古代文学元明清考点整理
元明清复习资料
元明清复习资料一、元代文学1、元杂剧:元代初期流行于中国北方,具有浓郁地方色彩的戏剧样式。
2、元曲繁荣的标志：（1）、大量的优秀作家以元曲为代表的优秀作家群和众多的传世精品。
元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、王实甫（郑光祖）钟嗣成《录鬼簿》。
（2）大量优秀作品出现四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、白朴《梧桐雨》四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、郑光祖《倩女幽魂》、白朴《墙头马上》（3）演员（青楼好，生存存在问题的人）夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》（4）专著钟嗣成《录鬼簿》、夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》（5）声腔：是元杂剧在表演的过程中受到方言影响而产生的不同的演唱方式。
3、元杂剧清官戏《陈州粜米》（无名氏）爱情戏《墙头马上》（白朴)水浒戏《李逵负荆》（康进之）历史戏《单刀会》（关汉卿）4、元杂剧的人物和情节（1）、人物的类型化、个性化（2）（2）、情节的“史不按实”和雷同性（史不按实：在元代杂剧中出现了一批以历史为题材却没有按照史实来创作的作品。
）（3）5、元杂剧的体制特征：体制特征是指一种文学样式固定的创作模式.（1）．结构固定：楔子、四折、题目、正名楔子起介绍人物情节的作用,加强情节间的联系,其位置不固定。
四折是杂剧的正文，由四组套曲组成,一组套曲就是一折,四组套曲杂以念白、搬演故事的开端、发展、高潮、结局。
（2）表演形式:唱、念、科（3）角色分工极细.末：正末、副末、冲末、大末旦:正旦、副旦、贴旦、外旦杂：孤、卒子、孛老、卜儿、细酸净：副净、二净（4）大量使用“衬”字,音乐以北方音乐为主。
“衬"字是指在曲牌规定的字数之外，为了补足语气描摹情态而添加的字。
二、关汉卿1、小汉卿：高文秀蛮子汉卿：沈和甫2、南吕一枝花“不伏老”赏析：3、《救风尘》作者为关汉卿,其中主要人物有周舍、宋引章、赵盼儿，其中赵盼儿为主人公.5、《窦娥冤》的悲剧性质和民族特色6、《窦娥冤》的故事源起于《汉书·于定国传》“东海孝妇”.7、《窦娥冤》戏剧冲突的特点：戏剧冲突扣人心弦,丰富而集中，尖锐而生死攸关。
中国古代文学史元明清简答题
中国古代文学史元明清简答题中国古代文学史元明清简答题元代问答1.散曲产生的原因是什么？宋金之际，北方少数民族如契丹、女真蒙古相继入据中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合,孕育出一种新的乐曲。
这样，逐渐和音乐脱离并且只能适应原有乐曲的词，在新的诗歌形式——散曲，便应运而生。
明代徐渭在《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰落、“曲”的繁兴有过精辟的表述:“今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。
宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。
"2.宋元话本的体制特征？①入话：稳定在场的人群，等待晚入场的观众，起到稳场的作用，依附性较强。
②头回：与正话内容相似或相反的故事，话本原著中称为“德胜头回”或“笑耍头回”，相比入话，头话已经能独立成篇。
②正话：话本的主体，核心内容所在，篇幅较长，故事结构完整。
语言上结合韵文与散文，口语和少量诗词文，并用一些固定的逃狱、习惯用语承接缝合，浑然一体。
③片尾：在话本的篇末，一般又以诗词点题作结，或劝诫听众，有的直接说散场的话，以示说话结束。
也称“下场诗”这种体制既在说书场地中产生，经历了反复考验和锤炼，能概括各部分特点和功能，又能兼顾话本的原有称谓，被人们认可。
3.元诗四大家都是谁？他们共同的艺术特色是什么？①元诗四大家:虞集、杨载、范梈、揭傒斯②他们在当时都颇有诗名，作品多题咏寄赠，内容较空泛，崇尚“雅正”，宗法唐诗。
明人胡应麟评此期诗风特征，"皆雄浑流丽，步骤中程。
然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。
视宋人藻绘有馀，古淡不足。
"4.元杂剧的体制特点？①元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上融合各种表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式，它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。
②特点:有的剧本开头会有楔子，用以点明、补充正文。
元杂剧一般是一本四折，个别的有五六折，演出时一本四折都由正末或正旦一人独唱，每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子，每一折包括曲词(唱)、宾白(词)、科范(动作)三个部分。
中国古代文学(元明清)复习
中国古代文学史复习大纲一、基本知识1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
”2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。
