扬琴轮音的演奏运用
扬琴的几种演奏技巧与运用探讨
扬琴的几种演奏技巧与运用探讨扬琴是一种古老的弹拨乐器，其演奏技巧多种多样，可以运用在不同的音乐风格中。
本文将探讨扬琴的几种演奏技巧以及它们在音乐中的应用。
扬琴的演奏技巧主要包括扫弦、扫音、滚音、打勾弦、按音等。
这些技巧可以单独运用，也可以结合在一起，创造出丰富多彩的音乐效果。
首先说说扫弦技巧。
扫弦是扬琴演奏中最基本的技巧之一。
它通过手指或指甲的轻扫，可以产生连续的音符。
扫弦技巧的灵活运用可以为音乐增添层次感和节奏感。
在民间音乐中，扫弦技巧常常用于伴奏部分，创造出流畅的音乐旋律。
接下来是扫音技巧。
扫音是指快速滑动指甲或手指在扬琴琴弦上产生音符的技巧。
扫音技巧可以在演奏中增加音乐的动感和激情，适合用于演奏比较激烈的音乐风格，如民谣乐曲或者古典音乐中的快板部分。
再说说滚音技巧。
滚音是扬琴演奏中的一种花样技巧，通过手指以快速的姿势在琴弦上制造不同的音符，可以让音乐听起来更加丰富多彩。
滚音技巧在扬琴演奏中常常用于装饰音乐的旋律部分，增加音乐的变化和精彩度。
扬琴演奏中还有打勾弦技巧。
打勾弦是指在演奏过程中，手指或者指甲轻轻地弹压琴弦，产生弦音的技巧。
打勾弦技巧可以在音乐中增加颤音和共鸣感，使音乐听起来更加动人和有情感。
在不同的音乐风格中，扬琴的演奏技巧可以得到灵活的运用。
在民谣音乐中，扫弦技巧和滚音技巧常常被用于创造出悠扬的音乐旋律和欢快的节奏；在古典音乐中，按音技巧和打勾弦技巧常常被用于演奏优美的音乐旋律和复杂的音乐结构。
扬琴还可以与其它乐器进行合作演奏，在室内乐或者交响乐中发挥出其独特的音乐魅力。
扬琴的演奏技巧丰富多样，可以根据不同的音乐风格和表演场合得到灵活的运用。
希望本文对扬琴的演奏技巧与运用进行了较为全面的探讨，对喜爱扬琴音乐的朋友们有所帮助。
浅析扬琴演奏中轮竹技巧的运用
本科毕业论文分类号 学号 密级 题目 （中、英文）作者姓名 指导教师 学科门类提交论文日期专业名称学校代码成绩评定轮竹也称为轮音，在扬琴演奏中是一种常见的、运用较为广泛的演奏技巧。
扬琴是一件没有延音的弹拨乐器，所以音位上的情感变化要通过轮竹这一技巧表现出来。
本文通过分析轮竹产生的原理、阐述轮竹的种类。
介绍不同的轮竹种类的密度、力度及其音响效果特点，并结合具体音乐作品，来探讨扬琴的轮竹不是单纯的技术动作而是一种重要的情感表现。
在不同的乐曲中运用的轮竹技巧不同所表达的音乐情感也不同。
关键词：轮竹；情感表现Wheel bamboo, also known as the wheel sound,is a common, extensively-played technique in dulcimer's playing. dulcimer is a plucked instrument without delay codes, so the emotional changes on the phoneme should be expressed through wheel bamboo skills. This article aids to describe the strength, density, and its audion features of different kinds of round bamboo's varieties by analyzing round bamboo's generating principle and setting forth the wheel bamboo's varieties. And the article also wanna to discuss that the