格律诗简介

格律诗简介（之一）一、什么叫诗？诗又称诗歌，是文学体裁的重要一种。

它高度集中地反映社会生活，饱含着作者丰富的思想和感情，语言凝炼而形象性强，具有节奏音律，一般分行。

二、学诗和创作诗的重要意义是什么？“诗高于文”。

世界伟大的文学泰斗高尔基曾说过：“诗是文学最高的表现形式。

”我国是诗的国度，三千年的诗史上，无数诗人层出不穷的诗作，汇流成一条蔚为壮观的璀璨星河，构就古老东方文明一道独特的风景长廊。

诗是中华文化中的一块绚丽的瑰宝，我国世世代代的人们都非常热爱它。

学习诗和创作诗的重要意义很多，其最主要的是从中获得艺术享受、思想的熏陶和历史的启迪。

可以说，它对弘扬祖国优秀传统文化，陶冶情操，提高人民的素质，促进社会文明与进步，实现中华民族的伟大复兴都起着重要的作用。

三、诗的分类有哪些？如下图示：四、什么是格律诗？它是怎样产生和形成的？格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。

它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗中两联要对仗，排律除首尾两联外都要对仗等。

格律诗分为绝句、律诗、排律三种。

从诗律发展看，先秦是诗律的萌芽时期，汉魏晋是诗律的探索时期，南北朝齐梁是诗律的初步形成时期（所谓“永明体”是诗律的前驱），唐是诗律的成熟时期。

可见格律诗的产生，是历史发展的必然结果。

它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流传不息。

徐青先生在《古典诗律史》的绪论中就正确的说明：“格律诗是十分讲究诗歌的音响效果和诗体的形式美的……凭借这种格律形式，使诗歌呈现出抑扬顿挫的声调和鲜明的节奏、前呼后应的谐和的音韵词语与句式整齐的对仗等形音尽美的状态，从而加强了它的表现力和艺术感染力。

”这种具有情真之美、意象之美、音乐之美、造型之美，语言之美的格律诗，是祖国优秀文化遗产中的瑰宝。

五、学习格律诗难吗？如何突破格律关？现代有很多人喜欢格律诗，不少人想从事格律诗的学习与创作。

但我们常常看到，有的诗从分行，字数貌似律诗，其内容、意境也不错，但却不合格律，这是因为他们对诗的格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。

毛泽东同志说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。

”讲平仄，论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚，但如掌握了这方面的知识，它会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。

正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是束缚也是乐趣。

如果不讲究规则，车、马、炮、相、帅任意走，那就不成为象棋了，也失去了下象棋的乐趣。

打麻将、踢足球亦是如此。

如果我们从这个意义上去看待格律诗的约束，就会消除望而生畏，知难而退的思想。

其实掌握诗的格律并不太难，只要有兴趣，有决心去学，只要学习方法得当，就会很快地突破格律关的。

这正如人们常说的：“困难象弹簧，你硬它就软，你软它就强。

”六、格律诗在平仄排列上有哪些基本格式？格律诗包括绝句、律诗、排律，而词、曲是格律诗演变发展的另种形式，也在格律诗的大范畴之内。

本篇讲的是绝句和律诗的平仄基本格式，其他待续。

（一）五言绝句和五言律诗的平仄基本格式：1、五言绝句的基本格式（共四种）：甲、平仄排列最基本格式：仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

——唐·王维《相思》所以要说这是“基本格式”是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都要以由它推导出来。

这个格式每一句都可以做首句，每换一种首句，就是一种新的格式。

所以初学者一定要记住这个基本格式，以便推导出其他格式。

乙、推导的第二种格式：平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

南山宿雨晴，春入凤凰城。

处处闻弦管，无非送酒声。

——唐·刘禹锡《路旁曲》丙、推导的第三种格式：平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

岸芳春色晚，水影夕阳微。

寂寂深烟里，渔舟夜不归。

——唐·司空曙《黄子陂》丁、推导的第四种格式：仄仄仄平平，月黑雁飞高，平平仄仄平。

单于夜遁逃。

平平平仄仄，欲将轻骑逐，仄仄仄平平。

大雪满弓刀。

——唐·卢纶《和张仆射塞下曲六首》2、五言律诗的基本格式（共四种）五言律诗简称五律。

从平仄句式上看，把五言绝句按照“对”和“粘”的规律，继续延伸四句，变成八句，即成五言律诗。

甲、首句不入韵的仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

细草微风津，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

——唐·杜甫《旅夜书怀》乙、首句入韵的平起式：平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

何年顾虎头，满壁画沧州。

赤日石林气，青天江还流。

锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥。

似得庐山路，莫随惠远游。

—唐·杜甫《玄武禅师屋壁》丙、首句不入韵的平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒桔柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