3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。
元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。
4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。
5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。
他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。
6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。
7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。
主要写裴少俊与李千金的故事。
8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。
现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。
马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。
9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。
仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。
10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。
（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。
）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。
11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。
12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。
13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。
14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。
元明清文学史考试重点知识
2、明清传奇：“传奇”一词，本是唐人小说的概称“唐传奇”，后人借用它当作戏曲的名称。
明清是在宋元南戏的基础上发展起来的一种不同于杂剧的戏剧体制。
（“玉茗堂四梦”）：《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》。
4、《牡丹亭》的思想内容：（1）标出了以情反理的时代主题。
作品中的情主要表现为男女主人公对自由爱情（包括正常情欲）的追求，理主要表现为封建伦理道德观念对人们美好生活的束缚。
杜丽娘是剧中至情的化身，在她身上集中体现了以情反理的思想。
（2）体现了个性解放的强烈要求。
《牡丹亭》既是一部追求自由之爱的颂歌，也是一部鼓吹青春觉醒的颂歌。
剧本深刻地解剖了一个人性从压抑到苏醒、爱情从禁锢到解放的过程，反映了备受礼教摧残的广大女性要求主宰自己命运、要求实现生命价值的强烈呼声，显示出在新的时代思潮中的进步光华。
制，充满了浓烈的理想主义色彩与强烈的主观精神追求，杜丽娘因情成梦、因梦生情、为情而生、为情而死的情感历程，主要是借助超现实的想象去完成的；杜丽娘终于能实现自己的爱情愿望，也显然是理想的胜利而不是现实的胜利。
另一方面，全剧用笔细腻、意脉曲致，在幻想中显示着细节之真，人性之真，从而产生了强烈的时代共鸣感和现实批判力，形成了亦真亦幻的艺术特征。
（2）塑造了一系列鲜明而生动的人物形象，是《牡丹亭》在艺术上的一个突出成就。
除杜丽娘这一光彩夺目的形象外，柳梦梅、杜宝、陈最良等人物也刻划得栩栩如生，具有鲜明的性格特征和深刻的文化蕴涵。
之所以达到如此高的造诣，是因为作者不但善于在渐次推进的矛盾发展过程中来揭示人物不断发展的性格；而且善于深入人物的内心世界，抉发人物幽微细密的情感。
（3）富有特色的语言风格，也是《牡丹亭》在艺术上的引人瞩目之处。
此剧是一部诗剧，也是一部剧诗，作者善于通过诗与剧的谐美结合创造出诗情画意般的戏剧情境，极具艺术感染力。
作者也历来被归为文采派，以语言的绮丽华艳、典雅蕴藉著称，此剧既继承了元杂剧当行本色语的传统，又熔铸进文人辞赋、古典诗词的清丽精工，锤炼出一种真切自然与华采空灵相结合的戏曲语言，使此剧成为案头之书与台上之曲两擅其美的典范。
中国文学史中国古代文学期末元明清文学复习总结资料
二、“文不甚深，言不甚俗”是《三国演义》语言的一大特色。
第三章明代前期诗文一、分期诗歌:以高启、杨基、袁凯等为代表；多生活在元明交替期，经元末战乱与明初高压统治，不作品表现时代创伤以及作家个人在特殊环境中产生明初的愁苦郁闷心态与反思人生的内容；格调凝重悲怆。
2.散文:以宋濂、刘基为代表；尤以传记与寓言散文著称；重抒发愤世嫉俗之感，叙事与刻画人物见一定功力1.“台阁体”风行，内容大多为“颂圣德，歌太平”。
2.艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。
以李东阳为首的茶陵诗派崛起，一定程度上冲击“台阁体”风气。
2.李东阳作品虽留有“台阁体”痕迹，但也有侧重反映个人生活与精神的内容。
