适合临摹的汉印
临摹汉印的方法
临摹汉印的方法
临摹汉印的方法主要包括以下几个步骤：
1. 选择范本：初学者应选择字数较少的汉印作为范本，以两字或四字的印为宜。
随着对印章整体把握能力的提高，可逐渐选多字印进行临摹。
2. 注意章法：应选择章法方正、线条质感强，笔画粗细均匀、字形端庄的白文印章。
这类印典雅端庄、布局平正，适合初学者识篆和掌握入印篆字的造型规律。
3. 避免选择：应避免选择线条板滞、笔画模糊、残损过多、结构狂怪和字形乖张的印章。
4. 考虑印面大小：印面大小要适宜，太大不易掌控全印，太小则不易运刀。
一般来说，印面边长左右的印章比较适宜。
5. 按照笔画粗细顺序临摹：先选临中粗笔画的印章，其次是粗笔画（满白文）和细笔画的印章，最后临线条综合变化的印章。
6. 摹写：摹写是临印的准备手段，通过摹写可以观察仔细，认识汉印的基本结体、字法和笔法的特征与规律，从而逐步掌握这些基本特点和规律。
摹写的方法包括摹描和临写，摹描是用较透明的纸（一般用拷贝纸或较透明的薄宣纸等）覆于所摹临的印蜕上，以稍秃的细毛笔蘸浓墨依样子仔细描摹。
临写则是将薄绵料纸或拷贝纸覆于欲临摹的印蜕上，用浓墨依样在轮廓内描出印文，待略干后剪下，反扣于石面上，用干净小毛笔浸少许清水湿润后，再
覆上几层生宣，覆盖于墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圆头的笔杆往返压磨匀揉，轻揭印稿纸，印文即渡于印石之上。
若石面笔画不够清楚，再用小毛笔描摹完善。
通过以上步骤，你可以有效地进行汉印的临摹。
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剑星好情、好胆、好才。李贺鬼才，剑星奇才！——旭宇（中国书协顾问、当代文人书法大家）
贺剑星《论印百绝》出版秦玉汉金看古意，浙生皖变论流风。
煌煌印史三千岁，蟠屈冯君绝句中。——李刚田（西泠印社副社长 、当代篆刻大家）
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此书为冯剑星研究探讨篆刻学的理论专著，以七言绝句的形式写成。作者不仅将印章的历史变迁，流派风格，印论印史，篆刻名家进行详细的梳理和划分，更将“印外求印”，“印中求印”的治印理念加以延伸和发掘。该书在清人魏锡曾《论印二十四首》、丁敬《论印十二首》的基础上，以百篇之巨制，将印与心之离合进行比较，提出'以印印心，以心治印”的学术理念，且格律精严，读来朗朗上口，堪为印坛理论之佳作。
印章边栏五十例
印章边栏五十例1.朱文粗边边栏这里所说的朱文粗边边栏，系指印章边栏粗于印文文字的点画线条。
这类边栏，周秦、两汉、明清、近现代等各个历史时期均可见到，形式有大有小、有浑厚有峻利、有方正有残破，多种多样，丰富多彩。
“右司马”一印(图一)，系先秦古玺朱文印，印文的点画线条粗细较为一致，布白参差错落，挪让穿插、长短伸展自如。
将方正端庄的边栏与印文相比，显然边栏比印文粗得多。
汉印“左公车宫”(图二)，边栏的线条内圆外方，粗粗细细，不计工抽，非常古本佬到。
边栏与印文的点画相比，明显要粗壮得多。
再如辽夏官印“元德二年”(图三)，其边栏更是方峻阔厚，十分雄伟，与印文细劲的线条形成了较大的反差，显示出印章粗边边栏的气魄与魅力。
印人赵古泥对印章的边栏形式十分重视，特别喜爱刻制粗边边栏的印章，如“希中”一印(图四)，其边栏特别方正宽阔，而且在右边和下边做了适当的残破处理，气息尤显古拙，给印章平添了诸多活力。
朱文粗边边栏的主要特点是气势磅礴、朴质遒劲、端庄稳重。
一般少字印、点画稀疏的印文常采用这种粗边边栏，尤能体现出稳定、安详、平正、团聚的氛围。
在操刀刻制时，多用冲刀，突出挺峻古拙之气。
印章的粗边边栏要注意粗细、屈伸的微妙变化，同时还要注意透气，印文文字不宜过于拥挤，尤其是不宜过于紧靠边栏。
如果把朱文粗边边栏比做厚实的“围墙”，那么他的功用就是要关得住“满园春色”。
2.朱文细边边栏朱文细边边栏是相对于朱文粗边边栏而言的。
朱文细边边栏系指边栏与印文线条粗细等同，或边栏细于印文点画。
“十四年十一月平绍”一印(图五)，为先秦朱文细边边栏模式，其边栏的线条明显细于印文点画的线条，而且断断续续，与印文笔画的平直斩截相映成趣。
晋印“浑盛印信”(图六)，边栏的线条同样比印文线条细。
