唢呐的一般吹法
唢呐吹气技巧
唢呐吹气技巧《说说唢呐吹气技巧那些事儿》嘿，朋友们！今天咱来唠唠唢呐吹气技巧这档子事儿。
这唢呐啊，可是个神奇的玩意儿，一吹起来那可真是能让整个场面都热乎起来。
可别小瞧了这吹气技巧，没点真功夫，还真玩不转它。
咱先说这气息，有人觉得不就是吹嘛，鼓起腮帮子使劲吹不就完事儿啦。
哎呀，那可不行，那样吹出来的声音要么像鸭子叫，要么就直接断气咯。
得掌握好那个度，平稳、持续地送气，就像那潺潺流水一样，不能急也不能断。
刚学的时候啊，我就跟那没头苍蝇似的，鼓足了气往里吹，结果吹得脸红脖子粗，唢呐声音却怪怪的，可把我给郁闷坏了。
后来才慢慢明白，吹气可不能光靠蛮力，那得用巧劲。
就像拔河似的，不能一下子把吃奶的劲都使出来，得慢慢来，均匀用力。
这气息的控制啊，得靠长时间的练习，找到那种感觉，仿佛气是从肚子里自然而然地流出来，而不是硬挤出来的。
还有啊，吹奏的时候嘴巴也得有点讲究。
有人嘴巴张得老大，那可不行，得找到一个合适的口型，既不能太紧，也不能太松。
太紧了气出不来，太松了又没啥力气。
我刚开始的时候嘴巴老放不对位置，不是吹得嘴疼，就是吹不出声儿。
为了练这嘴巴的功夫，我可没少受罪。
对着镜子练啊练，自己都觉得样子怪搞笑的，有时候还忍不住笑出了声。
慢慢地，终于找到了一个比较舒服的姿势，嘿，那吹出来的声音立马就不一样了。
另外啊，鼻子也可以帮帮忙。
有时候光靠嘴吹气不行啊，鼻子也一块参与进来，这样气息更足。
刚开始的时候我都不会用鼻子，后来发现这可是个好办法，仿佛一下子打开了新世界的大门。
总之啊，这唢呐的吹气技巧可真不是一天两天就能练好的。
得有耐心，一步一个脚印地去摸索、去练习。
虽然过程中会遇到很多困难，甚至有时候会气到想把唢呐扔一边，但只要坚持下去，你就会发现，当你能吹出那响亮、动听的声音时，一切都值啦！朋友们，相信只要咱肯下功夫，就一定能把这唢呐吹得出神入化！加油吧！。
小g调唢呐指法
小g调唢呐指法如下：
1. 筒音作5的指法：这是一种常用的指法，即主管全按不动时，筒音为5。
在筒音作5的指法中，常规指法没有变化，筒音的颤指幅度也不受限制，可根据乐曲的具体演奏要求来决定。
在筒音作5的指法中，常用的技巧有滑音、垫音、指振音和气震音等。
2. 筒音作2的指法：这种指法适用于演奏旋律起伏较大、音域宽广的乐曲，筒音作2的指法在低音区时，使用滑音、垫音等技巧时较易演奏。
3. 特殊调首调指法：这种指法适用于演奏旋律起伏较小、音域较窄的乐曲，使用较多的是筒音作1的指法。
在筒音作1的指法中，常用的技巧有滑音、颤音、气震音等。
具体到小g调唢呐，它是指唢呐所有音孔按小调品位全部按半音程关系移动。
这时主要使用筒音作5的指法，移动码钉位置以调整码子与哨片的距离，改变唢呐的发音色彩和音量。
另外两种特殊的调子较少使用。
练习时可以按照由低到高的音孔顺序进行练习，注意控制气息，小g调由于是按半音移动的，因此也可以称作为小调式，较常用的码子位置为双数，码子之间的距离要适中，不能过大或过小。
以上信息仅供参考，建议观看相关教学视频或请教专业人士，以便更好地掌握小g调唢呐指法。
唢呐演奏中的手指技巧
唢呐演奏中的手指技巧唢呐是中国著名的乐器之一，因其特有的音色和独特的演奏技巧而受到众多音乐爱好者的喜爱。
唢呐演奏中手指技巧的运用对于演奏的准确性和表现力至关重要。
下面将详细介绍唢呐演奏中常用的手指技巧。
首先，唢呐演奏中的手指技巧主要包括指按、指滑、颤音、指顿、指花等。
指按是指将指尖轻轻按在吹孔上，控制气流的大小和音的长度。
