影视音乐必知影视作品中音响的分类
举例说明影视声音的类型划分及其作用
举例说明影视声音的类型划分及其作用影视声音是电影制作的重要组成部分，它不仅为画面增添了氛围和情感，还能够传达剧情和角色的内心世界。
在影视中，声音的类型划分多种多样，每种声音都能通过其独特的作用为观众带来不同的感受和体验。
下面将通过举例来说明影视声音的类型划分及其作用。
1. 配乐音乐（Background Music）配乐音乐在影视中起到了烘托氛围、加强情感表达和推动剧情发展的作用。
比如在科幻电影《星际穿越》中，音乐的庄重和激昂为宇宙探险的壮丽场景增添了神圣感和激情，让观众更加投入剧情。
而在惊悚电影《寂静之地》中，低沉恐怖的音乐营造出了紧张的气氛，让观众更能感受到恐惧和紧迫。
2. 声音效果（Sound Effects）声音效果是通过声音的特殊处理和设计，使观众有身临其境的感觉。
在科幻动作电影《银翼杀手2049》中，机器人的声音效果让观众感受到了未来世界的科技感和机械冷漠。
在恐怖惊悚片《喋血谷》中，刀剑撕裂人体的声音效果让观众感受到了恐怖和血腥。
3. 对白音效（Dialogue）对白是影视剧中角色之间沟通的重要方式，它通过语言交流传递角色的情绪、心理和剧情发展。
在剧情电影《阳光灿烂的日子》中，对白抒发了角色之间的情感和内心矛盾，使观众更加理解和关注角色的心路历程。
4. 环境音效（Ambient Sounds）环境音效包括自然声音、城市喧嚣、交通声等，能够再现影片所处的环境，增强观众的代入感。
在爱情片《罗马假日》中，罗马的街头巷尾充满了欢乐和热闹的环境音效，使观众能够感受到浪漫的氛围和城市的魅力。
以上是影视声音的几种常见类型，它们在电影制作中起到了不可替代的作用。
通过配乐音乐，观众能够更好地投入剧情，沉浸于电影的世界；声音效果能够使观众身临其境，感受到电影所创造的奇幻或紧张氛围；对白音效则能够传达角色之间的情感与心理；环境音效则能够再现电影中所处的环境，增强观众的代入感。
作为一位观众，我对影视声音也有着自己的理解和喜好。
浅谈影视音乐的分类和作用
浅谈影视音乐的分类和作用
影视音乐指的是在电影、电视剧、纪录片、动画片等影视作品中使用的音乐，可以分
为原声音乐和配乐两种类型。
原声音乐指的是影视作品中原本存在的音乐，如现场表演、
背景音乐等。
配乐则是指专门为影视作品而创作的音乐，一般由作曲家根据影片的情节、
场景、角色等所需创作。
影视音乐在影视作品中发挥着重要的作用，可以分为以下几点：
1.氛围烘托：影视音乐能够通过旋律、节奏、和弦等手段来塑造影片的视听效果，营
造出各种情感氛围，使观众更加沉浸在作品中。
例如，在悲剧场景中使用悲伤的音乐可以
加强氛围烘托效果，让观众更加感同身受。
2.情感表达：音乐是感性的语言，能够通过旋律、歌词等表达情感，帮助观众更好地
理解角色的内心世界。
例如，在情感戏中使用经典的情歌可以加强人物之间的感情交流，
使观众更加容易理解剧情。
3.节奏推动：配合节奏明快的音乐能够为影片的节奏感和时序感加速或者减速，推动
剧情的发展和情节的转折。
例如，速度快且律动感强的音乐可以让观众感受到紧张和刺激，真实地感受到影片的动态演进。
4.角色塑造：影视音乐还可以通过旋律、风格等来塑造角色形象，进一步丰富角色的
性格特点。
例如，在动作片中采用硬摇滚风格的音乐，可以为主角创造出冷酷、勇敢、坚
毅的形象。
总之，影视音乐是电影、电视剧等影视作品的重要组成部分，是影视作品中不可或缺
的元素。
它能够通过烘托氛围、表达情感、推动节奏以及塑造角色等手段来赋予作品更加
丰富的内涵和感染力，从而取得更加出色的艺术效果。
影视音乐必知：影视作品中音响的分类
影视音乐必知：影视作品中音响的分类编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。
音响可以分为以下几种：、人声造成的音响第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。
由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。
这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。
如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。
电影《红河谷）中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。
南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。
《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。
