第一章司马相如与汉代词赋
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司马相如与辞赋..
《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎 赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。 后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的 关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年 因病免官，家居而卒。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳， 名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆 崇嵂崒（lǜ zú）： ，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷， 上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰 ，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。 其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘 （zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼 ，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激 水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬 ；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙 犴(chū àn )。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳， 名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆 崇嵂崒（lǜ zú）： ，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷， 上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰 ，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。 其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘 （zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼 ，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激 水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬 ；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙 犴(chū àn )。
司马相如与西汉辞赋课件
司马相如的辞赋影响
推动文学发展
司马相如的辞赋作品在文学史上 具有重要地位，他的创作实践和 艺术风格对后世的文学创作产生 了深远的影响，推动了文学的发
展。
丰富文化内涵
司马相如的辞赋作品反映了当时 社会的文化内涵和精神风貌，通 过他的作品，人们可以更深入地 了解西汉时期的文化背景和社会
状况。
启示文学创作
西汉晚期辞赋的特点与影响
总结词
西汉晚期，辞赋逐渐呈现出浓厚的儒家 思想色彩，内容多涉及政治、伦理等主 题，形式也更加规范化和多样化。
VS
详细描述
这一时期的代表作品有王褒的《四子讲德 论》和扬雄的《甘泉赋》等，这些作品不 仅在当时产生了广泛的影响，而且对后世 的文学创作也产生了深远的影响。同时， 随着东汉时期的到来，西汉辞赋逐渐演变 为东汉赋，形式和内容也发生了相应的变 化。
详细描述
作品以“长门”为名，以汉武帝的皇后陈阿娇为主题，通过描绘她被冷落、孤寂 的生活状态和内心世界，展现了宫廷中女性的苦闷和无奈。作品中也反映了司马 相如对宫廷斗争和人性的思考。
其他辞赋作品
总结词
除了以上三篇作品外，司马相如还有《大人赋》、《凤求凰》等其他辞赋作品，这些作 品主题各异，风格多样，展现了司马相如丰富的创作才华。
教育经历
他自幼聪慧好学，精通经 史子集，后师从著名文学 家扬雄，学习辞赋创作。
文学成就
司马相如创作了《子虚赋 》、《上林赋》等著名辞 赋作品，被誉为“赋圣” 。
司马相如所处的时代背景
社会环境
西汉时期，国家统一，社会稳定 ，经济发展达到了巅峰。文化艺 术也取得了巨大的成就。
政治氛围
当时的政治氛围相对宽松，为文 学艺术的发展提供了良好的土壤 。
司马相如与西汉辞赋共28页
[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个 大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后 显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后 来一般大赋那样流于平直呆板。
后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如 傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。因此在 赋史上，“七”成为一种专体。
第三节 司马相如及其《子虚赋》、 《上林赋》
在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》的怨刺 传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句 型的运用此后写作骚 体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的 《自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九 思》等。
二、枚乘及其《七发》：
汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园 文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也 叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王 好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾 受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公 孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文 学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出 代表，其赋体作品以《七发》最为著名。
枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制， 都是汉大赋具有开创意义的典范之作。
《七发》的艺术特色：
[1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描 写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔， 富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七 发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕 龙·杂文》）
[2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的 描摹。
从武帝到东汉中叶的二百多年间， 是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体 大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东 方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西 汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的 正式形成，司马相如的《子虚赋》、 《上林赋》代表新体大赋的最高成就； 班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》， 是东汉新体大赋的两篇力作。
二、汉赋的发展过程
司马相如与西汉辞
• 文人的遇与不遇，因时势而异，非自己所能主宰，
虽处太平盛世但怀才不遇者大有人在。
• 这是现存汉代最早以遇与不遇为主题的设辞类
作品，后人对此赋竞相模仿，如扬雄的《解
嘲》、班固的《答宾戏》、韩愈的《进学解》 等皆源于此。
• 王褒（约前88—约前55），蜀郡资中人，宣帝
时屡上赋颂，为其时成就最突出的赋家。其代 表作品《洞箫赋》为咏物赋名篇，赋从制造洞 箫的原材料竹子入手去表现这种乐器艺术魅力 的由来。作者描写音乐时融入悲凄哀怨的情调， 体现出以悲为美的审美风尚。
• 《子虚赋》、《上林赋》是司马相如赋中最优秀
的作品，二赋皆通过主客问答体式展开。
• 据《史记·司马相如传》载，相如由藩国而入朝
廷，对武帝说，《子虚赋》“乃诸侯之事，未足 观也，请为天子游猎赋”，《上林赋》由此而 产生。
• 此赋借亡是公之口，批评子虚与乌有先生说：
“楚则失矣，而齐亦未为得也。……二君之论， 不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏 之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越， 此不可以扬名发誉，而适足以贬君自损也。”
• 《七发》虚拟楚太子有病，吴客往问病因，告
诫居高位者不要沉迷音乐、饮食、车马、游宴 诸事。之后，以畋猎、观涛逐层启发太子，最 终归结到让太子听取圣人辩士的“要言妙道”， “论天下之精微，理万物之是非”，至此，太 子汗出病愈。
• 此赋的劝诫之意甚明，李善在《文选注》中说：
“七发者，说七事以启发太子也。”
为卿相，夕失事则为匹夫。”作者纵横驰骋， 善为排比，词锋锐利，对文人的历史命运作 了更深刻的思考。
• 扬雄晚年鄙视辞赋创作，认为赋是“童子雕虫篆
刻”，无补于规谏，又“非法度所存”，因此 “壮夫不为”。他提出“诗人之赋丽以则，辞人 之赋丽以淫”的观点，看到了赋“丽”的特点， 但反对“极丽靡之辞”，强调准则。
虽处太平盛世但怀才不遇者大有人在。
• 这是现存汉代最早以遇与不遇为主题的设辞类
作品，后人对此赋竞相模仿，如扬雄的《解
嘲》、班固的《答宾戏》、韩愈的《进学解》 等皆源于此。
• 王褒（约前88—约前55），蜀郡资中人，宣帝
时屡上赋颂，为其时成就最突出的赋家。其代 表作品《洞箫赋》为咏物赋名篇，赋从制造洞 箫的原材料竹子入手去表现这种乐器艺术魅力 的由来。作者描写音乐时融入悲凄哀怨的情调， 体现出以悲为美的审美风尚。
• 《子虚赋》、《上林赋》是司马相如赋中最优秀
的作品，二赋皆通过主客问答体式展开。
• 据《史记·司马相如传》载，相如由藩国而入朝
廷，对武帝说，《子虚赋》“乃诸侯之事，未足 观也，请为天子游猎赋”，《上林赋》由此而 产生。
• 此赋借亡是公之口，批评子虚与乌有先生说：
“楚则失矣，而齐亦未为得也。……二君之论， 不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏 之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越， 此不可以扬名发誉，而适足以贬君自损也。”
• 《七发》虚拟楚太子有病，吴客往问病因，告
诫居高位者不要沉迷音乐、饮食、车马、游宴 诸事。之后，以畋猎、观涛逐层启发太子，最 终归结到让太子听取圣人辩士的“要言妙道”， “论天下之精微，理万物之是非”，至此，太 子汗出病愈。
• 此赋的劝诫之意甚明，李善在《文选注》中说：
“七发者，说七事以启发太子也。”
为卿相，夕失事则为匹夫。”作者纵横驰骋， 善为排比，词锋锐利，对文人的历史命运作 了更深刻的思考。
• 扬雄晚年鄙视辞赋创作，认为赋是“童子雕虫篆
刻”，无补于规谏，又“非法度所存”，因此 “壮夫不为”。他提出“诗人之赋丽以则，辞人 之赋丽以淫”的观点，看到了赋“丽”的特点， 但反对“极丽靡之辞”，强调准则。
司马相如与辞赋..
