格律诗
格律诗绝句
1. 《春日》春风拂面意融融，绿柳垂丝映碧空。
花绽枝头添锦绣，莺啼燕语韵无穷。
2. 《夏景》夏日炎炎暑气蒸，湖波荡漾映云层。
荷花映日红如火，蛙鸣声声伴夜萤。
3. 《秋韵》秋高气爽雁南归，枫叶流丹映翠微。
菊绽东篱香四溢，蟹肥菊瘦正当时。
4. 《冬雪》雪花飘舞漫天飞，银装素裹映朝晖。
冰雕玉砌晶莹透，梅绽枝头笑靥绯。
5. 《山林》山林葱郁绿意蔓，鸟语花香空气鲜。
溪水潺湲清澈底，清风自然拂人面。
6. 《海景》碧海蓝天一线连，浪花飞溅岸礁边。
渔舟唱晚归帆影，夕阳西下彩霞燃。
7. 《思乡》遥望天边思故乡，月光如水洒寒窗。
心中思念千般苦，何日才能返故邦。
执手相看泪眼濛，别离时刻痛心胸。
天涯海角难相见，思念之情永无穷。
9. 《忧伤》忧伤满怀独自愁，寂寞无人诉哀愁。
长夜漫漫难入眠，泪湿衣衫何时休。
10. 《豪情》豪情壮志意凌云，胸怀高远把梦追。
风雨兼程不停步，勇往直前不后退。
11. 《友情》朋友情深似海洋，相知相伴岁月长。
风雨同舟共患难，真诚友谊永不忘。
12. 《爱情》爱情如茶需慢品，韵味悠长耐人寻。
真心相待情感深，一生相伴永不分。
13. 《自然》自然之美妙无穷，山水花草各有情。
宇宙万物皆有灵，和谐共处乐融融。
14. 《岁月》岁月如梭光阴逝，往昔回忆心头绕。
珍惜当下好时光，莫让年华空虚度。
15. 《青春》青春年少意气发，拼搏奋斗正当时。
梦想之舟扬风帆，驶向远方不停息。
16. 《风景》山明水秀风光美，花红柳绿映碧空。
莺歌燕舞和谐处，人间仙境在其中。
17. 《人生》人生如梦几十年，风雨飘摇路途艰。
酸甜苦辣皆尝遍，心态平和度华年。
18. 《立志》立志高远心不移，追求梦想不停息。
勇攀高峰不畏难，努力拼搏创奇迹。
19. 《忧伤》忧伤满怀独自愁，寂寞无人诉哀愁。
长夜漫漫难入眠，泪湿衣衫何时休。
20. 《豪情》豪情壮志意凌云，胸怀高远把梦追。
风雨兼程不停步，勇往直前不后退。
21. 《友情》朋友情深似海洋，相知相伴岁月长。
风雨同舟共患难，真诚友谊永不忘。
诗歌形式知识：什么是格律诗？有哪些常见的格律
诗歌形式知识：什么是格律诗？有哪些常见的格律格律诗是指一种诗歌形式，它要求诗歌中的字数、音律、韵律等都按照一定的规律排列，诗歌的格式、韵脚都是严格规定的，不同的格律诗有不同的构成要求和结构形式。
在中国古代诗歌中，格律诗是一种非常常见的诗歌形式，其起源可以追溯到唐代。
唐代的诗歌风华绝代、以高度自由性和纯艺术性著名。
然而，经历了五代十国之后，格律诗逐渐成为了中国古代诗歌的正统。
这也促进了古代诗歌的发展，并产生了很多形式多样、风格迥异、具有特色的格律诗。
在中国古代诗歌中，以五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等为代表的四种格律诗最为常见，它们都有着自己的构成要求和韵律规定。
1.五言绝句五言绝句是中国古代诗歌中最为普及的一种格律诗，它要求每句诗句由五个字组成，一般由四句组成一首诗。
五言绝句的韵律要求是“仄平平仄平平”，是一种四声平仄对半的韵律。
2.七言绝句七言绝句是与五言绝句相对应的一种格律诗，在构成上它与五言绝句相似，但是每句诗句由七个字组成。
在韵律上，七言绝句的韵律要求是“平仄仄平平仄仄平”，是一种五声平仄对半的韵律。
3.五言律诗五言律诗是五言格律诗的一种，它在结构上与五言绝句类似，但是比五言绝句要多出一句。
五言律诗的韵律要求是“仄平平仄平仄平”，也是一种四声平仄对半的韵律。
4.七言律诗七言律诗是七言格律诗的一种，它在结构上与七言绝句类似，但同样多出一句。
在韵律上，七言律诗的韵律要求是“平仄仄平平仄仄平平仄仄”，是一种七声平仄对半的韵律。
总的来说，格律诗作为一种规范化的诗歌形式，对于诗歌创作的规范化和句子表达的凝练化都有着很大的作用。
而在中国古代诗歌中，格律诗的出现也推动了中国古代诗歌发展。
同时，格律诗也反映了诗人在结构、韵律方面的完美追求，反映出诗人的才华和艺术成就，有着重要的历史和文化价值。
通俗易懂解释->所谓格律诗就是一种规定每句诗歌的字数、音律、韵律等一些要素都按照一定的规律排列的诗歌形式。
格律诗名词解释
格律诗名词解释格律诗，又称格律体诗，是近体诗的一种。
格律诗严格规定了作品的字数、句数、平仄、押韵等，有严格的要求。
格律诗的类别：词。
散曲。
诗。
律诗、绝句和长律。
长律：限定的字数，每句字数不同于绝句的一首五言律诗和七言律诗的总称。
律诗：中国旧体诗的一种。
格律严密。
分为五言和七言两种。
五律、七律，是近体诗的两种基本形式。
近体诗还包括排律。
词：诗歌的一种一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。
原是配乐歌唱的一种诗体。
也叫“曲子词”、“曲子”、“曲子儿”。
一、声韵格律。
二、句式： 1、平仄； 2、对仗； 3、用韵。
三、押韵： 1、邻韵：即上去声相同或相近。
2、交韵：即同一韵部内部前后字相同或相近。
3、类韵：即同韵部中前后字不同者。
4、隔韵：即邻韵部不同但不同一韵部者。
1、单句。
即四字句，二二拍；五五拍；七七拍；五七拍；六四拍；六八拍；四四拍；五四拍；七三拍；三四拍；九四拍；二二拍。
2、对句。
即二二句，四四拍；五五句，六六拍；七六句，四四拍；七七句，五七拍；六六句，四四拍；六八句，三四拍；五四句，七三拍；三四句，九四拍。
3、联句。
即四字对句。
五五对句，六六联句，七七联句，八八联句，九九联句，五五联句，七七联句，八八联句，九九联句，六四联句，六八联句，五四联句，七三联句，三四联句，五四联句，七三联句，九四联句。
3、偶句。
对句偶句。
一二四，二三六，二四六，三四六，三五七，四六八，四五七，五五六，六六七，七六八，八六九，九五七。
古代格律诗词赏析
古代格律诗词赏析格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。
篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
本店铺在此整理了古代格律诗词赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!古代格律诗词赏析11茅屋为秋风所破歌杜甫〔唐代〕八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
八月秋深狂风大声吼叫，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。
茅草乱飞渡过浣花溪散落在对岸江边，飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”抢东西，明目张胆地抱着茅草跑进竹林里去了。
我费尽口舌也喝止不住，回到家后拄着拐杖独自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!不久后风停了天空上的云像墨一样黑，秋季的天空阴沉迷蒙渐渐黑了下来。
布质的被子盖了多年又冷又硬像铁板似的，孩子睡觉姿势不好把被子蹬破了。
如遇下雨整个屋子没有一点儿干燥的地方，雨点像下垂的麻线一样不停地往下漏。
自从安史之乱后我的睡眠时间就很少了，长夜漫漫屋子潮湿不干如何才能挨到天亮?安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山。
呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!(亦足一作：意足) 如何能得到千万间宽敞的大屋，普遍地庇覆天底下贫寒的读书人让他们喜笑颜开，房屋遇到风雨也不为所动安稳得像山一样。
唉!什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风吹破自己受冻而死也心甘情愿!2三五七言 / 秋风词李白〔唐代〕秋风清，秋月明，秋风凄清，秋月明朗。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
风中的落叶时而聚集时而扬散，寒鸦本已栖息也被这声响惊起。
格律诗例子
格律诗（也称为“近体诗”）：就是平时说的五言绝句，七言
绝句，五言律诗，七言律诗。
一般情况下就称为五绝，七绝，五律，七律。
下面举一些例子：
七绝：
李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
五绝：王维《相思》
红豆生南国，春来发几枝，
愿君多采撷，此物最相思。
七律：李商《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
五律：白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
五律：李白《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
七律：高翥《清明》
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
七言律诗：共八句，每句七个字。
《七律.长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
五律格律表
仄仄平平仄
国破山河在，城春草木深。
仄起首句入韵式
仄仄仄平平
晚晴(李商隐)深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁回，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
需要注意的是，在五律中，除了遵循固定的平仄格式外，还要求对仗工整、语言精练、意境深远。同时，五律通常需要避免犯孤平、三平尾等禁忌，以保证诗的音韵和谐和美感。
五律格律表
五律是五言律诗的简称，属于格律诗的一种。其格律要求非常严格，通常有四个固定的格式，分别为平起首句不入韵式、平起首句入韵式、仄起首句不入韵式和仄起首句入韵式。以下是一个五律的格律表，供您参考：
类型
平仄格式
示例诗句
平起首句Байду номын сангаас入韵式
平平平仄仄
空山新雨后，天气晚来秋。
平起首句入韵式
平平仄仄平
深居俯夹城，春去夏犹清。
格律诗的16种格式
格律诗的16种格式展开全文格律诗的十六种格式：一、五言绝句的四种格式1.仄起不入韵王之涣· 《登鹳雀楼》仄仄平平仄，平平仄仄（韵）。
白日依山尽，黄河入海流。
平平平仄仄，仄仄仄平（韵）。
欲穷千里目，更上一层楼。
五言绝句以“仄起不入韵”为最常见，也是为最标准的格式。
2.仄起入韵卢纶·《塞下曲》仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
林暗草惊风，将军夜引弓。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
平明寻白羽，没在石棱中。
3.平起入韵《客思》平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。
春来忆故梅，凌雪向风开。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
谁折寄将我，幽香伴梦回。
4.平起不入韵李端·《听筝》平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
鸣筝金粟桂，素手玉房前。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
欲得周郎顾，时是误拂弦。
