新安画派黄宾虹绘画作品(上)

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黄宾虹黄山汤口图

黄宾虹黄山汤口图《黄山汤口图》是黄宾虹最后一幅绝笔精品，黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材。

1简介黄山有两湖、三瀑、七十二峰，集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳作者移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。

看来图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一降起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。

溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。

作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。

整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜、画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。

下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。

由于长松作柱，并无上重下轻之弊。

构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。

2画家介绍祖籍安徽歙县西乡潭渡村，出生于浙江金华。

原名懋质，后改名质，字朴存，中年更字宾虹，别署予向，晚年署虹叟、黄山山中人等。

早年激于时事，参与同盟会、南社、国学保存会等，后潜心学术，深研画史、画理。

曾在国粹学报、神州时报、商务印书馆等作编纂工作，并主神州国光社编纂《神州大观》。

历任新华艺专、北平艺专、中央美院华东分院教授、全国政协委员。

学养渊博，著述宏富，诗书画印及鉴赏皆精，为中国近现代艺术史上的一代巨匠。

著有《陶玺文字合证》、《古印概论》、《古籀论证》、《古文字释》、《古画微》、《虹庐画谈》、《鉴古名画论》、《黄山画家源流》、《画法要旨》、《宾虹草堂印谱》、《画学编》、《宾虹杂著》、《宾虹诗草》等。

黄宾虹题画诗欣赏(3)

黄宾虹题画诗欣赏（3）201.黄宾虹己丑（1949年）作溪山深处镜心题识：溪山深处。

宏实先生属粲。

己丑八十六叟宾虹。

202.黄宾虹壬辰（1952年）作松筠高阁立轴题识：松筠苳茂荔蕉红，点染南炎入画中。

高阁凌虚人特健，太和常见古民风。

挹翠阁新落成，主人工诗善画，盘桓其间，致足乐也。

壬辰宾虹年八十有九。

203.黄宾虹辛巳（1941年）作篆书七言联立轴题识：莼衷先生属粲。

辛巳初夏，歙黄宾虹。

204.黄宾虹篆书七言联立轴录文：五言高咏宗韦孟，八法工书临晋唐。

205.黄宾虹楼台烟雨立轴录文：南北高峰叫杜鹃，斜阳浮翠段桥边。

画船归尽江湖梦，一半楼台杨柳烟。

206.黄宾虹新安纪游立轴录文：借问新安江，见底何如此。

人行明镜中，鸟度屏风里。

太白诗句。

207.黄宾虹 1942年作拟宋元山水立轴录文：曩余重游漓江归，友人招往摄山，看红叶并观所藏赵松雪简笔山水画。

自乙亥至今阅六寒暑矣。

试拟宋元人笔意写此，有见而爱之者夺之去，将付装池。

强为索还，以归作之先生。

当善护之，聊志鸿爪。

208.黄宾虹行书七言诗立轴录文：诗中甲子喜秋笔，篱下黄花雨露枝。

便向斜川频载酒，风光不似义熙时。

209.黄宾虹 1932年作茅亭观瀑成扇壬申秋日砢万先生属粲，黄宾虹。

另面：宝熙书法。

砢万仁兄正。

宝熙。

210.黄宾虹溪亭深秀立轴录文：墨华飞动湿云生，高树疏篁姿纵横。

落笔且看风雨疾，夜来檐溜作涛声。

211.黄宾虹峨嵋浮虎寺立轴峨嵋伏虎寺，四山雄伟壮丽，环绕殿阁颇有董巨画意。

蜀游漫兴。

宾虹。

212.黄宾虹新安江山水立轴录文：借问新安江，见底何如此。

人行明镜中，鸟度屏风里。

213.黄宾虹花卉册页册页（十开）此花长占春，绕迳喜多植。

一月一番开，殷勤换香色。

碑路吹开碧草丰，将军下马拜东风。

当时一曲灯前誓，万古千春雨后红。

滋雨乘幽茗，况复在高堂。

妙响难侔配，无名同素王。

原舒。

214.黄宾虹癸巳（1953年）作山水立轴款识：云山欲雨。

癸巳之秋，宾虹年九十。

黄宾虹：知白守黑有灵犀

黄宾虹：知白守黑有灵犀秋风挟雨图（中国画）黄宾虹这是1952年夏天的一个傍晚，在杭州西湖边栖霞岭19号这个院落中，一位老人正沉浸在自己的艺术世界里，他就是画家黄宾虹。