—唐·李白《秋登宣城谢眺北楼》丁、首句入韵的仄起式：仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

天质自森森，孤高几百寻。

凌霄不屈己，得地本虚心。

岁老根弥壮，阳骄叶更阴。

明时思解愠，愿听五弦琴。

—宋·王安石《孤桐》（二）七言绝句和七言律诗平仄基本格式1、七言绝句的平仄基本格式（四种）七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子的前面个字的平仄相反。

甲、首句不入韵的平起式：平平仄仄平平仄，水光潋艳晴方好，仄仄平平仄仄平。

山色空蒙雨亦奇。

仄仄平平平仄仄，欲把西湖比西子，平平仄仄仄平平。

淡妆浓抹总相宜。

——宋·苏轼《饮湖上，初晴雨后》乙、首句入韵仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

——张继《枫桥夜泊》丙、首句不入韵的仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记。

最是橙黄桔绿时。

—宋·苏轼《赠刘景文》丁、首句人韵平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

—唐·杜枚《泊秦淮》2、七言律诗的平仄基本格式甲、首句不入韵的平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

去年花里逢君别，今日花开又一年。

世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。

闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

——韦应物《寄李儋元锡》乙、首句入韵仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

——来·晏殊《寓意》丙、首句不入韵的仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平乎仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

—杜甫《闻官军收河南河北》丁、首句入韵的平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

——唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》七、格律诗在平仄格式以外还有哪些规则？前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的平仄排列十六种格式。

但事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来（含当代）的诗，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，绝大部分律诗总有些字不符合。

这是因为，上面所讲的乃是标准化、理想化的格式。

这些格式是非常重要的基础，但除了格式外，还有其他一些规则起作用。

这些规则也都是历史形成的、公认的。

主要有以下几条：（一）“一三不论，二四分明”与“一三五不论，二四六分明”。

意思是说，在一般情况下，五言诗每句第一个字、第三个字，平仄不论，用平声或用仄声都可以，可平可仄；第二个字、第四个字，必须分明，必须按平仄格式的规定选用平声字或仄声字，第五个当然也要分明。

对于七言诗每句的第一个字，第三个字、第五个字可以平仄不论，可平可仄；第二个字、第四个字、第六个字一定要分明，当然第七个字也要分明，不能随意。

但遇到特殊情况，上述法则就不管用了。

如五言诗的“平平仄仄平”句式，第一个字决不可不论。

如果不论，用了仄声字，使这句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“孤平”（除韵脚之外只剩下一个平声字）。

科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格了，此是大忌。

如遇到“仄仄仄平平”句式，第三个字也应当论，如不论，就变成了“仄仄平平平”，最后三个字都是平声叫“三平调”，也是比较大的毛病。

如遇到“平平平仄仄”句式，第三字也应当论，如不论，就变成“平平仄仄仄”，诗论的术语叫做“三仄尾”，也是比较大的毛病。

再如七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式，如第三个字不论，而用了仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，同样犯了“孤平”之忌。

、（二）严格“对”和“粘”“对”是指字的平仄相反，“粘”是指字的平仄相同。

粘对在五言格律中指的是每句中的第二、第四个字，在七言格律诗中指的是每句第二、第四、第六个字。

粘对的规律是先对后粘。

例如，在五言绝句中，第一句中的第二、第四个字与第二句中的第二、第四个字平仄相反（对）；第二句的第二、第四个字与第三句中的第二、第四个字平仄相同（粘）；第三句中的第二、第四个字与第四句中的第二、第四个字平仄相反（对）。

并以此方法对七言绝句、五言、七言律诗进行粘对。

违反粘对是律诗的大忌。

（三）三种拗救法1、本句自救又叫“孤平拗救”。

在五言“平平仄仄平”的句式里，如果第一字用了仄声，就犯了“孤平”，成为“仄平仄仄平”。

为避免孤平，必须在本句第三字补偿一个平声字。

使其成为“仄平平仄平”。

如刘禹锡《纥那曲》中的“竹村无限情”；苏颋《汾上惊秋》中的“北风吹白云”等。