试比较西洋大小调与其他各类自然音调式X
为中国民族五声性调式体系乐曲与西洋大小调调式体系乐曲作和声编配的手法异同探述
为中国民族五声性调式体系乐曲与西洋大小调调式体系乐曲作和声编配的手法异同探述作者：陈允东来源：《师道·教研》2018年第09期中国专业的多声部音乐创作是从20世纪20年代初才开始的。
由于早期的创作受中国民族传统的影响，在曲调的写作上往往会采用五声性音调，但在和声技法方面，由于还未形成体系，而西洋和声体系的确立要比我们早约200年，那么音乐家们只能通过学习西洋和声技法，将其应用在中国民族音乐上。
因此在旋律与和声之间难以避免地会出现一些矛盾。
经过近百年一代又一代音乐家与音乐工作者的努力，中国五声性调式和声技法已经非常成熟。
但是，中国以五声性调式体系创作的曲目大量存在，当创编乐曲特别是为乐曲配和声时，在手法的运用上还是应该有些区别的。
本文就中国五声性民族调式体系和声与大小调调式体系和声配置手法的异同进行探述。
一、纵向方面，民族五声性调式与大小调调式及它们的和弦结构的异同1. 民族调式与大小调调式的异同在调性音乐中，西洋大小调调式相对来说简单一点，不是大调式就是小调式。
以同音列自然大小调为例，音阶如下：在中国五声性调式体系中，同宫系统有五种调式，分别是宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式，以清乐音阶为例，如下图所示：纵观各调式，中国民族宫调式与西洋大调式其音阶结构最相似，羽调式与小调式最相似，但是，都不能完全等同。
中国民族五声性调式音阶虽然是七声形式，但两者音级的作用不是完全相同的（例如宫调式的lV级音是偏音，而大调式的lV级音则是正音级，在和声序进中是很重要的。
）大小调体系只有一对平行调，而同宫体系各调式则各有四对平行调。
由此看来，中国民族调式要比大小调调式丰富。
加上各调式之间可以自由变换、互相渗透，从而产生具有中国民族特色的调式交替和调式复合的现象。
我们在编配乐曲时，应该注意大小调调式体系与中国民族调式体系的各种差异，才能配出既与时俱进又有中国民族特色的乐曲来。
2. 两者和弦结构的异同在欧洲，早期（约公元9世纪）简单的复调音乐“奥尔加侬（Organum）”，是在旋律线下方加一个平行四度或五度的旋律，这就成了简单的四、五度和弦结构形式。
怎样分辨民族与西洋调式？
怎样分辨民族与西洋调式？⼀、确定⼤⼩调式⼀般来说，在西洋⼤⼩调式的旋律中，调式的⾳阶较为明显、完整，稍加排列就能判定出它的⾳阶来，再看⼀下落⾳，就基本能够确定⼤⼩调式。
具体做法是：1、调号的判定。
2、落⾳的判定。
⼤调式落在⾸调唱名法的“do”⾳上，⼩调式落在⾸调唱名法的“la”⾳上。
如果没结束在这两个⾳上，就有可能是出现了分散调号或隐藏调号。
3、⾳乐的旋法。
多⽤分解和弦、⾳阶⾛动、⾳阶内的模进、⾸调唱名法的“fa”⾳和“si”⾳使⽤较多⽽重要（与民族五声调式相⽐）。
4、和声的功能⼗分明确。
特别是终⽌式很明显，多⽤属功能和弦（属七和弦）到主和弦的进⾏。
5、变⾳的出现有规律。
变⾳⼀般为和声⼤调式的降Ⅵ级、旋律⼤调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声⼩调式的升Ⅶ级、旋律⼩调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。
其它的变⾳⼀般为辅助性半⾳或经过性半⾳的情况。
6、多唱，从感性上来认识⾳乐的⾊彩。
⾳乐最终是让⼈听的，所以听觉才是最后的判定者。
⼆、确定民族调式由于民族调式的种类多，所以在判定时也较为复杂。
具体判定的做法是：1、调号的判定。
因为五声调式中偏⾳不出现，⾳阶不完全，因此就很有可能有调号⾳被隐藏起来。
要更加着意判断。
2、落⾳的判定。
在民族调式中五个正⾳（宫、商、⾓、徵、⽻）都能作为主⾳，所以结束⾳落在哪个⾳上都是合理的，这就增加了判定的难度。
但可以肯定的是偏⾳是不能够作主⾳的。
3、⾳乐的旋法。
在民族调式中，旋律常⽤三⾳列、四⾳列、五⾳列，模进也是以五声⾳阶为主，旋律中很少⽤分解和弦，和声的功能性⼗分模糊，终⽌式也不明显。
4、偏⾳的使⽤。