wheel bamboo of dulcimer is not a mere playing technique but a kind of important emotional expression by combined with specific music. The emotion that the wheel bamboo expresses in different music compositions is also different.Key words: round bamboo; emotion目录摘要 (I)Abstract (II)目录.......................................................................................................................... I II 前言. (1)本论 (1)一、扬琴演奏中的轮竹 (1)二、轮竹发展的历史沿革 (1)三、轮竹的种类 (2)1、单轮 (3)2、双轮 (3)3、弹轮 (4)四、扬琴中轮竹技巧在乐曲演奏中的运用 (5)结论 (10)参考文献 (11)谢辞 (12)前言扬琴是中国民族音乐中不可缺少的重要乐器，在民族乐队中也占有重要地位。
扬琴轮音的训练方法
扬琴轮音的训练方法
轮音也称“轮竹”,是从交替竹加快速度后发展为密集的轮奏，也是扬琴演奏技巧中最常用的一种演奏法，几乎在每首中型以上的乐曲中都可以看到它的身影。
那么扬琴的轮音如何训练呢?一起来学习下吧：
学习扬琴轮音的误区
其一，腕、臂紧张，身体僵硬。
有的学生学习心切，急于求成，见到老师轮音弹得快，以为只要快就好听，一着急，也顾不上老师有关手腕要放松，手指配合带动的叮咛，就以肘部为支点，抬起手臂直直地敲下去，这样虽然可获得一时的快速，但是敲出来的轮音不均匀，音色、音量不统一，或虚或噪，而且由于手臂僵硬，身体动作也跟着紧张，不能做到放松自如，演奏时便会感到十分疲劳。
其二，手腕、手指不能很好地配合。
有的学生鉴于认识和理解的偏差盲目模仿，看到教师在弹轮音时中指、无名指、小指飞快地抖动，误以为只要这三个手指配合得好就行，故而忽略了手腕的轴心作用，造成了轮音不均匀、速度提不上去的情形。
另外有的学生则只注意到老师手腕在快速轮音时的左右颤动，在其手腕还不够灵活、放松的状态下，就单纯地模仿了这个动作，虽然暂时速度有了，但是琴竹抬不高，动作显得僵硬，或声音发“飘”，或轮音长度不够等，形成无法控制轮音强弱及时值的现象。
其三，左、右手用力不均衡，“左低右高”。
在扬琴的轮音演奏中，严格要求左右竹在高度、灵活度以及力度上要保持一致，这样敲出来的轮音才能均匀，有美感。
可有的学生左手远不如右手来得灵活，平常又对左手练习不够重视，练得不多，故造成在弹轮音时“左低右高”的现象，也就是在击弦时左手手腕抬得低而右手手腕抬得高，这样弹出来的轮音相应的就“左轻右重”，磕磕巴巴的，美感尽失。
扬琴轮音演奏的训练与运用
Ｊａ Ｘｉｎ Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ’ｎＣｏ ｓｒ ａｏｙｏ Ｍｕ ｉ ｉｏ ａ ｇ－ｏ ｒ ａ Ｘｉａ ｎ ｅｖ ｔｒ ｆ ｓｃ ｏ ２ １年 ｌ月 ０１ ２ 第 ３卷 第 ４ ０ 期 Ｄｅ ２ １ ｃ ０１ Ｖｏ１３ Ｎｏ ４ ．０ ．
（ 三）指腕结合、协调运用
在轮 音演奏过程 中，手腕 运动是扬 琴演奏 的基 本运动 ， 同时 ，在 轮音演奏技 巧 中，只 有在手腕 运动的基础 上配合手 指细 微 的捻 托 ，才 能充 分 发挥 手腕 的转 动 性和 手指 的 灵活 性 ，演奏 出来 的轮音才会细 腻，纯净和富有感染力 。
