浅析话剧《暗恋桃花源》对白中的间接言语行为
话剧《暗恋桃花源》赏析
话剧《暗恋桃花源》赏析发表时间：2019-08-08T16:10:13.720Z 来源：《知识-力量》2019年9月36期作者：陈海燚余冰徐会娟曾鸣[导读] 《暗恋桃花源》由既独立又相连的两个故事合成，而且合成得自然天成，其中掺杂着《暗恋》带来的感动、惋惜、遗憾，掺杂着《桃花源》带来的幽默、幻想、期待，泪与笑相互纠缠，展现了各式各样的美感，这就是这部经典话剧的魅力所在。
（重庆师范大学初等教育学院，重庆 北碚 400700）摘要：《暗恋桃花源》由既独立又相连的两个故事合成，而且合成得自然天成，其中掺杂着《暗恋》带来的感动、惋惜、遗憾，掺杂着《桃花源》带来的幽默、幻想、期待，泪与笑相互纠缠，展现了各式各样的美感，这就是这部经典话剧的魅力所在。
关键词：《暗恋桃花源》；美学意义；喜剧；悲剧1《暗恋桃花源》观后初感首先，这部话剧给人一种耳目一新的感觉，它特意将台前幕后都演绎了出来，在看似慌乱的节奏中将《暗恋》和《桃花源》两个剧组联系了起来，最终呈现出整个故事。
很多地方，都会给人一种并非刻意安排的感觉，如“寻找刘子骥的女人”的乱入，以及《桃花源》场务的置身事外，但恰恰是这种感觉，才让我们有了既觉真实又有距离的体会。
其次，这是一部让人边哭边笑，又发人深省的话剧。
在观看的过程中，一直被《桃花源》“诶诶诶”、“放轻松、放轻松”所逗乐，同时也为《暗恋》的无果而抽噎。
两个悲、喜场景的快速转换，让人一会喜、一会悲，一会笑、一会哭，变得那么地喜怒无常，一直被话剧的情节所牵引着。
最后，这部话剧也让人连生很多疑惑与不解。
老陶在寻找“桃花源”，一个女人在寻找“刘子骥”，这两人之间有什么隐秘的联系吗？导演说“江滨柳”不是“江滨柳”，“云之凡”不是那朵纯洁的白色的花，那么究竟谁又是呢？《暗恋》与《桃花源》故事大有不同，将这两个故事联合起来的意图又是什么呢？在产生了这些疑问之后，才又有了新的思考，有了对整部话剧的深入的分析：2关于美学意义2.1喜剧与悲剧的交错美《暗恋》给人的是一种悲伤的感觉，让人想哭，而《桃花源》却是以浮夸的表现、活泼的节奏逗得观众哈哈大笑。
暗恋桃花源话剧观后感五篇
暗恋桃花源话剧观后感五篇《暗恋》就像是一个将醒未醒的梦，而《桃花源》像一幅浓墨重彩的油画。
与《暗恋》那种安静伤感的氛围不一样，《桃花源》却是极富感染力的喜剧。
下面是店铺的小编为你们整理的文章，希望你们能够喜欢暗恋桃花源观后感看完台湾导演赖声川《暗恋桃花源》后，我无比的兴奋，虽然上了一夜的班，可丝毫感觉不到疲倦，尽兴之余，写点观后感，留个纪念。
两部话剧：一个古装的喜剧，一个现代的杯具;一个胡编乱造猥亵经典，一个追忆历史述说往事;一个追求搞笑虚情假意，一个重述真情情真意切。
演员台上表现拙劣，台下语出惊人，两台毫不相关的话剧摆在同一舞台上竟然能串上台词到达令人叫绝的喜剧效果，透过比较其分别对“爱”的表述，竟让人产生哲理的思考。
在此不由让人折服于作者的天才创作。
这种别开生面的表现方式给我眼前一亮，难道这就是传说中的化腐朽为神奇?单从两个话剧来说，毫无新意。
《暗恋》演的俗套，就是因为导演的“绝大多数的真实”而被搬上了舞台，可他的演员却怎样也演不出那种“像一朵美丽山茶花”的效果、“牵着小手”的那种感觉，对历史沧桑的感觉和对感情的真挚，是这代像小护士一样的年轻人是无论如何也感受不出来、理解的了的，它只能残存在导演的心中。
导演那份以前的感情只能在台下引来我们这些观众的同情。