偏⾳在⾸调唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”，这四个偏⾳在旋律中使⽤的频率较少、时值较短、位置不重要（常在弱拍弱位），⼀但它们使⽤的情况有变（频率较多、时值较长、位置重要），那么就意味着调号的判定有问题，有可能是其它的调：“fa”⾳实际上是真正的宫⾳，“si”⾳实际上真正的⾓⾳。
第13章 调式分析
第十三章 调式分析调式分为：西洋大小调、民族调式、中古调式。
一、西洋调式旋律进行的特征1、旋律进行多音阶级进。
2、旋律进行多和弦分解。
3、七个音级同等重要，4、7可在强拍强位置上，并占有长时值。
4、结束音可结束在主三和弦的任何音上。
5、结尾句多出现属音到主音或导音到主音作为结束句。
6、大小调旋律中不一定七个音级齐全。
（如：洋娃娃和小熊跳舞）二、民族调式旋律进行的特征1、以大二度小三度构成三音组为旋律进行的基本音调。
2、偏音在旋律中一般都作为经过音或辅助音出现，多数情况下不占有 长时值或强拍上。
3、五声宫角要找到，四声宫音不可少。
4、民族调式的结束音一定为主音。
五个正音级都可以作为主音。
三、中古调式中古调式也属于大小调的范畴，也具备大小调的一些特征。
判断 中古调式很简单，有两种定义，二者能同时说明：一种是：2 多,3 弗 四利五混；另一种是与自然大小调比较升高或降低所产生的调式。
139基本乐理知识及高考题型解析四、调式分析做题步骤1、从结束音开始列出固定调音阶。
（一定要逐线逐间的去看音符，注意前后音是否一致）2、找出大三度。
（最多三个）3、大三定调,把大三度的根音唱“1”。
4、排音阶（最多有三种可能性）分析所属调式。
5、根据特征，选择旋律性好的调式。
西洋调式（西洋调式不用唱就能说出答案）①音阶中出现 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是和声大调。
②音阶中出现 7 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是旋律大调。
③音阶中出现 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是和声小调。
④音阶中出现 4 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是旋律小调。
⑤大三定调时，当Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ上都是大三度时，就是自然大调；当Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ上都是大三度时，就是自然小调；当Ⅲ、Ⅴ、Ⅵ上都 是大三度时就是和声小调。
注：以上也要综合大小调的特征去最终判定。
（注意临时调式变音） 民族调式①4 7 只作为经过音或辅助音出现，不占有长时值，或强拍上。
宋学毅《音乐理论习题集锦》第一部分乐理答案
中国传媒大学出版社
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
16、写出指定调式音级
17、写出下列调式的特性音程 18、写出下列调式音阶
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
19、bB 大调、bb 小调、D 大调、#d 小调、F 大调、f 小调、E 大调、c 小调。 20、
21、
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
22、e 小调、b 小调、E 大调、bB 大调、a 小调、bG 大调、bD 大调、#d 小调 23、
24、A、#C、E；a、bb、be、#f；C、bB、G、E；#f、a、c、#d；B、E、#F 25、大三、小三、减七、减七、大小七、减小七。 26、
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
3、用数字写出下列音乐的演奏顺序
三 音 程、