一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。
杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。
杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起蒙蒙细雨。
这一声惨叫，变成了“戏核”。
谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。
声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。
我的野蛮女友》中，牵牛（车太贤饰）和他的女友（全智贤饰）在郊外远足，女友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，起!从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
第二，市声，城镇生活中有时代、地域、民族特色的呼喊声、叫卖声等。
例如伊斯兰教阿在高塔上呼唤教民上教堂的声音；北京“冰棍儿败火，败火的冰棍一”：江苏：“卖杏花一”；台湾：“酒干倘卖无一”；重庆：“炒米糖幵水” 等叫卖声。
二、自然音响如风声、雨声、流水声、雷电声、枪声、炮声、车声、船声、鸡鸣狗吠在晨曦中的一声公鸡的啼叫，在树影婆娑下的一声狗吠，不仅刻画了画面空间的真实气氛, 往往还会带来特殊的戏剧性或戏剧因素。
举例说明影视声音的类型划分及其作用
影视声音是电影、电视剧等影视作品中不可或缺的一部分，它有多种类型划分，每种类型都有其独特的作用。
在本文中，我们将从不同类型的声音出发，探讨其在影视作品中的作用，并结合具体案例进行分析。
一、对白声音对白声音是影视作品中最基本的声音类型之一，它通过人物之间的对话来传达情节、塑造人物形象、展现情感。
在《霸王别姬》中，范老艺术经纪人与程蝶衣之间的对白，既展现了两个戏剧人物之间的情感纠葛，又反映了我国时期的社会变迁。
二、环境声音环境声音是指影片中所呈现的自然音、环境音效等声音，在营造影视作品的场景氛围和烘托情感氛围方面发挥着至关重要的作用。
在《美丽心灵》中，通过海浪声和海鸥的叫声，营造了主人公内心的孤独与不安，增强了观众的情感共鸣。
三、音乐声音音乐声音是影视作品中极具表现力和感染力的声音类型之一，它通过音乐的旋律、节奏和情感表现来强化影片的情感表达和主题感染力。
在《泰坦尼克号》中，那首脍炙人口的《My Heart Will Go On》不仅成为了经典音乐作品，更成为了影片中爱情故事的灵魂。
总结回顾：通过对不同类型的影视声音的案例分析，我们可以看到，在影视作品中，声音不仅是一种简单的传达信息的媒介，更是一种极具表现力和情感共鸣力的艺术表现形式。
不同类型的声音通过细腻的划分和运用，为影视作品注入了灵魂、增强了观众的情感共鸣力，丰富了作品的艺术内涵。
对于声音的划分和运用，是每个影视从业者都需要深入研究和不断实践的领域。
个人观点：在我看来，影视声音的类型划分及其作用是极为重要的，它不仅能够丰富影视作品的表现形式，更能够提升观众的审美体验，唤起观众对作品的情感共鸣。
我们应该充分重视声音的创作和运用，不断探索创新，为影视作品注入更多的艺术活力和生命力。
通过以上分析和观点，我们可以看到，在影视作品中，声音的类型划分及其作用是不容忽视且有着巨大影响力的。
只有深入研究和精心运用各种声音类型，才能为影视作品增添更多的艺术魅力和情感共鸣力。
音响的常见分类有哪些
音响的常见分类有哪些音响的常见分类有哪些音响是指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。
那么大家对音响的种类了解吗?下面，店铺就为大家讲讲音响的常见分类，一起来了解吧!按使用场合来分：分为专业音箱与家用音箱家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻和，外型较为精致、美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。
专业音箱一般用于歌舞厅、卡拉OK厅、影剧院、会堂和体育场馆等专业文娱场所。
专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。
专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致、小巧，所以这类监听音箱也常被家用Hi-Fi音响系统所采用。
按放音频率来分：分为全频带音箱、低音音箱和超低音音箱所谓全频带音箱是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。
全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。
