。
【赏析】:《江亭夜月送别二首》是唐代诗人王勃的组诗作品，共两首，都是五言绝句。
这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。
【经典诗句】“江送巴南水,山横塞北云。”全诗翻译赏析
【经典诗句】“江送巴南水，山横塞北云。
”全诗翻译赏析“江送巴南水，山横塞北云。
”出自王勃《江亭夜月送别二首》之一[第一]江送巴南水，山横塞北云。
金庭秋月之夜，谁看见哭着离开的人群？【其二】月亮正在向南飞去。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
笔记⑴巴南：地名，在今重庆市。
（2）水平的：水平的。
⑶塞北：指长城以北。
亦泛指我国北边地区。
（4）金阁：古代，渡口上建有一座供乘客休息的亭子。
天津，渡口。
⑸泣：哭泣。
（6）流浪者：离开你的同伴。
⑺乱烟：凌乱的烟雾。
（8）笼子：被遮蔽了。
⑼碧砌：青石台阶。
（10）飞翔的月亮：高挂在天空的月亮。
⑾掩：掩盖，掩映。
（12）河流和山脉：河流和山脉。
参考译文长江从远处将巴南的流水送走，群山横亘其间，仿佛嵌在长城以北的云层中。
在秋天的明月之夜，在这渡口亭里，谁见过有人在离别时哭泣？【其二】凌乱的烟雾笼罩着绿色的台阶，高高的月亮照耀着江庭的南门。
亭子的门关上了，周围一片寂静；今晚的河流和山脉看起来很荒凉。
赏析《江亭夜月别》是唐代王勃的诗集。
有两首诗，都是五言绝句。
这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描写了月夜在河边送别的情景，将送别的孤独和悲伤融于风景的描写之中，揭示了离别的悲伤和痛苦，表达了作者独特的内心感受。
诗歌的美在于，这种融物手法被无影无踪地运用，使诗歌能够看到虚无和含蓄的美。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
在第一首诗的结尾，用“谁看见哭泣和离开人群”来表达离开的感觉。
它的写作方式相对平淡，缺乏含蓄而深刻的委婉语和唱三声叹息的魅力。
沈德谦不得不指出，他的意图“不深”；在山水画方面，“山峦横穿长城，云彩横亘”这句话是一幅千里之外的虚拟风景画。
它不与当前的真实风景融为一体，用上下两句书写，形成一个完美和谐的特定境界。
因此，它不能与诗中所表达的离别之情内外相通，而获得山水相会的艺术效果。
古诗江亭夜月送别·江送巴南水翻译赏析
古诗江亭夜月送别·江送巴南水翻译赏析《江亭夜月送别·江送巴南水》作者为唐朝文学家王勃。
其全文如下：江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群。
【前言】《江亭夜月送别二首》是唐代诗人王勃的组诗作品。
这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。
诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
【注释】⑴巴南：地名，在今重庆市。
⑵横：横亘。
⑶塞北：指长城以北。
亦泛指我国北边地区。
⑷津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。
津，渡口。
⑸泣：哭泣。
⑹离群：离开同伴。
【翻译】长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。
秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢。
【鉴赏】在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。
第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里oRg，收到景与情会的艺术效果。
而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。
在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。
诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。
通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
江亭夜月送别二首王勃翻译
江亭夜月送别二首王勃翻译
江亭夜月送别二首王勃翻译
江亭夜月送别二首
王勃〔唐代〕
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群？
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
译文
长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。
秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？
乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。
离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。
注释
巴南：地名，在今重庆市。
横：横亘。
塞北：指长城以北。
亦泛指我国北边地区。
津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。
津，渡口。
泣：哭泣。
离群：离开同伴。
乱烟：凌乱的烟雾。
笼：笼罩。
碧砌：青石台阶。
飞月：悬在高空的月亮。
掩：掩盖，掩映。
江山：江水和高山。
王勃《秋江送别二首》赏析
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文学分享王勃《秋江送别二首》赏析
本文是关于王勃的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
《秋江送别二首》作者为唐朝诗人王勃。
其古诗全文如下：早是他乡值早秋，江亭明月带江流。
已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。
归舟归骑俨成行，江南江北互相望。
谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。
【赏析】
两首诗都有趣地运用重复的词语，表现一种回旋反复的美：第一首开头两句的第一字和第六字相同，第二首开头两句的第一字与第三字相同。
王勃将陆与水相对，这是最普遍持久的对偶之一。
在第一首诗中，诗人已经感伤于江水及其对离别的实际意义和象征意义，但是他发现格外难以忍受的是陆地上的树，这些树遮断了他的视线，使他难于看到离去的朋友。
在第二首诗中，王勃运用了一个十分普通的宫廷转喻来进行巧妙的议论：“谁说甲是真的（事实上甲是真的），因为乙（巧妙的构思）与甲相矛盾。
”由于离别，江水不再是一个小区域，而成了两个不同世界的分界线。
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王勃《江亭夜月送别二首》其二诗词赏析
王勃《江亭夜月送别》其二诗词赏析王勃《江亭夜月送别二首》其二诗词赏析江亭夜月送别二首（其二）王勃唐乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寂离亭掩，江山此夜寒。
【赏析】：在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
与这首诗同题的第一首诗是：江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群？两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。
第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。
而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。
在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。
诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江干月夜图。
通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的.深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。
这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关联，融合为一。
黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句顶次句”。
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王勃《江亭夜月送别二首》原文、译文与赏析
江亭夜月送别二首
王勃