1、写出下列音程的名称 小六度、大二度、大六度、纯五度、增四度、纯四度、小二度、纯一度、 纯八度、大三度、纯五度、小三度、大六度、小七度、小七度、小三度、 减五度、大三度、小七度、大六度、纯五度、减五度、小三度、小二度、 小六度、小七度、大二度、纯八度、小三度、纯一度、大二度、大七度。 2、写出下列音程的名称 小三度、增四度、纯四度、小六度、倍增五度、小六度、纯一度、纯五度、 大七度、大二度、大三度、小七度、大六度、大七度、大七度、倍减五度、 小六度、纯一度、增二度、小三度、减七度、小三度、大三度、增八度、 增四度、倍减五度、增四度、倍增四度、倍减五度、增七度、减四度、小六度、 减四度、减八度、小六度、增二度、增五度、减三度、增一度、减八度。 3、写出下列复音程的名称 大十度、减十一度、小十四度、大十四度、大十度、减十三度、纯十一度、小九度、
西洋旋律调式
西洋旋律调式
引言
西洋音乐中的旋律调式是构成音乐的基本元素之一。
通过对旋律调式的了解和运用，可以为音乐增加丰富的表现力和情感。
调式的定义
调式指的是一种音乐创作的系统，包括音阶、音程和和弦等元素的组合。
西洋音乐中常用的调式有七个，分别是：
1. 自然大调式
2. 和声大调式
3. 纯正大调式
4. 自然小调式
5. 和声小调式
6. 纯正小调式
7. 旋律小调式
调式的特点
每种调式都有其独特的音程和情感表现。
下面是各种调式的特点：
1. 自然大调式：明朗、开放、欢快。
2. 和声大调式：庄重、严肃、富有宗教感。
3. 纯正大调式：明亮、纯净、悦耳。
4. 自然小调式：忧郁、深沉、富有情感。
5. 和声小调式：哀伤、肃穆、神秘。
6. 纯正小调式：内敛、怀旧、深情。
7. 旋律小调式：变化多端、跌宕起伏、富有戏剧性。
调式的运用
作曲家可以根据音乐的主题和情感需要选择合适的调式。
通过运用不同的调式，可以创造出多样化的音乐效果。
在西洋音乐中，调式的转换和变化经常出现。
这种调式的变换可以带来音乐的发展和变化，增加音乐的吸引力和张力。
结论
了解和运用西洋音乐中的旋律调式对于音乐创作和欣赏都是非
常重要的。
透过调式的特点和运用，可以使音乐更具表现力和情感，为听众带来更丰富的音乐体验。
西洋和弦调式
西洋和弦调式
西洋音乐中的和弦调式是指一系列和弦的排列方式，用于创作
音乐和丰富音乐的和声。
每个调式都由特定的音程和音符组成，给
曲目带来不同的情感和色彩。
自然调式
自然调式是最基本的调式，它由七个音符组成。
以C大调为例，自然调式的音符排列为C-D-E-F-G-A-B。
每个音符之间的音程也有
固定的关系，例如从C到D是一个全音程，从C到E是一个大三度。
自然调式是非常常用的一种调式，能够轻松传达出舒适和明亮
的感觉。
许多经典音乐作品都采用了自然调式。
旋律小调式
旋律小调式在西洋音乐中也很常见。
与自然调式相比，旋律小
调式的第7个音符是升高的。
以A小调为例，旋律小调式的音符排
列为A-B-C-D-E-F#-G#。
这样的变化赋予了旋律小调式更明亮、鲜
活的感觉。
和声小调式
和声小调式是另一种常见的调式，其特点是在第6个音符上升
半音。
以A小调为例，和声小调式的音符排列为A-B-C-D-E-F-G#。
这种调式给人一种庄重而深沉的感觉，常用于表达悲伤和压抑的情绪。
其他调式
除了自然调式、旋律小调式和和声小调式外，还有许多其他的
调式在西洋音乐中得到应用。
例如，属七大调式、属六大调式等等。
每种调式都有自己独特的特点和情感表达方式，丰富了音乐的多样性。
总之，西洋和弦调式在音乐创作中起到了非常重要的作用。
各
种调式的选择决定了曲目的情感和风格。
对于作曲家和音乐人来说，熟练掌握各种调式的特点和用法是创作精彩音乐的重要基础。
常见的调式
常见的调式音乐调式是音乐作品的基础，它决定了作品的基本音阶以及情感色彩。
常见的调式有七个，分别是大调、小调、旋律小调、和弦小调、和声小调、布鲁斯调和自然小调。
大调是最常见的调式之一，它给人一种明亮、欢快的感觉。
大调中的音阶由七个音符组成，它们按照特定的音程排列，形成了独特的音乐特征。
大调常常被用来表达喜悦、温暖和希望等积极的情感。
小调与大调相对，给人一种沉郁、忧伤的感觉。
小调的音阶也由七个音符组成，但是它们的排列方式和大调不同。
小调常常被用来表达悲伤、忧愁和痛苦等消极的情感。
旋律小调是一种介于大调和小调之间的调式，它的音阶有些类似于大调，但是又有一些小调的特点。