通常用大、中、小指按在不同的吹孔上，通过轻重不同来调控音的高低以及演奏的快慢。
在演奏旋律线条清晰的段落时，指按技巧非常关键。
指滑是指通过指的滑动来产生连续的音符，常用于表现连续的音乐动态。
在唢呐演奏中，指滑通常用于滑音和连音的表达。
滑音是指在两个音符之间进行平滑的过渡，通过手指的徐徐滑动，让两个音符之间产生连贯的音响效果。
在演奏中通过不同滑音的速度和幅度，可以表现出不同的情感。
连音是指多个音符连续不断地演奏而不间断的演奏技巧，通过快速变换气流和手指的滑动来实现。
颤音是指在一个音符上进行快速的往复运动，产生音频振动的效果。
唢呐演奏中的颤音通常用于表现激情四溢的音乐段落，给人强烈的艺术感受。
通过指尖的紧张运动，以及呼吸和气流的控制，可以产生不同的颤音效果。
指顿是指在演奏过程中用手指总是用力顿在孔上，以便使音发得清晰、有力，并且显得鲜明而生动。
用力顿在孔上，可以增加气流的稳定性，同时也有助于提高音准。
指花是指通过手指的快速变换来产生连续的音符。
在演奏中，通过不同的手指组合，以及手指的敏捷运动，可以演奏出复杂多变的音乐效果。
指花常常用于展示演奏者的技巧和速度。
除了以上手指技巧，唢呐演奏中还要注意技巧的转换和演奏的连贯性。
技巧的转换是指在音乐中不同技巧的快速切换，比如从指按到指滑、从滑音到颤音等。
在演奏过程中，切换技巧要流畅自然，使音乐旋律不被中断，给人以连贯而完整的感觉。
此外，为了保持技巧的准确性和稳定性，唢呐演奏者还需要进行大量的指法练习和手指灵活性的培养。
总之，唢呐演奏中的手指技巧是演奏准确性和表现力的重要组成部分。
唢呐换气法诀窍
唢呐换气法诀窍
1、唢呐换气法诀窍
一、提示二口唢呐正确换气：
1、正确拿法：右手握轻微，把唢呐吹口把他埋在右腮下面，使右腮部不致因受力而抽搐（有时可以埋得近些，取决于需要演奏时右腮部有多大活动范围）；
2、正确口型保持：唢呐吹奏口型应微笑、嘴角向外拉到一定程度就停止，以保持口型稳定；
3、正确换气法：在演奏过程中，一定要把空气分成上吹气流和下吹气流，进行顺序换气，以保持一定的吹奏力度。
二、锻炼唢呐正确换气：
1、练习纯正口音：在演奏过程中，保持口型稳定，以达到准确发出纯正的唢呐口音；
2、练习平衡口德：通过控制气流来保证唢呐口音的平衡发声，即在上吹与下吹之间存在一定的力度差异；
3、练习短促换气力度：注意唢呐换气时不要做长时间的拖延，而应循环地学习短促的换气。
三、总结
唢呐换气法诀窍总而言之，要反复练习，以掌握正确的拿法和口型、
纯正的发音和平衡的口德、短促的换气力度，方能得心应手，达到音乐表现力以及柔和优美的歌音效果。
只要坚持练习，就能在唢呐吹奏时使用正确的技巧来演奏出唱出更加精彩的曲子！。
c调唢呐指法
c调唢呐指法唢呐是我国传统民族乐器之一，具有悠久的历史和独特的音色。
唢呐在演奏过程中，除了气息的控制外，指法也是非常重要的一环。
本文将介绍C调唢呐的指法，帮助大家更好地掌握唢呐演奏技巧。
一、C调唢呐的基本指法C调唢呐的基本指法共有六个音阶，分别是C、D、E、F、G、A、B。
下面将分别介绍这些音阶的指法。
1. C音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第一个孔、第二个孔、第三个孔、第四个孔。
2. D音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第一个孔、第二个孔、第三个孔、第五个孔。
3. E音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第一个孔、第二个孔、第四个孔、第五个孔。