此刻，他面前的画纸经过层层积染，早已经变成了漆黑一团，而他却视而不见。

因为，他的双目几乎已经失明了。

没有人能够知道，此时的黄宾虹画的到底是什么，或许，他正在描绘的是自己内心深处的艺术。

60年过去了，黄宾虹的画作早已成为了浙江博物馆常年展出的馆藏珍品，当人们看到他晚年的作品时，都会产生种种猜测：有些作品似乎带有强烈的法国印象派气息，而创作手法又是极具中国特色的随笔点染。

尽管大多数观众觉得这些极其相似的山水画晦涩难懂，但是最让人费解的还是画面上那种黑乎乎的笔墨。

黄宾虹的山水画并不是色彩斑斓的，黑与白是他作品中的主要颜色，似乎在黄宾虹看来，描绘自然山川并不需要很多颜色，正因为他画作中那种挥洒点染的浓重笔墨，画坛上有人甚至戏称他为“黑宾虹”。

尽管黄宾虹被誉为当代中国画坛的大师、巨匠，甚至有人称他为中国山水画“三百年来第一人”。

但是，对于普通观众而言，这种单调的色彩和层层积染的笔墨使他的画让人感到无法理解。

1865年1月27日，黄宾虹出生在金华县城西铁岭的一个徽商家庭。

地处安徽省南部的歙县，是古代徽州的一部分，黄宾虹的故乡就在歙县西边的潭渡村。

这张绘于1916年的《黄山狮子林》是黄宾虹当时的一幅代表作，可以看出他的画坚守“黄山画派”浅降山水的画法，笔墨分明，设色淡雅。

在他写给友人的信中曾这样阐释自己对绘画的认识：“笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。

然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。

”这些在今天看来被奉为佳作的精品，在当时却并没有得到画界的认可，在人人都在大谈改革艺术之风的影响下，黄宾虹的画作被许多人视为食古不化的代表。

1922年，黄宾虹家中被盗，不仅许多心爱之物不翼而飞，苦心经营多年的古玩店也元气大伤。

这场飞来横祸在黄宾虹的花甲之年，再一次唤醒了他归隐山野、远离尘世的“隐士”之心。

黄宾虹题画诗欣赏(1)

