电视剧音乐与电视剧音响
电视语言的听觉艺术
第一节 同期声
三、使用同期声的注意事项
（三）后期运用：同期声的运用要简洁明了 在进行新闻报道之前，记者一定要对所要报道的新闻事件进
行思考和研读，制订出合理的采访计划，预判需要采用同期 声的地方。要紧紧围绕采访主题，对同期声的运用做好取舍， 同时要保证简练。
虽然运用同期声能够有效增强节目的报道效果，但整个节目都 大篇幅运用同期声，这样反而会使得报道没有深意，并且毫无 重点,观众也不知所云。
解说词在各种电视类型中都有应用，我们常见的包括：
新闻节目解说词、 电视专题节目解说词、 电视直播节目解说词等。
第二节 画外音
一、解说词
（一）解说词的特性 1. 非独立性 电视解说并不独立地完成对事件的全面报道，也不独立地
塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画 面）配合起来，才能最终完成对事件的报道、对人物形象 的整体塑造。
但是，背景音过大，会降低采访对象同期声的录音质量，给 观众带来听觉接收的难度和障碍，很大程度上变成一种噪声。
第一节 同期声
三、使用同期声的注意事项
（二）现场提问：记者的提问不能太过笼统 在新闻现场，记者需要陈述事实，并对事件进行一定的问题
设置。 通过记者提问，引导采访对象说出关键信息 同时，记者的提问不能太过笼统，要简洁明确，这样才能从
第一节 同期声
一、同期声的特点
（三）写实性 定义：写实性是指同期声能够比较完善地展现现场信息状态
或直接呈现现场人物的述说。同期声由于其源于现场本身， 是纪实的要素。 优点：有助于观众直观、深刻地理解事件性质与特点。
第一节 同期声
二、使用同期声的作用
（一）增强真实性和可信度 与新闻播音语言或解说词相比，同期声（现场语言）是新闻
音乐在影视中的作用
可见，影视剧音乐的要求使得我们应该更重视“音乐”在其中的重要作用，拥有不可忽视的重要地位。它不仅丰富了电影语言，而且强化了电影叙事功能，给观众带来新的视听体验。一部好的影视剧作离不开好的音乐，它在表现主题思想，展现情节，塑造人物，表达情感、情绪，营造氛围等方面更是具有独到的功效，受到导演和词曲作者的高度重视。
影视的表现形式和方法是通过声、光、电、磁和机械来完成的，并通过画面语言、文学语言、音乐音响语言来完成的。而音乐作为电影艺术的一个重要的表达元素，在影视中具有不可替代的作用。可以说电影与音乐是骨肉相连的事物。人们的眼睛和耳朵在同一时间接受讯息，视听觉共同作用于我们的大脑，音乐推动着剧情的发展，并且一直保持着和画面的节奏统一。
二、主题音乐
“主题音乐是一部片子的核心音乐，它紧紧围绕主题思想、主要内容和中心人物，形成一定的音乐形象，起深化主题的作用。一般在片中主要段落、主要人物或体现主题思想的时候出现。”通常主题音乐是以器乐曲形式出现，也有采用人声哼唱形式出现的乐曲。音乐在剧中的其他时候可能会以主题音乐的变奏形式出现，起辅助作用。确切地说主题音乐是最能反映剧作主题的元素，深化主题故事及人物的思想，并且能起到渲染烘托气氛的作用，是一部剧组的灵魂和精华。
浅析音乐在影视中的作用
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浅析音乐在影视中的作用
【论文关键词】：电影；电视剧；音乐
【论文摘要】:影视作为一种视听艺术的结合，"声音"的创作在现在愈加被艺术创作者们所重视。影视当中的"声音"成为与画面同等重要有时又更突出的一个主要元素。而人们到底如何才能更好的理解剧中音乐所表达的内涵以及音乐能给观众带来什么，便是以下要探讨的问题。
金播乐机顶盒使用说明书
金播乐机顶盒使用说明书一、产品概述金播乐机顶盒是一款高性能的多媒体播放设备，可通过电视机将网络视频、电影、音乐等内容直接播放在大屏幕上。
本说明书将详细介绍金播乐机顶盒的功能及使用方法，帮助用户快速上手操作。