力求达到击弦 与音色 的统一。
随手腕 向下 作垂直运动 并同时用力 ，当竹头触 弦时，拇指 ， 食 指捻动琴 竹， 中指 向上 托琴竹 ，手腕 继而 向上 反弹 。并反 复训练 。通 过这种纯三指 持竹弹 弦训 练可 以增强学 生持竹 的
稳 定性 和 手 指 捻 托 的 灵 敏 性 。
中，关键要 注 意指 腕 的有机 结合 ，可通 过 “ 纯三指 ”训 练 法、快速 节奏 练 习等逐 渐掌 握 。最终根据 乐曲的题 材与情感 需要合理运 用 ，最终为音 乐表现服 务。 关键 词 轮音 ；指腕 结合 ； “ 纯三指”训练 法；快速 节奏练 习
晰，旋律含 糊不清 ，有必要突 出轮音 的节 奏重音 ，保证 轮音
作者 简介：陈丽霞 （９２ １７ ～），女，湖南怀化学院音 乐系讲 师。
收稿 日期 ：２ ｉ ～ ６ Ｉ ０ ｌ０ 一 ８
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２ １年 ｌ 月 ０１ ２
第３ 卷 第４ Ｏ 期
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扬琴的单竹技巧于轮竹技巧
扬琴的单竹技巧于轮竹技巧基本技巧是演奏的基础，只有在掌握基本技巧的基础上才能更好的诠释音乐作品。
在学习扬琴的过程中应该掌握的基本技巧是单竹技巧和轮竹技巧，这才是演奏的关键。
下面是小编整理的扬琴演奏中单竹技巧和轮竹技巧，欢迎阅读。
一、扬琴演奏的两种基本技巧学习扬琴首先应该保持正确的演奏姿势，即全身自然放松，双脚自然落地距离与肩同宽，坐姿端正，微呈含胸拔背之势，肩和大臂自然下垂，小臂曲肘平伸，手持琴竹，眼看琴面，表情要自然大方。
(一)、单竹技巧：是指琴竹在单音上的弹奏。
单竹技巧中首先应掌握持琴竹的方法。
首先双手成半握拳的放松状态，手掌心相对。
其次应将琴竹的持竹点放在琴竹全长的五分之一处，即持竹点应放在食指的第一关节处，拇指呈自然状态压在持竹点，琴竹的尾部贴在中指中间的指肚上，无名指与小指呈自然弯曲状态，这样就将琴竹稳稳地拿在了手中。
单竹技巧中其次应掌握击弦的方法。
扬琴的击弦过程也是整个手臂运动的过程，是依靠从肩关节到手指的持竹点之间的这些动作器官的整体协作来完成击弦的。
1、单音的单竹：是指单手拿琴竹在单音上进行的弹奏。
单音是音乐语言中的一个重要组成部分。
在弹奏时，我们可以尝试着把一个单音弹成长、短、强、弱四种不同的形式来反复练习。
这样，既可以感受击弦的力度，又可以做到有意识的放松手臂。
2、单音的双竹：是指双手各持一支琴竹按顺序在单音上进行交替轮流地弹奏。
弹奏时双手的配合要协调一致，速度要相对统一，力度也要做到均匀统一。
单竹技巧的难点在于：要掌握正确持琴竹的方法和击弦力度，重点应该放在由慢到快的技巧练习中。
持琴竹时要注意的是，持琴竹的三个手指要做到松弛有度，以拿稳琴竹、不紧不松为最佳。
击弦时要注意力度的变化，在高、中、低三个音区各音上用的力度要得当，应保持琴竹键头在击中弦点后能够依靠反弹作用迅速回到原位，呈击弦之前的自然放松状态。
这样，一次完美的击弦就顺利完成了。
这句话说起来简单，但是真正做起来就难了，这就要求我们的演奏者在平时的练习过程中要手脑并用、勤练、苦练，体会正确持琴竹的方法和击弦方法。
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（三）综合技能训练：乐曲《塔什瓦依》
1．乐曲总体讲解与训练
（1）乐曲产生的背景及表现内容