二、明初诗歌与散文1（1高启、杨基、张羽、徐贲。
①高启，号青丘子，最有成就、最早的诗人，代表作《登金陵雨花台望大江》.②杨基《眉庵集》（2）袁凯《海叟集》，因《白燕诗》得名“袁白燕”2、散文（1）宋濂：明朝开国文臣《宋学士文集》“以道为文”，文道一元论。
代表作《秦士录》、《送东阳马生序》（2）刘基：金玉其外，败絮其内”本质。
写景叙事的记叙文，如《活水源记》3、茶陵派：台阁体渐趋衰弱，茶陵派占主导首领李东阳(台阁体到前后七子的过渡人物，诗风仍带台阁体的痕迹，宗法杜甫，强调诗歌的语言艺术，钱基博说他有“开山之功”)前七子批评李东阳，却又继承其复古主张为茶陵人《怀麓堂集》。
成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人*台阁体：明初永乐、成化年间，上层官僚中形成的文风。
台阁主要是指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。
台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
台阁体内容贫乏，雍容典雅，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作，艺术上追求平正典丽。
第四章明代中期的文学复古*前七子：明弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心的文学团体，没有明确的集团宗派意识，成员有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。
强调“文必秦汉，诗必盛唐”，重模拟。
古代文学复习资料(元明清文学)
元代文学1．宋元小说话本有一定的体制，其文本大体由入话、________、结尾几个部分构成。
2．元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的《________》3．《________》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元,本事源于唐代元稹的《会真记》。
4．元杂剧是在_______和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。
5．关汉卿的喜剧《救风尘》和《_________》分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。
6．《_________》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。
7．王实甫的杂剧《__________》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为其“天下夺魁”。
8．徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和_________为“元曲四大家”。
9．白朴擅词曲，其词集名《_________》，词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。
10．白朴《墙头马上》一剧的素材，源于白居易的《________》一诗。
参考答案：1．正话2．全相平话五种3．西厢记诸宫调4．金院本5．望江亭6．窦娥冤7．西厢记8．白朴9．天籁集10．井底引银瓶11．马致远在元代梨园声名很大，有“_________”之称。
12．马致远的散曲作品被辑为《________》传世。
13．马致远其现存的杂剧作品中，___________题材占了相当大的比例，《陈抟高卧》、《岳阳楼》都是这类作品。
14．《_________》是马致远的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。
15．大都作家群以_________为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。
16．____________的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。
l7.__________的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。
18．尚仲贤的剧作以《_________》最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。
明清古代文学史知识点总结
明清古代文学史知识点总结一、明清古代文学的时期背景明清时期是中国历史上的一个重要时期，文化艺术得到了长足的发展。
明朝时期（1368年-1644年）是中国封建社会的巅峰时期，文学成就较高。
清朝时期（1644年-1912年）是中国封建社会的末期，文学呈现出一种复古的特点。
二、明清古代文学的特点1.反映现实生活：明清时期的文学作品多以现实生活为题材，体现了时代特点和人物命运。
代表作品有《红楼梦》、《西游记》等。
2.崇尚礼教：明清时期社会思想受到儒家思想的影响很大，文学作品中崇尚礼教的思想非常明显。
作者常常通过作品表达对社会道德伦理的关注和思考。
3.反抗封建道德：在崇尚礼教的同时，明清时期的文学作品也包含了对封建道德的反抗。
一些作品通过对社会现象的描写，揭示封建社会的黑暗面。
4.修辞手法丰富：明清时期的文学作品注重修辞手法的运用，如比喻、夸张、对偶等。