这种形式的印章展现了粗犷、浑厚的风貌，使人感受到印面的分量与气息。
相比之下，边栏处于从属于印文的地位，只是起到了一点儿辅助与点缀的作用，因而两者之间愈显协调、平衡。
汉印原印，看看凿、铸之痕！
汉印原印，看看凿、铸之痕！汉印指汉至魏、晋时期的印章，多呈方形，布局方正平直，无板滞、乖缪、纤巧的习气，历来为篆刻家所重。
以印质和印钮、印绶区别地位高低。
皇帝玉玺、虎钮，皇后之玺螭虎钮，皇太子、列侯及丞相、太尉以下官吏分别为黄金印、龟钮，银印、龟钮，铜印、鼻钮。
印绶也有紫绶、青绶、墨绶、黄绶等分别。
汉印有铸印、凿印两种。
就实际出土文物来看，凿刻特征就是有笔画由印面至内呈现明显的“V”型口,凿印大多为“急就”，凿印有些恣意之迹。
東呆私印2.1×2.1cm任良私印2.1×2.1cm黨臺印信，（关注：篆刻微刻）2.05×2.05cm胡整印信2.2×2.2cm馮菐印信2.05×2.05cm石喬印信2.25×2.25cm扈康印信2.1×2.1cm楊栩印信2.25×2.25cm戴壽印信2.4×2.4cm仲喬私印2.25×2.25cm江超之印（关注：篆刻微刻） 2.0×2.0cm孫旻私印2.35×2.35cm盖宜私印2.3×2.3cm兒晶印信2.35×2.35cm杜升印信2.4cm×2.4cm段筍之印信2.35×2.35cm臣彪2.25×2.25cm王基印信2.25×2.25cm监就之印2.2cm×2.2cm李璋印信2.3cm×2.3cm音彊之印2.15cm×2.15cm菅涼信印2.3cm×2.3cm王㝢印信2.2cm×2.2cm杨九逵印（关注：篆刻微刻）2.3cm×2.3cm徐亮私印2.35cm×2.35cm魏喜之印1.75cm×1.75cm蒋升私印2.2cm×2.2cm宋璋私印2.2cm×2.2cm宋盛印信2.4cm×2.4cm。
汉印的临摹
• 三、临摹模板的选择要求是：平正、工稳、清晰、完
整是最基本的原则。
• 在临刻汉印的初期，对汉印风格的认识自然不可能很
深，自己的喜好也总有局限性。
• 汉印作品有的精美，有的浑厚，有的气象博大，有的
富有情趣，根据自己的喜好，选择任何一种风格的汉 印临摹学习，都会有所收获，并且都不会有不良的后 果。
• 四、多读、多写比临刻汉印更重要。 • 读印 • 重在思考，要从技法、风格和历史几个层面学
人从流派印入手，只要方法得当，都能有所 成就。但是，由于篆刻艺术最基本的一些审 美习惯、创作原则和创作技法都包含于汉印 之中，而流派印又都植根于汉印，是在汉印 的基础上发展起来的，所以，大多数篆刻家 都认为，从临摹汉印入手而后博涉各家各派， 是学习篆刻艺术的最佳途径。
•
• 一、临摹汉印前应当有一些必要的基础
习，对汉印作由浅入深的分析和研究。
• 技法的层面主要研究汉印文字的写法，文字笔
画方圆曲直的变化，文字间的相互关系，印面 布局的特点，等等。
• 风格的层面主要体味不同汉印所呈现的不同意
趣和神采。这种对汉印意境方面的领悟，开始 的时候往往比较模糊，在临摹中也难以把握， 但作为一种眼力的训练，是十分重要的。
汉印临摹
围场镇中 尹利
•汉字溯源——邦
• 文人摹仿汉印风格治印，如果从宋代算
起，至今已有一千年；通过临摹汉印学 习篆刻的方法，盛行于明代，至今也已 有五百年。因此，以临摹汉印作为学习 篆刻艺术的入门途径，已经成为一种传 统的学习方法。怎样临摹汉印，也已经 是一个古老的话题。
•
• 近代印人学习篆刻，有人从汉印入手，也有
• 历史的层面则是进一步了解不同历史阶段汉印
的面貌特征，从艺术发展的视角认识汉印的发 展变化，大体上能分辨西汉时期，新莽时期， 东汉时期以及两汉以后印章的不同形态和风格 变化。
怎样临摹汉印
（
２０
１
７
）
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【
作 者简 介 祝 竹
，
江 苏省篆刻研 究会 南京
２
１
０ ００ ０
）
顾问
，
中 国 书 法 家 协 会会 员
，
西泠 印社 社 员
。
文人 摹仿 汉 印 风 格 治 印 如 果 从宋 代 算 起
，
，
应 该学 到 的 东 西 得 到 应 该 得 到 的训 练
，
人从流派 印 人手
，
只 要方法得 当
，
都 能 有 所 成传 世 数 以 万 计 的 官 私 汉 印
一
，
是汉 印 风格的
，
就
。
但是
，