《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎 赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。 后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的 关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年 因病免官，家居而卒。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
司 马 相 如 与 西 汉 辞 赋
汉赋简介
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合， 专事铺叙。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王 游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。 在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时， 后世往往把它看成是汉代文学的代表。 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的 余绪,这时流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特 征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉 中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
司 马 相 如 与 西 汉 辞 赋
汉赋简介
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合， 专事铺叙。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王 游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。 在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时， 后世往往把它看成是汉代文学的代表。 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的 余绪,这时流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特 征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉 中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
司马相如
汉大赋的艺术特征
1.结构体制：长篇巨制、铺陈排比、 主客问答 2.节奏韵律：四六结合、韵散相间 3.表现手法：语汇丰富、雄辩夸张、 情理交融、物象繁富
汉赋内容举隅：车马出行
帝王贵族田猎、巡游等出行活动都需车马，故车马出行是汉赋中 较为常见的内容。以下为汉墓中的车马出行图。
汉赋内容举隅：征战雄姿
司马相如的人生传奇：一赋千金
汉武帝的废后陈阿娇也欣赏相如的 才华，给了司马相如黄金千两，要 他为自己写赋，以宣泄自己深居冷 宫的苦闷，同时也是希望能够接近 皇帝的司马相如为自己说说好话。 司马相如接了陈阿娇的活儿，写下 哀婉动人的《长门赋》。
《子虚赋》、《上林赋》特点与成就
盛世景象的艺术显现。《子虚赋》、《上林 赋》的主要内容是描写帝王生活的方方面面， 为统治者壮国威、颂皇权；奢华生活的生动 描绘。 讽喻的宗旨：“曲终奏雅”，“劝百讽一”。 恢宏壮丽之美：结构宏伟、富丽堂皇；绘形 绘声、穷形极相；骈散结合，韵散相间；充 分利用方块字特点；汪洋恣肆与法度的和谐。
第二节
司马相如时代的赋家
东方朔（前154－？）是 武帝周围文学侍从中较 突出者。（右为东方朔 像） 抗之则在青云之上，抑 之则在深泉之下；用之 则为虎，不用则为鼠。 —— 东方朔《答客难》 枚皋（前156－？）是汉 代文坛成果最多的作家。 他是枚乘的庶子。
卓立一世的司马相如
一生的关键事件： 1.以赀为郎 2.客游梁园 3.情定文君 4.武帝赏识 5.建节西南 6.曲为谏书 7.着意封禅 文学成就： 创作出具有典范意义 的汉赋
司马相如的其它赋作及其辞赋理论