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群？
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。
秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？
乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。离亭的
门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。
⑴津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。
⑵碧砌：青石台阶。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有
《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之
作。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，
启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将
有巴南、塞北之隔。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其
实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平
实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未
深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上
下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能
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与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到
了这一要求的，应当推第二首。
在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过
对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远
眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边
月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之
情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度
和美感。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片
离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在
《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可
能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，
说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的
内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。
第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷
乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生
的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也
是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送
别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的
手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
王勃(649或650～675或676)：字子安，绛州龙门(今山西省运城市万荣县)
人，唐代诗人。
出身于豪门望族，祖父王通是隋末大儒，号文中子；叔祖王绩是著名诗
人；父亲王福?历任太常博士、雍州司功等职。王勃从祖王绩，王绩的诗风直接
影响了王勃的诗作。而王勃兄弟六人，都以诗文为人称道。王勃曾有过“海内存
知己，天涯若比邻”的感叹。
他与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，称为“王杨卢骆”，世称“初唐四杰”。他们
四人反对六朝以来颓废绮丽的风气，“思革其弊，用光志业”，致力于改革六朝
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文风，提出一些革新意见，开始把诗文从宫廷引向市井，从台阁移到江山和边
塞，题材扩大了，风格也较清新刚健，对于革除齐梁余风、开创唐诗新气象，
起了重要的作用。经过他与同时代的人的努力，“长风一振，众荫自偃，积年绮
碎，一朝清廓”，以独具特色的文风，奠定了他在中国文学史上的地位。讲中国
文学史，尤其是唐代文学史，没有不讲到“王杨卢骆”的。
他才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷表荐，对策
高第，授朝散郎。《旧唐书》载：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才
藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三株树也。”杨炯《王勃集序》上也说：
“九岁读颜氏汉书，撰指瑕十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音
训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。”麟德元年(664年)，
王勃上书右相刘祥道曰：“所以慷慨于君侯者，有气存乎心耳”。刘祥道赞其为
神童，向朝廷表荐，对策高第，授朝散郎。乾封元年(666年)为沛王李贤征为王
府侍读，两年后，因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府，随即出游巴蜀。
咸亨三年(672年)，补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除名。其父亦受累贬为
交趾令。
上元二年(675年)或三年(676年)，王勃南下探亲，渡海溺水惊悸而亡，时年
27岁，一说，26岁。关于王勃的生卒年，有不同的说法。一种说法根据杨炯的
《王勃集序》。上面说他于唐高宗上元三年(676年)卒，年二十八岁。据此推
断，王勃生于唐太宗贞观二十三年(649年)。另一种说法根据王勃自己写的《春
思赋》：“咸亨二年，余春秋二十有二。”咸亨二年即671年。据此，则当生于
高宗永徽元年(650年)。现在大多数学者多以后一种说法为准，认为王勃生于永
徽元年(650年)，卒于上元三年(676年)，时年27岁。后世的人们只知《滕王阁
序》文采的不朽，却不知当时王勃对旅途上萍水相逢的知己的怀念。
王勃的文学主张崇尚实用。当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤
微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”。王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯
《王勃集序》）。
他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气
起了很大作用。王勃的诗今存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存90多
篇。王勃的文集，较早的有20卷、30卷、27卷三种本子，皆不传。现有明崇
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祯中张燮搜辑汇编的《王子安集》16卷；清同治甲戌蒋清翊著《王子安集笺
注》，分为20卷。此外，杨守敬《日本访书志》著录卷子本古钞《王子安文》
1卷，并抄录其中逸文13篇（实为12篇，其中6篇残缺）。罗振玉《永丰乡人
杂著续编》又辑有《王子安集佚文》1册，共24篇，即增杨氏所无者12篇，且
补足杨氏所录6篇残缺之文。按日本京都帝国大学部影印唐钞本第1集有《王
勃集残》2卷，注云“存第二十九至三十”，当即富冈所藏本。清宣统三年（1911
年），刊姚大荣《惜道味斋集》有《王子安年谱》。代表作《檄英王鸡》，
《滕王阁序》;《送杜少府之任蜀州》。