由 于
篆 刻 艺 术最 基本 的
些 审 美 习载 体 每
，
一
方 印 都 能传 达 当 时 印 风 的古 老 信息
。
惯 创作 原则 和 创 作 技法 都包 含于 汉 印 之 中
惯 学
；
汉 印的 章 法
当
，
营
造平 衡 稳 定 的
；
面
；
训 练严 谨的 规矩
，
，
蒙 养
博 大 的 气象
培 养高 雅 的 审 美 情 趣
；
临 摹前 应
，
有
一
些 必要 的 刀 法 训 练 最 好是 在临 摹 的 阶段
就 直接 在 印 面 上 作 反 书 印 稿 的 训 练 要 重 视
；
形似 重 视规矩
更重 要
【 。
与 法
度
篆刻讲堂：汉白文一字印赏析
篆刻讲堂：汉白文一字印赏析
汉白文一字印赏析
吴昌硕曾言：“抚拟汉印者宜先从平实一路入手，庶无流弊矣。
”
带大家临刻了一方汉粗白文印，讲解了下临刻的基本流程，今天我们附上汉白文一字印的一些印谱给大家。
汉印形式丰富，风格多样，即使是平实一路。
之前我们在讲汉印欣赏的时候给大家详细介绍过，归结起来汉印的特点四个字：正、厚、势、变。
平整端庄。
外形来看，每个字的结体和笔法的配置，一般都是横平竖直，匀称、稳重、整体。
全印看显得端庄，大方。
浑厚朴实。
汉印大多数都具有朴实无华，敦厚温良之情，相互谦让团结之势，故给人以浑厚淳静，内涵丰富之感。
势韵自然。
汉印刻制手段，不论是铸是凿，或碾或镌，笔法表现生机盎然。
变化万千。
在笔法上挺拔曲劲，或方折或圆转。
章法上穿插揖让，呼应顾盼，皆多姿多彩，不同一般。
即使是下面的一字白文印也可以体会到很多东西，这里我们不多做陈述，大家自己细细观察体会一下吧。
临汉印，这几枚印不能错过！
临汉印，这几枚印不能错过！漢印是篆刻史上的第一個髙峰，爲後世開創了“漢印”的範式。
從總體風格上講，漢印以方正平實爲大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神樸茂、端莊大方。
以面目不同來分，西漢婉轉溫厚，時見筆意；新莽印制獨特，嚴謹溫和；東漢以方爲主，渾厚茂密；魏晉方截整饬，勁健有力；南北朝法度漸失，鮮活生趣。
漢印對後世流派印人的影響是巨大的。
漢之後的官私印章不論面目如何，都是脫胎于漢篆漢印。
唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進入私印範圍，漢印尤其是漢白文印成了後人不可企及的典範。
無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關、丁敬、鄧石如等對個性化審美的自覺展現，都無不是植根于漢印的再創造。
“印宗秦漢”成爲篆刻學習的不二法門!勮右尉印此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字爲主，其余三字爲賓，圍繞“勮”做相應拉伸（如“右”）或收縮（如“尉”）。
同時將“印”向上拉伸，造成“尉”字成爲印面中筆畫較多而占地最小的字。
但雖小而不顯局促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗，由此“尉”字雖小卻是“印眼”。
因爲，如果說“勮”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結構矛盾的開始，那麽“尉”的寫小而寫疏則是將矛盾引領向一個更高層次的平衡。
這是印面結構的辯證法，也是漢印易學難精的精義所在。
霸陵園丞此印四字分朱布白均勻，看似毫不費力，實則于點畫變化上匠心獨運。
從線形上看，它通過點畫粗細的細微變化，讓印面結構産生對比，又歸于“茂密”。
如“霸”字筆畫最多、結構最複雜而筆畫最纖細；“丞”字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊，顯然是爲了填滿空白，不使留紅過多過亂。
換一個角度，從線質上看，四字的細微變化更值得注意。
“霸”的虛靈，“陵”的沈著，“園”的圓融，“丞”的挺括，使得分布停勻的印面有了另外一層的對比。
此外，“園”、“霸”兩字重心下移，“丞”、“陵”兩字字勢上頂，使得分布停勻的空間結構有了天地交泰的意蘊！未央廄丞此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書寫意味。