《塔什瓦依》是一首维吾尔风情极浓郁的新疆扬琴曲。它原是一首著名的热瓦甫独奏曲，也曾被改编为维吾尔民乐 队合奏曲，深受人们的喜爱。“塔什瓦依”是一百多年前新疆喀什享有盛名的民间音乐家，尤以善弹热瓦甫而深受维吾 尔人的爱戴。人们为了纪念他而以他的名字命名这首曲子。这首乐曲经改编由扬琴演奏，非常悦耳。展示出新疆扬琴独 特的个性魅力，表现了浓郁的民族特色。
民族音乐传承与创新资源库
1展．示乐出曲新总疆体扬讲琴注解独与特意训的练个包性魅含力在，表三现了十浓郁二的民分族音特色符。 中的切分音节奏和十六分休止符节奏，掌握好力度
（三）扬琴综合技能训练：
调式调性：民族变七声化调式，；渐强、减弱要循序渐进。
项目四 扬琴定数轮音演奏技能 整首乐曲为中速，三十二分音符需弹奏出颗粒性，并突出节奏重音，特别注意包含在三十二分音符中的切分音节奏和十六分休止符节奏，掌握好力度变化，渐强、减弱要循序渐进。 第二 单项技能训练 曲式结构：属于同一主题多次变化反复的变奏曲式； 第一章 古风雅韵 神鸟起舞 1．欣赏乐曲《塔什瓦伊》、各种不同版本的音像资料，并找出它们之间的不同； 单项技能训练： 扬琴定数轮音演奏技能讲解与训练 第二 单项技能训练
项目四 扬琴定数轮音演奏技能
综合技能训练： 第一 理论知识讲授
这首乐曲经改编由扬琴演奏，非常悦耳。
扬琴独奏曲《塔什瓦依》讲解与训练
第一章 古风雅韵 神鸟起舞
（三）扬琴综合技能训练：
扬琴独奏曲《塔什瓦依》讲解与训练
——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞
（三）综合技能训练：乐曲《塔什瓦依》
乐曲《塔什瓦依》
内作容业与思考
扬琴的轮音训练研究
如何克服轮音训练中的难点？
克服手部疲劳
在轮音训练中，手部疲劳是常见 的问题之一。可以通过调整练习 时间和休息时间，以及通过一些 手部放松的练习来克服。
克服节奏不均
轮音的节奏不均是常见的问题之 一，需要通过大量的练习来掌握 节奏感和均匀性。
克服声音不清晰
轮音的声音不清晰会影响演奏效 果，需要通过练习来提高手指的 独立性和力度控制能力。
扬琴的轮音训练研究
xx年xx月xx日
contents
目录
• 轮音训练的基本概念 • 扬琴轮音训练的技术要点 • 扬琴轮音训练的方法和步骤 • 扬琴轮音训练的常见问题及解决方法 • 扬琴轮音训练的实践经验分享 • 总结与展望
Hale Waihona Puke 01轮音训练的基本概念轮音训练的定义
轮音训练是指通过系统地训练扬琴演奏者的轮音技巧，以提 高其演奏水平和音乐表现力。
基本节奏型练习
引入简单的节奏型，如二 八、前八后十六等，强化 对节奏感的掌握。
速度控制
逐渐提高练习速度，但要 确保节奏的清晰和准确。
逐渐增加难度，引入更复杂的节奏
复杂节奏型
在基础练习的基础上，引 入更复杂的节奏型，如附 点、切分等。
多音轮音
练习多个音符组成的轮音 ，提高双手协调能力。
变速练习
在保持准确节奏的同时， 进行速度的变化练习。
通过音乐作品进行实战演练
选曲原则
01
选择具有代表性的扬琴作品，如《渔舟唱晚》、《高山流水》
等。
实战演练
02
在演奏过程中，注重轮音的运用和表现，以达到音乐作品的要
求。
演绎能力
03
在掌握轮音技巧的基础上，融入自己的情感演绎能力，使演奏
关于扬琴轮音技巧在乐曲中的运用