这些修辞手法使文学作品更加生动有趣，富有艺术感染力。
三、明清古代文学的代表作品1.《红楼梦》：这是一部明清时期的经典小说，是中国古代文学史上的巅峰之作。
它描绘了官僚贵族家庭的兴衰历程，展现了封建社会的残酷现实和人性的悲剧。
2.《西游记》：这是一部以佛教传说为题材的神魔小说，被誉为中国四大名著之一。
它通过孙悟空等主要角色的奇遇和历险，反映了封建社会的黑暗和对正义的追求。
3.《水浒传》：这是一部以宋江等梁山好汉的故事为主线的小说，被誉为中国四大名著之一。
通过对宋江等人的描写，展现了封建社会的腐败和平民英雄的不屈精神。
4.《聊斋志异》：这是一部明清时期的短篇小说集，以幽默、奇幻、鬼怪等元素为特色。
它通过对民间传说故事的改编，揭示了封建社会的迷信和人性的丑恶。
四、明清古代文学的影响与意义明清时期的文学作品在中国文学史上具有重要的地位和影响。
这些作品不仅具有艺术价值，而且对后世文学创作产生了深远的影响。
1.形成了中国古代文学的经典之作：《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》等作品成为中国古代文学的经典之作，对后世文学作品产生了重要的影响。
古代文学(元明清文学复习资料整理)
1）从宏观上看，世界是有情世界，人生是有情人生。
2）从程度上看，有情人生的最高境界是 “至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演绎。
3）从途径上看，最有效的 “至情”感悟方式是借戏剧之道来表达 。
元明清文学常识汇总
1、元曲包括“杂剧”和“散曲”。2、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。3、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺传》。
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丽春堂》外，还有《破窑记》。
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井底引银瓶》和宋官本杂剧《裴少俊伊州》等。
1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。
27、 史剧。
清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的是张竹坡。
*有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。 桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历
（2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇； 一条写赵五娘在家中的种种苦难。
（3）人物语言个性化。即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格 的语言，并且富于动作性。
散曲的艺术个性和表现手法：
灵活多变伸缩自如的句式。 与词一样采用长短句句式， 但更加灵活多变，采用特有的“衬字” 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
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42、元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。
43、元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在杭州。
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第四部分明清文学试题库一、填空1.被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是宋濂。
2.刘基寓言体散文集集名是《郁离子》。
3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是寓言体散文。
4.明初诗坛并称的“吴中四杰”指高启、杨基、徐贲、张羽。
5.明初“吴中四杰”中，以高启、杨基的诗成就最高。
6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是高启。
7.“青丘子”是高启的自号。
8.“袁白燕”指明初诗人袁凯。
9.明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是李东阳。
13.“前七子”以李梦阳、何景明为首；“后七子”以李攀龙、王世贞为代表。
14.明中叶《唐宋八大家文钞》的编选者是茅坤。
15.归有光的文集是《震川集》。
16.明中叶取得重大成果的散文流派是唐宋派。
17.“童心说”的提出者是李贽。
18.明后期思想与文学革新的旗手是李贽。
19.“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和袁中道兄弟。
20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“独抒性灵，不拘格套”。
21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是袁宏道。