在平常的中小型的音响系统中只用一对或两队全频音箱即可完全担负放音任务。
低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的'专用音箱。
这类的音箱一般用在大中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。
使用时，大多经过一个电子分频器(分音器)分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。
按用途来分：分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱等主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务。
主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。
监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。
这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配合或找不准感觉，严重影响演出效果。
影视声音设计知识点
影视声音设计知识点影视声音设计是指在电影、电视剧等影视作品中运用声音及音乐元素来增强观众的视听体验和情感共鸣。
它是影视制作过程中的重要环节，能够通过合理的声音设计，营造出恰到好处的氛围和情感表达。
本文将介绍一些常见的影视声音设计知识点。
一、音效设计音效是影视作品中通过声音技术创造出来的音响效果，它包括环境音效、动作音效、特殊效果音效等。
环境音效主要是指用来表现影片场景环境的声音，如大自然的声音、人声嘈杂的城市街头等。
动作音效则是用来表现影片中的各种动作，例如脚步声、拳打脚踢的声音等。
特殊效果音效则是通过技术手段制造出来的声音，如枪声、爆炸声等。
二、配乐设计配乐是电影、电视剧等影视作品中通过音乐创造出来的情感表达。
它可以用来烘托气氛、表现角色情感、预示剧情发展等。
配乐的选择应根据影片的风格、场景和剧情来确定，通过与画面的结合，形成一种和谐、统一的艺术效果。
配乐的制作需要专业的音乐知识和创意，以及对影片整体的理解和把握。
三、声音混合声音混合是指将影片中的各种声音元素进行整合和混合，使其在画面中达到良好的协调效果。
通过声音混合，可以使观众在观看影片时感受到全方位的音效体验，增加观影的真实感和代入感。
声音混合需要综合考虑音量、音调、音色等因素，以及声音的定位和分布，使声音在空间上有层次感和立体感。
四、声音编辑声音编辑是指对影片中的原始录音进行整理和处理，以获得更好的音效效果。
在影片制作过程中，由于摄影设备、现场环境等原因，可能会有一些噪音、杂音等不需要的声音出现，而声音编辑就是去除这些不需要的声音，并对音频进行修剪、调整和处理，使其更加符合影片的需求。
声音编辑需要专业的音频编辑软件和技术知识，以及对影片整体音效效果的把握。
五、语音同步语音同步是指将角色的对白音频与角色嘴部动作同步进行，使观众听到的声音与角色的口型一致。
语音同步要求声音与画面之间的匹配度高，以达到真实、自然的效果。
在影视制作中，常常需要进行后期的语音同步处理，通过技术手段使对白声音与角色嘴部动作完美契合。
影视音响的分类及运用_廖明
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
线 、音 响 , 就 象空气一 样无所 不在 , 是
大 自然 最 根 本 的 “存 在 ” , 是 视 听 语 言
是无法接受 的
所 以本文有必要尝试
对 影视 音 响科 学 分 类 。
【 视 听研究 】
在 人 类 长 期 的 实 践 中 , 大 自然 的 声 音 在 人脑 的遗 传 基 因 里 形 成 了音 响 美 的 概念 , 人们 对 美妙 的 音 响 产 生 的 首 要 反 应 是 “愉 乐 感 ” , 这 种 感 觉 的 主 观 评价 值 是 “刺 激 强 度 ”。 视 觉 和 听 觉 的 “刺 激 强 度 ”是 否 有 联 系 呢 , 对 于 人 响 ”从 声 音 的 角 度 也 说 明 了 “一 场 戏 一 场 景 ”的 结 构特 征 。 每 场 戏 的展 开 可 以 这 样 概 括 , 导 演 通 常 用 一 两 个 远 景 、全 景 镜 头 交 待 环 境 , 随后 转 入 交 代 人 物 关 系 的 中全 景 镜 头 , 随 台 词 的 展 开 而 进 入 对 应 的 正 反 打 中近 景 镜 头 , 虽 然 越 小 村 庄 、水 牢 、西贡 机 场 、 赌场。 返 朴 归真 的战 后 环 境 越 战 归 来 , 阿 勒格 尼 山岭 , 主 人 公 两 次 猎鹿 所在 地。 对钢 厂环 境 的 描 写 “大 型 钢 厂 尘 烟 滚 滚 , 跳 动 的 炉
