第八章 园林美创造-一形式美的设计
园林美的形态课件
以大水面包围建筑物，是园林中构成
水景开敞空间的常用手法，可以产生浩渺 的空间情趣。
颐和园昆明湖
西湖平湖秋月
水有动静之分，园林水趣的基本形态 是以静水为主，动水为辅。
静水：静水淡泊、质朴，又显深沉宁静， 让人在平静中又陷入沉思，达到一种感悟 人生的境界。
于是便产生了伤花悲秋这些东东。
园林中的植物还具有时代性、主观性和 地域性。
时代性：不同时代的人对花卉植物都有一 定的特殊倾向。如《爱莲说》中的：“自李 唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而 不染”
主观性：很明显，不同的人对园林的审美标 准都有主观上的差别。
地域性：由于受到自然地域环境的影响， 不同地区的人们的审美标准也不一样。例 如西方园林往往花团锦簇，而中国和日本 园林则推崇水墨画的意境。
墙、窗
墙原本是防护性建筑，意在围和屏，标 明界限，划分空间；除此之外，它还具有组 织导游、衬托景物、装饰美化的作用。
上海豫园 的龙墙不仅参 与园林构成， 而且本身就是 一景
窗分为漏窗、空窗。墙上的漏窗又名
透花窗，可以分隔景区，使景物若隐若现， 富于层次。
园林的墙上还有不装窗扇的窗孔，称
为空窗。空窗可以进行采光，还可以作为 取景框。
空间美
在一定的地域运用工程技术和艺术手段， 通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理 水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路 等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域， 就称为园林。（园林的定义）
可想而知，园林本身就是一种空间，它 与其他艺术如绘画、摄影等不同，园林追求 一种身临其境的效果，给人全面的感受。
动水：流动的泉水，发出欢快的水声，给 人一种轻松愉悦的感觉
项目一园林形式美表现形态
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一、园林构图中形式美的表现形态
2.雕塑的体形美
图3-5 简洁抽象的几何雕塑
3.园林建筑的体形美
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• 在隋朝以前， 亭子多是为某种功能需要 而设置的一种单体建筑， 隋唐之后进渐 转变成为观赏游览性的建筑。
• 水榭与石舫是一种亲水建筑，是园林湖 景中增添环境色彩的配景建筑物。 •
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一、园林构图中形式美的表现形态
(二)图形美
图3-3 图形美的表现
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一、园林构图中形式美的表现形态
(三)体形美 1.立体花坛的体形美
图3-4 利用植物组成的立体花坛
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4262018林缘线和林冠线处理要有变化有韵律进行植物造景时应充分考虑到树木的立体感和树形轮廓通过里外错落的种植及对曲折起伏的地形的合理应用使林缘线林冠线有高低起伏的变化韵律形成景观的韵律美
项目一
园林构图中形式美的法则及其应用
一、园林构图中形式美的表现形态 二、形式美法则及其在园林构图中的应用
★ 实例分析
图3-1 曲线形的园路
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林缘线是树冠垂直投影在平面上的线
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(2)线在立面构图中的作用
在园林立面构图中，线条主要体现在建筑的外轮廓线和乔灌木 的林冠线上。
图3-2 具有动感的林冠线
林冠线是树冠与天空交接的线。
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林缘线和林冠线处理要有变化，有韵律
