政治金矿好莱坞
电影史—美国好莱坞黄金时代
二、制片人制度 如此之细的分工，就需要有一个人来管理，而制片人就充当了这个总管家，
他把制作影片的所有权集中在自己的手中。从题材的选择、摄制人员的确定， 以至于拍摄的角度和剪辑的取舍等，整个生产程序全部控制起来。好莱坞的制 片人是制片厂政策的执行人员，是组织和监督影片生产的管理人员，他对上向 公司负责，对下控制着一切，他决定着影片的摄制人员的命运，如若哪一个人 工作不合他的意，便随时有可能遭到解雇，《飘》就是其中最典型的例子，制 片人塞兹尼克曾在这一部影片中先后撤换了三、四名导演。
这类作品更多关心的是人物性格的完整性。萨杜尔曾注意到((一夜风流》确立了一 种新的风格，它的主题已成为30年代的上百部爱情喜剧片的样板”。的确，在《一 夜风流》之后，出现了大量的这类影片，如：乔治。库克的《假日》(1938年)、 《费城的故事》(1940年)；霍华德.霍克斯的《抚养婴儿》(1938年)、《他的姑娘 星期五》(1940年)等等。托马斯·沙兹在《旧好莱坞／新好莱坞：仪式、艺术与工 业》中曾指出：虽然他们的喜剧各有不同“卡普拉的是疯疯颠颠的喜剧，库克的是 爱情喜剧，而霍克斯的是疯狂的喜剧——但是所有这些影片对人物性格、社会态度 和叙事格局的处理都是公式化的描写，这成为一种明显的类型”。这种类型虽然缺 少相类似的图像符号——场景、服装和确定的空间，但他们仍旧有自己“最基本的 成规化要素：在任何社会情境中的那对喜剧人物。”
环球公司、哥伦比亚公司和联艺公司3个小公司，虽然年产量并不算少， 也有一些成功的影片，但是相对而言就不那么具有风格化了。
大、小公司之间的区别还在于大公司各自拥有自己发行权和放映网络， 是一个垂直系统，而小公司则不同于他们，完全需要依附于大公司。
8个公司每年要生产五百部左右的影片，所谓来自好莱坞这个小村庄的电 影帝国，就是由这八个电影公司所组成和控制的电影帝国。
好莱坞七大电影公司简史
华纳兄弟是第二代移民，他们的父母是波兰犹太人，实际上，他们兄弟姐妹总共有12个，但投身电影业的只有上面四个。1903年，修鞋匠老华纳召开家庭会议，决定在一门新兴的生意上押宝，会议的结果是买下了一部电影放映机，在宾夕法尼亚州和俄亥俄州的小市镇上巡回放映电影。
就在这一年，华纳兄弟租下了一个杂货铺，开设了他们的第一家电影院，如今，这家电影院经过整修，恢复了当年的模样，成为了纽卡斯特尔市的一个景点。一年后，华纳兄弟又开始涉足发行业务。但直到1912年，他们才能够雇得起一个员工。
好莱坞七大电影公司简史
二十世纪福克斯电影公司
好莱坞的八家大公司中，二十世纪福克斯是创立最晚的，而且经受的波折也最多，几次经历险些破产的厄运，虽然，创始人之一的威廉·福克斯虽然能够把姓氏写在公司名里，但实际上，在1935年这家公司正式挂牌时，威廉·福克斯已经是局外人。
二十世纪福克斯的真正灵魂人物是达瑞尔·扎努克，这个热衷于制作巨片的电影大亨给二十世纪福克斯打上了鲜明的印记，一说起福克斯，人们就会想起《最长的一天》、《音乐之声》和《泰坦尼克号》这样大获成功的鸿篇巨制，当然，也有《埃及艳后》这样的票房臭蛋。而在摇摇欲坠的六十年代之后，当澳大利亚的传媒业巨子鲁伯特·默多克伸手得到了接力棒，这家公司也进入了一个长达三十年的稳定期，并支持年轻的乔治·卢卡斯拍出了《星球大战》系列电影。
派拉蒙电影公司
作为电影业的老牌巨头，派拉蒙以群星环绕雪山的标志为人所熟知，事实上，用高山来比喻派拉蒙在电影业的地位也是非常恰当的，在创立的最初三十年，这家公司以众多的明星，高质量的影片和遍布全美的连锁影院，一直坐在好莱坞霸主的宝座上。
