散文诗意境
论散文的诗意美
论散文的诗意美散文是“美文”(周作人)。
袁鹰认为“散文自当有浓郁的感情,即使直抒胸臆,也应该象诗那样醇净;散文也需要恰当的结构和剪裁,虽然能收能放舒卷自如,却应该象诗那样精粹;散文的语言如行云流水,甚至一泻千里,但也象诗那样凝练;散文也可以写得洋洋洒洒、大开大阖,但也要象诗那样蕴藉,含有余味。
”[1]可见,诗意美是散文的内蕴。
本文试从语言、结构、意境三方面论述散文的诗意美。
一.语言。
散文语言有别于其他文学样式的语言,它既有诗歌语言的含蓄、蕴藉、洗练,又具有畅达、生动的特点。
周作人在《〈燕知草〉跋》中说散文应“以口语为基本,再加上欧化语、古文、方言等分子,杂糅调和,适宜地或吝啬地安排起来”,构成了缤纷的散文语言。
(一)语言的质感。
同一模样的艺术品,由不同质地的材料构成会产生不一样的审美效果。
如雕塑,用青铜塑成显得苍劲;用花岗岩的显得刚毅;用大理石雕成的显得温柔。
罗丹在观赏用大理石雕成的维纳斯像时说:“抚摸这座像的时候,几乎会觉得温暖。
”语言的质感类似于余光中所说的“质料”[2]。
它是字或词的质地和它所赋予的特定的美感,并决定了散文的旨趣和境界,也决定了散文的“弹性”和“密度”[3]。
如朱自清在《绿》中写梅雨亭:“这个亭踞在突出的一角的岩石上,上下都空空儿的,仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
”这里用了“踞”、“浮”等字,不但将梅雨亭的位置、情状准确地表现出来,而且化静为动,充分展示亭的突兀险势,极尽描绘的能事,富绘画美。
“踞”字展示了亭的“稳”,任风吹雨打我自岿然不动的遒劲精神内蕴;而“浮”字则传神地写出亭四周的空阔,可“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”,这两个字极写出梅雨亭的险、稳、奇、峻、俏等风韵,对于亭的形状虽然不着一字,却“尽得风流”。
古词新用也能加强文字的质感。
如余光中的《听听那冷雨》:“杏花。
春雨。
江南。
”这是古典诗歌中的传统意象,它们被赋予特定的内涵。
而余光中这里要表达的正是对故国的神思。
优美散文诗句摘抄简短
优美散文诗句摘抄简短
以下是一些优美散文与诗句的简短摘抄，它们各自蕴含着独特的意境与美感：散文摘抄
1. 岁月悠悠，衰微只及肌肤；热忱抛却，颓废必至灵魂。
2. 青春是用意志的血滴和拼搏的汗水酿成的琼浆——历久弥香；青春是用不凋
的希望和不灭的向往编织的彩虹——绚丽辉煌；青春是用永恒的执著和顽强的韧劲筑起的一道铜墙铁壁——固若金汤。
3. 信念是巍巍大厦的栋梁，没有它，就只是一堆散乱的砖瓦；信念是滔滔大江
的河床，没有它，就只有一片泛滥的波浪；信念是熊熊烈火的引星，没有它，就只有一把冰冷的柴把；信念是远洋巨轮的主机，没有它，就只剩下瘫痪的巨架。
诗句摘抄
1. 海内存知己，天涯若比邻。
——王勃《送杜少府之任蜀州》
2. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题》
3. 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
——孟郊《登科后》
4. 采菊东篱下，悠然见南山。
——陶渊明《饮酒·其五》
5. 举头望明月，低头思故乡。
——李白《静夜思》
6. 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
——王维《九月九日忆山东兄弟》
7. 野火烧不尽，春风吹又生。
——白居易《草》
这些摘抄的散文与诗句，有的表达了深邃的人生哲理，有的描绘了壮丽的自然景色，有的则抒发了真挚的情感。
它们各自以独特的语言形式和艺术魅力，触动着人们的心灵，引领我们走进一个又一个美妙的世界。
浅谈诗意散文的鉴赏
浅谈诗意散文的鉴赏散文如花，而散文中的诗意则是花上的露珠，晶莹的露珠使花朵更加妩媚、绰约。
如朱自清的《荷塘月色》，刘白羽的《长江三日》等，不仅思想深刻寓意深远，同时也具有浓郁的诗意、深挚的感情。
鉴赏富含诗意的散文，可以让人得到美的熏陶，情的感染。
如何鉴赏诗意散文呢？一、领悟文章深刻的主题思想和优美充沛的感情一篇优美的散文，因为有了巨大的抒情力量，才能叩开人们的心扉，也由于它的形式和内容比较自由宽松，容许作者直抒胸臆，较直接地披露自己的主观世界，表达自己的爱憎、体验、评价，因而字里行间寓托着作者的思想，形象之中浸透了作者的情感。