从前线 归来的男主角迈克尔上 山
对等感觉 ,
④
、
便是主观等效值 。 ”
围的 真实 性 继续 潜 移默 化 地保 持 下
去。
狩猎时的山岭景观的描写
“大雪愉天盖地 , 呼啸 着 、 拍 打着 ,
综 上 所 叙 , 从 视 听联 觉所 产 生 的
影视作品中声音的分类及其作用
影视作品中声音的分类及其作用
在影视作品中，声音可以分为三类：人声、音乐和音响。
1. 人声：指人在表达思想和情感时所发出的声音，包括对白、独白、旁白等。
人声的作用主要是叙事、塑造人物形象和推动剧情发展。
2. 音乐：影视作品中经过加工的、需要通过演奏、演唱等形式才能够形成的声音。
音乐在影视作品中起到情感表达、氛围渲染和增强艺术性的作用。
3. 音响：指影视作品中除人声、音乐之外的所有声音，包括自然界和人造环境中的声音，如动作、自然、军事、机械、交通、特殊等。
音响的作用主要是营造环境真实感、增强观众沉浸感和为剧情发展提供声音背景。
此外，处理好影视作品中的声音，可以起到完成影片叙事、推动剧情发展、渲染气氛等各种目的。
同时，利用声音进行转场也是视频剪辑中极其重要的转场手段，它可以使上下镜头建立联系，使画面的转换实现自然的过渡，减少视觉的跳跃感。
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影视音乐必知：影视作品中音响的分类
编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。
音响可以分为以下几种：
一、人声造成的音响
第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。
由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。
这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。
如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。
电影《红河谷)中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。
南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。
《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。
一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。
杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。
杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起濛濛细雨。
这一声惨叫，变成了“戏核”。
谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。
声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。
《我的野蛮女友》中，牵牛(车太贤饰)和他的女友(全智贤饰)在郊外远足，女友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不起！……“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
第二，市声，城镇生活中有时代、地域、民族特色的呼喊声、叫卖声等。
例如伊斯兰教阿在高塔上呼唤教民上教堂的声音；北京“冰棍儿败火，败火的冰棍—”：江苏：“卖杏花—”；台湾：“酒干倘卖无一”；重庆：“炒米糖开水”等叫卖声。
二、自然音响
如风声、雨声、流水声、雷电声、枪声、炮声、车声、船声、鸡鸣狗吠在晨曦中的一声公鸡的啼叫，在树影婆娑下的一声狗吠，不仅刻画了画面空间的真实气氛，往往还会带来特殊的戏剧性或戏剧因素。
就拿狗吠来说吧，是欢迎主人的夜归，或是对生人的警觉、环境的预示，乃至不祥的预感等。
在美国导演金·维多的影片《哈利路亚》中，一个人在沼泽地里被另一个人追赶，观众开初听到的是一个人拼命跑步后的喘息声，接着是树枝的断裂声、水草的磨擦声、脚步的溅水声以及虫叫鸟鸣，从而大大加强了逃亡者被追逐的恐怖感和紧张气氛。
南斯拉夫影片《桥》中，青年游击队员巴比托，因返身救桥梁工程师，在沼泽中与穷追的德寇遭遇并发生激战，冲锋枪的扫射声和巴比托在沼泽奔跑中的溅水声，大大加强了这场戏的气氛，造成观众“完整空间”的真实感受。
挖掘音响创造性的潜力，是作为导演的艺术天才的表现。
声音也有“特写”，多声道的录音方法，便解决了这一难题。