进行植物造景时应充分考虑到树木的立体感和树形轮 廓，通过里外错落的种植，及对曲折起伏的地形的合理应 用，使林缘线、林冠线有高低起伏的变化韵律，形成景观 的韵律美。
论形式美法则在园林中的运用
2、对称：对称是一种常见的形式美法则，在园林设计中也得到了广泛的应 用。通过将相同或相似的元素采取对称的排列方式，可以增强整个园林的秩序感 和稳定感。
3、比例：比例是指园林中各个元素之间的大小、高低、长短等数量关系。 在园林设计中，合理的比例关系可以产生和谐的效果，使整个园林看起来更加协 调统一。
2、案例二：对称在园林中的运用西方古典园林往往采用对称的布局方式， 最具代表性的是法国凡尔赛宫。宫内的喷泉、雕塑、草坪等元素均呈轴对称排列， 彰显出严谨的秩序感和稳定感。这种对称之美使游客在游览过程中感受到一种庄 重肃穆的氛围。
3、案例三：比例在园林中的运用古今中外的园林都对比例有着极高的要求。 以古希腊雅典卫城的帕台农神庙为例，其柱廊、柱子、台基等元素之间都遵循了 完美的比例关系，构成了一幅和谐统一的画面。这种比例的运用使神庙成为永恒 的经典，历经数千年仍令人叹为观止。
1、深入研究：加强对形式美法则的学习和研究，了解其基本原理和应用方 法。可以阅读相关理论书籍、参加专业培训课程或参观优秀的园林作品，从实践 中汲取经验和知识。
2、整体考虑：在运用形式美法则时，要全面考虑整个园林的整体效果。从 园林的布局、元素搭配、色彩运用等多个方面入手，力求达到和谐统一的效果。
4、案例四：节奏在园林中的运用日本京都的枯山水园林是节奏在园林中运 用的典范。通过精心安排石头、白沙、苔藓等元素的有序排列，营造出一种宁静、 深邃的氛围。游客在游览过程中可以感受到景致随着步伐变化而产生的节奏感， 这种节奏感使人们在心灵上得到一种宁静和舒适的感觉。
形式美法则的运用建议
在园林设计中运用形式美法则，可以提高园林的审美效果和质量。以下是几 点建议：
5、创新与个性：在遵循形式美法则的基础上，勇于尝试创新和个性化的设 计。通过巧妙地运用形式美法则，将现代元素与传统元素相结合，可以打造出具 有时代特点和个性的园林作品，满足人们多元化的审美需求。
园林形式美法则主与从
园林形式美法则主与从
园林形式美法则主与从是园林设计中的基本原则之一。
该法则通过合理安排主体元素和从属元素的关系，创造出和谐、统一的整体效果。
下面是详细的阐述：
主与从的定义：
主体元素（主）是指在园林设计中起主导作用、引人注目的元素，如建筑物、水景、景观雕塑等。
主体元素通常具有较大的尺度和突出的地位，吸引人们的注意力，成为整个园林的中心。
从属元素（从）是指相对主体元素而言，起到衬托、配合作用的元素，如植物、小型装饰物、路径等。
从属元素通常具有较小的尺度和次要的地位，它们与主体元素形成对比或提供背景，增强主体元素的艺术效果。
主与从的关系：
主次分明：主体元素应当明确而突出地占据整个园林设计的中心位置，从而成为人们视觉焦点。
从属元素应当相对较小、较为隐蔽，不应与主体元素争夺注意力，而是为主体元素提供支持和衬托。
主从一体：尽管主体元素和从属元素在地位和尺度上存在差异，但它们应当相互融合、相互呼应，形成一种有机的整体。
从属元素应当与主体元素相协调，与之形成视觉上的和谐关系，不破坏整体的统一感。
依托关系：从属元素应当巧妙地依托在主体元素周围，利用主体元素的空间、形状和纹理来增强其视觉效果。
从属元素可以通过附着、
贴近、环绕等方式与主体元素相连，形成视觉上的衔接和延伸。
实现主与从的技巧：
尺度搭配：主体元素和从属元素在尺度上应当相互搭配，避免出现尺度上的不协调。
主体元素可以选择较大的尺度，从属元素可以选择较小的尺度，以形成大小的对比。
颜色协调：主体元素和从属元素的颜色应当相互协调，以达到整体色调的统一。
形式美法则分析园林案例
形式美法则分析园林案例该案例是一个中小型园林，面积约为5000平方米。
整个园林分为多个区域，包括主入口区、花园区、休闲区、水池区等。
在整体规划上，设计师充分考虑了场地的大小、形状以及周边环境等因素，通过对不同区域位置的合理规划和布置，使整个园林有机地融入周边环境。