从六十年代到九十年代，派拉蒙的实权人物更迭速度很快，不过这没有影响公司的影片品质，无论是罗伯特·埃文斯，还是巴里·迪勒，雪莉·兰辛主政，这家公司总能制作出《教父》、《周末夜狂热》、《夺宝奇兵》和《阿甘正传》这样叫好又叫座的影片。
美国好莱坞知名电影公司介绍1
美国好莱坞知名电影公司介绍：派拉蒙2008-05-06 14:58:55来源：爱词霸资讯官网作为电影业的老牌巨头，派拉蒙以群星环绕雪山的标志为人所熟知，事实上，用高山来比喻派拉蒙在电影业的地位也是非常恰当的，在创立的最初三十年，这家公司以众多的明星，高质量的影片和遍布全美的连锁影院，一直坐在好莱坞霸主的宝座上。
从六十年代到九十年代，派拉蒙的实权人物更迭速度很快，不过这没有影响公司的影片品质，无论是罗伯特·埃文斯，还是巴里·迪勒，雪莉·兰辛主政，这家公司总能制作出《教父》、《周末夜狂热》、《夺宝奇兵》和《阿甘正传》这样叫好又叫座的影片。
1993年，娱乐业巨擎维亚康姆公司和前派拉蒙首席执行官巴里·迪勒为得到派拉蒙展开激烈竞争，最终，维亚康姆以100亿美元的出价赢得了这场战役，这也证明了派拉蒙的巨大价值，而在2005年合并了梦工厂之后，派拉蒙解决了公司在影片开发上已经陷于疲软境地的问题，2007年，发行了《史莱克3》和《变形金刚》这些超级卖座片的派拉蒙一举成为好莱坞票房收入最高的大公司。
目前，在各大巨头中，派拉蒙是唯一仍据守好莱坞的(地理意义上的好莱坞)。
派拉蒙是1927年落户好莱坞的，而早在1930年，华纳兄弟就从好莱坞搬到了伯班克；而雷电华在1957年宣布倒闭，哥伦比亚1973年也离开了好莱坞，追随华纳兄弟跑到伯班克，1989年再次搬家，把总部设在了卡弗市；卓别林和大卫·格里菲斯创立的联艺则成了华纳兄弟的电影后期制作基地和录音棚。
派拉蒙简史：1、1912—1948 巨头中的巨头派拉蒙电影公司创建于1912年5月，比环球电影公司还要早上一个月，在好莱坞八大公司中资格最老。
创建之初，派拉蒙就拥有大量的电影院，同时兼营制片业务。
派拉蒙的两位创始人阿道夫·楚科尔和杰西·拉斯基都是目光远大的杰出人物，他们最早认识到明星的威力，早期电影明星玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克、格洛丽亚·斯旺森和鲁道夫·瓦伦蒂诺都是他们的签约演员。
美国的好莱坞和文化影响
美国的好莱坞和文化影响从每年的奥斯卡颁奖典礼到世界各地的电影院，美国的好莱坞已经成为了世界文化的代表之一。
和全球其他的文艺中心一样，好莱坞也有着自己的历史沉淀和特殊性。
在本文中，我们将探讨好莱坞的历史，以及它的文化影响和成功的原因。
历史好莱坞是加利福尼亚州洛杉矶的一个社区，和麦克阿瑟公园以及洛杉矶河以西的其他社区一起组成了该城市的一部分。
好莱坞地区一度以柑橘、橄榄和葡萄的栽培为主，但在1909年出现第一部由美国人拍摄的电影《隔壁是狗》后，这个地方的命运就改变了。
随着电影制片业的兴起，好莱坞成为了美国电影业的中心，吸引了众多电影制片商和电影人。
随着时间的推移，好莱坞不断扩张，成为了世界电影业中最重要的一个部分。
文化影响好莱坞的影响已经超越了电影本身，成为了国际文化中心之一。
其文化影响在以下方面表现得淋漓尽致。
1. 电影好莱坞电影被广泛认为是世界电影的标志，具有很高的艺术价值和娱乐价值。
电影通过其故事情节和角色提供了一种语言和文化交流方式，能够深入人心。