２ 、双 轮 ： 是 一 种很 普 遍 的轮 音 技 法 。它 是 以双 手 的 持续 或 交 替 的 弹奏 为基 础 。要 求 以手腕 运 动 为主 ，双轮 的特 点是 两音 同 时发 声 ， 因此 弹奏 时 双 竹 同时击 奏 ，而后 迅 速 交替 轮 奏 ，期 间没 有 任何 停 顿 的痕 迹 ，两 音 的力度 和 音 色要 保 持一 致 、协 调 ，但 有 时需加 重 突 出主旋 律 ， 以免被 低 音浓 厚音 色 所覆 盖 。 ３ 弹 轮 ： 它 分 为左 弹 轮 、右 弹轮 、双 弹 轮 三 种 ，在 技 法 上 、 般 以大 指 、食 指 为一 点 ，中指 为 ～ 点 ，琴 竹尾 与 大指 根 部为 一 点 ， 当琴 竹 头 即将 触 到琴 弦 的 一 刹 那 ， 用 手 牢 牢 的 控 制 住 琴 竹 柄 ，琴竹 杆 下击 动 作 的突 然 停止 ，而 琴竹 头 利用 惯 性 的作 用做 下 击 运动 ，这 时 ，琴 竹杆 产 生 了弹 性 ， 因此 做 反复 的弹击 运 动而 产 生 弹轮 。在 中 国扬 琴演 奏 方 法 中 ，弹轮 几 乎 成 为各 流派 风 格 的主 轮 音 的产生 要 技 巧，在 其 基础 上 ，又 发展 成上 、下滑 弹 等技 巧 。 在扬 琴 演奏 中，左 右 琴竹 在 同音 或 多 音上 快速 交 替 击 弦 ， 以 除 以上 论 音 外 ，还 有 利用 反 竹进 行 单 双轮 音 演奏 的反键 轮 和 求 得 点组成 线 的一 种 技法 称 为轮 音 。它 具 有连 绵 不 断 、类似 拉 弦 利 用琶 音艺 术 效果 来演 奏 的琶 音轮 等 。 或 吹奏 乐器 的悠长 效 果 ，富 有歌 唱 性 。轮 音是 扬 琴演 奏 中最 基 本 三 、轮 音 在乐 曲中的 作用 的 同 时也是 难度 最 大 的技 巧之 一 。 由于 扬 琴在 演奏 技 巧 方面 ，借 扬 琴轮 音 在演 奏 中是丰 富多 彩 、千 变万 化 的 ，演 奏 者可 以根 鉴和 吸 收 了外 来乐 器 和姐 妹乐 器 的演 奏 技 法 ，现在 已经 发展 了许 据 乐 曲 的风 格 、 情 感需 要 和对 乐 曲的理 解 ，使 用 不 同 的轮 音 来 发 多特 殊 的演 奏 手法 ： 如 ：弹轮 、戈 拨 、摘 音 、划 抹音 等 等 。在 此 挥其 音 响效 果 。下 面结 合扬 琴 作 品，对 其轮 音 技法 进行 分析 。 ０ 之前 扬琴 普 遍都 是 以左 右 手 的交 替竹 为 主要 手 法 ， 由于这 种 轮 音 ｌ 、乐 曲 《 凰 于 飞 》第 一 段 利 用 优 美 深情 的慢 轮 ， 松 弛 、 凤 方法 对表 现 现代 创 作 乐 曲和高 难度 的大 曲子有 一 定 的局 限性 ，后 均匀 的演奏 手 法 ，将 整 体力 度 控制 在 ｍ 以 下 ，双 声部 的演 奏 中 ， ｐ 来人 们便 吸 收借 鉴 了姐 妹 乐器 （ 柳 琴 、 琵琶 、 古筝 ）的各 种 技 左 手 反 竹 奏 出 秀 丽 、清 脆 的音 色 ， 与前 面轮 音段 形 成 鲜 明 的对 如 法 ，才使 扬琴 的轮音 开 辟 了新 的发 展 空 间 ，扩 展 了扬琴 轮 音 的技 比 。细腻 的轮 音刻 画 出 一个 婷 婷玉 立 的 少女 即将 惜 别 父母 时 的伤 术涵 量和 艺术 表 现 力 ，丰 富 了轮音 的技 巧 。现 在 ，扬 琴 的轮 音在 感 ，同 时对 崭 新 生活 充 满憧 憬 的 复杂 心情 。乐 曲在 第 三段 中 ，采 应 用 上 己形成 千 变万 化 、 丰富 多彩 的 局 面 。它发 展 很 快 、应用 非 用 八 度 双 轮 音 ， 使 乐 曲达 到 放 声 歌 唱 的 全 曲高 潮 部 分 ，而 第 四 常 广 、效 果 非常 好 、表现 力也 很强 ，而这 些 都 是与 民族 音 乐 家 、 段 的慢 板 ， 采 用 自 由 、流 动 的 轮 音 技 法 ，体 现 优 美 、温 柔 的主 作 曲家 、器 乐演 奏 家 ：教 育家 和 革新 家 们是 分 不开 的， 是他 们 丰 旋 律 ，力 度 控 制 在 ”ｐ ”上 ， 并 随之 远 去 。 