在形式美方面，园林中的建筑、景观和硬质构筑物的形状和比例都经过精心设计和搭配，使各个部分之间相互呼应、互为补充。
例如，在主入口区设置了一座仿古建筑，其古典的形式与周围植被和水体相得益彰，营造出一种古典与自然的和谐效果。
在花园区，设计师采用了流线型的道路，将各个花坛和景点串联起来，形成了一条流动的线条，使整个花园区有一个自然而连贯的整体感。
在色彩上，设计师充分考虑了植物花卉的颜色和纹理，通过对植物的选择和搭配，使园林呈现出丰富多样的色彩和层次感。
在花园区的设计中，设计师以色彩的对比和协调为原则，将不同颜色的花卉和叶子进行搭配，使花园区显得更加鲜艳多彩。
材质的选择和搭配也是形式美的重要方面。
在园林案例中，设计师选择使用了多种材质，包括石材、木材、玻璃等。
这些材质与园林的整体风格相符合，同时也满足了使用功能和寿命的要求。
例如，在休闲区设置了一座带有木质结构的休憩亭，亭子的材质与周围的植被环境相呼应，使休闲区显得更加具有自然感。
此外，形式美还包括对细节的精心设计和处理。
例如，在水池区的设计中，设计师通过石材的铺设和排水系统的设计，使水池的边缘呈现出一种平缓的曲线，使整个水池更加具有流畅感。
综上所述，通过对形式美法则的运用，该园林案例在形状、比例、色彩、材质等方面进行了合理搭配和统一，使整个园林呈现出一种和谐、美观的效果。
形式美的运用不仅体现在整体规划上，还体现在具体细节处理上，使园林给人一种舒适、愉悦、和谐的感觉。
形式美法则的运用不仅可以提升园林的美学价值，也可以满足人们对美的需求，为人们提供一个理想的休闲空间。
园林形式美的法则
园林形式美的法则作为一种造型艺术,任何优秀的园林在营造的过程中都遵循一定的美学规律,其中形式美的法则是绝对不能或却的。
对形式美法则在园林设计中的重要性进行分析阐述,并介绍其在园林中的运用和体现,旨在探讨符合美学规则的园林景观设计理论,以增强人们对形式美法则的重视和理解,提高对美的景观的鉴赏力和创造力。
形式美,在组合规律上,包括和谐比例、对称均衡、节奏韵律、秩序整合等四个方面:在物质构成的素材上,包括各种形式元素(点、线、面、体、色彩、音响等)的有规律组合,是许多美的形式的概括反映,是多种美的形式所具有的共同特征。
从落后的远古时期到科技发达的现在,人们在长期社会劳动实践中,在遵循客观规律的过程中都自觉或不自觉地运用一些形式美的规律性,并对此进行深入研究。
从原始时期的彩陶艺术到现在富有节奏变化的建筑都体现了造型的美感。
造型的美感与视觉的冲击力在很大程度上取决于形式美法则。
形式美是不具体的，而园林形式美是具体的，直接诉诸人的感知形式，它既不是对象的物理、化学结构，也不是高度抽象和概括的逻辑结构。
园林形式美是一种合乎规律的形式，园林形式美虽然有主客、内外的关系之分，不能完全等同于客观规律本身，但却是同这种规律相适应的。
园林形式美是一种合目的形式，园林是与人类生命活动的目的及人类生存需要的满足相关的形式，而不是与人没有任何关系的一种形式。
因为园林是人类为生存和生存得更好，并寄托人类心灵的现实生活境域。
园林形式美是一种显示了人的创造智慧和才能的具有无限多样变化的形式。
园林形式的创造是人类的欲望、情感、理想的追求，是求真、求善、求美的过程。
园林的形式美特征主要表现在以下几个方面：第一，园林形式美是具体的，直接诉诸人的感知形式，它既不是对象的物理、化学结构，也不是高度抽象和概括的逻辑结构。
第二，园林形式美是一种合乎规律的形式，园林形式美虽然有主客，内外的关系之分，不能完全等同于客观规律本身，但却是同这种规律相适应的。
园林美学06形式美
园林美学06形式美园林美学是研究园艺艺术和园林设计的学科，其中形式美是其中的一部分。
形式美是指通过形式、结构、布局等要素的设计来展现园林作品的美感。
园林的形式美可以通过多种方式来体现。
首先是布局的美。
园林的布局要考虑到整体的和谐统一，通过线条的安排和路径的设计来引导人们的视线和步伐。
园林的布局可以运用对称、平衡、对比、重复等设计原则，使得整个园林呈现出一种和谐、平衡的美感。
其次是结构的美。
园林中的各种构筑物如亭台楼阁、假山、轩榭等都是通过结构的设计来展现美感。
结构的美可以通过形状的变化、线条的运用、比例的协调来达到。