4. F音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第一个孔、第二个孔、第三个孔、第六个孔。
5. G音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第一个孔、第二个孔、第四个孔、第六个孔。
6. A音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第一个孔、第三个孔、第四个孔、第五个孔。
7. B音：左手食指、中指、无名指按住第一、二、三个孔，右手大拇指、食指、中指、无名指依次按住第二个孔、第三个孔、第四个孔、第五个孔。
以上是C调唢呐的基本指法，掌握了这些指法，就可以演奏出不同的音阶了。
二、C调唢呐的高难指法除了基本指法外，C调唢呐还有一些高难度的指法，需要有一定的技巧和经验才能掌握。
下面将介绍一些常见的高难度指法。
1. 双音连奏这是一种非常常见的指法，可以让演奏更加流畅。
具体操作是，在演奏一个音阶时，用左手的无名指或中指轻敲下一孔，同时用右手的食指或中指按住下一个孔，这样就可以顺利地演奏出下一个音阶了。
东北一尺六大唢呐指法
东北一尺六大唢呐指法
东北一尺六大唢呐是中国东北地区一种具有浓厚民俗特色的传统音乐器乐。
它的指法是指演奏者使用手指按击不同音孔来发出不同音调的演奏技巧。
一尺六大唢呐指法可以简单地分为单指按、双指按和三指按三种基本方式。
单指按是指演奏者用一只手中的一个指头按住一个音孔，而另一只手的其他手指则用来扶持乐器。
双指按是指演奏者用两只手分别用两个指头同时按住两个音孔，这样可以发出两个不同音调的声音。
三指按是指演奏者用三只手分别用三个指头同时按住三个音孔，可以发出三个不同音调的声音。
除了基本的单指按、双指按和三指按外，东北一尺六大唢呐的指法还有一些特殊的技巧，比如滑指、顶指等。
滑指指法是指演奏者用手指在音孔上上下滑动，以产生不同音调和音色的效果。
顶指指法是指演奏者用手指轻轻触碰音孔而不按下去，以产生特殊的发音效果。
东北一尺六大唢呐的指法需要演奏者具有灵活的手指和准确的控制技巧。
通过不同的指法组合和演奏技巧，演奏者可以演奏出丰富多样的音乐曲调和情感表达。
它的指法功底需要长时间的练习和积累，以达到熟练的水平。
总之，东北一尺六大唢呐的指法是演奏这种传统音乐器乐的基本技巧，通过手指的按击和滑动，演奏者可以发出不同音调和音色的声音，为东北地区的民俗文化增添了独特的魅力。
唢呐的演奏风格与技巧分析
唢呐的演奏风格与技巧分析唢呐是中国传统的民间乐器之一，具有悠久的历史和丰富的演奏风格与技巧。
下面将从唢呐的演奏风格和技巧两方面进行分析。
一、演奏风格1.民间风格：唢呐起源于农村民间音乐，多用于婚丧嫁娶、庙会集市等庆祝和喜庆的场合。
因此，唢呐的演奏风格常常具有欢快、灵动、热情的特点。
演奏的旋律多以简单易记的民间曲调为基础，结构简洁明了，容易引起听众的共鸣。
2.古典风格：唢呐在明代以后逐渐成为宫廷、朝廷音乐的一部分，演奏风格因此添加了一些古典元素。
古典风格的唢呐演奏要求技巧高超，音色优雅，曲调复杂，音乐表现力强。
这种演奏风格通常要求演奏者具备扎实的基本功和对音乐细腻的理解。
3.现代风格：随着时代的发展，唢呐音乐逐渐融入了现代音乐的元素，形成了一种独特的现代演奏风格。
这种风格注重音乐创新，通过改变演奏技巧、曲调结构和音乐元素等方面的内容，使得唢呐音乐更富有变化和个性。