二、外观及接口金播乐机顶盒外观简约，采用黑色塑料外壳，适配多种电视机型号。
机顶盒背面设有多个接口，包括HDMI接口、AV输出接口、USB 接口、以太网接口等，方便用户连接电视、音响、硬盘等外设。
三、开机设置1. 将机顶盒插入电视的HDMI接口，并插入电源线。
2. 打开电视，切换至对应的HDMI信号源。
3. 按下机顶盒遥控器上的电源按钮，机顶盒即可开机。
四、主界面介绍1. 开机后，将进入金播乐机顶盒的主界面。
主界面分为多个板块，包括推荐、电视剧、电影、综艺、少儿、音乐等。
2. 用户可通过遥控器上的方向键在不同板块之间进行切换，选择自己感兴趣的内容进行观看。
五、功能操作1. 通过遥控器上的方向键控制光标移动，并按确认键进行选择。
2. 在主界面的板块中选择电视剧、电影、综艺等，点击进入后，可浏览相应的影片列表。
3. 选择具体影片后，点击确认键即可开始播放。
用户可通过遥控器上的快进、快退、暂停等按钮进行操作。
4. 在主界面的音乐板块中，用户可选择喜欢的音乐类型，并进行在线听歌。
六、网络设置1. 用户可通过机顶盒的网络设置功能，连接家庭无线网络，以便获得更多的在线内容。
2. 进入设置界面后，选择网络设置选项，并输入家庭无线网络的名称和密码，即可完成连接。
七、其他功能1. 金播乐机顶盒还提供了多种其他功能，如USB读取、本地播放、投屏等。
2. 用户可通过USB接口连接移动硬盘或U盘，将本地的影片、音乐等文件直接播放在电视上。
3. 通过投屏功能，用户可将手机、平板等移动设备上的内容投射到电视屏幕上，实现大屏互动体验。
八、注意事项1. 使用金播乐机顶盒时，请确保电视及相关设备处于正常工作状态。
2. 请勿将机顶盒暴露在潮湿、高温或阳光直射的环境中，以免影响使用寿命。
中国影视音乐教学设计
课题：中国影视音乐课标要求：聆听电影插曲《怀念战友》《大宅门》知识与技能：1、学习主题曲，插曲，主题音乐，场景音乐，背景音乐。
2、学唱《怀念战友》主题。
3、分析《怀念战友》和《大宅门》过程与方法：仔细地聆听两首影视音乐作品，感受，体验，理解这三首作品的内容，随音响哼唱《怀念战友》记忆音乐主题。
情感态度与价值观：体验作品的艺术形象，和传递情感的过程。
探究气度个风格和文化内涵，增强民族自豪感，培养爱国主义情操。
教学重点：了解影视音乐中的主题曲与插曲的功能教学难点：分析作品，了解作品的文化背景和风格特征内容分析与整合：《冰上上的来客》是20世纪60年代家喻户晓的一部电影，讲述了发生在我国新疆地区解放军与敌人斗智斗勇，最终胜利的故事。
歌曲《怀念战友》在这部影片中所渲染的情节是诽谤头目根据情报箱越过边防线，被隐藏在冰峰哨所的一班长消灭。
由于没有街道冰峰上会有暴雪的天气预报，为守护国家安全，一班长和几个战士被冻死在冰峰上。
看到班长他们的牺牲境况，战友们唱起了这首歌。
歌曲《大宅门》是电视剧《大宅门》的主题曲，由易茗作词、赵季平作曲。
该曲以京韵十足、跌宕起伏的旋律，大气磅礴、充满豪情的歌词，节奏多变、情真意切的演唱，深刻揭示了清末至民国时期北京中医药世家的传奇故事。
学情分析：同学们在之前的学习，对音乐的审美认知，艺术表现有较强的分析理解能力教学方法：讲授法教具：多媒体一、新课导入：师：同学们在日常生活中有接触电影和电视么？喜欢看的节目有哪些？生：答二、新课讲授师：同学们回答的非常好。
师：今天我们学习的这一课与电影音乐有关，请同学们观看接下来的视频，结合书中79页文字部分，分析一下影片中的音乐在视频中起到什么作用？生：答师：刚才我们欣赏了这么多的音乐，思考一下，我们欣赏影视音乐要从那些方向去分析音乐？生：答师：同学们答得非常好，那我们一起来说一下。
今天要学习的音乐分成几个部分去学习1、音乐在影视中的作用2、音乐的风格特点是什么3、音乐中所展现的情感是什么，想要表达的是什么4、音乐的曲式结构，调式分析接下来我们根据这几个部分分析一下接下来要学习的音乐。