例如，在园林中设置一座精心设计的亭子，通过创造独特的形状和流畅的线条，使其成为整个园林中的亮点，给人以美的享受。
第三是植物的美。
植物是园林中最重要的元素之一，也是表现园林美感的重要方式之一、植物的美可以体现在颜色、形状、纹理等方面，通过植物的选择和搭配来创造诱人的园林景观。
例如，在设计一座花坛时可以运用花草的颜色和形状来创造丰富多样的景观，给人以美的享受。
此外，园林中的水景也可以展现形式美。
水是自然界的一大景观，通过对水的巧妙运用可以创造出动态而富有韵味的景观。
例如，设计一个小型人工湖，通过水的流动和折射可以创造出迷人的光影效果，给人以美的享受。
最后，园林中的艺术品和装饰品也是展现形式美的重要手段。
通过艺术品和装饰品的运用，可以为园林增添独特的艺术氛围。
例如，在园林中设置精美的雕塑、石碑或者陈设古董家具，都可以丰富园林的形式美，给人以美的享受。
总之，形式美是园林美学中的一个重要方面，通过布局的美、结构的美、植物的美、水景的美以及艺术品和装饰品的美来展现。
园林的形式美旨在创造出和谐、平衡、独特的园林景观，给人带来美的享受。
形式美法则及其要素在园林中的应用
形式美法则及其要素在园林中的应用形式美法则是指建筑和艺术品所遵循的美学原则和规律。
形式美法则是艺术设计的基础，无论是素描绘画、建筑设计还是园林设计，都需要遵循这些原则和规律。
在园林中，形式美法则是十分重要的，可以帮助园林设计师塑造出具有意义、美感和功能的景观。
一、对称与平衡对称与平衡是园林设计中最常见的形式美法则。
对称可以是水平、垂直或轴向的，它要求园林中的视觉元素在左右对称或上下对称。
平衡是指视觉上的重量分布的平衡。
在园林中，对称和平衡可以给人安定、平和、和谐的感觉，这在园林的设计中尤其重要。
二、比例与尺度比例和尺度是园林设计中另一个重要的形式美学法则。
比例和尺度都涉及到物体在空间中的大小和距离。
在园林中，比例和尺度要求设计师把场地分割成不同的区域，每个区域都应该具有不同的比例和尺度。
这可以帮助创造出具有吸引力、优美的空间效果。
三、线条与形态线条是设计中最重要的一个要素之一。
线条可以用来创造出空间的方向感和动态感。
形态也是非常重要的，不同的形态可以表达不同的情感和气氛。
在园林中，线条和形态的优美和和谐可以创造出一个优美的空间效果。
四、色彩与纹理色彩和纹理是园林设计中可以产生非常强烈情感效果的要素之一。
园林设计师应该选择合适的颜色和纹理，使得整个园林具有平衡和调和的效果。
同时，颜色和纹理也可以创造出不同的场景和气氛，比如温馨、祥和、浪漫等。
总之，形式美学法则是园林设计中非常重要的一个要素。
只有在遵循这些原则和规律的基础上，园林设计师才能创造出优美、有意义、具有功能的景观。
通过对称与平衡、比例和尺度、线条和形态、色彩和纹理等要素的运用和打造，设计师可以让园林空间具有更高的艺术价值和社会价值。
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开合对比
152
明暗对比
153
疏密对比
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（四）比例与尺度 比例是事物形式因素部分与整体、部分与部分之 间合乎一定数量的关系，合乎一定的比例关系，或者 说比例恰当，就是匀称。 匀称的比例关系使物体的形象具有严整、和谐的美。
设计者：伯纳德· 屈米
屈米提出了“园在城中，城在园中” 的城市公园模式。力求创造一 种公园与城市完全融合的结构，改变园林和城市分离的传统
公园介绍
（一）现状概况
拉维莱特公园位于巴黎东北角，远离城市中心区，人口 稠密而且大多是来自世界各地的移民。在交通上以环城公路和 两条地铁线与巴黎中心区相连。公园规划范围55公顷，公园绿 地35公顷。园区内有一条东西向的乌尔克苏运河，南北向的圣 德尼运河，从公园的西侧流过，这两条相互垂直的运河是园址 上已有的最重要的景观构成要素。东西向的乌尔克苏运河将地 段分为大体相等的两部分。南侧有一幢建于1867年的家畜肉 类市场，保留并改建为多功能大厅。北端的科技工业城原来是 计划建造屠宰场，改建为科技与工业博览馆，改建后的科技与 工业馆或称科技工业城是典型的高技派建筑，主馆南侧还有一 个不锈钢抛光的镜面球形大屏幕电影馆。拉维莱特公园南端的 音乐城被公园入口广场分割为两部分，西侧是国立音乐学院， 平面布局比较规整，包括200间练习用的琴房，三个音乐厅和 图书馆资料馆等。东侧是音乐教育研究所。