比如，好莱坞电影《泰坦尼克号》（1997）在全球收入逾19亿美元，被誉为史上最卖座的电影之一。
2. 流行文化好莱坞电影和电视剧通常在世界各地广泛传播和流行。
比如，好莱坞电影中的音乐成为流行音乐的重要组成部分，电影中的穿着和妆容也成为时尚的激励。
电视剧类别则涉及诸如流行趋势、道德、价值观等成为广泛谈论的话题。
3. 艺术好莱坞电影自然涉及到艺术领域。
研究好莱坞电影史和电影定量美学已经成为很有价值的研究领域。
好莱坞也成为了艺术文化（如多种文学的适配电影和音乐剧）和游客文化的中心地带。
成功的原因好莱坞的成功不仅仅是因为它拍了一些好电影，还因为它经营了一种独特成功模式。
下面是好莱坞成功背后的主要因素。
1. 创造性的人才成功的首要因素是好莱坞电影制片的创意人才。
好莱坞从一开始就是一个创意产业，它需要创意导演、编剧和演员。
好莱坞制片人的口头说法之一就是“第一喜欢要赚钱，但不要为了赚钱而做电影。
好莱坞个人英雄主义向集体英雄主义的转变
好莱坞个人英雄主义向集体英雄主义的转变电影作为一门艺术，不仅是供人们观赏消遣的娱乐产品，还是一个国家重要的文化产业，是一个国家文化价值观的载体。
一提到电影，不得不说在世界影坛的地位和作用都举足轻重的好莱坞电影。
好莱坞电影秉承着深度文化知识观和美国价值观的传播使命，已然成为美国文化的主要代表之一，在美国价值观和生活方式的支配下，以大规模生产的美国娱乐文化产品为载体，悄然渗透到地球的每一个角落。
好莱坞电影的影响波及世界各地不同时代、不同民族、不同地区的人民，在向世界展现美国文化的同时，有意或无意中加强了世界其他民族对于美国文化价值观的认同。
电影中的英雄最易被现代人接受和推崇，所以许多好莱坞影片通过塑造各式各样的英雄人物形象来传达美式英雄主义价值理念，从表现个人英雄主义的影片《超人》（1978年）、《007》系列、《钢铁侠》系列、《蜘蛛侠》系列、《空军一号》（1997年）、《金刚》（2005年）等，我们发现这些英雄人物并非只是头脑简单、四肢发达，只会开枪射击的肌肉男，他们本身都是身负正义之感，有血有肉、有勇有谋的勇士，他们是智慧和力量的化身，是影迷心中崇拜的偶像。
再到近几年在中国市场上比较卖座的《复仇者联盟》（2012年）、《星际迷航》系列等集体英雄形象的塑造，我们不难发现好莱坞影片开始由个人英雄主义向集体英雄主义渐渐演变，深入好莱坞电影精髓的个人英雄主义，更是美国精神的重要组成部分，这一次的演变，是美国这一倡导个人独立和自由的国家向东方的集体主义精神看齐，对于多元文化的认同，更是向东方国家示好、搜罗更多世界观众的目光的又一次巨大转变。
电影中的英雄人物在经历敌人、灾难、艰险、情感等多方面因素的重重考验下完成一次次的蜕变，从一人单枪匹马到多人团结作战，他们追求和平、自由且具备领导气质，在维护社会秩序和世界和平的过程中不畏艰难险阻，表现出的大无畏和视死如归的精神令人敬佩。
好莱坞炫酷的特技效果、震撼的视听觉冲击，使集体英雄主义价值观的表现也更加淋漓尽致，好莱坞塑造的集体英雄形象得到了更加完美的阐释和展现。
新好莱坞产生的背景及概况
背景
• • • • • 1、在经历了意大利新现实主义电影、日本等 国的民族电影和法国新浪潮电影的影响之后，好 莱坞开始对类型电影从形式到主题进行了反思； 2、1950s-1960s：麦卡锡主义；美国商业电 影的衰退； 3、电影旧体制与旧观念的危机，也是“新好 莱坞电影”产生的重要背景； 4、电视的冲击； 5、美国社会的动荡与政治的危机：肯尼迪遇 刺，马丁·路德·金被杀，十年越战，民权运动，水 门事件。
ห้องสมุดไป่ตู้