连续剧与系列剧
• （一）电视剧的时空交叉问题。胶片可 以剪开又可以用药剂结合起来，即可以 把不同地点不同时间的场景接在一起， 因而产生了电影电视特有的蒙太奇作用。 数字化更是灵活。
• 这种时间空间的安排手段确有很广阔的 天地可以开拓，它使电视剧在结构方法 上大大超过了戏剧文学的范围，从而丰 富了电视剧表现手段。
• 例如，《红楼梦》片头飘渺迷蒙、红气 缭绕的画面，配以悠远寂寥、缠绵悱恻 的主题歌《枉凝眉》：“一个是阆苑仙 葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今 生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事 终虚化？啊，啊，一个枉自嗟呀，一个 空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中 花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋 流到冬，春流到夏！啊，啊。”
• 强调电视剧时空交叉，是为了更便于表 现人物的主观意识活动，也要求电视剧 的进展不要为情节所左右，而是以人物 的意识活动为重点表现内容。
• 事实上，人物的意识决定人物的行动， 决定人物之间关系的变化——即情节。 所以，外部结构与内部结构应该是一致 的。
• 电视剧熔编、导、演、摄、录、美于一 炉，是时间艺术和空间艺术的综合。
• 阳刚之美 • 节奏较快 • 剪辑流畅
• 2、电视剧要求荧屏人物富有动作性，以 动作塑造性格，例如《三国演义》关羽 单刀会一段：云长右手提刀，左手挽住 鲁肃，佯推辞说：‘公今请我赴宴，莫 提荆州之事，我今已醉，恐伤故旧之情， 他日请公到荆州赴会，另作商议。’鲁 肃魂不附体，被云长扯到江边。
• 吕蒙、甘宁各引本军欲出，见云长一手 提大刀，一手握鲁肃，恐肃被伤，遂不 敢动。云长到船边，却才放手，早立于 船首，与鲁肃作别。肃如痴如呆，看关 公乘风而去。 • 通过外部动作表现了关羽的机智、鲁肃 的胆小、吕蒙、甘宁的无可奈何。
• （三）电视剧音响音乐。 • 1、声音的蒙太奇。我们响音乐的运用上，有很大的开发领 域。电视剧作家的创作思维要有音响。
电视剧剧本写作格式及专业术语
电视剧剧本写作格式及专业术语影视剧本大约可分为三种：第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，容包括镜头顺序、景别、摄法、画面容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。
在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“”表示室景，用“外”表示户外景，用阳”表示白天，用“夜”表示晚上等。
有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。
分镜头剧本要将每个镜头编号。
如，下面就是剧本格式的样本：（第七集）【1】时：日景：衙门天井人：芊、师爷、官媒婆、衙役众△芊的尸首用白布盖着，停放于天井。
△官媒婆领着师爷前来验尸。
△官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余悸。
媒婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。
△师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼，见芊满脸血污，状甚恐怖马上又把白布放下。
师爷：（挥挥手）来人！△两名衙役上前。
师爷：把她抬到乱葬岗埋了。
