浅议绘画构图

（六）伸引适当：“伸”在构图中有两种情况，一 种是向构图的边角伸展，这种情况要注意留有伸展 余地，不要“碰壁”。 （七）开合有序：作画有开有合。“起”、“承”、 “转”、“合”是一幅中国画的几个关键的相关联 的环节。 （八）计白当黑：中国画非常讲究空白，空白直接 关系到形象。白未必没有内容。
四、形式构成要素与视觉心理

1、点的形态与视觉心理 “点”有活跃感、生机感、闪烁斑斓感、韵 律感、导向感。 常见的点有：圆点、方点、多角形点、水滴 点。中国山水画中总结出有很多点。
2、线的形态与视觉心理

线富于变化，对动、静的表现力最强。是曲、直、 粗、细、长、短的最佳概念。横线有平稳感，令人 有辽阔无边无际、开阔、平静的联想。竖线使人联 想到高耸的建筑，挺拔的树木，令人产生向上、崇 高的严肃和联想。斜线生动、活泼，折线有挫折扬 抑感，曲线有弹性动感，交叉的线易产生繁杂或紧 张感等。
6、十字均衡构图

十字均衡构图有凝滞感，交叉点会成为视觉 的中心。十字形构图一般会显得比较死板， 但也容易让画面产生条理的感觉和秩序的感 觉。
7、X形构图

X形构图能使画面产生丰满而深远的感觉。其 变体的三角形构图具有稳固感。
六、常见构图形式


不管是古时的大师还是现在的画家，不分中西，构 图都会有一个共同的特点，就是总不过最基本的几 何图形。 常见的绘画构图形式有：三角形构图、三段式构图、 S形构图、C形构图、梯形构图、L型构图、门字型 构图、米字型、角落构图、垂直构图、高低构图、 斜线构图，以及密构图、疏构图等。


（5）自由曲线的形式感 联想：是波浪、轻烟、浮云、飘带等。 特点：柔软、优雅、轻快、跳跃、节奏，具 有轻盈、流畅、优美、弹性等性质的感受。 古希腊人把人体的弧线和曲线看作是美的化 身。书法中所谓“一波三折”也是这个道理。 作用：丰富构图的起伏变化；传达轻快活泼 的流动感； “S”线的生命运动的韵律感。
七、中国画的构图法则
(一)主次分明：突出主体，主要的东西要摆 在显要的、最佳的位置。 (二)跌宕取势：构图不能四平八稳，要设法 造险，使物象有跌宕之势，构图形成奇险势 态。 (三)藏露得宜：画面的处理该藏什么，该露 什么很有讲究。



（四）虚实相生：中国画在处理虚实方面有相当大 的回旋余地。在中国画中以纹代水，以白代云，以 月代夜，以势代风，也是一种虚拟手法。 （五）疏密有致：讲究疏密，如画几个人物组合， 要两三个集中一些，另一两个距离稍远，这样处理 就有了疏密聚散。另外是疏密互衬，疏密对比。有 些是以疏衬托密，有些是以密衬托疏。疏的地方有 所点缀是疏中有密，密的地方留“活眼”（小空 白），是密中有疏。
4、斜线式构图

斜线式构图给人以运动感或不稳定感，适当 运用斜线因素能造成画面和谐中的变化。折 回直线、锐角能在画面上创造运动的方向性。
5、散点式构图

散点式构图中的画面要素间呈自由分散的状 态。这种散状排列强调感性、自由随机性、 偶合性，强调空间和动感，追求的是新奇和 刺激的心态。面对散点的界面的阅读比较生 动有趣，带来的感受是随意、轻松与慢节奏。
曲线的构图元素有比较强的 动感。曲线形式可概括为回 旋形的“S”形，闭合的圆形 和弧线形的“C”形。“S”形 元素的运用使得构图具有流 动感，能让画面更加具有韵 味、节奏和曲线美。弧线形 的“C”形让人感觉饱满、扩 张并且有一定的方向感。圆 形构图可造成完美柔和的感 觉，对画面的圆形分割不仅 具有流动感，而且会使人的 视线向圆心集中。




（3）斜线的形式感 构图中与矩形画框边线不平行的直线称之 为斜线。 联想：钟摆、倾倒的物体、人的跌倒和前冲 等。 特点：惊险、运动、速度等感受。斜线的角 度越大，动感也就越强烈。 作用：如果画面的形式结构线为斜线时，它 所起到的用途有：表现动感和不稳定性；表 现运动和速度；表现强烈的动感和眩晕感。

水平线 在画面 中产生 的平静 感，抑 制了画 面的浮 动。



（2）垂直线的形式感 构图中与画框左右呈平行的线称之为垂直线。 联想：到树木、建筑物、高山、灯塔、电杆、纪念碑、钢筋。 特点：产生高耸、庄严、秩序、挺拔、刚直、明确、向上或 下落等心理感受。因此，垂直线在画面中可起到如下的 作用：表现高耸、挺拔、刚直的特性；表现庄重、肃穆、悲 壮；表现秩序、严肃和呆板。
构图
卫振涛 2014－3－31
一、构图的概念

构图：艺术家为了表现作品的主题思想和美感效 果，在一定的空间，安排和处理人、物关系位置， 把个别或局部形象组成艺术的整体。即：画家对 各种形式语言（布局、形态、比例、空间、色块、 提及、线条等）在有限的平面上进行结构经营的 技巧。中国画将构图称为“置陈布势、章法布局” 等。