22.竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“幽深孤峭”。
23.“竟陵派”诗人的代表人物是钟惺、谭元春。
24.公安派中，小品文成就最高的作家是袁宏道。
25.晚明小品的集大成者是张岱。
26.明末复社最主要的领袖是张溥，其散文的代表作是《七录斋集》。
27.大抵论明诗者，都推陈子龙为明代最后一位大诗人。
28.明末小品文《西湖七月半》的作者是张岱。
29.《三国演义》今存最早的刊本的书名是《三国志通俗演义》，刻于明嘉靖壬午年。
30.最早径称书名为《三国演义》的修订评点者是毛纶、毛宗岗。
31.受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《列国志传》。
32.《水浒传》初刻全名《忠义水浒传》。
33.《水浒传》今存最早的刊本是清康熙五年石渠阁补修的万历己丑天都外臣序100回本。
34.受《水浒传》的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有《北宋志传》或《杨家府演义》。
35.《西游记》今见最早的刊本是万历二十年金陵世德堂刊本《新刻出像官版大字西游记》20卷100回。
36.《西游记》影响下产生的续补之作有《续西游记》、《西游补或后西游记》等。
37.受《西游记》的影响，最出名的神魔小说还有《封神演义》。
38.《金瓶梅词话》的作者署名为兰陵笑笑生。
39.明代“四大奇书”指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
40.《封神演义》的作者，一般认为是许仲琳李云翔改编而成。
41.明代散曲豪放派的代表作家是冯惟敏，被称为曲中辛弃疾。
42.今知明代最早的白话短篇小说集是《清平山堂话本》。
43.明末冯梦龙编创的“三言”指：《喻世明言》、警世通言》、《醒世恒言》。
44.凌濛初“二拍”仿“三言”体例，每卷40 篇。
45.《剪灯新话》的作者是瞿佑，它是一部用文言写成的短篇小说集。
46.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇。
47.现存最早的北杂剧曲谱是朱权的《太和正音谱》。
48.徐渭《四声猿》杂剧包括：《渔阳弄》、《翠乡梦》、《雌木兰》、《女状元》。
49.康海杂剧的代表作是《中山狼》。
50.明传奇“四大声腔”指海盐腔、余姚腔、昆山腔和弋阳腔。
51.吴江派的代表人物是沈璟。
52.临川派的代表人物是汤显祖。
53.梁辰鱼的《浣纱》为昆山腔的普及与发展作出了历史性贡献。
54.相传为王世贞等所作的《鸣凤》，是一部反映当代政治事件的时事剧。
55.《娇红记》的作者是孟称舜。
56.汤显祖最早的一部传奇作品是《紫箫记》。
57.汤显祖“临川四梦”指《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。
58.汤显祖《牡丹亭》故事线索依据的是话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。
59.被王骥德《曲律》评为明“北曲之冠”的散曲家是王磐。
60.明代成就最高的散曲家是朱有燉，其散曲集是《诚斋乐府》。
61.清初著名遗民诗人吴嘉纪，写了大量反映苏北沿海一带贫民生活的诗。
62.清初曾参加武装抗清的岭南著名诗人是屈大均。
63.《圆圆曲》的作者是吴伟业。
64.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是龚鼎孳。
65.“南施北宋”指施润章、宋琬；“南朱北王”指朱彝尊、王士祯。
66.“神韵”说的倡导者是王士禛。
67.“格调”说的提出者是沈德潜。
68.“肌理”说的提出者是翁方纲。
69.“性灵”说的提出者是袁枚。
70.以诗、书、画“三绝”见称的“扬州八怪”之一的诗人是郑燮。
71.在文学史上标志着古典文学时代终结和近代文学纪元开端的人物是龚自珍。
72.清后期热烈呼唤“风雷”，开一代诗风的诗人是龚自珍73.组诗《已亥杂诗》的作者是龚自珍。
74.最早从理论和创作上为“诗界革命”开辟道路的是黄遵宪。
75.中国近代民主革命诗潮中著名的女诗人是秋瑾。
76.中国近代第一个革命文学团体是“南社”。
77.南社中一位身着袈裟的诗人是苏曼殊。
78.“同光体”指晚清同治、光绪年间的一个诗派。
79.晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是王闿运。
80.“阳羨词派”倾向于学习宋朝的辛弃疾、蒋捷，“浙西词派”倾向于学习宋朝的姜夔、张炎。
81.“阳羨词派”的领袖是陈维崧，“浙西词派”的领袖是朱彝尊。
82.曹贞吉、顾贞观和纳兰性德被誉为“京华词苑三绝”。
83.清雍正、乾隆时期浙西诗派的盟主是厉鹗。
84.既是常州词派领袖，又是阳湖文派盟主的文学家是张惠言。
85.清初三大散文家指侯方域、魏禧和汪琬。
86.“桐城派”中提出“义法”说的是方苞。
87.“桐城派”中提出“义理、考证、文章”三者合一的是姚鼐。
88.《聊斋志异》现存最早的较完整的抄本是铸雪斋本。
89.《聊斋志异》最早的刻本是青柯亭本。
90.张友鹤辑的《聊斋志异》是一个三会（会校会注会评）本，共有490多篇篇。
91.《阅微草堂笔记》的作者是纪晓岚。
92.我国古代小说名著中，唯一著作权不存争议的是《儒林外史》，作者是吴敬梓。
93.《儒林外史》今存最早的版本是嘉庆八年卧闲草堂的巾箱本。