范仲淹的《岳阳楼记》之所以千百年来脍炙人口，不仅因为他以生花的彩笔，描绘了洞庭湖“霪雨霏霏”和“春和景明”的两种奇丽景色，更重要的是他通过鲜明的艺术形象抒发了封建时代难能可贵的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的伟大抱负。
鉴赏此文，我们深深感动于作者豁达的胸襟和深刻的政治思想，并从中得到了人生的启迪。
在我国当代作家中，朱自清以他饱含诗情的散文，获得了广大读者的欢迎。
他的《荷塘月色》是现代文学中的佳作。
读着这篇散文，一幅清新、美丽的景象立即映现眼前：绿叶田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色溶溶，像蒙眬的幻梦，像缥缈的歌声。
那里有美丽的画，浪漫的诗，深邃的意境，充沛的情感。
他以诗人灵敏的触觉去感受身边的事物，融入自己的真情，细致地描绘了令人“惊异”的“无边的荷塘月色”。
在文中，作者写月色是荷塘里的月色，写荷塘是月光下的荷塘，层次里复有层次，使整个画面有立体感、渗透感；其中动静、虚实、浓淡、疏密，是画意的设置，也是诗情的安排，这就不仅使画面色彩均匀悦目，而且透出一股神韵，氤氲着一重浓郁的诗意，一重深挚的情感。
朱自清认为“花和光固然有诗，花和光以外还有诗”。
从《荷塘月色》里不难发现，作者正是这样努力去发掘蕴含在大自然里的这些“诗”，运用各种艺术手法极力摹写了月夜荷塘的声、光、色、味，抒写了自己真挚的情怀，从而创造了使人沉醉的意境。
东篱采菊东篱下悠然见南山的诗句意境散文片段
东篱采菊东篱下悠然见南山的诗句意境散文片段全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：东篱采菊，悠然见南山。
这句古诗，简洁而富有意境，让人仿佛置身于一幅恬静的山水画中。
东篱，是指东边的篱笆，而南山，则是指南方的山川。
“采菊”二字，更是给人一种清新自然的感觉。
在这样一个美好的场景中，人们无忧无虑地采菊，放眼望去，却能看到遥远的山脉。
这样一幅画面，勾勒出一种惬意的生活态度。
悠闲地采菊，顺手一把采下，将带有淡淡清香的花儿插在衣襟上，闻着芬芳，一切烦恼都仿佛烟消云散了。
而南山在远处静静立着，仿佛在守护这片宁静的田野。
从山脚上起，一片片翠绿的树木沿着山势生长，形成了一道道层层叠叠的纹理。
在蓝天白云的映衬下，整个南山就像是一幅巨大的画卷，任谁看了都会沉醉其中。
这种意境的传达，不仅仅是文字的表达，更是对生活的一种诗意阐释。
在忙碌的都市生活里，人们往往被各种琐事所累，忘记了生活本身的美好。
而当我们置身于这样的大自然中，悠然自得地采菊赏景时，才能感受到大自然赋予我们的宁静和美好。
东篱采菊，悠然见南山。
这句诗句意境散文片段，不仅仅是描述一个美好的自然景观，更是传递了一种生活的境界。
在忙碌的生活中，我们也应该学会放慢脚步，去欣赏身边的一草一木，感受自然的魅力，让心灵得到洗涤，找到内心的平静。
愿我们都能在喧嚣的世界中，找到一方净土，像诗人一样，悠然见南山。
第二篇示例：东篱采菊，东篱下悠然见南山。
这句诗句出自唐代诗人王维的《山居秋暝》中，以简练的语言勾勒出了一幅淡雅清幽的山水画面，让人不禁想起那一抹淡淡的清风，一阵轻轻的花香。
这句诗句所呈现的意境，让人仿佛置身于山间田野之中，感受大自然的宁静和隐逸之美。
在东篱采菊的画面中，一位身穿轻纱白衣的女子，手持花篮，慢悠悠地沿着篱笆边逐一采摘着盛开的秋菊。
她的身影若隐若现，仿佛有一种淡淡的飘逸之感，让人不禁心生向往和神往。
在清风徐来的时候，她的裙摆也随之轻轻扬起，在阳光下，她的身影愈发娇媚动人。
意境美到极致的散文诗
意境美到极致的散文诗《梦入桃源》嘿，朋友！跟你说哦，我最近做了一个美到不行的梦。
我走进了一片粉色的花海，微风轻轻拂过，花瓣就像小精灵在空中跳舞。
那花香呀，甜丝丝的，钻进我的鼻子，让我的心都变得软软的。
沿着花海的小路，我来到了一条清澈的小溪边。
溪水欢快地流淌着，发出叮叮咚咚的声音，好像在唱着一首欢快的歌。
水底的石头五彩斑斓，鱼儿在水草间穿梭嬉戏，它们一点儿也不怕我，还调皮地吐着泡泡。
溪边有一座小木屋，屋顶上长满了绿色的青苔。
我推开门，里面布置得简单而温馨。
有一张小小的木床，床上铺着柔软的棉被，还有一个小窗户，窗外是一片翠绿的竹林。
我走出木屋，继续往前走。
眼前突然出现了一座小山，山上种满了果树。
红彤彤的苹果像小灯笼，黄澄澄的梨子像胖娃娃，还有那一串串紫莹莹的葡萄，让人看了就流口水。
我爬上山顶，极目远眺。
天边的晚霞像一幅绚丽的画卷，红的、橙的、紫的，交织在一起，美极了。
山下的村庄升起了袅袅炊烟，那是家的味道。
在这个梦里，我忘记了所有的烦恼，只感受到了大自然的美好和宁静。