（2）圆形的视觉作用 圆形形状亦无方向性，张力均匀。给人滚 动、饱满、完整、柔和、团拢、内聚的视感。 看到一个圆圈，会不自觉地产生一种寻找圆 心的强烈愿望。 如果有两个点，靠近圆心的那个点更突出。


（3）方形的视觉作用 方形，视觉上十分平稳、安定、刚劲和简明，给 人饱满、沉重、坚实的感觉。在构图中起平稳画面、 扩大和加强画面张力等作用。 潘天寿先生的作品中常出现方形体块的形式，显得 阔大沉雄、气度宏大，充满着力的对峙，而又十分 平稳。但这种布局易呆板结滞，潘先生通过线的转 折和局部的倾斜运动，使画面充满了灵动之气。


倒置三角形将宽大的顶部支撑在一个点之上，虽然 平衡的，却是一种危险的平衡，会使构图产生极不 稳定、有摇摆、爆发、顷刻崩溃之感。八大山人的 花鸟画有的用了倒三角的构图形式，具有令人不安 的感觉，表达出这位明朝后裔仇视清王朝的心理。 德加的《舞女》也是上大下小的倒三角构图。 斜三角，既有一定的稳定感，又有一定的运动感， 并有明确的方向感。如德拉克洛瓦的《自由神领导 人民前进》等。

（九）参差错落：在构图时物象摆布不要太整齐或 太平均，这样才显得灵活与生动。 （十）顾盼呼应：一幅画表现多个物象，要使其神 情互为顾盼与呼应。 （十一）三叠两段：所谓“三叠”,是指“一层地， 二层树，三层山。”“两段”是指“景在下，山在 上，云在中，分隔做两段。”在古代山水画中，这 种画例很多。
五、构图形式与视觉心理


1、横向构图 横向构图可以造成平静而宽广的形式感，水平线的 偏移还会产生上升或下沉的感觉。 五代 董源 潇湘图卷：
2、纵向构图

纵向构图会造成高耸的形式感。当垂直线偏 向一侧时，较大的部分压向较小的部分，有 明显的运动趋势，视觉中心向较大的部分集 中。
3、曲线构图

九、构图的禁忌

一般来讲，构图禁忌出现不统一、无中心、 不完整、非平衡与倒置等。元代的《绘宗十 二忌》，主要是指出山水画中的十二个禁忌， 其中关于构图的禁忌有“布置迫塞、远近不 分、山无气脉、水无源流、境无夷险、路无 出入、楼阁错杂、浓淡失宜” 等。
参考文献（略 构成型构图是从饱满型构图派生出来的一种绘画形 式，但我们也很难将其与饱满型构图严格的区分开 来。有时两种画面形式相互渗透，相互影响。构成 型构图的一大特点是：画面一样构图饱满，只不过 画面更加有意识地加强现代绘画的构成因素，或者 说吸收西方现代绘画的某类作品，如将物象平面处 理或重叠、大小随意排列等来构成画面。
构 图 形 象 方 位
构图形象方位
一幅作品中构成形式语言由众多的形式要素。这种组合的 特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。





5、构图形式线的形式感 对形式起着决定作用的长线称之为形式线。它起着 组合、统领画面的作用。线具有引导人们视线的作 用。不同形态的线条给人以不同的视觉感受。 （1）水平线的形式感 构图中与画框上下边线呈平行关系的直线为水平线。 联想：广阔的平原、一望无际的大沙漠、海平面、 地平线等形象。 特点：安定、稳重、平静、广阔、舒展等，如同平 躺在床上给人以平静、稳定、安宁、舒展之感。水 平线在画面中可以对人的情绪产生抑制作用。 作用：平静感，平坦与开阔；抑制画面的骚动。
七、中国画的取形用势：九势法
势密则疏、势分则破、势险则扶 势促则伸、势泻则回、势左先右 势右先左、势上先下、势下先上

八、中国画构图的当代变体

1、饱满型 饱满型构图的画面所采取的绘画语言，基本上是沿 袭传统的方法，其画面的构成符号是在传统绘画的 基本上作密集、丰满的处理。笔墨结构是古人绘画 的重组和整合，画面传达的现代审美精神和传统绘 画所追求的潇疏、淡泊也不同，即描绘的画面物象 丰满而充实。
3、面的形态与视觉心理

面是占有空间的闭合效应最稳定的因素。如 三点之间、二线之间，都可构成面的感觉。 面通常能给人一种单纯、概括、简练、厚重、 平板、端庄等印象。
4、色彩的形态与视觉心理


不同的色彩语言符号，会唤起不同的情感 “应答”。 色彩进行明度、色构、纯度、冷暖、综合等比较， 会显现不同的表现力和感知力。不同程度的色彩对 比，也会造成不同的色彩感觉。 歌德把色彩划分为积极的和消极的色彩。主动的色 彩能够产生一种“积极的、有生命力的和努力进取 的态度”，而被动的色彩，则“适合表现那种不安 的，温柔的和向往的情绪。



（4）锯齿线的形式感 由各种斜线相接，具有棱角、形同锯齿的 曲线，称之为锯齿线。 特点：它具有斜线奇突、惊险的特性，又 具有硬挺、尖锐、紧张的特性。因此在构 图中会产生闪电般的紧张、激动、突兀、 凶险的形式心理。 作用： 表现紧张、惊险、奇突；表现凶险 与神秘； 表现痛苦、扭曲、恐怖。


（十二）边角处理：靠近画边的线，不宜与 边平行，宜稍斜。画角不宜成方形或三角形， 切忌四角全封死，以免闷气。
经验小结