黄宾虹题画诗欣赏（1）1.黄宾虹岚影迭嶂图设色纸本立轴款识：笋舆冈陇径盘旋，迎面峰来识洞天。

岚影排窗三迭嶂，两声喧枕百重泉。

僊灵诡秘探龙窟，遗逸高踪访鹿田。

回首狮山读书处，寻源难忘是髫年。

壬戌春日游金华山洞，访谢皋羽遗迹，忆曩读书狮山仅距十里许，忽四十年，余重到此不禁沧桑之感，率为赋此。

翰飞先生惠贶杰作山水，自北平寄余沪上，佩甚佩甚。

因捡旧写拙画奉酬即希哂正。

潭渡黄宾虹，庚午冬日。

2.黄宾虹披云峰图水墨纸本立轴款识：古寺倚巌巅，俯窥云在牖。

行近转迷漫，雨气湿襟袖。

披云峰十寺有五明禅院，释渐江栖息于此。

宾虹。

3.黄宾虹层峦迭嶂图设色纸本立轴款识：此去临溪不是遥，楼中望见丹城标。

未知迭嶂重霞里，更有何人度石桥。

宾虹。

4.黄宾虹花卉草虫册纸本册页款识：玄蝉幻化初，未解鸣高树。

飡风饮露余，一日当飞去。

野草失故绿，天空将肃霜。

蛙声隔残叶烟雨满秋塘。

花攒蜀锦窠，开落南风裹。

一寸向阳心，天涯几千里。

5.黄宾虹云山图水墨纸本画心款识：大小二米父子画法全从北苑而来，董玄宰称为董巨二米是一家法，兹一拟之。

甲申冬日黄宾虹。

6.黄宾虹（1865～1955）武夷云烟图设色纸本立轴款识：武夷形势一蓬莱，山下停舟几往还。

未尽生平游览兴，云烟写入画图来。

挹翠先生属粲，丁亥八十四叟宾虹。

7.黄宾虹（1865～1955）谷城归帆图设色纸本立轴款识：_谷城缅黄石，绰约壶中仙。

邱壑得真面，江南微雨天。

庚寅八十七叟宾虹时次西泠。

8.黄宾虹（1865～1955）简阳道中图水墨纸本镜片款识：十里澄波桨拍双，简阳东下渡沱江。

径行斜日龙泉寺，惟见苍烟护佛幢。

军书山邑动仓黄，驿道萧萧夹白杨。

金角闻喧郊堞近，不堪青冢吊荆娘。

明荆娘，杨文辉妾，殉献难。

简州乐至二首，宾虹蜀游作。

9.黄宾虹（1865～1955）溪山闲居图水墨纸本立轴款识：茅檐秋飐酒旗风，舟入兼葭月半笼。

醉睡不知家远近，醒来依旧五湖东。

陈白沙诗，黄宾虹画。

10.黄宾虹浪阁纪游款识：高阁临溪水，薄暮轩窗开。

黄宾虹画作赏析

黄宾虹画作赏析国画交流国画欣赏国画动态实力画家推荐人物画山水画水墨画院体画工笔画文人画花鸟画…国画相关，这里都有。

微信添加好友搜索：guohuajiaoliu(国画交流拼音）关注后即可订阅我们的每期微刊！黄宾虹最后一幅作品-黄山汤口黄宾虹是近现代著名的山水画大师。

早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

山水黄宾虹画语录(一)落笔应无往不复，无垂不缩。

往而复，使用笔沉着不浮。

作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。

一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。

用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。

余写雁荡、武夷景色，多用此笔。

勾勒用笔，要有一波三折。

波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。

王蒙善用解索皴，即以此得法。

皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。

黄宾虹画语录(二)积点可成线，然而点又非线。

点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。

《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。

画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。

作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板。

点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。

应该既分明，又不分明为妙。

画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。

画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。

画法善变，学者可以一试。

用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。

作一幅画，均可巧妙运用。

倘能极其自然，即得上乘之奥秘，可谓之法备。

黄宾虹国画作品欣赏

黄宾虹国画作品欣赏作者：来源：《现代企业文化·综合版》2008年第09期在中国近现代绘画史上，山水画以黑厚重为特色而又取得非常高的成就者，当推黄宾虹。

黄宾虹(1865－1955)，名质，字朴存。

祖籍安徽歙县，生于浙江金华，早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。

1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。

1937年赴北平，任北平艺专教授。

1948年赴杭州，任国立艺专教授。

新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。

90寿辰时，夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。

1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。

所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。

他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。

其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。

70后融会贯通，卓然成一代名匠。

黄宾虹擅画山水，偶作花卉，兼工书法、篆刻，并长期致力于美术史论和中国画教学。

其山水画创作大约60岁前以师古人为主，60-70岁以师造化为主，70岁以后自立面目。

他师古人从明入手，直追北宋，而以元为归，师其意不师其迹。

师造化以黄山为基点向四周拓展，看山看入骨髓，摄情景于笔端。

他的山水因写景抒情和笔墨章法的不同呈现多种面貌，但总体风格浑厚华滋、意境郁勃跌宕。

晚年作品更呈现出前无古人的面貌。

在理论上，他主张“绝似又绝不似于物象者，此乃真画”，并总结中国画用笔用墨的规律，提出“平、圆、留、重、变”的5种笔法及“浓、淡、泼、破、积、焦、宿”的7种墨法。

他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。

与二十世纪的其他画坛巨匠相较，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。

代表作有《残月照明缸》、《深山夜话》、《拟孙雪居笔意》、《宿雨初收》、《江行图》、《万松烟霭》等。

中国近代画派：海上画派之《黄宾虹》

中国近代画派：海上画派之《黄宾虹》愚雅轩祝朋友们全家幸福安康中国近代画派：海上画派之《黄宾虹》黄宾虹先生沧浪浩歌立轴设色纸本1931年作.湖乡小景单片设色纸本1950年作.湖乡小景单片设色纸本1950年作黄宾虹曾从陈崇光等学花鸟。

他的技法，行力于李流芳、程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。

所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

七十岁后，所画作品，笔墨淋漓、浑厚华滋；喜积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显着的特色。

黄宾虹作品《临流结茆图》.黄宾虹作品《临流结茆图》--- 此幅是黄宾虹84岁时所作六尺山水，从大处看，崇山峻岭，云缠水绕，气韵生动；从小处看，水口的位置，留白处理乃至色墨点线在溪桥、茅屋、树石等不同对象上的不同笔法表现，都呈现了黄宾虹绘画技法的多样性与丰富性，展现了他的美学理念。

黄宾虹(1864-1955) 黄山横披.江行图1953年作.江行图1953年作此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。