其它赋作： 《大人赋》、 《《美人赋》、 《难蜀父老》 辞赋理论： 包括宇宙，总揽人 物（参见右图所示）
司马相如著名赋篇
《上林赋》司马相如〔两汉〕亡是公听然而笑曰：“楚则失矣，而齐亦未为得也。
夫使诸侯纳贡者，非为财币，所以述职也。
封疆画界者，非为守御，所以禁淫也。
今齐列为东藩，而外私肃慎，捐国逾限，越海而田，其于义固未可也。
且二君之论，不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越。
此不可以扬名发誉，而适足以贬君自损也。
且夫齐楚之事，又乌足道乎？君未睹夫巨丽也，独不闻天子之上林乎？左苍梧，右西极；丹水更其南，紫渊径其北。
终始灞浐，出入泾渭；酆镐潦潏，纡馀委蛇，经营乎其内。
荡荡乎八川分流，相背而异态。
东西南北，驰骛往来，出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野。
汩乎混流，顺阿而下，赴隘狭之口，触穹石，激堆埼，沸乎暴怒，汹涌澎湃。
滭弗宓汩，逼侧泌瀄，横流逆折，转腾潎冽，滂濞沆溉。
穹隆云桡，宛潬胶盭。
逾波趋浥，涖涖下濑。
批岩冲拥，奔扬滞沛。
临坻注壑，瀺灂霣坠，沈沈隐隐，砰磅訇礚，潏潏淈淈，湁潗鼎沸。
驰波跳沫，汩濦漂疾。
悠远长怀，寂漻无声，肆乎永归。
然后灏溔潢漾，安翔徐回，翯乎滈滈，东注太湖，衍溢陂池。
于是乎鲛龙赤螭，䱭䲛渐离，鰅鳙鳍鮀，禺禺魼鳎，揵鳍掉尾，振鳞奋翼，潜处乎深岩，鱼鳖讙声，万物众伙。
明月珠子，的皪江靡。
蜀石黄碝，水玉磊砢，磷磷烂烂，采色澔汗，藂积乎其中。
鸿鹔鹄鸨，鴐鹅属玉，交精旋目，烦鹜庸渠，箴疵䴔卢，群浮乎其上，泛淫泛滥，随风澹淡，与波摇荡，奄薄水渚，唼喋菁藻，咀嚼菱藕。
于是乎崇山矗矗，巃嵷崔巍，深林巨木，崭岩㟥嵳，九嵕嶻嶭。
南山峨峨，岩陁甗锜，摧崣崛崎。
振溪通谷，蹇产沟渎，谽呀豁閕。
阜陵别岛，崴磈葨廆，丘虚堀礨，隐辚郁垒，登降陁靡，陂池貏豸，沇溶淫鬻，散涣夷陆，亭皋千里，靡不被筑。
揜以绿蕙，被以江蓠，糅以蘪芜，杂以留夷。
布结缕，攒戾莎，揭车衡兰，槀本射干，茈姜蘘荷，葴持若荪，鲜支黄砾，蒋苎青薠，布濩闳泽，延曼太原。
离靡广衍，应风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蚃布写，晻薆咇茀。
司马相如与西汉辞赋
司马相如的人生传奇：当垆
司马相如初与卓文君还成都， 居贫，愁懑，以所著鹔鹴裘 就市人阳昌贳酒，与文君为 欢。既而，文君抱颈而泣曰： 我平生富足，今乃以衣裘贳 酒，遂相与谋于成都卖酒。 相如亲着犊鼻裈涤器，以耻 王孙。 ——《西京杂记》
第三节《子虚赋》和《上林赋》
汉赋中具有开拓意义和典范 作用的成果。 两赋创作时间： 《子虚赋》-客游于梁； 《上林赋》-武帝召见。 两赋关联： 内容连属，构思一贯，结体 严谨，实为一篇完整作品的 上下章。
汉赋内容举隅：都市生活
角牴类似于现代的摔跤，始于古冀州的 “蚩尤戏” ，汉代发展为两人在公开场 合表演的竞技活动。汉赋对此类城市生活 有不少描写。以下即为汉代角牴图。
汉初诸侯王养士之风
汉初以招致文士闻 名的诸侯有吴王刘 濞、梁孝王刘武、 淮南王刘安等。 刘邦消灭了韩信、 英布等异姓诸侯王， 又分封同姓诸侯王， 这些诸侯王占据的 疆土对中央形成了 严重的威胁。
特点与成就
盛世景象的艺术显现。《子虚赋》、《上林 赋》的主要内容是描写帝王生活的方方面面， 为统治者壮国威、颂皇权；奢华生活的生动 描绘。 讽喻的宗旨：“曲终奏雅”，“劝百讽一”。 恢宏壮丽之美：结构宏伟、富丽堂皇；绘形 绘声、穷形极相；骈散结合，韵散相间；充 分利用方块字特点；汪洋恣肆与法度的和谐。
枚乘与梁园文学群体
梁园文学群体主要有司马相如、枚乘、公 孙诡、邹阳、严忌、羊胜、韩安国等人。 枚乘大赋的代表作是《七发》： A.“戒膏梁” 的警世意义极强，非其它汉 代大赋所可比拟； B.对宫殿、畋猎、音乐诸方面的描写都有 开创性，而对江涛的描写尤为精彩； C.对“七”体的形成巨大影响。
六年级下册古典文学知识：司马相如与汉代辞赋家 全国通用 ppt精美课件
数星星的孩子——张衡
《二京赋》 《西京赋》、《东京赋》。
汉氏初都，在渭之涘，秦里其朔，实为咸阳。左有崤函重险、 桃林之塞，缀以二华，巨灵赑屃bìxì，高掌远跖zhí，以流河曲， 厥迹犹存。右有陇坻之隘，隔阂华戎，岐梁汧雍，陈宝鸣鸡在 焉。于前终南太一，隆崛崔萃，隐辚郁律，连冈乎嶓冢，抱杜 含户，欱沣吐镐，爰有蓝田珍玉，是之自出。于后则高陵平原， 据渭踞泾，澶漫靡迤，作镇于近。其远则九嵕zōng甘泉，涸阴 冱hù寒，日北至而含冻，此焉清暑。尔乃广衍沃野，厥田上上， 实为地之奥区神皋。昔者，大帝说秦穆公而觐之，飨xiǎng以 钧天广乐。帝有醉焉，乃为金策，锡用此土，而翦诸鹑首。是 时也，并为强国者有六，然而四海同宅西秦，岂不诡哉！