“新好莱坞”
• 从1967年一1976年，这样一段时间。好莱 坞电影在经历了意大利新现实主义电影和 民族电影兴起的影响之后；在经历了法国 新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年 代到60年代的商业影片制作的衰退与电视 对电影制作的冲击之后，于60年代后半期 和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从 形式到主题进行了「反思」。而在另一方 面，美国社会的动荡与政治的危机；电影 旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电 影革命与演变的主要背景及因素。
曾获1967年，第40届奥斯卡最佳 女配角、摄影两座奖。
•
尽管影片中表现的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美 貌风流的姑娘的爱情故事，但是他们西装革履的外表掩饰 不住他们的真实身份：两个手持枪弹、抢劫银行的「江洋 大盗」。这是美国电影银幕上首次出现的与传统好莱坞电 影人物形象沮然不同的新人物，他们同《四百下》中的安 托纳、《精疲力尽》中的米歇尔一样，是个十足的无政府 主义者，是社会秩序的破坏者和颠覆者。影片片头所采用 的字幕形式资料照片强调了人物的历史传记色彩、强调了 叙事的真实性和纪录性。而现实社会的问题，越南战争的 失败和阴暗的社会前景也在影片结尾的改写上体现出来， 观众已经厌倦了「大团圆的结局」，这一程序再也行不通 了。结尾时邦尼和克莱德被警察打得千洞百孔的身体与被 击毙在巴黎街头的米歇尔何其相似。这部影片的成功在于 人们接受了对「美国正面形象的巨大否定」，它颠覆了美 国电影的强盗片和警匪片的类型模式。而类型模式的破产 之时便是作者电影的生成之时，影片《邦尼和克莱德》标 志着美国新好莱坞电影的诞生。
好莱坞最肮脏的小秘密
好莱坞最肮脏的小秘密作者：文/瘦猪来源：《检察风云》 2019年第7期当我们坐在电影院里,沉浸在光影故事里的时候,没人会想到这些电影,无论是剧情片还是类型片,国产的还是国外的,它们都无一例外地受过审查。
也就是说,进入院线之前,电影被某些人用挑剔的眼光先行看过了。
观众并不知道,公开放映的电影往往在审查后被剪掉了某些部分,剪辑师有办法让我们看不出来电影有任何毛病,电影还是那么流畅、自然。
事实上,还有一些片子我们压根儿就不知道它的存在——它们被毙了,严禁公映。
即使在标榜自由、开放的美国,好莱坞电影(包括书籍杂志)也从来没按自己的意愿完整地展现在观众面前。
尤其是涉及军队题材的电影,比其他电影多了一道门槛:进入发行渠道前,它先要通过五角大楼(美国军方)。
而今,全球顶尖的导演、演员和影视公司麇集在加州洛杉矶的好莱坞。
如果开拍一部军事题材的电影,那里就多了至少一位身穿军装的身影。
甚至在开机前,编剧和导演就不得不面对一脸严肃的五角大楼军人。
很多美国人也觉得,美国电影远离政府干预。
实际上,五角大楼一直在好莱坞耳边喋喋不休,半利诱、半威胁地告诉制片人,什么该说什么不该说。
“空军少将正在认真审阅电影《空军一号》剧本,并在空白处记下笔记,偶尔在他希望删掉的对话或场景处用红笔写下了‘项目障碍物’。
‘项目障碍物’是制片人与军方打交道时遇到的最大噩梦。
它们是必须做出修改或有待协商的东西,然后才能获得电影需要的军事设施。
”这个情节永远不会出现在电影里,却成为电影不可或缺的一部分。