《桃花源》简直是颠覆传统的表现，显然是受了西方某种思想的影响，它以其夸张的语言和搞笑的表演形式，用古代的故事讲述现代生活，穿越古今，杂糅并取，一味造些笑料，剧中语言竟不如台下的对白，更何谈其思想。
可就是这样的两部很粗糙的话剧，作者巧夺天工，把它们放在了一齐，再加上些许台下捣乱的人，用一个争戏台的冲突，完美地结合在一齐，起到了意外的喜剧效果。
这不能不说这是一种大胆的创新，而且他也颠覆了一种人的思维模式，不好的演技也演出好的作品。
为什么这么说，在此略微说明一下。
这部剧很明显是一个剧中剧，在此稍加以说明以便表述。
两个话剧我们把它们认为是“一剧”，整部话剧就能够把它看作是“二剧”。
话剧《暗恋桃花源》的艺术特色
想和揣摩。
因此，在过士行的剧本中，更大范畴地呈现给我们精神潜在的无限可能与宽泛性。
世间本无真相，而真相之有正存在其“无”当中。
何云清舍弃妻子、家庭、世俗亲情，与围棋独对三十载，只为求得一悟，但最终悟道的恰是自己所舍弃的，这是一个玩笑？抑或一个讽喻？悟的结果已不重要，悟的过程与结局相互构成悖论，这才是唯一。
既然如此，我们又何必苦苦执著于追问作者更同情老于头还是偏向于钓神，闲人文化展现的一份幽怨古风是中国文化的残存还是“世俗文化的花朵”？如像作者过士行那样，求超脱而未能，欲排遣反戏谑，出入佛老，颇作玄思，行云流水，皆无定质，嬉笑怒骂，不言皆明，对整体人生虽也有空旷、淡漠，却深藏着对生命强烈的欲求与留念。
止庵在《我的朋友过士行》一文中评论说，《鸟人》整出戏就是一个公案，充满了消解意味，用精神分析消解养鸟，以京剧消解精神分析，而戏拟方式的运用本身又消解了京剧。
在这出戏中可以看到很多迪伦马特的影子，很重要的一点即“悲喜剧”的形式，以喜衬悲，是作者面对一个失落的世界转而以戏谑、调侃的态度，游戏性质的反叛传统，或者说是一种回归，趋向于平和，在表面的漫不经心、满不在乎中消解一切。
这恰恰与后现代精神相一致。
当然过士行未见得会承认自己有王朔那样的后现代勇气，但骨子里却不期然与这个时代暗涌的情绪一致，只不过始料未及的是竟然在最古老的禅宗里获得了启示。
拈花微笑是一个境界，它观照见什么？是天地间有这么一个人举杯邀明月，对影成三人；是一盏寒棋，唯有清辉与游魂的世界。
过士行的作品开拓了一个个诗的意境，它存在于智者静坐参禅无限广阔的思维空间。
过士行话剧的情节如此简单，有一种悟道的感觉，有对棋艺的执著，也有对平凡人生的领悟。
参考文献：[1]童道明：《趋近精神》，《坏话一条街：过士行剧作集》，中国国际广播出版社，1999年版，P330。
[2]过士行：《我的写作道路》，《坏话一条街：过士行剧作集》，中国国际广播出版社，1999年版，P357。
暗恋桃花源话剧观后感
暗恋桃花源话剧观后感暗恋桃花源，一出令人心驰神往的话剧。
我有幸观看了这部作品，并在观后感中感受到了许多深沉的情感和启发。
首先，暗恋桃花源这个话剧通过独特的艺术形式展现了人们对于理想乡土的向往。
在舞台设计上，恰到好处地运用了投影技术和音乐，给观众创造了一个梦幻的桃花源世界。
整个舞台布景仿佛是水墨画中的山水，栩栩如生，让人流连忘返。
此外，演员们的精湛表演更是让人对剧中场景感到震撼。
他们可以在有限的舞台上，通过充满力量和感染力的动作和表情，把桃花源的美景展示得淋漓尽致。
我被这些精彩的艺术表现所深深吸引，仿佛自己也来到了桃花源。
其次，暗恋桃花源这个话剧在情感上深入人心。
剧中人物的命运纠葛、爱情的喜悲、对乡土和亲情的思考，都引起了我内心深处的共鸣。
剧中的主人公苏小梅，她的一生都在暗恋自己的青梅竹马刘志勇，他们经历了相守相思、喜怒哀乐。
这种纯净、坚定的爱情，使我感到心中有股火，仿佛我也在他们身上经历了一遍。