在导演罗伯特莱欧纳德的影片《歌舞大王齐格菲》中，声音便可像胶片那样自由剪辑。
“《低俗小说》的声音处理也是复杂而聪明的。
例如，布奇参加拳击赛场戏的处理就很经济，完全用声音来处理。
布奇在休息间从梦中醒来然后走上拳击场我们可以听到观众的欢呼声几欲震破耳膜、接下来我们从一个女出租车司机收听的拳击赛实况转播中感受比赛的进行，完全用声音来造型，以虚写实。
当布奇来到汽车旅馆后的两场戏则是通过费比的早晚两次刷牙声进行巧妙的转场。
另外，布奇回到公寓去取金表，当他从后门走进公寓大院时，我们可以感觉到声音的处
理非常生活化。
而当布奇走进房间无意间杀死文生时，通过巧妙的剪辑和烤面包机到时发出的警告声结合起来，营造了惊心动魄的紧张气氛。
”(董瑞峰著：《影视精品读解》，北京广播学院出版社,2003年，第74-75 页)
三、非自然音响
它是指并非来自大自然的真实声音，它是自然音响的异化，是导演因追求艺宋效果而采用的声音艺术手段。
在希区柯克的第一部有声影片《讹诈》中，有一个非常成功的例证。
它写一个女孩为了自卫，用一把刀子将一个欲强奸她的男子杀死在他的工作室里。
事后，她惊惶失措，心神不宁，杀人的经历和一夜失眠，使这位姑娘心力交瘁，几乎近于歇斯底里状态。
这时，饶舌的邻妇跑来与姑娘的父母谈晨报上登载的杀人案，邻妇用嘶哑的声音谈到，“已经找到了那把杀人的刀”，而此刻女孩的父亲正在叫女儿切几片面包。
近景：女孩眼中射出恐怖、惊呆的目光。
声音：“刀……刀…….刀…...‘’。
特写：女孩的手去拿切面包的刀。
大特写：她的手接触切面包的刀。
声音：“刀”字突然变成一声大叫。
特写：刀从姑娘手中啪哒一声掉到地下。
声音：一片可怕的寂静。
近景(摇)：每一个人都以惊奇的目光望着女孩。
法国大导演让·雷诺阿的影片《衣冠禽兽》中，突然插入的男中音的歌唱与自然环境中
的画面相匹配，造成比外来音响更有说服力的艺术效果德国导演罗伯特·威恩的《卡里加里博士的小屋》随着人物外形的改变导演为影片配上急剧的心跳声，加上铃铛的震响声的合成，变成非自然音响，从而把画面的超自然变化在感觉上合一，产生非凡神奇的效果。
音响不仅再现人物与真实的环境、生活，音响在导演艺术家手里，更能进行联想、过渡、省略，以及代表情节苏联影片《圣彼得堡的末口》中，导演描写一个白军士兵躲在战璘里，外面一边是红军骑兵冲锋的马蹄声和“乌拉”的吼声，一边是沙皇军队的机枪扫射声，躲在壕沟里的士兵，听到马蹄声和乌拉声强烈时立即撕去自己衣服上白匪军的肩章；忽而，沙皇军队的机枪声盖过了红军骑兵的声音，他又把撕去的白匪军的肩章，复原到自己的军衣上。
这种音响加上画面既刻画了这个白军首鼠两端的投机个性，又用音响十分简约地展现了红白两军激烈斯杀的战场情景。
南斯拉夫的影片《桥》，为了蒙骗和麻剪德国间谍“猫头鹰”，剧中主角游击队长“老虎”趁他走出山洞，一声枪响，让“猫头鹰”误以为“老虎”已将他污蔑的女游击队员当做叛徒枪毙了。
如果说前面两部影片的音响表现了现实的情节，那么，希区柯克在《夺魂索》的结尾中那声长长的警笛声却表现了未来的情节，即两个有钱的大学生勒杀穷同学，堕落成杀人犯，在正直教授的坚持下，他们将得到的是“牢狱之灾”。
四、乐器音响
乐器音响是录音音响的声源。
它是由人操纵各种各样的乐器而形成是声音世界的重要组成部分。
乐器音响不仅是影视画面油然而生的产物，有时它还是作品主题，人物动作的源泉和成因，并有强烈的剧作的意义例如在无声电影初期“康拉德·费依特主演过一部关于帕格尼尼的影片。
这位非凡的小提琴家被关进了监狱，但又靠一把小提琴闯出了监狱。
他的琴声使人如醉如痴，着了迷的土耳其人纷纷为他让路，他的小提琴使警卫力量全部陷于瘫痪。
琴声风魔了监狱外面的人群，他们也纷纷为小提琴家让路。
”(巴拉兹·贝拉著《电影美学》第186页) D。
柯克在《音乐语言》一书中说，“音乐可用三种方法来表现物质对象第一，对能发出固定音响的事物，如杜鹃、牧羊人的笛子，或是猎人的号角，进行直接的摹仿。
第二种方法是对某些发出无固定音响的事物进行近似的仿，如雷鸣、小溪的潺潺流水声，或树枝的喳喳声。
第三种方法是对纯由视觉辨别的物质对象用音乐来暗示或象征，如闪光、云彩或山峦。
这样声音对于耳朵，就如同对象的外貌对于眼睛所起的作用一样。
”(中央音乐学院编外国音乐参考资料》)年第一期第48页)D，柯克这里说的音乐，大多指的是乐器音响，对年轻的导演们有很大的启迪作用。
五、复合音响
大自然的各种音响，可以复合，非自然的各种音响，也可以复合。
大自然音响还可以与非自然音响进行复合。
由此可见复合音响的艺术天地何等宽广。
斯皮尔伯格正是复合音响运用的天才。
无论是半人半魔的《魔域奇兵》或是动物灾难的《大白鲨》超现实主义的《外星人》和现实主义的《拯救大兵瑞恩》，神乎其神的《第三类接触》、《侏罗纪公园》，斯皮尔伯格的音响都运用得十分成功。
他的影片荣获6次奥斯卡最佳音响奖，便是对当今导演们的“音响启示录”。