二、演奏技巧1.吹奏技巧：唢呐在演奏时需要用嘴唇控制气流，吹奏出不同音高的声音。
演奏者需要通过调整口腔形状、舌尖的位置和气流的强弱来控制音准和音色。
除了基本的吹奏技巧外，唢呐还有一种特殊的强音技巧，即“颤音”。
颤音是唢呐演奏中常用的技巧之一，通过用嘴唇颤动来产生颤音效果，增加音乐的表现力。
2.指法技巧：唢呐演奏时需要使用双手来控制演奏管上的音孔，以改变音高和音色。
演奏者需要熟练掌握指法技巧，准确地按下或抬起手指来产生所需的音程和音色变化。
指法的准确性对于唢呐演奏的音准和技巧要求至关重要。
3.艺术表现技巧：唢呐演奏不仅仅是简单地吹奏出正确的音符，更重要的是通过音乐表达情感和传达意境。
唢呐演奏者需要熟练掌握艺术表现技巧，如音色的变化、音乐节奏的掌握、装饰音的运用等。
通过这些技巧的运用，演奏者能够更加准确地传达音乐的情感和意境，使得演奏更加生动和感人。
总之，唢呐的演奏风格和技巧是相互依托和影响的。
不同的演奏风格要求不同的技巧水平，而演奏者通过熟练掌握演奏技巧，才能更好地表达和演绎出不同的音乐风格。
学吹唢呐最快的方法
学吹唢呐最快的方法学习吹唢呐是一项需要耐心和技巧的艺术，但是通过正确的方法和坚持不懈的练习，你也可以快速掌握吹唢呐的技巧。
下面将介绍一些学习吹唢呐最快的方法，希望对你有所帮助。
首先，了解唢呐的基本知识是学习的第一步。
唢呐是一种传统的民间乐器，主要流行于中国西南地区。
它由吹管、吹孔、音孔和响孔等部分组成，通过口腔和气流的控制产生音乐。
因此，了解唢呐的结构和原理对于学习吹奏非常重要。
其次，选择一把适合自己的唢呐。
对于初学者来说，选择一把合适的唢呐至关重要。
一把质量好、音质优秀的唢呐可以帮助你更快地掌握吹奏技巧，提高学习的效率。
因此，在购买唢呐时，建议找一位有经验的老师或者专业人士帮助挑选。
接下来，学习正确的吹奏姿势和呼吸技巧。
正确的姿势和呼吸技巧是学习吹唢呐的基础。
首先，要保持身体的放松，挺直的坐姿或站姿有助于呼吸和吹奏时的气流控制。
其次，要学会正确地利用腹部呼吸，通过深呼吸来产生充足的气流，这样才能保持音乐的连贯性和稳定性。
然后，掌握基本的音阶和音准。
在学习吹唢呐的过程中，掌握基本的音阶和音准是至关重要的。
通过练习基本的音阶和音准，可以帮助你更好地理解音乐的结构和节奏，提高吹奏的准确性和稳定性。
最后，持之以恒地练习是学习吹唢呐最快的方法。
无论学习任何技能，都需要持之以恒地练习。
只有通过不断地练习，才能够掌握吹唢呐的技巧，提高吹奏的水平。
因此，建议每天都要安排一定的时间来练习吹唢呐，坚持不懈地练习，相信你一定会取得进步。
总之，学习吹唢呐需要耐心和坚持，但是只要掌握了正确的方法和技巧，相信你一定可以快速地掌握吹唢呐的技能。
希望以上介绍的学习方法对你有所帮助，祝愿你在学习吹唢呐的道路上取得成功！。
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唢呐的一般吹法一、演奏姿势动听的音乐加之优美的演奏姿势，不仅给观众以听觉的享受也可以给观众感官的享受。
最主要的是，正确的演奏姿势有利于技巧的充分发挥。
因此，演奏姿势是很重要的，良好的演奏姿势不但美观、大方，而且对身体也很有益，在初学唢呐阶段，演奏者要加以重视。
唢呐的演奏姿势又坐、站两种。
这两种姿势都要求演奏者做到：身体自然放松、头部端正、两眼平视、头部自然挺起、面部松弛、两手抬起使乐器与身体成 75 度角、两臂自然架起。
采用坐式演奏时，两腿略微分开，两脚平放地面，腰部挺直，坐椅子的前半部分。