而在融合了一种彷徨和追寻的过程中，剧中人物对乡土和亲情的思考也触动了我内心隐藏的那份感情。
我陷入了对自己家乡的怀念中，在似乎遥不可及的记忆中挖掘出了许多珍贵的回忆，这种情感让我更加珍惜现在拥有的一切。
此外，暗恋桃花源这个话剧还通过人物的成长与成熟，传递了一种人生的真谛。
在剧中，苏小梅经历了种种考验和磨难，从一个天真烂漫的少女成长为一个坚强、成熟的女性。
她以自己的努力和坚持，实现了对桃花源的向往，找到了自己的幸福。
这个过程不仅是一个个体的成长，也是整个人生的抉择和选择。
我在观看这个过程的同时，也感受到了自己在人生中的成长和追求的重要性。
综上所述，暗恋桃花源这个话剧给我留下了深刻的印象。
它通过独特的艺术形式展现了人们对于理想乡土的向往，通过深入人心的情感描绘引发了观众的共鸣，通过人物的成长与成熟传递了人生的真谛。
我相信，这部话剧会让更多的观众感受到内心深处的触动，也期待着未来有更多的艺术作品能够唤起我们对幸福乡土的向往，引发我们对人生的思考和追求。
戏剧鉴赏课论文-赏析《暗恋桃花源》
浅析话剧《暗恋桃花源》的艺术性摘要：话剧指以对话为主的戏剧形式。
话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。
话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。
话剧作为一门文学体裁，有着自身的文体特点和要求，并制约着读者对它的接受和欣赏。
而《暗恋桃花源》堪称话剧中的经典之作。
本文简要介绍话剧的相关知识并根据话剧文体的艺术规定，从内容和结构两个层面来对《暗恋桃花源》进行欣赏。
关键词：话剧，暗恋桃花源，艺术性，内容，结构一、引言这是我在大学里面唯一接触戏剧的课程，通过学习让我对话剧产生了比较浓厚的兴趣。
通过查找资料我了解到任何一门艺术都由内容和形式两个层面组成。
话剧作品同样如此，因此，我想从内容和形式两个方面对经典话剧《暗恋桃花源》进行欣赏。
二、话剧艺术简介话剧指以对话为主的戏剧形式。
话剧不可缺少的是接受这门艺术的对象——观众。
话剧最通俗的定义：话剧是由演员扮演人物，当众表演故事的艺术。
我们所谓戏剧故事，故事本身不是叙述的，而是由演员直接把事情呈现出来，所以受到种种限制：时间的限制；空间的限制；表现媒介的限制；情绪效果的限制。
话剧艺术的基本特点包括：第一，舞台性。
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏；第二，直观性。
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征；第三，综合性。
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的；第四，对话性。
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。
其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。
三、浅析《暗恋桃花源》的艺术性（一）《暗恋桃花源》的内容话剧内容话剧欣赏的内容层面指作品的题材和主题，即一部剧作看完以后能知道它写了什么内容，表达了作者什么思想，这是读者能否和作者进行对话的前提。
观暗恋桃花源有感作文
观暗恋桃花源有感作文暗恋”给人一种伤感和感动，“桃花源”给人一种诙谐与无奈，两句同台排练，让人惊叹的不仅仅是两部剧的剧情，更重要的是两部毫无相干的话剧居然能够在场景道具和台词上达到某种程度的契合，不留痕迹，浑然天成。