二、七言绝句的四种格式1.平起入韵李白·《早发白帝城》平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2.平起不入韵白居易·《忆江柳》平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
曾在杨柳江南岸，一别江南两度春。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
3.仄起入韵杜牧·《秋夕》仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
4.仄起不入韵杜甫·《绝句》仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
三、五言律诗的四种格式1.平起入韵格。
杜甫·《题玄武禅师屋壁》平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。
何年顾虎头，满壁画瀛州。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
赤日石林气，青天江海流。
格律诗创作基本要求
近体诗（格律诗）创作基本要求一、概述：近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。
又称今体诗，或格律诗。
二、近体诗的分类（一）绝句：①每首四句，五言绝句（简称五绝）为二十字；七言绝句（简称七绝）为二十八字。
②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。
③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。
（二）律诗：①每首八句，五言律诗（简称五律）为四十字；七言律诗（简称七律）为五十六字。
②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。
五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。
③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。
④中间两联（即3、4句和5、6句）必须对仗。
三、近体诗的押韵（一）什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。
用汉字来表达，就是韵母相同的字。
一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。
凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹a）、韵尾（ng）相同，即为同韵。
没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。
介音不论，如“方”和“乡”是同韵。
韵” 可分为平声韵（旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字）和仄声韵（旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字）。
（二）什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。
因其位置在句末，而叫“韵脚”。
首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。
押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。
押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。
（三）韵的分类和选择。
韵分为旧韵和新韵两种：1．旧韵。
比较流行的为“平水韵”。
平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。
2．新韵，又叫今韵。
即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身（韵腹、韵尾）同韵”的原则划分韵部来押韵。
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格律诗诗歌的一种，又称律诗、近体诗、今体诗。
格律诗是指唐及唐以后的古诗，分为绝句和律诗。
按照每句的字数，可分为五言和七言。
格律诗篇式、句式有一定规格，音韵有明确的规律，变化使用也要遵循一定的规则。
格律诗结构严谨，平仄有致，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都受到限制，如每首句数、每句字数，字的平仄、韵脚以及对仗等，是一种古老的诗体。
学习格律诗必须懂得格律。
（绝句为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押。
但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别。
）广义的格律诗包括按照一定的格律写成的诗、词、曲等韵文。
节奏是诗的要素，构成回环的美。
韵脚是诗的另一要素，是格律诗最基本的规则。
从汉代到“五四”运动以前，汉语的诗都是有韵的，《诗经》只有《周颂》的几章无韵，可见格律诗用韵是汉语诗的传统。
中古以后，四声和平仄的规则成为格律诗的重要构成部分，六朝人意识到汉语四声的存在并且悟出它们在诗歌语言形式美的作用 (相传沈约还写了部《四声谱》)。
从第5世纪到第8世纪，诗人们经过三百年的长期探索和积累，到初唐律诗逐渐形成，用韵、平仄格律和句子数目都有固定的规则。
