13、柳永词两首(整理)

清秀； 重湖叠瓛清嘉——概括湖山之美； 三秋桂子——承“叠瓛”说，着重写山； 十里荷花——承“重湖”之说， ——西湖最具特色最有名的景观。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
借代 “弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；

“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似 乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。
云 树 绕 堤 沙 ， 怒 涛 卷 霜 雪 ， 天 堑 无 涯 。
烟 柳 画 桥 ， 风 帘 翠 幕 ， 参 差 十 万 人 家 。
东 南 形 胜 ， 三 吴 都 会 ， 钱 塘 自 古 繁 华 。
柳 永
望 海 潮
正音
都门（dū） 凝噎（yē） 暮霭（ǎi） 参差（cēn cī） 绕堤沙（dī）天堑 （qiàn） 罗绮（qǐ） 羌管（qiāng） 钓叟莲娃（sǒu）

“古今之成大事业、大学问者，必经过
三种之境界： ‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天 涯路’。此第一境也。 ‘衣带渐宽终不悔，为伊消得第三境也。” ____王国维《人间词话》
古人常用“春草”、“残阳”等意象来表 达伤感、惆怅的心情，例如： “王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（淮南 小山《招隐士》 ） 青青河边草，绵绵思古道”（ 《饮马长 城窟行》 ） “芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏 幕遮》 ） “夕阳西下，断肠人在天涯”（马致远 《天净沙》 ）
唐宋词发展四个时期
时期 唐、五代 北宋初 主要风格 代表作家
温庭筠、韦庄、李煜、 婉约艳丽 晏殊
北宋中叶到 柳永、苏轼、秦观、 婉约、豪放 南渡 李清照 南宋前期 南宋后期 壮怀高唱 哀感低吟 辛弃疾、陆游 姜夔
仕途不顺 飘零沦落 自由张狂
柳永
(约980--约1053年)，
北宋词人，原名三变，字耆 [qí ]卿，福建崇安人。流落于汴京、 苏州、杭州等地，每到一地都流连 于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最 后，他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情” 逐渐消退时，才改名柳永，至景佑 元年（1034年）54岁时方才考取进 士，官屯田员外郎，世称柳屯田、 柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余 财，群伎合金葬之南门外 。
壮阔
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。


镜头移近，来街市上走走看看。珠玉宝石 遍陈于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰更 是鲜丽豪华，竞相斗艳。 “列”、“盈”、“竞”把经济繁荣、生活 富庶奢华落到了实处。
人文景观
静态
路桥华美 居室华丽 人口众多 云树：绕 怒涛：卷 天堑：无涯 豪奢
华美
形胜 繁华
自然景观 （钱塘潮）
•一幅太平盛世下的百姓安乐图。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

高牙：原指军前大旗，因旗杆以象牙为饰而得名。 乘醉：乘酒兴；


千骑拥高牙 ——扈从之多，兵马拥戴——威望之高。 乘醉听箫鼓，吟赏烟霞 ——喝酒、听歌、吟诗；——踌躇满志的娱 乐生活。 写钱塘长官高雅的休闲生活。
人美
形胜：地理形势优越。 都会：人物会集的地方。 天堑：天然壕沟，这里指钱塘江。 叠巘：重叠的山峰。 高牙：高举的牙旗。 参差：形容楼阁、房屋高低不同。 怒涛：汹涌的浪涛。 珠玑：泛指大小不同的各种珠宝。 千骑：千名骑兵。 异日：他日。 云树：茂密如云的大树。
霜雪：像霜雪一样的浪 花。 盈：充满。 三秋：秋季。 图：画图。 凤池：凤凰池。对中书 省的美称，呆滞朝廷。
无言谁会凭阑意
（没有谁会注意他依靠栏杆之态，默默无言） ——孤独和无奈。
上片写凭栏远眺时,触景生情,引起对所爱的无限思念.

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。



图：企图、追求； 对酒当歌：语出曹操《短歌行》。 当：与“对”意同。借放声高歌来抒写愁情； 强：勉强。 强乐：强颜欢笑。 还，又； 无味：索然寡味； 衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》： “相去日已远，衣带日已缓”。
老百姓：详和快乐 ”弄“：潇洒欢快 “泛”：轻盈愉悦 “嬉嬉”：怡然快乐 达官贵人：与民同乐
“拥”：气派威风
“听”：品酒赏乐 “吟”：吟诗作画
羌管弄晴，菱歌泛夜 。嬉嬉钓叟莲娃 。 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。
好景：指钱塘的美好景观 代指其政绩成就
图将：画下来；将：助词，无实义； 凤池：凤凰池，对中书省的美称。 归去凤池夸 ——言外之意是说到朝廷去请功受赏，还隐含着“你 就要提升到朝廷去当大官”的意思。
词的起源
兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋 代发展到高峰。词即歌词，指可以和
乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所
以又称“长短句”、“诗余”、“曲
子词”、“歌词”等。
词牌和标题
词牌是一首词的词调的名
称，词的标题是词的主要内容
的集中体现。
词的分类
按字数可分为小令（58字以内）、中调（59— 90字）、长调（91字以上）； 按段落的多少可分为单调、双调、三叠、四叠 等。（词的段落叫：阕或片）； 按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放 派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要 作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。
下片写欲醉无味。
无法消愁 执著追求
词眼：写春愁，抒发刻骨相思相恋之情。 境界：为爱情勇于自我牺牲的精神。