94.《红楼梦》后四十回的作者一般被认为是高鹗。
95.《红楼梦》流传一般称有两大版本系统：一是脂批本系统，一是程刻本系统。
96.《三侠五义》是天津说唱艺人石玉昆的说唱原本《龙图公案》的记录本。
97.《儿女英雄传》的作者是文康，《品花宝鉴》的作者是陈森。
98.晚清李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》与曾朴的《孽海花》被鲁迅先生称为四大“遗责小说”。
99.苏州派剧作家的代表人物是李玉。
100.“一人永占”指《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。
“一笠庵主人”是李玉的书斋名。
101.中国戏剧史上第一次以同情赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是《清忠谱》。
102.标志着中国古代戏剧理论系统化的著名理论家是李渔。
103.清初传奇《十五贯》的作者是朱素臣，《秣陵春》的作者是吴伟业。
104.被康熙帝称为“老名士”的剧作家是尤侗，他的传奇剧是《钧天乐》。
105.李渔的戏曲集是《笠翁十种曲》，戏曲理论见于《闲情偶记》中。
106.清中叶《吟风阁杂剧》共有单折杂剧32 种，作者是无锡人杨潮观。
107.康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家是洪昇孔尚任。
108.《古柏堂曲》十七种的作者是唐英。
109.《藏园九种曲》的作者是蒋士铨。
24．元杂剧每一幕称__折__，南戏中则称_出__；南戏中动作提示语“介”，杂剧为__科___。
25．元早期杂剧家中本色派的代表是__关汉卿___，文采派的代表是___王实甫_________。
26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《_莺莺传__》，经金代__董解元____所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。
27．元末四大南戏有《荆钗记》_，_《刘知远白兔记》，《拜月亭记》，《杀狗记》_等。
38．窦娥的三桩誓愿是____血染白练_，_____六月飞雪_，_亢旱三年_。
39．金代《西厢记诸宫调》的作者是__董解元_______。
40．元曲四大家___关汉卿________，___白朴__，___马致远___，_郑光祖___。
41．关汉卿的代表作___《窦娥冤》___；王实甫的代表作____《西厢记》____；白朴的代表作__《墙头马上___；马致远的代表作_《汉宫秋》___。
42．纪君祥的代表作_《赵氏孤儿》__；郑光祖的代表作_《倩女离魂》_；高明的代表作_____《琵琶记》__。
45．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是__唐明皇__、__杨贵妃__；《汉宫秋》中的主要人物是______王昭君____。
46．《倩女离魂》取材于唐代传奇____《离魂记》___；《琵琶记》中的女主角是__赵五娘。
《琵琶记》成为南戏成熟的标志，被誉为“南戏之祖”。
二、名词解释答案10、元杂剧：一种成熟的戏曲，以唱词，宾白，科范组成，在结构上通常是一本四折，一个楔子。
楔子起到引子和衔接作用，四折为全剧的主体，即矛盾的展开，矛盾的发展，矛盾的高潮，矛盾的解决。
每一折和楔子都是由曲文和科白组成。
科白指宾白和科范。
宾白包括对白和独白，对白即人物对话，在曲白中夹杂着表演时候要做的程式化动作，表情，和效果，叫做科范。
元杂剧的角色众多，旦和末是最大的两类，还有净，副净等。
11．散曲：渊源于民间，盛行于元代，别于剧曲的“新诗体”，合乐；有散套与小令两种。
诗、词、散曲有一定的承接关系。
12．词牌：填词用的曲调名。
不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。
有些词牌，一调数名；也有同名异调。
13．科范：元杂剧中术语，是对演员作出动作、表现效果的提示语。
14．套数：是散曲中相对于小令一种大型体式，与诸宫调有渊源关系，是由多种曲调连贯而成的整套曲子。
又名“套曲”、“散套”。
15．话本：说话人的底本。
说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。
“话”：故事。
是白话小说的源头。
16．入话：是“话本”与“说话”引入“正话”的部分，大多是相类的小故事，也有诗词等。
17．“讲史”是宋人“说话四家”里较为重要的一家。
其特点之一是篇幅较长，类于后来长篇历史小说，大多历叙史实而杂以虚辞，其大事据历代书史文传编写，而细节描写则多出于说话人的虚构增饰。
流传至今的宋人讲史话本很少，仅《五代史平话》和《宣和遗事》两种。
18．南戏：南曲戏文的简称。
流行于宋元南方的相对于北方杂剧的戏曲。
其曲调来自宋人词调与里巷歌谣；篇幅较长，场次结构为“出”；演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱；“科”曰“介”。
后发展为明清传奇。
19．元末四大南戏：柯丹邱《荆钗记》；民间作品《刘知远白兔记》；徐田臣《杀狗记》；施惠《拜月亭》。
20．元曲四大家：指元代最有代表性的四位曲家：关汉卿、郑光祖、白朴和马致远。
四大家的说法是元人周德清在《中原音韵》中提出来的。
21．套曲：套曲是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。