下面是小编为大家整理收集的关于观暗恋桃花源有感作文，欢迎大家阅读!观暗恋桃花源有感作文暗恋桃花源，这个话剧我已听说过无数次，每次都觉得这应该是个发生在桃花源的美好的爱情故事吧，期待着某一天可以去看。
终于我有了睹其风采的机会。
原来啊，这是一个关于暗恋，关于桃花源的故事。
两个剧组“暗恋”和“桃花源”与剧场说好了同一天彩排，两者的演出在即，谁也不肯让谁，于是乎上演了一场两个剧组同时用半边剧场排练的大戏。
暗恋，讲青年男女江滨柳和云之凡因战乱相遇，也因战乱错过彼此，四十年后的相遇，大家都已经满头银发，让我印象最深的是云之凡看望了在医院的江滨柳后要离开了，江滨柳叫住了她，她说，我的丈夫人很好……我写了好多好多信到上海，大哥说，不能再等了，再等就老了。
他说，我们在那么大的上海相遇，却被这小小的台北困住了。
他们彼此都成家立业，甚至有了孙子辈，但是他们还是记挂着彼此。
只是在那种历史背景下，唯一的通讯方式就是写信，阴差阳错两人都离开了本可以收到信的地方，就此错过。
桃花源，武陵人老陶捕鱼为业，其妻子与房东袁老板私通，老陶在他们的激将法下要去上游钓大鱼，误入桃花源，黄发垂髫怡然自乐，在这里没有世俗的烦恼，大家都为彼此着想，可是老陶还是放不下他的妻子春花，于是决定回家。
可悲的是等他回到武陵，春花已经和袁老板成家生子了，在他们家里还供有老陶的灵位，他那么想带着春花一起前往武陵过着神仙生活，可是春花早已心许他人。
此时老陶怎么找也找不到桃花源的去处。
在两个剧组轮番上演的间隔，还有个寻找着男友的疯女人在剧场里跑来跑去……《暗恋桃花源》让人笑，更让人笑过之后忧伤萦绕，良久不去。
有的人彼此深爱着却无法在一起，有的人在一起后却忍受不了柴米油盐的平淡岁月。
论“从语言入手”塑造人物形象
论“从语言入手”塑造人物形象摘要人物形象的饱满程度决定着整部作品的成功与否，是台上的表演乃至台下的创作过程都必不可少的一环。
因此，如何更好地进行人物形象的塑造以及如何有效地传达出作品中人物的神韵，是我们必须要着重解决的。
语言作为我们日常生活中的交流工具，不仅仅有着传达人类信息的功能，更有着表现人物情感、增强戏剧作品中人物表现力的重要功能。
也正因为此，我们拟从语言入手，研讨塑造人物形象的手段与策略，初步探讨语言与人物自身的各种密切关联。
本文首先论述语言的概念以及在表演中的重要意义，结合实际例子进行系统分析。
其次结合《雷雨》、《茶花女》、《暗恋桃花源》三部剧本里的重要人物剖析语言与人物的关联，从语言与交流、语言与判断、语言与适应、语言与内心独白四个方面进行探讨，并提出语言层面上的塑造人物形象的有效策略：结合社会背景，发掘社会语言；体验当时情境，细化表情语言；熟知人物经历，适应个性语言。
之后探讨“从语言入手”塑造人物形象的必然发展趋势，一是人物内心情感的外化表现力增强，二是综合多种情况创造个性化语言。
“从语言入手”塑造人物形象不仅仅需要了解人物本身，还需要熟知当时的社会背景等等因素，只有综合各方面因素，并使之与人物自身相融合，才能更好、更精准地塑造人物形象。
关键词语言人物形象塑造策略绪论当前剧作品的表演中存在着相当程度的人物形象干瘪、人物情感缺失等弊端，要解决这一类问题，需要从基础做起，致力于人物形象塑造方面的研究与探讨。
本文的选题正是基于此，以求从语言的角度开拓一个新空间，从而深入地发掘塑造人物形象的有效手段与策略。
从语言入手，首先要明确语言的功用与价值，从社会层面上说必然是人类交际以及信息传递等的重要手段与工具，但在艺术表演层面上说却应该是创造鲜明人物形象、表现剧中角色人物个性特征的重要手段。