衙差：（领命）是！【2】时：日景：乱葬岗人：芊、衙差数△乱磷殉。
△盖着破席子的尸体停放地上。
△衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着△乱风揭开了席子一角，露出芊那长长的秀发芊似是真正的消失在这个尘世里【3】时：日景：衙府外人：虎、环境人物△市集，熙攘的人群。
△虎拿着画像，仍在向路人问讯。
△路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指点点。
△但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直冲画像也丢在地下【4】时：日景：衙门外人：虎△狂力的擂鼓声。
“含蓄”在影视作品声音中的应用
“含蓄”在影视作品声音中的应用摘要：“含蓄”是中国古典美学和诗学的核心范畴之一。
是提高作品艺术性的最不应被忽视的重要的基本艺术规律之一。
影视作品中我们要充分运用这一规律来指导我们的创作。
电影与电视是画面和声音的复合艺术。
不能过分重视画面，而忽略对声音的设计，以至影响了视听艺术的完整性。
关键词：含蓄声音意境含蓄美何为“含蓄”二字？“含，衔也；蓄，积也。
含虚而蓄实。
[1] “含蓄”就是实与虚、有与无、显与隐、言与无言、有限与无限、局部与整体、……的矛盾与统一。
中国艺术趋向于体验其静态的“统一”，追求心灵的释放和自由感。
“含蓄”是中国古典美学和诗学的核心范畴之一。
它既是汉语诗歌的一种美学风格，也是一种美学形态；不仅如此，中国古典诗歌的其它美学类型、美学风格也大都要求含蓄。
不把话说绝，不把意思表达尽，一切都在调动鉴赏者的主动性，艺术不仅仅是现成的作品，它是有待于鉴赏者来填补的空白。
象外之象，味外之味才是人们追求的目标。
说白了，说明了就不美。
美的体验应是一种悠长的回味，美的表现应该是一种表面上不声张的创造。
所以含蓄是提高作品艺术性的最不应被忽视的重要的基本艺术规律之一。
电影与电视是画面和声音的复合艺术。
不能过分重视画面，而忽略对声音的设计，以至影响了视听艺术的完整性。
声音在影视中可分为三种：人声、音响、音乐。
他们在影视中也都有不可忽视的作用，也可丰富作品的内涵和外延，产生含蓄的美。
所谓人声，主要是指由语言（如对白、旁白、独白等）构成的具有理性内容的声音。
语言是自我表达和人际交往的主要形式和工具。
在影视中，精辟的语言的运用也会产生含蓄的美。
下面我就简单进行一些分析。
一、人声语言是有表情的在影视表演中，人物的喜怒哀乐都可以从话语中听出来。
俗话说“听话听音”。
这“音”就是寓意语言的表情。
比如《新上海滩》中冯先生，他的话说出来掷地有声，对手下人说话和对程程说话就截然不一样。
对称程的话中可以听到他对女儿的爱意和疼爱。
音乐剧英文介绍
音乐剧英文介绍音乐剧是一种结合了歌曲、舞蹈和戏剧表演的艺术形式，起源于19世纪末期的英国和美国。
音乐剧通常以叙事为主，通过音乐和舞蹈来推动故事情节的发展。
它融合了多种艺术元素，包括戏剧、音乐、舞蹈、表演和舞台设计等，为观众带来一场视觉和听觉的盛宴。
音乐剧的起源可以追溯到19世纪末期的英国。
当时，英国的轻歌剧和音乐喜剧逐渐发展成为一种新的艺术形式，即音乐剧。
而在美国，百老汇则成为了音乐剧的主要发源地。
百老汇音乐剧以其丰富的音乐、精彩的表演和豪华的舞台设计而闻名于世。
音乐剧的故事情节通常涉及爱情、家庭、社会问题等主题。
它通过歌曲和舞蹈来传达情感和思想，使观众能够更加深入地了解故事中的人物和情节。
音乐剧的表演者需要具备出色的歌唱、舞蹈和表演技巧，他们通过精湛的技艺将角色塑造得栩栩如生。
音乐剧是一种充满活力和创意的艺术形式，它不仅为观众带来了欢乐和感动，还为演员和创作者提供了展示才华和创造力的舞台。
音乐剧的魅力在于它能够将不同的艺术元素融合在一起，创造出一种独特的艺术风格，让观众在欣赏的过程中感受到音乐、舞蹈和戏剧的魅力。