旋律小调给人一种神秘、梦幻的感觉，常常被用来表达内心的矛盾和不确定。
和弦小调和和声小调是在旋律小调的基础上进行了一些变化，它们的音阶和和弦结构有所不同，这使得它们的情感色彩也有所不同。
和弦小调给人一种紧张、不安的感觉，常常被用来表达紧张的情节和悬疑的氛围。
和声小调则给人一种严肃、庄重的感觉，常常被用来表达庄重的场合和哀悼的情绪。
布鲁斯调是一种源于美国黑人音乐的独特调式，它给人一种深情、沧桑的感觉。
布鲁斯调的音阶有些特殊，常常被用来表达生活的艰辛和人生的苦难。
自然小调是西方音乐中最古老的调式之一，它给人一种古老、神秘的感觉。
自然小调的音阶与大调相对应，但是它的音程结构有所不同，使得它的音乐特点也与大调不同。
自然小调常常被用来表达神秘的场景和古老的传说。
以上是常见的几种调式，它们各具特色，能够表达不同的情感和情绪。
音乐创作中的调式选择不仅要考虑音乐的形式和结构，还要考虑作品所要表达的情感和意境。
不同的调式可以给人带来不同的感受，因此在创作中的正确运用非常重要。
无论是大调的欢快，还是小调的忧伤，都能够通过音乐的力量触动人心，让人感受到深深的情感。
调与调关系
调与调关系调调是极为抽象的概念，国内外大家对它的解释也是不尽相同的，但总结起来都包括两个方面，即主音高度与调式类别两个方面。
所谓的主音高度是指音乐当中以某个音为主，这个音具有一定的稳定性，其他音对于它都有一定的倾向性；调式类别即调式，它是指几个音按照一定的音高次序排列起来，并且在这几个音中以某一个音为主，这种音与音形成的音高关系称为调式。
C大调就个调性名称，其中主音为C，大调便是它的调式类别。
调号用来表示调调的记号称为调号。
简谱当中的调号使用1=？来记写，而在五线谱当中，则是使用升降记号进行标记。
由七个基本音级构建起来的C调称为“基本调”：1=C 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音在“基本调”当中，音与音之间存在着固定的全半音关系，也就是调式，我们将音与音存在的关系看成是一种“模式”。
那么在C调主音的基础上将主音移高纯五度，也就是G音，按照这种“模式”将各音排列出来：1=G 1 2 3 4 5 6 7 1 全音全音半音全音全音全音半音这样也就形成了G调。
构成G调的各音与C调各音相比，出现了一个不同的音即#F，将#F这个音记写在谱号之后，也就是G调的调号。
同样，在G音的基础之上，不断的向上按照这种五度相生，可以得出D调、E调、B调、#F调、#C调等。
将构成它们的音排列出来，与C调各音相比，将加以升高的音用调号的形式记写：C调 G调 D调 A调 E调 B调#F调#C调这些调号都是使用升记号进行记写的，称之为升号调。
升号调的书写有着一定的次序：#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B。
将基本调C调的主音移低一个纯五度，也就是F音，以F音作为主音，按照基本调中音与音之间的关系排列出来：1=F 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音这样构成的F调各音与C调各音进行比较，出现了b B这个音，同样我们用调号的形式记写：在F调的基础上，向下按照连续的五度相生可以产生出b B调、b E调、b A调、b D调、b G调、b C调等。
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试比较西洋大小调与其他各类自然音调式
Ξ
李
(楚雄师范学院,云南楚雄675000)摘 要:本文根据对西洋大小调与其他各类自然音调式的比较,指出如何正确地分析西洋大小调与其他各类自然音调式。
关键词:自然大小调式;和声大小调式;
旋律大小调式
中图分类号:J61312 文章标识码:A 文章编号:1671-7406(2003)02-0098-06
在分析某个音乐作品时,我们首先是用所掌握的西洋大小调的理论知识去分析,但当这个作品不属于西洋大小调的范畴时,我们就应该运用其他各类自然音调式来进行分析,进而把这个作品吃透。
但有一个最大的问题,即如何正确的区别西洋大小调与其他各类自然音调式?