设计者：伯纳德·屈米
1944年出生于瑞士洛桑。 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。 l970－l980年在伦敦AA建筑学院任教。 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所。 1980－1983年在Cooperunion任教。 1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的 院长职务。 1983年赢得的巴黎拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作 品。另外， 屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。他鲜明独特 的建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。 自20世纪70年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没 有固定的联系。他的作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念 中，建筑的角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具 存在。 屈米在20世纪70年代后期的作品是他在AA建筑学院所教授课程的 总结，这些设计包括《电影剧本》 (1977年)， 《曼哈顿手稿》 (1981年)
植物姿态
• 水平展开型
——葡萄、爬山虎等
植物姿态
•
水平展开型——安静、平和，增加景观的宽广度
水平展开型植物使空间有宽阔的延伸感
水平展开型植物延伸建筑水平方向的轮廓
植物姿态
• 无方向型——柔和、平静，具“禅”意 ——圆球——槭属
植物姿态
•
无方向型——伞形
植物姿态
•
无方向型——馒头形
植物姿态
• 天际线
自由曲线
• 驳岸线 • 林缘线
• 天际线
园路系统——自然曲折的流线为主,规则直线为辅
溪流——自然流畅的曲线
c)驳岸线——
自然流畅的曲线
规整的直线
d)植物的林缘线——以自然流畅的曲线为主 规整的直线为辅
e)花坛——直线与曲线有机结合
f)道路绿化带——直线为主
h)蹬山道（台阶）——高低起伏的曲 线
f)门洞、窗洞—— 韵律感强的
几何曲线
@@@@
3 、 面——线的围合、点的扩 大、线的增宽
1）面状要素的特点
图2-1-3-2水面接近完美
2）园林构景中的面状要素
水面 场地 草坪 树林 建筑群
几何形平面构图——直线或几何曲线的闭合
纪念性广场
公园出入口广场
整形水池
整齐一律
• 仪仗队--整 齐雄壮之美 • 行道树 • 绿篱
多样统一
•音乐旋律 •美术作品 •古典园林
整齐一律
多样统一
西 湖 十 景 之 一 花 港 观 鱼
—
142
（二）对称与均衡
对称
145
146
均衡
148
（三）对比与照应 对比即是照应 布局
大小对比
颜色的对比
联想
情感体验
红色
黄色 蓝色
火焰、太阳、 国旗……
金子、柠檬、 香蕉…… 大海、蓝天、 宇宙……
热情、兴奋、喜 悦……
希望、乐观、权 利…… 宁静、凉爽、理 性……
橙色
绿色 紫色
橙子、晚霞、 秋叶……
树叶、草原、 蔬菜……
快乐、活跃、积 极……
自然、健康、和 平……
紫罗兰、茄子、 优雅、神秘、高 葡萄…… 贵……
源于萤火虫 飞舞的照明 设计 Lighting design from fireflies
藤架园
竹园
龙园
水园
葡萄园
竹
园
镜园
（四）法国传统园林与解构主义园林的比较
二、形式美的法则
各种感性质料，按照一定的法则进行组合，才能 显现出事物的形式美。 形式美的法则：
（一）整齐一律与多样统一
倾斜线——山石的动势
黄山飞来石
奔放的雕塑——倾斜线
放射线 具扩张、舒展感
放射线——联想到光芒