山村 恢 复 了往 曰的祥 富 了扬琴 的 轮音 ， 为轮 音 的多 样化 提 供 了更 大 的发 展 空 间， 轮 音 和 、 安静 。 不但 加强 了扬 琴 色彩 的变化 与 对 比 ，更加 细 致丰 富 了扬 琴 特 有 的 ２ 、乐 曲 《 黄土 情 》是 黄 河 创 作 的 一 首作 品 ，全 曲展现 了黄 歌唱性 、抒 情性 ，同 时也丰 富 了扬琴 的艺术 表现 力和 渲染 力 。 土 高 原 的 自然 风貌 和 西 北人 民的淳 朴 热情 。此 曲首 先采 用 左右 手 二 、轮 音 的作用 、分类 、技 术 分析 单 轮 交 替 ，技术 上 要 非 常严 格 ，手 法上 要 准 确 ，随后 采 用双 轮 技 扬 琴 是 一 件 没 有 延 音 的弹 拨 乐器 。 它 的 发 音 方 式 为 一 次 一 法 ，在 演 奏 双轮 技 法 时 ，要 用大 幅 度和 快 频 率 的表现 手 法 ，这 样 发 音 ，属 典型 的点状 发音 。而轮 音 技 巧 能将 这些 散 落 的点 组成 连 才 能淋 漓 尽致 地把 作者 内心复 杂 的心情 和 情 绪变 化表 现 出来 。 贯的线 ， 听起 来 有婉 转连 绵 的 感觉 ，还 可 以起 到 润 饰声 音 、延 续 ３ 乐 曲 《 到 清 江 》 是 一 首 优秀 的扬 琴 独 奏 曲 目，此 曲采 、 春 情 感 的作 用 ，从 而加 强乐 曲的 艺术 表现 力 ，突 出乐 曲的风 格 ，塑 用 湖北 民歌 的素 材 ，通 过 对清 江 两 岸秀 丽 的景 色 ，抒 发 了作 者对 造 美好 的 音乐 形 象 ，给人 以美 的享 受 。无 论是 单 手 单轮 音 ，双 竹 春 天来 临 ，万 物 复 苏 的赞 美 、通 过 亲切 的民族 音 乐语 汇 述说 着对 八度 轮 ， 弹轮 还是 双 竹单 轮 音 ，在表 现 音 乐是 都 有各 自的特 点 ， 大 自然 的 依 恋 。乐 曲大 部 分 采 用 弹 轮 的演 奏 技法 ，在 已故扬 琴 或轻 柔 或 刚劲 或轻 快 或浓 烈 。其 中 点状 轮 音 明暗 自如 ，线状 轮 音 演奏 家 、 西安 音 乐 学 院教授 王 沂 浦先 生 的专 论 中 有精 确 的讲 解 ， 松 弛有 度 ，支 点轮 音 纵横 交错 ，琶 音轮 音 动静 结 合 。如 《 到 清 他 认为 弹 轮分 为 四种 不 同的奏 法 ：有 头 有尾 、掐 头去 尾 、有 头无 春 江 》 、 《 凰 于 飞》 、 《 凤 将军 令 》 、 《 家摆 手舞 曲》 、 《 河 尾 、 无 头 有 尾 ， 并 且 各 有 不 同 的效 果 。 而此 曲正 采 用 “ 头 有 土 黄 无 颂 》等等 ，在轮 音 力度 、强弱 的变化 、所表 现 的 内容 、 风格 上 都 尾 ”的方 法 ，来 描述 两岸 青 山、晓 雾朦 胧 的江 面情 景 。 有不 同之 处 ， 它或 活 泼 、欢快 ；或 宁静 、优 雅 ；或 刚劲 、浓 烈 ； 所 以说 ，掌 握 不 同 的轮 音 的 方 法 ，有 助 欲 演 奏 者 更 好 的理 或深 沉 、悲 愤；或 雄壮 、激 昂等等 。 解 、表 现 作 品 ，同 时轮 音 的轻 、 重 、缓 、急 、虚 、实 等 都能 产生 无论 是 传统 作 品还 是 现代 作 品 ，几 乎在 每 首 中型 以上 的乐 曲 不 同的 音 色和 情感 表 现 ，我 们 只有 掌握 不 同 的轮 音 演 奏技 巧 ，反 中都 运用 了轮音 。如 《 冲夜 奔 》 中 ，引 子和 乐 曲第 一 部分 就 采 复推 敲 、精 心 安排 、巧 妙运 用 。 