调式是几个不同音高的乐音,相互联系,以主音为中心而构成的体系。
调式是在人类的音乐实践中形成的,是音乐思维的基本依据。
调式根据所含乐音的数量,主音与各音以及各音之间的音程结构而区分为各种不同的调式。
旋律音调反映出调式中各音的倾向与性能。
调式通过旋律、旋律音调而表现出它的生动和实际的意义。
调式中各音由主音开始,按照音级高低,顺序作阶梯式上行或下行的排列,构成了调式音列即音阶,调式音列从音程结构上、乐音数量上表现出调式的特点。
因此,在调式的理论分析中常用调式音列来说明调式。
调式音列中的各音是调式音级,音级按七声调式计算,由主音起顺序向上用罗马字标记各音级。
各音级都有独立的名称。
例1
主音是调式的中心音,其它各音围绕着主音而联系在一起。
主音具有稳定的作用,称主功能。
主音的稳定性要有在旋律进行中通过下列条件而得到确立:第一,经常出现,并表现出明显的中心音的意义。
第二,其它音对主音的支持,特别是属音与下属音的支持,从和声的角度来说,最为有力。
第三,出现在重要的节奏位置,特别是旋律段落的结束音,时值较长,稳定的作用更为明显。
调式中各音除直接支持和倾向于主音外,还具有相互支持的作用。
旋律调式通过音的横向关系表现出调试的特性。
同时它又是多声部音乐思维的调式基础。
和声调式的单声部旋律调式为基础,由以主和弦为中心的各级三和弦所构成。
和声调式根据主三和弦的大小结构而区分为两大类:大调和声调式体系与小调和声调式体系。
根据和声调式中各级和弦所包含的音来确定和声调式的音列结构与具体类别。
・
89・第十八卷第二期 楚 雄 师 范 学 院 学 报 Vol 118 No 122003年4月 JOURNA L OF CH UXI ONG NORM A L UNI VERSITY Apr 12003
Ξ收稿日期:2002-11-20作者简介:李 (1978—
),女,楚雄师范学院艺术系教师。
调性包括调与调式两个方面。
如:C 大调、G 大调、a 小调、e 小调等,即包括了主音或主和弦的音高位置与调式的结构类型两方面,表明了一首作品或一段音乐的调性。
调性的概念包括调式的两种基本类型。
七声自然音调式体系是一个调性的基本范围。
和声的调性根据主和弦确定,主和弦的确定要通过其它和弦对主和弦的支持。
各种调式的区别,主要在两个方面,其一,根据它们在一个八度内所包含的调式音的数量而区分为:五声调式、六声调式、七声调式及其他音列等;其二,根据调式主音与其他音之间以及各相邻的调式音之间的音程关系的不同而区分为不同类型的调式。
大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式,是完全不同的调式体系。
这种不同不是表现在调式音阶的结构上,而是表现在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中。
大调式是由七个音组成的一种调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦(主和弦)。
大调式的主音和其他上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。
大调式有三种形式:
11自然大调式,是大调式的基本形式
,其音列结构如下:
例21C 自然大调
:自然大调色彩明朗,应用最为广泛。
从上例可以看出,自然大调音阶是由两个相同的部分(大二度、大二度、小二度)构成的。
这两个相同的部分被称为四声音阶,两个四声音阶用大二度分开。
21和声大调,是降低自然大调中的第六级而成,第六级与第七级间是增二度音程,其音阶结构如下:
例31C 和声大调:和声大调产生较晚,由于降六级的关系,这一调式的色彩比较暗淡、柔和,有点象小调的性质。
31旋律大调,将主音下行级进时的自然大调降低第七级、第六级,其音阶结构如下:
例41C 旋律大调:
小调式和大调式一样是由七个音组成的,其中稳定音合起来是一个小三和弦(主和弦)。
小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式色彩。
小调式也有三种:
11自然小调,是小调式的基本形式,其音阶结构如下:
例51a 自然小调:
・
99・李 :试比较西洋大小调与其他各类自然音调式