真想永远留在那里呀！《月光下的漫步》亲，你知道吗？有一次我在月光下散步，那感觉简直妙不可言！月亮像个大银盘挂在天上，把大地照得亮堂堂的。
我走在小路上，脚下的影子跟着我一起移动，就像我的小跟班。
路边的草丛里，传来了蛐蛐儿的歌声，它们好像在开一场音乐会。
萤火虫也来凑热闹，一闪一闪的，像是天上的星星掉落到了草丛里。
走着走着，我来到了一片荷塘。
荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘。
荷花有的含苞待放，有的已经盛开，粉色的、白色的花瓣在月光下显得更加娇嫩。
一阵微风吹来，荷花轻轻摇曳，散发出阵阵清香。
荷塘边有一棵柳树，柳枝长长的，垂在水面上。
我伸手轻轻地抚摸着柳枝，那触感柔软而顺滑。
水面上倒映着柳树和月亮的影子，就像一幅美丽的水墨画。
我坐在荷塘边的石头上，闭上眼睛，静静地聆听着大自然的声音。
此时此刻，我的心变得无比平静，仿佛整个世界都只剩下了我和这片美景。
散文诗赏析
散文诗赏析哎呀，说起散文诗啊，那可真是个心灵的温柔乡，字里行间都透着股子不一样的味儿。
今儿咱们就一块儿溜达溜达，赏赏那些能触动心弦的散文诗篇，保证让你觉得这文字啊，比那春日里的暖阳还让人舒坦。
一开头，咱们得先聊聊那散文诗的“魂”。
它不像小说那样长篇大论讲故事，也不像诗歌那样严格讲究韵律和格式，散文诗就像是位穿着休闲装的智者，边走边聊，随意中透着深刻。
它用最简单直白的语言，勾勒出一幅幅生动的画面，让你在不经意间，就被那情感的小船带入了深邃的海洋。
1.1 咱们先品一品那画面感。
好的散文诗，就像是一幅流动的水墨画，寥寥几笔，就能勾勒出山川的秀美、人物的轮廓。
比如，它可能会说：“月光洒在老槐树的枝头，像是给这寂静的夜披上了一层银纱。
”这画面，是不是立马就在你脑海里清晰了起来？1.2 再来说说那情感。
散文诗里的情感，就像是山间的小溪，潺潺流淌，不张扬却深入人心。
它可能是在诉说一段逝去的时光，也可能是在表达对未来的憧憬，但不管怎样，那份真挚和纯粹，总能让你感同身受，仿佛自己也成了诗中的一部分。
二、接下来，咱们聊聊散文诗的“味儿”。
这“味儿”，啊，可不是指饭菜的香味儿，而是指那种独特的语言魅力和意境美。
2.1 语言上，散文诗讲究的是自然流畅，不刻意雕琢。
它就像是老朋友之间的对话，亲切而又真诚。
那些生动的比喻、巧妙的排比，还有那不经意间蹦出的成语俗语，都让文章读起来既有趣味性又不失深度。
2.2 而说到意境美，那就更是散文诗的拿手好戏了。
它通过描绘具体的场景和细节，营造出一种超越现实的氛围和情绪。
你读着读着，就仿佛被带入了一个全新的世界，那里有山有水有云有雾，还有那些只存在于梦中的情感和思绪。
三、最后啊，咱们得说说散文诗的“后劲”。
这“后劲”，指的就是它留在你心中的那份感动和启迪。
3.1 感动，是因为散文诗往往能触及到我们内心最柔软的部分。
它可能是在讲述一个关于爱、关于梦想、关于坚持的故事，而这些故事，都与我们每个人的生活息息相关。
论散文的诗意美
论散文的诗意美散文是“美文”（周作人）。
袁鹰认为“散文自当有浓郁的感情,即使直抒胸臆,也应该象诗那样醇净;散文也需要恰当的结构和剪裁,虽然能收能放舒卷自如,却应该象诗那样精粹;散文的语言如行云流水,甚至一泻千里,但也象诗那样凝练; 散文也可以写得洋洋洒洒、大开大阖,但也要象诗那样蕴藉, 含有余味。
”[1]可见,诗意美是散文的内蕴。
本文试从语言、结构、意境三方面论述散文的诗意美。
一.语言。
散文语言有别于其他文学样式的语言,它既有诗歌语言的含蓄、蕴藉、洗练,又具有畅达、生动的特点。
周作人在《〈燕知草〉跋》中说散文应“以口语为基本,再加上欧化语、古文、方言等分子,杂糅调和,适宜地或吝啬地安排起来”,构成了缤纷的散文语言。
（一）语言的质感。
同一模样的艺术品,由不同质地的材料构成会产生不一样的审美效果。
如雕塑,用青铜塑成显得苍劲; 用花岗岩的显得刚毅;用大理石雕成的显得温柔。
罗丹在观赏用大理石雕成的维纳斯像时说:“抚摸这座像的时候,几乎会觉得温暖。
”语言的质感类似于余光中所说的“质料” [2]。
它是字或词的质地和它所赋予的特定的美感,并决定了散文的旨趣和境界,也决定了散文的“弹性”和“密度”[3]。
如朱自清在《绿》中写梅雨亭:“这个亭踞在突出的一角的岩石上, 上下都空空儿的,仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
” 这里用了“踞”、“浮”等字,不但将梅雨亭的位置、情状准确地表现出来,而且化静为动,充分展示亭的突兀险势,极尽描绘的能事,富绘画美。