我们 还 应该 通 过演 奏 中 出现 的各 林 用 了较 长 的轮音 来表 现 林冲 当时 失意 踌躇 的愤 慨之 情 ， 并将 林冲 种 表 面现 象 ，经过 认 真 分析 与 鉴别 ，掌握 各 种手 法 并 找 出导致 手 此 时的心 情 描绘 的惟 妙 惟 肖。引 子开 头 的几 个 强起 的轮音 十 分有 腕 紧 张 、力 度 不够 等 内在 原 因 ，就 力度 而 言 ，用 力 大 小是 关键 。 爆发 力 ，强 奏 的和 弦之 后 到长 轮 音 的模 仿京 剧 板鼓 密 轮 中快速 坚 就 速 度而 言 ，腕指 灵 活性 是 关 键 。就 音质 而 言 ，用 力 巧妙 与适 度 强的 效果 将 乐 曲引入 第 一段 抒 情 部分 ，这 一 段主 要 以轮音 为 主 ， 是 关 键 。 因此 ，要 做一 名 优 秀 的扬 琴演 奏 员 ，必 须 具备 娴 熟 的演 音 乐 描绘 了林冲 身 负不 白之 冤 ，英 雄 无用 武 之地 ，悲痛 而 有无 奈 奏 技 巧 ，高 深 的音 乐素 养 和 广搏 的文化 知 识 。恰 当 、合 理 的运 用 的心 情 ，而 采用 轮音 却恰 到好 处 的把 这一 情 境描 绘 的 惟妙 惟 肖。 轮音技术来表现作者内心的情感 ，使我们学习者必须重视的，因 凡 是 昕过 扬琴 曲 《 军令 》的 人 ，都会 被 其 中雄 健 而激 昂的轮 音 此 ，对 于 每 ～位 扬 琴演 奏 者来 说 ， 了解 和 掌握 各 种类 型 的轮 音方 将 效 果所 震 撼 ，�
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串很密的 音来 ， 由于效果很 象轮音 ， 又是靠琴竹 的弹性来完 成这一技巧的动作过程 ， 所以称之为“ 弹轮” 。 除上述几种轮音之外 ， 为了某种特定的艺术效 果 。 在演
奏中还可以运用能够带 来特殊效果的其他各种轮音 。把不 同的轮音作为一种表现手段 ，不但能结合轮音方式表现出 静与动的对比效果 ， 表现 凝思沉寂 、 木然呆滞 等情绪 ， 而且 更能体现我们 民族音乐 中“ 、 、 、 ” 轻 徼 淡 远 的审美传统 ， 增强 乐曲的韵味及感染力 。
．
轮 音的产 生
中华民族悠久的音乐文化传统 。形成了 目己独立自音乐 审美观念 ， 侧重以旋律来抒发感情， 即： 有的音乐学家把这种特 点叫做“ 线形音乐思维” 从各种 民疾乐器和西洋乐器发萑 。 撤 果来说， 最接近 ＾ 声的莫过于弦乐器 ， 对延长音也有独特的技
法优势。相比较而言， 自上世纪 ５ 年代以来 ， ０ 随着乐器的改革 ， 扬琴在演奏技
频率 ， 使细碎的音保持均匀， 平衡的长度与稳定的音色。
弹轮是以用竹制 、 富有弹性的击弦工具——琴竹 ， 而成
为中国扬琴具有的特色技巧之一。 当琴竹在做 下击动作 ， 琴 竹头即将触到琴弦的一刹那时 ， 用手 牢牢 的控制住琴竹柄 ， 使之很牢 固的控制在手 中。琴竹杆由于下击动作的突然停 止 ， 琴竹头带着惯性仍然做着下击运动 ， 但 这时 ， 也就使琴 竹杆产生 了弹 陆， 使琴竹头在琴 弦上反复弹动击弦 ， 发出一
因此 ， 它不但具备了独奏 的条件 ， 同时也适于作为其他乐 器
的伴奏 ， 民乐 中占有重要的地位。 在 自上世纪 ５ 年代以来。 ０
随着乐器的改革 ， 扬琴在演奏技巧方面 ， 借鉴和吸收了外 来
双轮是在扬琴演奏艺术中运用极为广泛、极为普遍的一
种手法。 它是以单双手的持续或交替的弹奏为基础的。 双轮的 特点是两音同时发声 ， 因此弹奏双轮音要双竹同时击奏 ， 而后
乐器和姐妹乐器的技法 ， 从而发展成许多特殊 的演奏手法 ：
如轮音 、 、 、 滑音 颤竹 吟音等多种多样 的演奏方法。