音乐剧英文介绍（续）音乐剧作为一种综合性的艺术形式，其魅力不仅在于其丰富多彩的表演形式，更在于其独特的音乐风格和情感表达。
音乐剧的音乐通常由专业的作曲家创作，这些音乐作品往往具有极高的艺术价值，能够深刻地表达角色的内心世界和情感变化。
音乐剧的歌词同样重要，它们通常由经验丰富的词作家创作，与音乐相得益彰，共同讲述故事、塑造角色。
歌词不仅要押韵、易于上口，还要能够准确地传达角色的情感和思想，让观众在欣赏的过程中能够更好地理解角色的内心世界。
音乐剧的舞蹈设计也是其魅力所在。
舞蹈动作不仅要与音乐和剧情相协调，还要能够展现角色的性格特点和情感变化。
音乐剧的舞蹈通常具有高度的技巧性和观赏性，演员们需要经过长时间的训练才能达到完美的表演效果。
音乐剧的舞台设计同样重要，它不仅要能够展现故事发生的场景和氛围，还要能够为演员的表演提供支持。
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浅谈电视剧音乐与电视剧音响摘要：随着21世纪进入音乐音响技术的发展，使得我们的电影电视得到了前所未有的关注与发展。
而作为影视艺术中的音乐与音响，其对影视艺术作品尤其是电视剧作品起着重要的艺术变现的作用。
本文将就电视剧中的音乐与音响进行一定的分析主要是对其分类与其在电视剧作品中的公用进行浅显的研究。
关键词：电视剧；音乐与音响；艺术功能中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）02-0154-02一、电视音乐的形成电视音乐从字面意义上解释，就是与电视相关的其中的音乐。
众所周知，电视的出现是以之前电影的出现和发展为基础的因此电视当中诸多内容形式以及艺术形式的构成和发展都从一定程度上借鉴了电影的发展。
而单就电视当中的音乐来将，我们可以这样说，电视音乐的发展是扎根于电影音乐的基础之上的，从许多方面师从于电影。
电音乐的发展，一开始的时候是建立在电影音乐的基础之上的，并且在相当长的一段时间内采纳了电影音乐多年来所积累的实践经验和创作方式，所有观察早期的电视音乐时我们不难发现，两者在音乐的构成类型上都有一定的重叠性质，两者的功能上也是相差无几的。
音乐是以人们的听觉为基础的，只有进入了人们的听觉系统，才能称之为音乐，必须是有声音的。
以此推知，音乐艺术，就是依赖于一定听觉，让人们根据自己各自的当时的心境，社会的认知，对世界的看法，结合自己的价值观，来进行的一种艺术的构造与欣赏。
谈到电视音乐，我们就不得不提电影音乐的产生与发展。
众所周知，电影产生于吕米埃尔兄弟在法国巴黎一家地下咖啡馆里放映了《火车进站时》正式标志着电影这一艺术形式的开始。
而那个时候的电影仅仅是利用了一些简单的放映器械，将几分钟的短片放映完毕以满足人们的娱乐需求，电影业仅仅是对画面的积累与释放。
真正有声电影出现是在美国的第一部有声片《纽约之歌》正式标志着电影进入了有声时代。
而声音的加入给观众带来了新的视听体验，极大的调动了观众的各种感觉器官也调动了观众的观影积极性，并促使电影这一艺术形式更趋完善和成熟。
于是在电视决这一被人们誉为继文学，舞蹈，雕塑等艺术形式之后的第八大艺术形式出现之后，电视剧取其精华，积极地借鉴和加强了电影音乐的使用，极大地扩大了影视音乐在作品中所产生的影响，产生了既与电影音乐相联系，又在某些方面不同于电影音乐的特质。
而我们本片文章要谈到的电视剧音乐就是属于电视音乐的一种。
二、电视音乐的特性电影与电视同属于综合性的视听艺术，因此二者在诸多方面都有着很多的相同之处。
而音乐的介入使得电影与电视通过声音与画面的共同作用，能够深入的精准的表达作品主题，表现人物性格，点明主旨，进而引导观众产生共鸣，达到影视作品的最终或娱乐或教益的功能。