因此，从语言入手必须先充分地了解语言，准确地学习语言，行之有效地运用语言，这样才能使得人物形象的语言塑造更具可行性。
《暗恋桃花源》戏剧鉴赏
关于追随的故事-—浅评戏剧《暗恋桃花源》看过两个版本的《暗恋桃花源》之后,我发现《暗恋桃花源》的主题实在是太棒了。
《暗恋桃花源》一个多情浪漫的名字，但倘若要给它换上一个更加实在的名字，我认为可以是《求与得》.剧中剧《暗恋》和《桃花源》都是以“求与得”作为主线的,还有那个贯穿始终追随着刘子骥的女人，使得该剧用“追随"编织起了一张丰满而巨大的网。
《诗经》咏唱着:“关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女，君子好逑。
"屈子诉说着:“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
”古往今来，人们都在追随着一些东西，这个东西可以是理想抱负也可以是爱情婚姻。
这其中有多少的失而复得和多少的求之不得。
《关雎》讲的是古人对爱情的追求，而《暗恋桃花源》则讲的是现代人对于爱情婚姻的理解：在漫长的人生中个体人对于爱情婚姻的追寻。
尽管《暗恋》和《桃花源》都是在讲诉关于追随爱情婚姻的故事，但它们两者的“追随”是不同的。
《暗恋》是“等待的追随”，二十世纪四十年代的中国社会动荡、家国破碎，由于一场家庭多年分离之后的团聚，江滨柳和云之凡不得不分离.但没想到这一次本应短暂的离别竟成了恋人之间几十年陌路的起点。
江滨柳和云之凡在分别之后都一直在寻找着对方，可是多少年来都求之不得。
多年以后，各自都成了家，同住台湾却不知道对方的存在.最后一次在病床上相见了,可是两个老者相见了又能怎样,早已物是人非。
《暗恋》是一对恋人心怀爱恋,等待着,寻找着对方，他们不仅是在寻找爱人，更是在寻找婚姻,所以《暗恋》是“等待的追随”。
《桃花源》是“逃避的追随”,渔夫老陶，打鱼不顺,造人不顺,婚姻不顺。
在妻子和奸夫袁老板的逼迫下不得的去上游打鱼，最终去到了桃花源。
在新的世界里,他被新的气象感动，由俗气市井的渔民被改造成了豁达超脱的“仙人”。
后来重回家中去救赎妻子春花和袁老板,可被世俗沉重压迫的春袁二人又将老陶逼回了原貌.《桃花源》中的老陶本来就拥有婚姻，但是他的婚姻却充满各种矛盾。
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浅析话剧《暗恋桃花源》对白中的间接言语行为
作者：李靓
来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第02期
摘要：《暗恋桃花源》是中国现代话剧史上最具影响力的话剧之一，除了在艺术上具有颇高的造诣，其语言魅力也是不容小视的。
文章主要探寻《暗》剧对白中，间接言语行为的表现方式，分别通过句法结构、语境信息和感情意义来分析此剧语言的“言外之力”和“言后之果”。
关键词：间接言语行为；对白；《暗恋桃花源》；语境
中图分类号：H08 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）05-0219-01
一、前言
间接言语行为就是通过实施另一种言语行为来间接地实施某一种言语行为。
（searle1975）间接言语行为中，说话人的话语意义（utterance meaning）和句子意义（sentence meaning）是不一致的。