b.曲线（几何曲线、自由曲线）
a）悠扬、柔美、轻快、含蓄、优雅 b）表现自然
东方自然式园林——
飞檐翘角 曲径通幽 小溪蜿蜒
几何曲线
• 曲桥 • 飞檐翘角 • 花坛
自由曲线
• 驳岸线 • 林缘线
建筑群
整形花坛
规则式草坪
自由形平面构图——自由曲线的闭合
水面
草坪
树林
立面构图
a. 景墙立面
.建筑立面
植物姿态 ■ 姿态
•
• • •
垂直向上型
水平展开型 无方向型 特殊型
植物姿态
•垂直向上型——挺拔向上、突出空间垂直面 ——圆柱形、纺锤形、笔形、尖塔形、圆锥形 ——圆柱形——杜桧、钻天杨
橙色： 炽烈之生命，太阳 光为橙色。
蓝色： 沉静、幽远，欧洲 为对国家之忠诚象征。
绿色： 代表安全、平静、舒 适之感，在四季分明之地 方，如见到春天之树木、 有绿色的嫩叶，看了 使人 有新生之感。
紫色： 一般人喜欢淡紫色， 有愉快之感，青紫一般人都 不喜欢，不易产生美感。
黑色： 无情色，神秘之感， 庄严、沉虑，如和其他颜色 相配合含有集中和重心感。
•垂直向下型——垂枝形、拱枝形——垂柳、垂枝榆、龙 爪槐等
植物姿态
•特殊型——奇特
佳例分析 ——拉
•
维莱特公园
设计背景
20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。 城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失 去了兴趣。
建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设计师认可。
园林美学
第八章 园林美的创造
1
第八章 园林美的创造
第一节 形式美的设计 一．形式美的要素 二．形式美的基本法则 第二节 园林美的创作技巧 一．选址布局 二．掇山理水 三．建筑经营 四．花木配置
2
第八章 园林美的创造
第一节 形式美的设计
一、形式美的要素 1. 色彩 2. 点 3. 线条 4. 形状
红色的疯狂构筑物“Folie”，采用金属钢制的现代材料 ，在空间上它们是3个大型公建的延续，这使得建筑的
空间得以在园林中延续和拓展，这神疯狂的构筑物成功
的将科技工业城，音乐厅和多功能大厅融合在公园的系 统之中，形成了建筑与园林相互穿插的公园形式
。
点
线面
沿圣迪尼运河南北走向设置了波形走廊 ，交通上把科技馆，音乐城与多功能大 厅联系起来，在公园游览交通上提供了 极大的便捷：景观上它从南到北贯穿了 整个公园，步行于高架上可以步移景异 的观揽整个公园的景观，沿东西向的乌 尔克苏运河设置了现代的架廊充分的利 用了运河景观。林荫大道有的是利用了 现状，有的是构图安排的需要，例如科 学工业馆前的圆弧形大道，打破了规整 的建筑与主干道的节奏，另外加设的弯 曲的小径，更是增加了公园的活泼与变 化感，它们将一系列的娱乐空间，庭院 等串联起来，是一条充满了灵活变化的 有趣的游览线路。
1）建设前
鸟瞰图
解构主义
解构主义哲学思想
解构主义建筑思想
解构主义园林思想
伯纳德．屈米跳出传统的设计构思手法和结构，提出了 新的设计结构体系即；点、线、面的结合。
2）特色
解构主义——纯粹的形式构思
传统的继承与反叛
“点+网格”系统
景的随机组合
巨大的尺度
视轴
点、线、面系统的叠加
林荫道
小林园
3）结构 a.线的体系——全园的交通骨架 空中步道（长廊）
建在山边 可选用红 、橙、黄 等暖色调 在明度上 有对比的 近似色。
园林色彩的运用原则
园林建设的目的 色彩的属性
（二） 点——线的收缩、面的聚集
园林景观中的点状要素：
孤植树、孤赏石、亭、塔、楼、阁、台凳、汀步、石矶
孤植
树
•孤赏石
塔、楼、阁
亭
台 凳
汀步 石 矶3来自看到红色你会想到什么？
暖色
看到蓝色你会想到什么？
冷色
哪个颜色在前？哪个颜色在后？
谈色在前，深色在后 。
哪个轻？那个重？
重
轻
法 国 国 旗
蓝：白：红＝37：30：33
浅色膨胀 深色收缩
欣赏以下图片， 了解各颜色所代表的 含义！
红色： 热情、兴奋、刺激，容易 鼓舞勇气,西方以此作为战关象 征牺牲之意，东方则代表吉祥 、乐观 喜庆之意。
e)布植
2、线
溪流 驳岸线 林冠线 林缘线 围墙 长廊 碑塔 栏杆 曲桥