可见，诗律不是任何个人的规定和创造，而是艺术的积累。
律诗以后，平仄在汉语诗的格律上的地位非常重要，甚至后来的一些“古风”也是用“律绝”凑成的 (即“元和” 体)。
词和曲虽然在字句上与律诗不同，但都有平仄的规则。
对仗在汉语格律诗中也占有相当重要的地位，律诗规定中间4句用对仗，词也有规定用对仗的地方 (例如《西江月》前后阕开头两句); 曲较自由，但有些地方一定要用对仗 (例如《越调斗鹌鹑》前4句)。
“五四” 运动给汉语诗歌带来了巨大变革，旧有的格律被推翻了，取而代之的是绝对的自由诗，而不是一种新格律诗。
由于社会的发展以及语言本身的变化，旧的格律诗已不适应时代的需要，抛弃旧诗格律是中国诗史上的一大进步。
但是，对新诗是否要有新的格律和新格律诗如何形成等问题曾有过讨论。
王力认为：要建立现代格律诗，必须重视中国诗的传统 (即格律诗的民族特点) 和格律诗的时代特点。
现代格律的形成，还有待于诗歌写作实践的探索、总结和积累。
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。
“永明体”的新诗体逐渐形成。
这种新诗体是格律诗产生的开端。
这时期比较著名的诗人是谢眺(464左右--499)。
谢眺以山水诗著名，诗风清新流丽。
他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。
在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。
这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。
他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。
“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。
《感遇诗》38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。
这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。
他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。
王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作。
李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。
王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹳雀楼》诗意高远，富于启示性.中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。
这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。
白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。
他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。
元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。
元稹(779--831)的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首。
无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特色，这是源于他们文学观点的一致。
张籍和王建虽无明确的文学主张，但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚。
同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以《野老歌》最为著名。
风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多，但《悯农》诗二首却为他赢得了广泛的读者。
除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人，这就是韩愈、孟郊、李贺等人。
他们的诗歌艺术比之白居易另有创造，自成一家。
韩愈(768--824)是著名的散文家，他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛，扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗，讲才学，追求险怪的风气。
孟郊(751--814)与贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。
刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。
此外，他的律诗和绝句也很有名。
柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。
他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如《江雪》就历来为人们所传诵。
李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。
《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。
晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐。
杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。
李商隐(813--858)以爱情诗见长。
他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》就很有代表性；他的七言绝句也十分有功力，《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中的名作。
晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。
他们的诗锋芒毕露，直指时弊。
格律诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。
最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚(1045--1105)的诗。
黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。
宋初的梅尧臣(1002--1060)、苏舜钦(1008--1048)并称“苏梅”，为奠定宋诗基础之人。
欧阳修、王安石(1021--1086)的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。
国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之情。
陆游是这个时代的代表人物。
与他同时的还有以“田园杂兴”诗而出名的范成大(1126--1193)和以写景说理而自具面目的杨万里(1124--1206)。
文天祥(1236--1282)是南宋最后一个大诗人，高扬着宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作。
---------------------------------------------------------------------------------格律诗规则：1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2：各句字数相等。
（五言或七言）3：一韵到底，必需押平声韵。
（押平声韵，近体诗不能押仄声韵；偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵；七律以首句入韵为正格，不入韵为变格，五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。
）4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。
一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。
还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，称偷春格）------------------------------------------------------------------------粘对对：每联的出句和对句平仄类型相反，就叫对。
粘：上联的对句和下联的出句平仄类型相同，就叫粘。
一三五七都是出句，二四六八都是对句二四六八是对句，那么三五七就是粘所以根据粘对的规律，格律诗在一般正常情况下可以分成四种类型，也就是四种形式。
即：一．七言平起平收，五言则为仄起平收，起指首句第一个字，收指首句最后一个字。
（1）出A,（平平）仄仄仄平平出（2）对B，（仄仄）平平仄仄平对――首联（3）出b，（仄仄）平平平仄仄粘（4）对A，（平平）仄仄仄平平对――颔联（5）出a，（平平）仄仄平平仄粘（6）对B，（仄仄）平平仄仄平对――颈联（7）出b，（仄仄）平平平仄仄粘（8）对A，（平平）仄仄仄平平对――尾联二．把第一句大A句型换成小a句型，其余不变，就成了另一种格式，七言叫平起仄收，五言称仄起仄收。
三．七言仄起平收式，五言为平起平收式〈1〉出B，（仄仄）平平仄仄平出〈2〉对A，（平平）仄仄仄平平对――首联〈3〉出a，（平平）仄仄平平仄粘〈4〉对B，（仄仄）平平仄仄平对――颔联〈5〉出B，（仄仄）平平仄仄平粘〈6〉对A，（平平）仄仄仄平平对――颈联〈7〉出a，（平平）仄仄平平仄粘〈8〉对B，（仄仄）平平仄仄平对――尾联四．把第一句B句型换成b句型，其余不变，就是别一种格式，七言叫仄起仄收，五言叫平起仄收。
------------------------------------------------------------------------------------押韵一三五不论，二四六分明，但也不全是。
一句中除了韵字，只有一个平声，即犯孤平，（一般指B句型）犯孤平为诗家大忌。
拗救该用平声的地方用了仄声，就叫“拗”。
出现了拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“救”b型句拗救在五言中，三字拗四字救/ 在七言中，五字拗六字救B型句拗救在五言中，一字拗三字救/ 在七言中，三字拗五字救a型句拗救〔1〕在五言中，三字拗，对句三字救。
在七言中，五字拗，对句五字救此种拗救亦可以拗而不救〔2〕在五言中，四字拗，对句三字救在七言中，六字拗，对句五字救此为大拗，必救〔3〕在五言中，三四字同时拗，对句三字救在七言中，五六字同时拗，对句五字救此为特拗，必救〔4〕双救。
即在上句a句型里出现拗字，在对句B句型里也出现拗字，B句型中的救字可以双救它们。
*A句型不存在拗救.---------------------------------------------------------------------------------对仗对仗的基础是词性。