自然小调是由两个不同的四声音阶(下面是大二度、小二度、大二度;上面的是小二度、大二度、大二度)构成的,中间由大二度分开。
小调的色彩一般都比较暗淡。
21和声小调,是由升高自然小调的第七级而成。
因此和声小调的第七级音向主音倾向和大调一样尖锐。
为了区别和声小调与自然小调中第七级音的不同,自然小调中的第七级音被称为自然导音。
和声小调与和声大调一样,第六级与第七级之间是增二度关系。
其音阶结构如下:
例61a 和声小调
:
和声小调由于升高第七级而造成导音向主音的倾向异常尖锐,因而有点近似大调的特点。
31旋律小调,由升高自然小调中的第六级和第七级而成,下行时将第六级、第七级还原。
其音阶结构如下:
例71a 旋律小调:
在大小调体系中,除了上面讲的大调式和小调式外,还有其他的七音级自然调式。
这些调式虽然好象是由大调音阶中的不同音级开始,但它并不是大调派生出来的,而是具有独立意义的许多调式,它们在古代命名为伊奥尼亚调式、多利亚调式、弗里几亚调式、利底亚调式、密克索利亚调式、爱奥利亚调式和洛克利亚调式。
每一种调式都有各自的特性音程表现了它们之间的差别。
在主音上都包含有大三度的三个大调式类的调式中,密克索利底亚调式有一个小七度的特征音程,与七声徵调式的音列相同;利底亚调式有一个增四度的特征音程,与七声增四度宫调式的音列相同;而包含纯四度和大七度的自然大调式则与七声宫调式的音列相同。
在主音上都包含有小三度的三个小调式类的调式中,多利底亚调式有一个大六度的特征音程,与七声商调式的音列相同;弗里几亚调式有一个小二度的特征音程,与七声角调式的音列相同;而包含有小六度和大二度的自然小调式则与七声羽调式的音列相同。
例81各种调式特征音程对比。
・
001・楚雄师范学院学报 2003年第2期
同主音利底亚调式与自然大调式(伊奥尼亚调式)相比,多利亚调式与自然小调式(爱奥利亚调式)相比,实际上等于是增加一个升号。
同主音密克索利底亚调式与自然大调式(伊奥尼亚调式)相比,弗里几亚调式与爱奥利亚调式(自然小调式)相比,实际上等于是增加一个降号。
下面是对几个例子的比较、分析。
例91C 大调:(乌克兰民歌)例101a 小调:
・
101・李 :试比较西洋大小调与其他各类自然音调式
例111F 密克索利底亚调式:(俄罗斯民歌
)
例121D 利底亚调式
:
例131a 多利亚调式:(吉尔吉斯民歌
)
・
201・楚雄师范学院学报 2003年第2期
这些例子可以看出,自然大调与密克索利底亚调式、
利底亚调式的主和弦是大三和弦,而自然小调式与多利底亚调式、弗里几亚调式的主和弦是小三和弦。
每一种调式都表现出了它们各自的特性音程。
旋律调式的色彩由调式中各音级与主音的音程关系确定。
在调式音级中,主、下属、属三个音级是功能音级。
其它第二级、三级、六级、七级音是色彩音级,它们在不同的调式中各有不同的音程关系。
凡调式中这些音级与主音的音程关系是大音程多,调式色彩就明亮;反之,这些音级与主音的音程关系是小音程多,调式色彩就柔和。
在自然小调中,只有第二级音与主音之间不是小音程,而在弗里几亚调式中,第二级、三级、六级、七级各音级与主音都是小音程。
例15c 弗里几亚调式:
因此,只有真正掌握了西洋大小调与其他自然音调式的调性、调式基础、调式色彩等,才能正确识别西洋大小调与其他各类自然音调式,也才能运用正确的和声知识去分析音乐作品。
(责任编辑 王碧瑶)
A comparison betw een m ajor -minor mode and the other natural tone -key modes
LI Y ang
Abstract :The present article makes a comparis on between major -minor m ode and the other natural tone -key m odes for the pur 2pose of offering an appropriate way to distinguish between them.
K ey Words :natural major -minor m ode ,harm onic major -minor m ode ,melodic major -minor m ode
・301・李 :试比较西洋大小调与其他各类自然音调式。