只要你计划拍一部有关军事的电影,想使用美军的武器装备和部队,你就非得做这个噩梦。
它和你名气大小、资金是否充足无关,大多数情况下,美军的设施装备你花多少钱也租不到。
军方更愿意将其称为“合作”,好莱坞则视之为“一场魔鬼交易,一桩好生意”。
“剧本最终进行了大量修改。
五角大楼非常满意,制片人也十分开心,但观众根本不知道电影删除了项目障碍物。
”“合作”或“交易”并非个个满意。
美国主要城市的介绍
美国主要城市的介绍华盛顿Washington D. C.美国首都，是美国政治和文化的中心，与哥伦比亚特区范围相同，面积174平方公里，人口约80万，主要为政府官员和雇员，服务人员占有较大比例，其中大部分为黑人。
1791年被选定为首都开始兴建，1801年自费城迁至此处。
1814年曾为英军所占，国会、总统府等均被毁。
20世纪以来建为现代化城市。
参见“美国的首都”一节芝加哥Chicago仅次于纽约的全国第二大城市，位于美国中北部密执安湖南端、芝加哥河河口。
1837年市，地处水陆交通要地，是全国最大的铁路枢纽，有32条铁路干线其中有19为主要干线交汇于此。
是全国最大的谷物和牲畜交易市场，主要工业有钢铁、电子、印刷出版、食品加工等。
市内有世界最高摩天在楼之一的瑟斯尔大楼高110层，440米。
人口约280万。
纽约New York美国第一大城市和第一大港口，是美国工业、金融和经济的中心，位于哈得孙河注入大西洋的河口处，从地理上看，纽约由曼哈顿岛Manhattan Island、长岛LongIsland、斯塔腾岛Staten Island以及附近的大陆组成;从行政上看，纽约可分为曼哈顿、布鲁克林、布朗克斯、昆斯和里士满等五个行政区，其中曼哈顿区是市中心。
面积830 平方公里，人口700余万。
1686年建市，美国刚独立时曾将此作为临时首都后迁到费城，1801年才正式迁到华盛顿。
设在纽约的著名机构、著名建筑以及著名的娱乐场所有：联合国总部;自由女神像;华尔街美国金融中心;百老汇娱乐中心;中央公园著名公园;世界贸易中心大楼纽约最高的摩天大楼;帝国大厦世界著名摩天大厦;洛克菲勒中心世界最大的商业与娱乐综合体等。
洛杉矶Los Angeles美国加利福尼亚南部城市，太平洋沿岸最大城市，美国第三大城市，美国西部工商业第一大城市。
1835年设市。
开始为牧区小村，后因加利福尼亚发现金矿，人口激增，再因铁路修建、油田开发、巴拿马运河通航而迅速发展。
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好莱坞是一座金矿。
不仅做着明星梦的男男女女这么想，美国的自由派政客和组织也都将此奉为真言。
事实上，如果你是民主党的候选人，正准备参加全国性竞选，谋个一官半职，那你必须去好莱坞——不是去拍戏而是去淘金——那里充斥着有那么点左翼倾向的商人或者艺术家，对环保、女权、同性恋权益、非洲饥民之类的话题颇感兴趣。
更重要的是，这些家伙既有钱且慷慨。
春风沉醉的晚上 5月初，加利福尼亚州布伦特伍德·沃兹沃思剧院。
这绝对是一个让影迷们沉醉的夜晚，也是一个让自由派人士沉醉的晚上。
让我们亲临现场看看来的都是些什么人吧：大牌影星汤姆·汉克斯、里奥纳多·迪卡普里奥、著名导演、演员马丁·肖特、罗伯·雷纳、著名电视明星拉里·戴维、作家小罗伯特·肯尼迪，他们都停下脚步对着麦克风发表了一通观点。
还有一位悄悄地来又悄悄地走，没有挥一挥黑色“泰姬陵T恤”袖的著名“慈善家”、《花花公子》出版人史蒂夫·宾，他其实是今晚的主角。
这是为自然资源保护理事会举行的募捐晚会。