塞尔认为：“在间接言语行为中，说话人依赖他们彼此分享的语言和非语言背景信息，加上听话人一方的一般推理和推断能力，说话人与听话人所交流的要比说话人实际说出的要多。
”
二、《暗》剧中的间接言语行为分析
（一）通过句法结构表现间接言语行为
现实交际中，陈述句并非都表示陈述，疑问句不一定都表示询问。
说话人也可以越过这类字面用意表达间接的言语行为。
有些句法结构常用来表现所谓的规约性间接言语行为。
（1）疑问句结构
疑问句结构能够间接表达“请求”、“建议”、“批评”等言语行为。
例：云之凡：“滨柳，回昆明以后，会不会写信给我？”
发生在云之凡和江滨柳告别之际。
将要回到昆明老家过年，不知何日归上海的云之凡，面对恋人，说出了这句意味深长的：“会不会写信给我？”，难舍之情不言而喻。
这里的疑问句不再是询问，其言外之力是请求和提醒。
怕江滨柳会粗心到忘了给自己写信，云之凡便用委婉的方式建议和提醒他。
（2）陈述句结构
陈述句结构能够间接表示“请求”、“暗示”、“命令”、“劝说”、“许诺”等言语行为。
例：云之凡：“天气真的变凉了。
”（滨柳将外衣披在云之凡身上）
看似是云之凡对天气状况不经意地描述，但言外之意却是暗示提醒江滨柳自己觉得冷。
这句陈述句的言后之果就是：体贴的江滨柳很快读懂云之凡的意思，马上为其披上了衣服。
（二）通过语境信息表现间接言语行为
在合适的前提下，言语行为可以依靠共知语境或百科知识，通过语言形式表现出来。
例：老陶：“哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？”
袁老板：“当然是我们比较紧张了对不对！”
发生在两个剧组在争论场地时，老陶和袁老板间的一唱一和，“我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？”这句话违反了质原则，是不是明天就要演出，无从查证，但由于上文《暗恋》的剧组提到会在后天公演，于是这句谎言式的间接言语行为就成为了反驳另一剧组的有利证据。
言外之力就是强调他们的剧应该先排演。
（三）通过感情意义表现间接言语行为
（1）使用“夸张”等带有喻意的口吻
在《暗恋桃花源》的台词中，被引用最多的一段台词是：
云之凡：“如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。
”
江滨柳：“不会，我们在上海一定会认识！”
云之凡：“这么肯定？”
江滨柳：“好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。
我们一定会认识。
”
江滨柳对会不会认识这个问题的回答，违反了量原则、质原则和关系原则，带有明显的夸张口吻，言外之力就是他坚信一定会和云之凡相遇，言后之果则是带给云之凡无尽的感动。
（2）使用“讥讽”的方式
使用“讥讽”方式表达说话人的“不满”等间接言语行为，比如，违反合作原则中质原则的反语，就属于这样的用法，在《暗》一剧中也有一些实例。
袁老板：“哦，我是说你可好啊？”
老陶：“托福，婚姻生活美满！”
“托福，婚姻生活美满”显然就是一句反语，带有讥讽的口吻，言外之力就是不满袁老板破坏他的婚姻生活，鄙视他平日里的行径，言后之果是希望袁老板得到羞辱，感到羞愧。
三、结语
话剧《暗恋桃花源》中的语言是丰富多彩的，其间接言语行为的表达方式当然也是多样的，在本次研究的过程中，我们发现了间接言语行为理论在理解话剧人物对白中的重要作用：它有助于我们透过简单的人物对话，领悟更深层的人物内心世界。
参考文献：
[1]何自然.语用学概论[M].湖南教育出版社，1988.。