吕不韦召集了一群门客，写了一本书叫《吕 氏春秋》，又叫《吕览》，是杂家的代表作 （也有说是道家的）。一字千金、刻舟求剑 等故事，就是从这本书里来的。
（书成）布咸阳市门，悬千金其上，延诸 侯游士宾客有能增损一字者予千金。
先秦散文、 汉赋、 唐诗、 宋词、 元曲、 明清小说。
“且夫齐楚之事，又乌足道乎！君未睹夫巨丽也，独不闻天子之上林乎？左苍梧 ，右西极。丹水更其南，紫渊径其北。终始灞浐，出入泾渭；酆镐潦(liáo)潏 (shù)，纡(yū)馀委蛇，经营乎其内。荡荡乎八川分流，相背而异态。东西南北 ，驰骛往来，出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野。汩 乎混流，顺阿而下，赴隘狭之口，触穹石，激堆埼，沸乎暴怒，汹涌澎湃。滭 (bì)弗宓(mì)汩，逼侧泌(mì)瀄(zhì)。横流逆折，转腾潎(pì)冽，滂濞(bì)沆 (hàng)溉。穹隆云桡(ráo)，宛潬(shàn)胶戾。逾波趋浥，涖(lì)涖下濑(lài)。
赋这种文体是怎么来的呢？ 赋是从屈原他们的楚辞发展演变而来的。是一种介于诗歌和散文之间的文体，特 点就是夸张铺陈，就是用夸张的手法来记叙描述某些事物，上面就是写皇帝的上林 苑有多么大，多么美。就是这种文体——赋，在汉代，是文雄、班固、张衡、枚乘等。
【新祥旭考研辅导】中国古代文学司马相如与西汉辞赋
司马相如与西汉辞赋从贾谊赋到枚乘《七发》一、陆贾。
用赋抒发情志，为汉文学创作揭开序幕。
二、汉初作家多集纵横家、文学家的品格于一身。
三、贾谊是促进汉文学繁荣期早日到来的最重要的作家。
（一）《吊屈原赋》。
（二）《服鸟赋》。
阐明自己对生死、祸福的达观态度，在抒发对人生、社会的感慨时表现出道家倾向。
（三）在体制上对屈原作品借鉴，如《吊屈原赋》分前后两部分，前部分多排比句，后部分多反问和感叹，承《九章》而来；《服鸟赋》学《离骚》主客问答形式。
四、诸侯王为中心的文学群体。
（一）梁孝王刘武。
枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等从之。
1、枚乘。
《汉书·艺文志》载乘赋九篇以《七发》最著名。
（1）欣赏音乐，品尝饮食，驰逐争胜，游乐遣兴，田猎，曲江观涛，致“要言妙道”。
《文选》李善注所称：“《七发》者，说七事以起发太子也。
”（2）辞藻繁富，多比喻和叠字，以叙事写物为主，是完整的新体赋，标志汉赋体制确立。
此后以七段成篇的赋成为专门文体—“七体”。
司马相如时代的赋家梁孝王去世和汉武帝继位，是汉文学由初期入盛期的转折点。
这个时期作家队伍壮大，赋的数量多，作品题材广泛，艺术水平较高，出现一批代表作家。
一、东方朔。
《答客难》感慨怀才不遇；《非有先生论》发愤述志。
二、枚皋——汉文坛成果最多的作家。
（一）题材广泛，从大使到日常小事皆有反映。
（二）其作品倾向有别于传统审美情趣和文学观。
（三）多匆促而就，缺少锤炼。
三、司马相如。
（一）代表作《子虚赋》《喻巴蜀檄》《哀二世赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》、《难蜀父老》《封禅文》等。
（二）司马相如有策士遗风，关注社会现实，对君主的进谏，有很强的独立精神；（三）谏说、论事，宗旨严正，具强烈社会责任感；（四）在赋中贯穿有所讽喻，有所针砭，注重社会效果的主线。
《子虚赋》和《上林赋》《子虚赋》、《上林赋》不作于一时（《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际）单内容连属，构思一贯，结体谨严，为一篇作品上下章。
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盛世景象的艺术显现 奢华生活的生动描绘 讽喻的宗旨 恢弘壮丽之美 汪洋恣肆与法度的和谐
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西汉其他赋家的创作 宣，成之世仿汉武故事 赋的题材的扩大 王褒《洞箫赋》 扬雄四赋
司马相如与文君
一 从贾谊赋到枚乘《七发》 1 汉初文坛与贾谊 2 梁园文学群体 3 枚乘独步 4《七发》的继承与创新 二 司马相如时代的赋家 1 武帝朝文坛盛况 2 东方朔和枚皋 3 卓立一世的司马相如
三 《子虚赋》和《上林赋》
第一问:汉大赋是否体现了张扬的个 性，其与中国文化的内敛性格是否 矛盾？ 第二，从骚体赋的个人忧郁到大赋的 个性高扬体现了怎样的情感逻辑？