入场落座的1400多名大款其实就是好莱坞这座金矿的实质，至少包括3名制片厂老板，里面自然有华纳兄弟的阿兰·霍恩。
上个世纪90年代，他和导演罗伯·雷纳一起帮助这个环保组织起步，并迅速成长为美国最有影响力的自由派团体之一。
在这个夜晚，通过一台混杂着意识形态导向和粗俗喜剧的表演，自然资源保护理事会从HBO电视台和乡村路演（Village Roadshow）制片公司分别搞到了10万美金，从MTV电视网弄了5万美金，从福克斯集团和威廉·莫里斯机构分别募集了2.5万美金。
最后，节目总监制、拉里·戴维的老婆劳瑞·戴维身着绿色范思哲晚装上台宣告了活动的圆满成功。
这个夜晚之后，自然资源保护理事会的财产又增加了300万美元。
民主党的财源 这样的夜晚对代表“自由派”的民主党来说司空见惯，至少在好莱坞如此。
去年夏天，好莱坞的各位大款就为民主党总统候选人约翰·克里带来了这么一个美妙的夜晚，那时候克里还是一个大家不太熟悉的“新人”。
那是在超市大亨罗恩·比尔克莱家
里举办的聚会。
买了“入场券”的演艺名人们站满了这座占地5公顷的豪宅，他们至少花了5万美元，才得以有机会端着威士忌，穿过40间卧室和26间浴室，穿过西班牙式的巨大喷泉，来到宽阔的大厅，一睹克里和他太太的“芳容”。
大约2000名宾客用了大约一个小时闲聊之后，克里走到L型的大堂中，他和人们一起听詹姆斯·泰勒高歌，听拉里·戴维讲笑话。
最后，当然是克里的压轴演讲把晚会推向兴奋的高潮。
这个晚上，克里本人收到了300万美元的“硬捐款”，同时民主党全国委员会收到了100万美元的捐款。
在2000年的总统选举中，好莱坞的核心区域中，平均每座豪宅的主人都捐出了3.5万美金的政治现金，而贝佛利山的90210户家庭一共捐出了620万美元。
在2002年，娱乐业是为民主党捐献最多的行业。
事实上，娱乐业的政治捐款中，有80％都流向了民主党，只有20％落到了共和党的口袋里。
从1989年到现在，娱乐业一共为民主党贡献了1亿美元选举资金，这个数字堪与主要资助共和党的石油和天然气行业相媲美，后者在同期一共为共和党提供了1.14亿美
元。
“金矿”开采简史 30年前，在好莱坞控制的捐款体系中，有“好莱坞之王”的卢·瓦瑟曼占有绝对的领导地位。
从1964年约翰逊竞选总统
起，民主党候选人一直受惠于他，很多人回忆说：“被邀请进入他的办公室就像受邀请进入了总统办公室。
” 当年，在克林顿还是阿肯色州州长的时候，瓦瑟曼就对他产生了兴趣，并亲自让一名制片人安排了与克林顿的会面。
克林顿后来说，当时他感到十分惊讶，瓦瑟曼要和一个“他从未到过的州的州长谈上45分钟。
” 到了70年代，好莱坞制造出了更多年轻富翁，权力也不再把持在老派人物手中。
聚光灯先是打在了诺曼·里尔领导的“马里布黑手党”身上，后来又转向汤姆·海登和简·芳达夫妇的“网络”组织，这个组织全部由年轻的演员和捐款者组成。
1984年，好莱坞女性政治委员会成立，它为政治捐款提供了一站式服务。
这个组织是由一群强硬的女星和经纪人组成的：芳达、芭芭拉·史翠姗、写歌的玛丽莲·博格曼、制片人褒拉·云丝顿等等，她们的“政治导师”是梅格·塔班金（被称为各种派别去好莱坞找钱的总线人）。
1996年克林顿谋求连任时，这支娘子军一个晚上就给老克拉了400万美元。
不过1997年这个委员会解散了，据说是厌倦了金钱政治。
非常捐款男女 最值得一提的还是有豪侠之风的《花花公子》出版人史蒂夫·宾。
此人在好莱坞颇有人气，基本特点就是捐的钱和自己私生活的丑闻一样多，而且做了“好事”不留名。