轮音也 称“ 轮竹”是从交替琴竹加 快速度 后发展为密 ，
集 的轮奏 ， 也是扬琴演奏技巧 中最常用的一种演奏法 ， 几乎 在每首中型以上的乐曲中都 可以看到它的身影。轮 音在扬 琴演奏艺术中不仅仅是一种 单纯的技术动作 ．也是 一种重 要的表现手法 。它可以起到润饰声音 、 续情感的作用 ， 延 并 恰如其分的表现出音乐的情感变化 ，从而加强乐曲的艺术 表现力 ， 突出乐 曲的风格 ， 塑造美好的音乐形象 ， 给人以 美 的享受。 由于扬琴是一件没有延音 的弹拔乐器 ， 所以音位上 连续的变化及其情感表现 ，主要是通过左右手的交替 的轮 音运动表现 出来的 。 也正是因为没有延音 ， 这就决定了扬琴 的轮音力度 、 速度有很大的可变性空间。 奏者可以根据不 演 同的乐曲风格和情感变化 ， 采用丰富多变 的轮音方法 ， 赋予 音乐以生命力 ， 增强乐曲的感染力。可见 。 轮音对扬琴演奏
１乐 曲《 土 情 》 ． 黄 的轮 音技 法
《 黄土情》是黄河创作的一首扬琴作品 ， 乐曲作于 ２０ ００
年 ，是—首极富西北风味的扬琴剑作曲 ，全曲共分为引子、 主
二． 轮音 的分类 和特点
轮音 的基本要求是要形成音的“ ” 线 性。通过 左右手交
题、 赋格 皈 和尾声五个占分 。 Ｂ 其深 地 音乐和深邃的意境展 示了黄土高原的自然风貌和西北人民的纯ｆ热情。 演奏这首作 品时 ， 技术 匕 要非常严格， 手法 Ｅ 要非常准确， 轮音的变化要丰 富细腻 ， 以表 耆内心复杂 阶 翔硼 者 变化。因此在轮音
的成败起 着至 关重要的作用 。
一
迅速交替轮奏 ， 期间没有任何终端的痕迹。 两个音的音色、 力度 要—致， 有时要 劭喔 辈 ， 暗 以免被低音浓厚音色所覆盖。 单轮是运用一支竹进 行连续决速的同音击奏。并尽可能 弹奏出密集 、 均匀的轮音。它主要运用腕指协力配合（ 腕力为 主， 指力为辅 ）臂畹保持一定得松弛度 ， ， 并尽量利用琴竹本身 的弹性 ， 使琴竹 匕 下运动的幅度不过大 ， 保持相对密集的击奏
三． 音在演 奏 中的运用 轮
扬 琴轮音在应用上虽然不外乎 以上所 谈的那 些手法 。
巧方面， 借鉴和吸收了外来乐器和姐妹乐器的技法 ， 从而发展
成许多特殊的演奏手法： 如轮音 、 弹拨等。在此之前扬琴轮音 但在实际演奏中却是丰富多彩 、 干变万化的 ， 演奏者可以根
普遍的都是以“ 交替竹 ” 为主要手法 ， 由于这种轮音方法对表 现近现代创作乐 曲 有一定的局限性 ， 后来人们便吸取借鉴了 姐妹乐器的各种技法 ， 才使扬琴的轮音开辟了新的途径， 拓宽
了扬琴轮音的技术涵量和艺术表现力 。 现在， 扬琴的轮音在应 用上已形成千变万化 、 丰富多彩的技巧方法。 它不但加强了扬 琴色彩的变化与对比， 使扬琴特有的歌唱性、 抒情性能更加细 致丰富， 同时也开辟了扬琴演奏艺术的广阔前景。
据乐 曲的风格 、 情感需要和对乐 曲的不同理解 ， 使用不同的 轮音 。若要使音乐更富有内涵 ， 更完美传神 ， 其重要手段就 是要把握轮音 的细腻变化 。 充分发挥轮音的效果。
二 度 创 作 Ｉ ＲＤＵＣＨＵＡＮＧＺ Ｅ ＵＯ
扬琴轮音 的演奏运用
一戴 音
扬琴是我国主要的 民族乐器之一 ， 流传甚广 ， 深受各地 区人民和文艺爱好者的欢迎和喜爱 。 它的高音部音色清脆 、
悠 扬、 明朗 ； 中音部音色优美 、 抒情 ； 低音部音色浑厚 、 饱满 。
替在琴弦的某一音位上连续弹奏 ， 按照一 定的幅度 、 力度和 速度 ， 做有规律的轮弹 ， 使琴弦产生连续的音响效果 ， 而 从 发出均匀的有节律的高低波频 。 轮音技巧的种类 ， 主要可分 有单轮 、 双轮 、 弹轮 、 琶音轮和反竹轮 。