这是一首表现刻骨相思相恋的情歌.
伫倚危楼风细细，望极春愁， 黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

— —风细细、草色、烟光、残照；
——春草如烟，夕阳辉映，如烟似雾； ——春愁黯然而生，春愁——相思。 伫倚危楼时所望所感
想借醉酒狂歌来排解相思的痛苦—
—借酒消愁愁更愁，无论怎样勉强 作乐还是乐不起来——春愁无限 （给人留下极其鲜明的印象。）
痛苦难熬——是否后悔？
——对他（她）的爱付出再多也是
值得。情愿为了这样的爱而消瘦。 为这样的爱而颜容憔悴。 • 写在登高远望的情景下的联想， 进一步写春愁的无法排解，并表达了 对爱情的矢志执著和坚贞不移。
柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚 严。耆卿欲见之而不得，作《望海潮》词往见名妓 楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借 朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。” 中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。
下片
自然景观 （西湖） 精神生活 繁华 民拥官 政绩卓著 重湖： 叠巘： 十里荷花 三秋桂子 清嘉
赏析：“衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。”
源自《古诗十九首 行行重行行》： 相去日已远，衣带日已缓。 柳句与原句在内容上有什么异同？ 同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。 异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人 间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想 瘦了也不后悔。 如果原句中的“伊人”不指人，联系生活 你认为可以指什么呢？这句话又有什么新 的理解？ 事业、爱情、理想、目标、追求、学问…… （梦寐以求的事或物）
金主怦然心动，为什么？
“上有天堂，下有苏杭”
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
起笔便大开大阔，直起直落。 “东南”，就方向言； “三吴”，就地点言； 空间浩瀚、面积广大， “自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
“参差”形容楼阁高下不齐
“十万”指人口众多，未必是确数。
远望去，垂柳含烟，薄雾如纱， 虹桥似画，真是画中才有的好景致 啊。这一处人烟阜盛，各式建筑， 各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落； 走近了看，微风过处，千门万户帘 幕轻摆，显得怡然安详，真是一派 “都会”景象。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
尽显古树成行， 长堤迤逦之态（美）
状狂涛汹涌， 波浪滔滔之势（雄伟）


《望海潮》这一词牌名是柳永创制的， 大概取意于杭州是观潮胜地。
钱塘江畔的杭州自古 就是著名的大都市，风 景秀丽，人文荟萃，经 济繁荣，生活富足。在 这首词里，柳永以生动 的笔墨，把杭州描绘得 富丽非凡。
“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》 词赠之云· · · · · · 此词流播，金主亮闻 之，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂 起投鞭渡江之志。”
“闺语”——李清照 似曾相识燕归来 “情长”——柳永 问君能有几多愁， “别恨”——晏殊 恰似一江春水向东流 “愁宗”——李煜
衣带渐宽终不悔，为 伊消得人细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟 光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐 宽终不悔，为伊消得人憔悴。
望海潮
柳永
异 日 图 将 好 景 ， 归 去 凤 池 夸 。
千 骑 拥 高 牙 。 乘 醉 听 箫 鼓 ， 吟 赏 烟 霞 。
羌 管 弄 晴 ， 菱 歌 泛 夜 ， 嬉 嬉 钓 叟 莲 娃 。
重 湖 叠 巘 清 嘉 ， 有 三 秋 桂 子 ， 十 里 荷 花
市 列 珠 玑 ， 户 盈 罗 绮 ， 竞 豪 奢 。
形胜 繁华
晴：羌管 夜：菱歌 叟：钓 娃：莲
嬉嬉
随从多 乐逍遥：喝酒听歌 吟诗赏景
将升官
思考：
1、本词从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华？ 2、结合词的内容，说说开头“东南形胜，三 吴都会，钱塘自古繁花”三句在诗歌中的作 用。 3、若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无 涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为什么？ 4、有评论家说“三秋桂子，十里荷花”这 两句写得高度凝练。试简要分析。 5、“羌管弄晴，菱歌泛夜”采用了什么修辞 手法？两句意思是什么？“嬉嬉钓叟莲娃” 描绘了一幅什么图景？
《蝶恋花》这首词主要 运用了怎样的表现手法？
1、这首词运用了情景交融、用典直抒胸臆的表现手 法。 2、上阙情景交融，写登楼伫望情景，草色、烟光、 残阳，多层次地描摹出低缓哀愁的春愁之景，将春景 和春愁极其自然地融为一体，表达了孤单凄凉，对所 爱的无限思念的情感。 3、下阙用典直抒胸臆，“衣带渐宽终不悔，为依消 得人憔悴”句源自《古诗十九首 》不仅直接表达了 对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且表达了对理想事 业的执著追求和坚定的信念。