“踞”字展示了亭的“稳”,任风吹雨打我自岿然不动的遒劲精神内蕴;而“浮”字则传神地写出亭四周的空阔,可“仰观宇宙之大,俯察品类之盛” ,这两个字极写出梅雨亭的险、稳、奇、峻、俏等风韵,对于亭的形状虽然不着一字,却“尽得风流”。
古词新用也能加强文字的质感。
如余光中的《听听那冷雨》:“杏花。
春雨。
江南。
”这是古典诗歌中的传统意象,它们被赋予特定的内涵。
而余光中这里要表达的正是对故国的神思。
诗意生活优美散文(精选18篇)
诗意生活优美散文（精选18篇）诗意生活优美散文篇1你不是诗人，你可以诗意的生活；你可以诗意的生活，你便是诗人。
——题记所有的生活敞开在天地之间，所有的诗意散落在时光眷恋的流年。
稚气的语言描绘不出生活的惊艳，它意境如酒，甘甜，清新，馥郁；如歌，高昂，低沉，悲泣；如画，明丽，黯淡，素雅；如诗，典雅，厚重，清幽。
繁华世间，草木为羡，生活诗意，情怀难弃。
我曾试用想象来揣摩生活的模样，却是无功而返。
零碎的字句，拼凑不出生活的诗句。
想象逝去的地方，诗意还在零散地生长，如此不解人意的傲慢，教人心生念想，欣羡非常。
曾看那清晨的阳光，直爽地洒落在每一株生命之上，温软地抚摸着一切轮转的迹象，诗意非凡；曾见那午后的柳枝，庸懒地摇曳在河畔之上，惬意地摆弄着微风里的温暖，羡煞旁人；曾望那暮色时分的烟缕，身着犹雾朦胧的纱衣，舞动着旋律的奇迹，尽是得意。
诗意，生活里竟拥有如此动情的美丽，纯粹而不失细腻。
记忆那久藏的时光里，谷雨天的天气，雨下得淅沥，没有地方躲避。
母亲拉着孩子的小手说：“没关系，来，我们甩着手从雨中的缝隙穿回去，这样就不会被淋湿了。
”如此动人的话语，这般教人难以抗拒的亲和力，深深触动了自己那颗敏感的心。
无语评说的诗意，语言早已苍白无力。
新意，生活总有让人难以预料的结局，难以躲避的雨季。
无法逃避，可否选择一种诗意的方式去感受欢喜，去怀念境遇？这样不也是所祈望的生活的寄语？诗意地栖居，是陶翁采菊把酒的闲情雅致；是诗仙太白游梦仙山的豪情俊逸；是庄周入梦戏蝶的悠游欢喜；是和靖先生梅妻鹤子的宁静祥和。
假若携友三五个，清风长日，窗下对饮，不失为快意情趣，正衷怀欲。
虽有言花折一朵遥想离人殇，情悠长，未尝不可拥有吹尽落英三千烦恼忘的心境，诗意豪情记于心。
遥想生活中诗意的人，眼眸里纵使有着狂风暴雨的痕迹，然而拥有更多的却是看到彩虹的那一抹笑意，生活给予的苦难便也不值一提。
什么时候，我们的身边充斥着忙碌的气息。
山，水，云，木再也唤不回我们匆匆的脚步。
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散文诗意境
写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。
散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。
诗和散文的特点都要了解和掌握。
诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。
另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。
除此之外，无捷径可走。
在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。
其次，是散文诗的文体。
大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。
哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗，通俗、活泼，寓言有深刻的比喻，思想性强，可防止空泛。
抒情体写作形式多样，是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。
与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点、独立的片断。
由于是抒情散文诗，其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁，通体显隐约含蓄。
抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻真挚动人。
此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题，一是情感不够而显得苍白无物，或主旨不明无积极意义；二是散文诗写得看不懂，或把情感隐藏起来，或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西，还自觉高超“朦胧”。