采用站式演奏时，两腿伸直，两脚距离 25 公分左右，左脚在前、右脚在后，站立成“八”字型。
反之也可。
在演奏过程中腰注意以下几点： 1、不要驼背、眼睛不要斜视，坐式演奏时不要跷二郎腿。
2、两肩平行，胳膊也要平行，不要往一端歪。
3、动作不要过大，不要做作。
总之无论是坐式还是站式演奏都给人以自然、舒适、优美的感觉。
二、持乐器法手指自然分开，左手在上把、右手在下把（本指法也适合加唢呐的演奏），手指按孔依次为：左手食指放在第八孔，大拇指放在第七孔，中指放在第六孔，无名指放在第五孔，小指自然放松，分开少许放在无名指旁；右手大拇指放在唢呐杆下端三孔与四孔之间（主要是为了掌握乐器平衡），食指放在第四孔，中指放在第三孔，无名指放在第二孔，小指放在第一孔。
在刚开始练习时，手容易控制不住乐器，左手小指可依附于唢呐杆上，但不能养成习惯，以免影响正常运指。
手指的基本按孔位置是以右手小指第一指肚按孔位置为标准，其它手指自然放松在乐器上。
演奏时，手指不要过于抬高，抬高手指会影响快速乐曲的演奏。
不要用指尖按孔，这样会按孔不严、发音不正确。
同时手指按孔时不要伸得过直，过直会运指不灵活，赶不上快速乐曲得速度，正确得运指方法是：手指在按音孔时，少许弯曲、放松，这样才能运指灵活、运用自如。
如何衡量手指基本功过关了呢？那就时空按音孔时（即不吹奏时），手指在音孔上做按闭动作能听出运指得声音，就算基本功过关了（运指得声音决不是故意击打音孔得声音，而是自然发出的声音）。
总之，持乐器时两臂、手指腰尽量放松，否则吹奏时间不长就会感到酸累，更会影响乐曲的演奏。
三、口型吹奏唢呐时的口型是唢呐演奏中很重要的组成部分。
口型就是指在吹奏唢呐时嘴唇的形状、含哨的部位，它关系到在唢呐演奏中的音准、音色、音质、强弱以及其它各种唇部技巧的发挥。
一般吹奏唢呐的口型是：哨片位于双唇中间，上唇靠近哨面根部约哨片的四分之一处，下唇含哨约三分之一或三分之二处（三分之二处多为弱奏），在吹奏过程中，口型的控制力度要随着吹气强弱、音量、音色、技巧的变化而变化。
在初练时嘴和两腮会感到酸并且无力，还会出现发音部正、出现噪音等情况，这都是正常的，经过一段时间练习后，这些现象就会消失（另外。
提示初学者在吹奏时不可鼓腮）。
嘴上功夫过关的标准是：在吹奏时间长的情况下，控哨自如，嘴唇感到不酸不累，基本功就算过关了。
四、气的运用吹管乐的呼吸方法有三种：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法。
吹奏唢呐是用胸腹式呼吸法（俗称丹田气），这是目前被公认为最科学的方法。
下面介绍一下胸腹式呼吸法：1、吸气吸气时，小腹放松，用嘴和鼻子同时快速将空气吸入，气至丹田，即小腹，尽可能多一些，这对腹部和腰部都应有充满气的压力的感觉（民间所说的气到丹田），胸部腰感觉轻松。
另外有一种说法，吸气时小腹收缩，这时错误的。
因为吹奏唢呐的用气量很大，小腹收缩容气量很小，满足不了唢呐吹奏时的用气量，而且吹奏时间越长对肺伤害越大，所以这种方法时不可取的。
2、呼气呼气时（吹奏时），随着吹奏唢呐的用气，小腹逐渐收缩，气有节制、均匀的向外呼出，使唢呐保持音准，音色圆润、优美。
那么怎么才算气功过关呢？每当吸气时，气能迅速到达丹田，而小腹不是故意鼓起，用气自如、长短皆可，就算气功过关了。
五、超吹超吹高八度时，要求舌、唇、气三个方面结合好，舌轻吐哨片，嘴稍放松，气加足，即可奏出高八度音。
高八度音靠气的压力保持稳定，而不是双唇紧夹哨片，这样会使高音不稳定、音色不饱满并且容易破音。