有一名拉政治募捐的人曾憧憬说：“我的梦想就是能够这样说话：‘少废话，写他妈的支票吧。
’”史蒂夫·宾差不多是唯一能这么说话的人。
罗伯·雷纳说，当初自然资源保护理事会需要
170万美元来修建他们的总部，然后他就给史蒂夫·宾打了个电话，安排史蒂夫·宾与委员会主席见面，很快钱就到位了。
研究机构、反应政治中心的数字说，在2002年捐款法案修改之前，史蒂夫·宾为民主党的中期选举捐助了870万美元。
最近，克里派乔治·索罗斯去好莱坞挨个找亿万富翁为“美国相聚”和“媒体基金”等组织募集资金时，史蒂夫·宾又承诺了1000万美元。
但有消息说，在见过索罗斯之后，史蒂夫·宾决定把2004总统选举的捐款预算从200万美元提高到700万美元。
看看，难怪搞政治的人都说，“我们缺的就是更多的史蒂夫·宾”。
在演艺圈的女性中，芭芭拉·史翠姗在政治上最能出风头，她永远不会像史蒂夫·宾建议的那样闭嘴埋头写支票，而是不停地在发表演说，通过自己的网站表达政治观点。
多年以来，举办募捐演唱会的赢利捐款，已经使得她成为了美国自由派最大的个人捐助者。
2000年，戈尔获得民主党总统候选人提名的那个夜晚，史翠姗在洛杉矶圣殿体育馆一晚为戈尔拉了500万美元。
2002年的中期选举，她又通过演出捐给了民主党600万美元。
在今年6月的音乐会上，她再次为民主党大唱赞歌，结果为克里找到了500万美元的捐助。
淘金指南 话虽这么说，但也不是谁都能在好莱坞找到政治捐款，就像不是谁都可以在西部淘到金矿发大财一样。
在现在的好莱坞，金矿开采也是门学问，简单的说，有4种人必不可少。
其一是演员。
这种演员不是普通的演员，他们是名角，可以吸引公众的注意力，同时他们又愿意为某种政治理念而做点贡献，但他们自己很少捐钱，苏珊·萨兰登和麦当娜都属于此类演员。
其二是积极分子。
这个世界上的人大多喜欢光说不练，好莱坞也不例外，人人都有政治主张，但要组织个活动表达一下就少有人出头了。
如此形势造就一批精力充沛的积极分子，不过也让人们产生了相应的抱
怨，好像不管什么主题的集会活动，都是那几张面孔。
现在好莱坞最炙手可热的积极分子就是劳瑞·戴维，她以前是电视制片人，自从老公拉里·戴维的《宋飞正传》赚了至少2.5亿美元之后，她就成了专职的“社会活动家”，特别关系能源和环境问题。
不过，为了组织各种捐款活动，劳瑞·戴维正在使用着最浪费能源的交通工具——私人飞机。
第三种人是私人政治顾问。
他们负责帮助捐款人在浩如烟海的各类组织中找出最合适的捐助者。
他们大多来自东部的华盛顿、纽约或者波士顿，对政坛掌故和脉络走向了解得一清二楚，他们大多为捐款的超级大佬服务，保证他们不会出了钱还惹麻烦。
和芭芭拉·史翠姗关系密切的梅格·塔班金是这个行业的“大姐大”，现在好多人，包括今年专门负责在好莱坞为克里拉钱的拉腊·伯格霍德都是她教出来的。
不过。
据她说，干这行挣的不多，没有人的年薪超过25万美元。
最后，最不可缺少的人物出场了，那就是玩家。
他们是真正的有钱人，比如说史蒂夫·宾和哈伊姆·沙班，做到他们的份上，意味着随时可以让民主党全国委员会主席或者民主党国会领袖放下手头的事情接听自己的电话。
这也难怪，没有这些动辄开出七八位数支票的衣食父母，什么党派也都混不下去。
在玩家与政客的交易中，当然存在着金钱与权力的交换，他们中的有些人还想因此走入政坛。
比如罗伯·雷纳，这位施瓦辛格的邻居，正在考虑借助民主党的力量参加2010年州长选举。
难怪《洛城机密》的编剧罗格·路文斯顿说，好莱坞和华盛顿都想要自己得不到的东西，好莱坞要的是权力的厚重感，华盛顿要的是好莱坞式的“金”光四射。