我们说艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧，与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。
叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位，客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。
特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。
生活气息浓。
初学写作者从叙述体入手，以此为基础藉以情感抒发，再上升到一定哲理。
此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深；二要防止就事论事。
以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事融为一体也常见。
再次，谈谈散文诗的主题思想。
主题思想是作品的灵魂和统帅，决不能忽视散文诗的思想性。
有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想，这是误区。
散文诗如果只是短小，起一种“生活中的小摆设”的作用，那么，散文诗就走进了一条狭小的死胡同，也就没有强大的生命力。
事实并非如此，近些年来散文诗的创作者在形式上、内容上进行了成功的实践和突破，反映重大深刻主题的优秀散文诗长卷层出不穷，散文诗的革命必将推动散文诗质的飞跃。
再说，我们写一些容量小的散文诗，也可以做到“小中见大”，反映较大、较多的内容，问题是要求我们精于选材，善于选材。
选取题材一个侧面，取题材侧面一个点，而且是最典型最本质的侧面和点，也就是说用题材最小最本质的一部分，来反映题材的全部内涵。
这是短小散文诗的优越性，散文诗作者必须遵循这个创作规律。
散文诗要通过情景（意象）、事物，形象地、生动准确地反映作品的主题思想。
反对公式化、口号式和生硬地在作品中写主题思想以及僵化的说教，这些都不是艺术。
优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一。
有位散文诗名家说过这样的话：散文诗的作者是爆破手，摄取最少的最优质的炸药，爆发出最大的热能。
要做到这一点，只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，进行最优质的典型的题材选取。
第四，说说散文诗的结构。
散文诗的结构是最严谨的，形散神聚。
题材是精选的典型的一个侧面或一个片断，可把一、二个（或更多的）精选出来的典型侧面、片断结构在一起，就能够准确表达作者主题思想，构成一篇完整的散文诗。
禁忌拖泥带水，禁忌出现无意义画面，禁忌含有多余废笔。
散文诗结构特征是跳跃性，诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。
要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。
不能繁琐地从头说到尾，不能平淡、空洞、言之无物。
散文诗的结构美是片断到片断，是一、二个（乃至多个）点的巧妙连接，是跳跃的美和暂歇的美，是给读者以无限想象的空白美。
散文诗结构中，一个片断接一个片断，这种跳跃性在读者情绪中留下短暂的空白，也叫暂歇。
这
是散文诗独特的空白美。
第五，散文诗的语言和思想情感。
散文诗同其他文学样式一样，也是语言艺术，而且是要求更严、标准更高的语言艺术。
驾驭文字、培育情感、发掘主题是散文诗作家基本的文学素养。
散文诗的语言如何？如何寻求散文诗形式和内容的统一？这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情。
散文诗作者的思想情感是最终决定一篇散文诗的好坏和成败的关键。
决定散文诗取何材、写什么东西，从何角度写，如何写都要受作者的思想情感的支配，特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物。
如何培育思想情感，是一个如何写好散文诗的根本性问题，要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。