从比较意义上讲，电视剧音乐的创作与电影音乐的构成元素，音乐功能形态特征创作方式等诸多方面都有着相同之处，但是电视剧艺术一如其他的艺术一样也有着自己独特而鲜明的艺术表现特征。
电视剧音乐电视剧音乐本身主要包括配乐和歌曲两个部分。
而配乐主要包括主题音乐。
场景音乐和背景音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两个部分。
（《电影电视剧音乐分析教程》曾田力雷伟著中国传媒大学出版社第3页）主题音乐是电视剧音乐的核心以及发展基础，是整部电视剧音音乐的基础曲调，通常被用来表达主题思想，主导情绪，或者被用于主人公性格的刻画。
主题音乐一般形象鲜明，赋予表现力。
而电视剧的发展，必须根据主题的线索加以发展，因此电视剧主题音乐反复在剧中出现贯穿主题。
由它引起音乐形象的发展，成为音乐形象发展的推动力和概括力。
他常常也是评价电视剧音乐的主要根据。
（《电视剧音乐艺术》李俊梅著第47页）总之，主题音乐是一种运用旋律来对电影电视所包含的内容进行高度概括的一种音乐形式，它的出现能够起到将观赏者引入特定的环境氛围或种历史氛围或情境情感之中或烘托特定的气氛。
它的出现，大都与作品中的人物。
事件相关联，通过音乐与画面的结合，即听觉形式与视觉画面的结合，来讲索要表达的主题思想深化，这就是主题音乐在作品的核心作用。
一个成功定位的主题音乐总是会在一定程度上有助于深化电视剧主题，并最终同电视剧作品一样呗观众所接受和熟知。
我们不妨回头想想那些曾经深入人心的电视剧，有些由于年代久远可能已经忘记了剧集的内容，但是当我们听到其中的几段收悉的主题音乐时，会不由自主地想起那个年代的那个电视剧剧集里的故事。
（一）主题音乐以90年代，风靡一时的宫廷剧集《宰相刘罗锅》（第一部）为例子，其中包含了四种主题鲜明的电视剧音乐。
主要有一：表现皇权威武不可侵犯的音乐。
例如，皇帝上朝之前出现的洪武有力的音乐。
二：滑稽主题音乐刘罗锅的古灵精怪与和绅被戏弄之后的尴尬。
例如，当年和珅于王爷们去到刘府上，结过刘墉想出了一个趁三人不备将起锁在屋内，来给自己争取时间的音乐。
三：阴险主题音乐。
例如，当和府的管家告诉和珅他在刘府看到20箱子黄金时，力见和珅眼珠一转想起了要借此机会整治刘墉的，听来让人能登时感到和珅的阴险狡诈。
四：爱情主题音乐。
爱情在本片中也有一定的提及，最让人记忆深刻的音乐莫过于片中，刘墉的好友李静于苦命的银红之间的爱情故事。
当银红去到刘墉府上，刘墉告知银红，明日将要禀明皇上求皇帝能让李静还俗，将头切换回银红，作品中出现的是悲伤忧缓而又略带些许憧憬的音乐。
（二）场景音乐场景音乐简单看来就是一个专门针对于场景而产生出的音乐。
也就是，场景音与不同于前面的主题音乐，它并不一定担负着表现整个作品主题的或者主人公的情感以及预示情节发展的那样宏大的功能。
《宰相刘罗锅》刘墉与皇帝在御花园内打赌，如若弹得一手好琴，和珅将叩拜刘墉的脚趾。
之后片中，刘墉如行云流水般的琴艺，并配合大清皇宫的宏伟于精致，所变现出的大气而又不失精致的音乐，就是为那一特定的“打赌”的情景而设置的烘托气氛的音乐。
（三）背景音乐背景音乐是指电影电视剧中表示环境，场合地域等的一种音乐，通常以画内音乐为主，也运用化外音乐的方式。
人们生活与现实时会当中，社会中的人与事总是相伴在我们左右的是我们无论如何都不可能逃避和改变的。
例如，我们每天忙忙碌碌的生活中，早晨菜市场马路上熙熙攘攘的人群，工作中的各种嘈杂的带有明显的工作环境的声音。
这些都是不可忽视的一种有声音乐。
电影电视剧是一种基于现实生活之上的对于现实生活的一种艺术的表现手法，所以电影电视剧中必然要有对于生活的真实表现。
人们生活中会有许多熟悉的场景在电视剧作品中有所表现。
《西游记》中，齐天大圣追杀蝎子精的时候追至瀑布下小溪旁，我们可以清晰地听到水流动的声音。
配乐之后主要是歌曲。
影视剧作品中的歌曲主要分为主题歌和插曲两种。