指法指导唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。
手指运用得当，舌、指容易配合协调，反之，则必然会影响到要求的速度，演奏的效果，以及技巧的充分发挥。
因此，指法在琐呐演奏中占有重要的地位，不可忽视之。
目前对唢呐指法的理解还不太一致，我认为，指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音 )——以确定乐曲的调子以外，远包含著指法的变化运用之内容。
在定指法和定调问题上，各地之间也不大一样 (以下都以第三孔作“ do，”筒音作“ sao的”D 调唢呐为例 ) 。
有习惯用 D 调筒音作sao 的指法，有习惯用 C 调筒音作 re 的指法，还有习惯用 C 调筒音作la 和 A 调筒音作 do 的指法等。
实践上，民间乐曲，由於受地方风格的影响和要求，先采用适合自己的指法後定调这也是正常的，这些乐曲往往是把指法放在重要的位置，调子从属。
但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根据调子确定指法，也可以为了指法的方便，换用唢呐 ) ，所以，并非是所有乐曲一样对待，根据具体情况，可换唢呐不换指法，或是变指法不换唢呐。
手指按孔的最基本方法，从音阶自低至高的顺次来看，当然开始先用 sao的指法为好，如果用 re 的指法，音阶中的第一个音 do，就必然会出现翻高的吹法， (本来的 l 2 3 却变成i 2 3)这样一来，显然增加了控制音准的难度。
因此，在教学中，应先用sao 的指法，这种指法既符合由浅入深，循序渐进的教学原则，又对音准掌握带来方便，更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。
另外，有些人把第三孔作 do 的 D 调唢呐说成是 G 调，把 E 调说成是A调(也就是把第三孔的 do 视作 sao) ，这是一种把正调当成了反调的说法。
我认为，以第三孔作 do 来确定调子较为合适，目前笛子也乡采用这种指法定调。
唢呐的指法和定调，通常是以全按(即筒音)作什么音的指法来称呼。
如全按作 sao和全按作 re，就称为 sao 和 re 的指法。
全按作什么音和第三孔作什音是一回事，只是说法不同。
如全按作suo 就等於第三孔作 do。
不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和第一孔音的中音，一般多用上把位 (第七、八音孔 ) ，但有时由於乐曲的要求和指法的方便，也可用下把位 (筒音和第一音孔 )。
下把位在音准控制上称有难度，所以，初学者一般先用上把位。
手指在运用中，不管发哪一个音，一般至少有三个以上的手指 (分配在左右手上下把位)附著於杆壁，使唢呐保持一定的平衡稳定状态，以利於手指的灵活运用。
实际这就是保留指的运用 (叉口指法运用 ) 。
保留指的运用，从下把位开始，一般多是打开第一、二、三、四音孔时，第一音孔手指为保留指，如果再打开第五、六、七、八音孔时，第五音孔又成了保留指。
当按下第八音孔时，—第五音孔手指又要打开。
按下第四音孔时，第一音孔手指也要打开。
当第四音孔快速打指花时，第一音孔手指也可抬起，如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脱离杆壁 )上下滑动产生特殊的指花技巧时，不但第一孔手指要打开，连同右手拇指也要暂时离开杆壁。