画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。

那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。

加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。

全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。

“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵匡庐观瀑图卷水墨纸本.匡庐观瀑图卷水墨纸本此卷黄宾虹为陆丹林四十贺寿所绘，云山清晖，笔墨精妙，为细笔宾虹之作中尤难得一见者，盖陆丹林先生与黄宾公甚友契而能得此用心之绘，展卷把玩，不觉与匡庐神会。

卷有谢稚柳、叶恭绰、陈三立题跋题签，陈三立先生采以七古长诗《庐山黄家坡观瀑》，计二百三十多字，字字珠矶，尤可宝也。

“新安画派”艺术精神的传承——以黄宾虹、顾飞、赖少其为例

92现为孤寂高洁，这与黄宾虹身处清末民初社会环境里心怀的忧思形成共鸣。

黄宾虹心怀救国理想，早年投身革命，后来专注艺事，致力于通过文艺精神的力量来振兴民族，其作内涵深厚，蕴含民族正气。

黄宾虹特别推崇“新安画派”的奠基人物渐江，在《渐江大师事迹佚闻》一文中，尊其为“渐师”，认为渐江“非但于新安画家，足以称宗作祖，即如江南山水，董源正传，元代而后，已无其亚。

盖集大成于李成、范宽、郭熙、荆浩、关仝。

性情高洁，雅近云林。

所谓有唐人之细，而去其纤；有宋人之粗，而去其犷”①。

渐江山水画宗法倪瓒、黄公望而上追北宋，以笔简意高为独绝，笔墨苍劲整洁，善于运用线条表现黄山的清峻秀逸。

黄宾虹评其“画多层峦涉壑，伟峻沉厚……以北宋丰骨，蔚元人气韵，清逸萧散”②。

黄宾虹对渐江的研究和学习，极大程度地影响了其画论体系，如论渐江“初师宋人，游迹所至，莫不模写”，是讲要先学习传统、上追宋元同时也要广泛写生，正与其“师古人兼师造化”的理论相同；论渐江画法之高在于习练书法，也是黄宾虹毕生所强调的作画基础功夫；还有论渐江的“无一日辍画不观，即无时无地不在学中”之勤奋、“师造化尤重笔墨也”之笔墨修养、“人品既高，托于画事，皆无不工”言人格修养对居徽州。

我们今天在黄宾虹探讨的基础上，对“新安画派”的概念和界定也只能笼统且概论之，但无妨将安徽孕育的、历史所承认的“新安画派”看作一种凝结徽派精神的所在，作为安徽美术发展从明清至今的重要基础与优良传统得以继承发扬。

黄宾虹在整理“新安画派”资料的同时也学习了新安画风，并在晚年的实践探索中取得了巨大成就，形成了浑厚华滋的画风。

可谓在“新安画派”基础上开拓时代新风，使沉寂许久的“新安画派”在20世纪社会巨变的崭新环境中生发出新的创造。

黄宾虹在早期就深受“新安画派”影响，身为徽州人，他曾多次写生黄山，有自号曰“黄山山中人”。

虽然黄宾虹后期从“新安画派”画风中突破出来形成了自己的独特风格，但“新安画派”的审美格调却贯穿其一生，已经融入其绘画美学的核心层面。

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新安画派黄宾虹绘画作品（上）
在中国现代美术界有"北齐南黄"的说法。

北齐指的就是以画虾闻名世界的一代大师齐白石，南黄指的就是著名山水画家和绘画理论家黄宾虹。

黄宾虹（1865年-1955年），原籍安徽歙县，出生于浙江金华。

1886年，应县试，补廪贡生。

在扬州从陈崇光学画花卉，在安庆从郑珊学山水，后去芜湖安徽公学任教，翌年在歙县新安中学堂教书。

1907年后居上海三十年。

前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。

1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员兼任国画研究院导师及北平艺专教授。

1948 年返杭州任国立杭州艺专教授。

晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长（因病未赴）。

他是一位大器晚成的大家，60岁以前师古人，70岁以后师造化，80岁以后画艺大进，自立面目。

他喜欢用焦墨和浓墨，根据多年的实践，总结出"平、留、圆、重、变"五字用笔方法和"浓、淡、破、泼、焦、积、宿"七字用墨方法，具有很高的美术理论价值。

他精通诗词、篆刻、书法、文物鉴定、美术史等。

他的画从表现内容看，全凭笔墨功夫，使人百看不厌，越看越有内涵。

黄宾虹90岁寿辰时，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。

1955年在杭州逝世。