歌曲不但有旋律，而且有个词。
也正是由于个个次的存在才让坐在电视机前面的观众朋友们能够更加清晰明确的理解作品中的当时情景的含义，吸引观众的注意力。
甚至有时我们不难发现在多次聆听了这些歌曲之后，我们甚至能够伴着乐曲哼唱几句。
（四）主题歌主题歌往往是对影视剧作品中的内容的一种引领和高度概括。
在电视作品中主题歌起着点名主旨的重要作用。
对于电视这种剧集较长，深入浅出的表达社会生活，反映社会问题的艺术形式来说，主题歌更是有着其不可磨灭的艺术表达能力。
而主题歌的主要表现形式有2种：片头主题歌和片尾主题歌。
《宰相刘罗锅》的片头主题歌《清官谣》“天地之间有杆秤，那秤砣是老百姓，你就是那定盘的星”。
这首片头主题歌，从歌词内容上向观众表达了剧作的某些内容，说的就是那“秤”，将的就是那“那定盘的星”。
因此我们也可以从某些方面总结出，片头主题曲在一定程度上担负着表达剧作基本内容的作用。
只不过，由于剧作的内容不同，所处的时代的不同，注创作的氛围不同，而使得电视剧作品中的片头主题曲采用的艺术处理方式丰富多样起来。
有的片头主题曲，会以轻快欢乐的旋律开头将人们引入一个令人欢欣鼓舞的故事情节中，有的则是以一种沉重的历史取代开头，将人们引领入那个悲伤的年代，或者有的直接就以气势磅礴的乐器声开头，让人们感受那个特殊时期的特殊人物的内心的冲动，并引起人们的思考。
众多形式各异的主题曲，向人们表达了不同的剧作内容，以“先入为主”的形式，为影视剧作情节的展开做了铺垫，同时也给人们以多样性的艺术享受。
片尾主题歌与片头主题歌，虽然有着一定的联系，属于主题歌形式的一种，但是由于其所出现位置的不同就是其产生了不同于片头主题曲的特性。
片尾主题曲时出现在整集电视表演完之后才出现的，因此是对于电视前期内容的一种总结。
我们依然能够回忆起20世纪90年代的那个时候火爆一时的《渴望》这部电视剧，自那时起，电视剧以其暴风骤雨般的速度进入了我们的日常生活，我们的生活中似乎就不能离开电视剧了。
而那首与电视剧同名的歌曲《渴望》亦是获得了广泛的传播。
“慢慢人上路上下求索”在这里片尾曲完成了对前面内容的总结，大家都是普通人，都在现实的生活中苦苦寻找着苦苦求索者，希冀有一天找到自己生活的真正的港湾。
并通过那理性歌词让人们体会到了剧中人物那份执着而真挚的追求以及坦然而坚韧的生活态度。
（五）插曲插曲作为主题明确的歌。
插曲是影视剧的剧情进行当中出现的歌曲。
插曲经常出现在一些重要的场合，与剧情的发展或与人物情感情绪的转变紧密相关。
用以恰当的表现剧中人物的情感，烘托情节发展重点的气氛，引领故事进入戏剧性的高潮，营造独特的意境，承担某种转场等的蒙太奇的作用。
从整体艺术表现上看，插曲往往能以点描式的方式加强剧中情绪色彩，凸现情节的戏剧张力。
如《西游记》中，《大闹天宫》那一集。
“火眼金睛，铜头铁肩，威风凛凛，大圣齐天”。
这首歌表现的是孙悟空大闹天宫被捉，太上老君将其放在炼丹炉中用针或焚烧，不料已经学会72般变化的齐天大圣居然在炼丹炉中连成了火眼金睛，并最红冲出了火炉。
此时此刻这种将的音乐恰当表现了齐天大圣以一己之力权力对抗高压皇权统治的象征了，这首歌曲在这里就好似是有了生命一样的。
《西游记》24集《天竺少女》出现时唱着的明快活泼的极具女性心理特点的歌曲，强烈的变现处了当时，天竺少女活泼开朗，生活无忧无虑的生活状态。
电视剧作品的音乐与音响，虽然可能在类别上仅仅是几种音乐，但是我们不可否认的是在电视剧这样一种视听语言中，音乐与音响由于其特定的性质发挥了重要的作用。
随着影视技术的发展，我们应当充分使用与适应技术的新发展，并挖掘他们的潜力，大大提高他们在影视艺术作品中的地位，并为观众带来美的新的音乐享受，促进电影电视作品在艺术以及技术上的繁荣发展。
参考文献：[1]曾田力、雷伟著.电影电视剧音乐分析教程[m].中国传媒大学出版社.[2]李俊梅著.电视剧音乐艺术[m].。