但第八音孔手指打指花时，第五音孔手指仍然可以保留不动。
一般打开第六音孔时，第五音孔为保留指。
若根据自己的具体情况，不用保留指可以控制音准，当然也可以随同打开，这样可以使手指的活动更灵便，然而奏五声音阶的快速旋律时，为了运指的方便，又可以保留第五孔手指。
如第八音孔手指同第四音孔手指一样，要产生特殊的指花技巧时，那第五音孔手指也同样必须打开。
另外，筒音指法，也是一种典型的保留指运用方法。
以上是按 sao的指法讲保留指，如换了指法；由於音阶音程发生了变化，所以保留指也随之发生变化。
如 sao 的指法，奏 fa 时，第五音孔为保留指； la 指法奏 fa 时，第四音孔变成了保留指等。
仅通过以上叙述足可以看出，正确地运用保留指，确实有助於手指的灵活运用，技巧的充分发挥，音高的准确控制和乐曲的情感表现。
为使大家了解唢呐指法及其运用，指法的确定和选择，一般是根据乐曲的音域和风格要求，通常是以乐曲的最低音来确定指法，特殊情况亦可采用低於最低音的音或符合地方风格的要求来确定使用的指法。
如《战斗进行曲》，其音域为从小字一组的 a 到小字二组的 b，据其调式调性，确定为 sao的指法；河北民歌“茉莉花”，最低音是 do，本应采用 do 的指法，为了适应地方风格的要求，可采用 sao的指法，当然也要考虑到它的音域。
指法的运用与控制半音音准的关系是很密切的，半开半按的指法 (实际占开少按多 )控制半音，往往多用在稍快和快速的乐曲中；而用唇、气配合控制的半音，往往多在稍慢和慢速乐曲中。
以上讲的多是变化半音的控制方法，自然半音，一般多用唇、气配合控制(包括低控制和高控制〕，也有通过保留指解决的，也有通过半保留指解决的，如 sao的指法奏 fa 时， mi 音孔为保留指，奏 si 时，也可半开do 音孔 (半保留指 ) 。
在升半音 (高控制 )时，还可采用以唇为主气为辅的控制方法；降半音 (低控制 )时，又可采用以气为主唇为辅的控制方法。
当然，这种控制方法并非一概而论，在伴奏和合奏中，一般指控(半开半按，全开全按 )多见。
由于乐曲的情感、风格和技巧的不同要求，指法在运用中也是不断变化的 (这里是指某一个调子中的指法变化) 。
如 sao指法中的第六、七、八三个音孔，通过与气的配合控制，都可以分别发出 sao 的音高，而第八音孔又可以发出 la、si、do 三个不同的音高；还有用 re 的指法 ,mi、fA 、sao 三个音都可由第八音孔发出，如果第四五六音孔手指为半保留指时，再加以唇气配合，可以发出一个八度内的几个音，当然这里一般多适用於仿吹慢板中的唱腔。
还有一种特殊的泛音控制方法，由一个音孔发出几个高度不同的音，以 sao 指法为例，“ 5可”发出 5512，“6可”发出 6623，但一般很少用这种指法，所以也比较难掌握。
如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的叫声，均由单开第六孔发音全按作 re 指法。
从这里也可以看出，几个不同的音孔，可以发出同一个音高，一个音孔又可以发出几个不同高度的音。
另外，还有借孔指法，如吹奏河北梆子唱腔时，高音多采用上借孔指法 sao 指法， do 由 do 的上一孔 re 发出， re 由 re 的上一孔 mi 发音 (在奉高音时，略开第八音孔，也属於特殊的借孔指法 ) 。
上借孔指法所发出的音，给人一种轻松明亮之感，而且省力，不过仅适用於慢板唱腔中的摹仿，而且多用於高音区；下借孔指法发出的音 (如 re 指法，sao由 fa 音孔发出 ) ，有刚劲内在之感适用，於上把位的中音区。