中国当代音乐作品中的吟诵调_王安国
将进酒》
6．分析起兴夸张的手法在诗中的运用。
文章开篇的“黄河之水天上来，奔流到海 不复回”，是起兴手法。而“天上来”“奔 流到海”，也非肉眼所能视及的(作者写此诗 时身居河南登封之嵩山)；“君不见高堂明镜 悲白发，朝如青丝暮成雪”，在形容变化之 快上，运用的是夸张手法。“千金”“三百 杯”“斗酒十千”“千金裘”“万古愁”， 又是夸张手法，不仅表现了豪迈之情，又不 给人以空洞浮泛的感觉，具有震撼人心的气 势和力量。
4．作者的情感在文中大起大落，试加以 分析。 这首诗中，作者的情感发展极快，可分为 四个层次。 开头四句写悲。作者先写了黄河气势的宏 大：奔腾千里，一往无前。面对此景，作者 又用夸张的手法写了人生的短暂——“朝如青丝 暮成雪”，而这种短暂在黄河的宏大反衬之 下越发明显了，因此作者的悲伤之感油然而 生。 “人生”以下六句写欢。李白毕竟是个开 朗之人，虽然政治上不如意，但朋友间相聚
3．如何理解“古来圣贤皆寂寞，惟有饮 者留其名”两句诗？
这两句诗从某种意义上看，也是对封建统 治阶级埋没人才的揭露。“古来圣贤”，至 高至大莫过于孔子、孟子，他们为宣传自己 的政治主张而奔走于各诸侯国之间，辛苦之 至，可是谁听他们呢？真是“寂寞”得很， 诗人看穿了这一点，对统治者不再抱有幻想， 决心逃于酒乡，所以接着就说“惟有饮者留 其名”。
【答案】 这首诗描写了雪消溪涨、游客 渡溪、古槎横溪、山花随溪水流出等画面。 表现了作者对琅玡溪美景的喜爱之情，体现
9．请从虚实结合的角度对诗中三、四两 句进行赏析(4分) 答：
____________________________________ _______________________________________ _______________________________________ ______________________________ 【命题分析】 此题考查鉴赏文学作品的 形象、语言和表达技巧的能力。
中国 当代以唐宋诗词为题材的艺术歌曲创作研究
目录摘要……………………………………………………．．ＩＡｂｓｔｒａｃｔ…………………………………………………．ＩＩＩ绪论………………………………………………………．１一、选题背景依据与意义…………………………………………………………１二、国内外研究现状………………………………………………………………２三、以唐宋诗词为题材的中国艺术歌曲的形态界定……………………………４四、本文的研究范围………………………………………………………………５第一章以唐宋诗词为题材的中国艺术歌曲发展概况及现状……………．７一、２０世纪２０年代一文革前以唐宋诗词为题材的中国艺术歌曲发展概况…７（一）青主及其作品…………………………………………………………７（二）黄自及其作品…………………………………………………………８（三）陈田鹤及其作品………………………………………………………８（四）贺绿汀及其作品………………………………………………………８（五）谭小麟及其作品………………………………………………………９（六）江文也及其作品………………………………………………………９（七）冼星海及其作品………………………………………………………９二、文革期间以唐宋诗词为题材的中国艺术歌曲发展概况…………………．１０三、改革开放至今以唐宋诗词为题材的中国艺术歌曲发展概况……………．１０（一）罗忠镕及其作品……………………………………………………．１１（二）黎英海及其作品……………………………………………………．１１第二章词曲结合的形态分析…………………………………．．１３一、歌词内容与形式……………………………………………………………．１３（一）歌词的内容…………………………………………………………．１３（二）歌词的形式…………………………………………………………．１５二、吟诵体、念白在唱腔中的运用……………………………………………．１８三、音调语言相结合的形态分析………………………………………………．２１（一）依字行腔……………………………………………………………．２ｌ（二）以意行腔……………………………………………………………．２３（三）词语描绘……………………………………………………………．２５（四）拖腔的应用…………………………………………………………．２６第三章多声结构材料和形态分析………………………………．２９一、音高材料……………………………………………………………………．２９（一）五声性及其扩展调式音高材料……………………………………．２９（三）其他调式音高材料…………………………………………………．３４（四）序列化音高材料……………………………………………………．３５二、调性写作技术………………………………………………………………．３７（一）单一、清晰的调性结构……………………………………………．３８西南大学硕士学位论文“急”字采用十六分音符作快速级进运动，生动的刻画出了作者此刻烦躁的心情（见谱例２）谱例２而在“这次第，怎一个愁字了得？”一句中，为了突出“愁”字，作曲家做了两个方面的处理：首先，旋律音调从小字一组的ｃ逐渐上行至小字二组的ａ，又逐渐下行至小字一组的ａ，音高起伏变化很大。
【安徽诗歌●诗词周选】2021年第32期（总第三十八期）
【安徽诗歌●诗词周选】2021年第32期（总第三十八期）【本期入选诗人】梁清芳、张炫、朱直德、李先锐、曹宇飞、王凤利、方如学、刘行燕、许壮坚、刘德军、夏阳、储跃进、张景堂、李国庆、幸敬满、崔玉杰、刘长有、王安国、海涛、大道无形、徐岸、朱述云、殷红波、姜永亮、吴志森、1.七绝·寄语河南灾情文/梁清芳河南暴雨史空前，地裂山崩鼎倒悬。
洪水无情人有义，八方援手战灾天。
作者简介：梁清芳。
安徽巢湖人。
安徽省诗词协会会员。
作品散见《巢湖晨刊》《安庆晚报》等。
诗观：以诗养性。
2.五律·晚行文/张炫晚风松子落，曲径旅踪迟。
二水分流处，一人迷向时。
犬声遥远吠，城郭有无疑。
山外明灯火，村头展酒旗。
作者简介：张炫，山东临沂人。
诗作发表在《府谷诗刊》《来安文学》《快乐老人报》等刊及文学网络平台。
3.七绝·我是退伍兵文/朱直德军旅生涯一段情，满腔热血铸长城。
曾经为国青春献，解甲归田仍是兵。
作者简介:朱直德，安徽五河人，退伍军人。
作品散见《太白楼诗词》《莺花吟坛》等书刊。
诗观:诗不厌改，贵在新鲜。
4.五律·晨游散兵镇大岭村文/李先锐大岭风光秀，重游在夏晨。
一泓清影碧，四面翠峦新。
竹径连深壑，禅房作近邻。
今来应忘返，常羡此间人。
作者简介：李先锐，安徽巢湖人，中华诗词学会会员，作品见《中华辞赋》《安徽诗歌》《巢湖晨刊》等刊。
诗观：闲敲平仄，品味人生。
5.五绝·八一建军节（新韵）文/曹宇飞独立枪声脆，红军砺炼坚。
和平新起点，赓续保家园。
作者简介:曹宇飞，安徽合肥人。
作品散见《安徽诗歌》《唐诗宋词古诗文》等刊。
诗观:学习自然，丰富生活。
6.七律·赞奥运健儿文/王凤利百年奥运起烽烟，征战沙场若等闲。
后羿弯弓轻射日，楚王举鼎力排山。
美人鱼跃波光里，银色球飞闪电间。
勇冠三军歌不断，神州大地尽欢颜。
作者简介：王凤利，北京怀柔人，古诗词爱好者。
诗观：唾弃深拗，崇尚自然，写老百姓都能读懂的格律诗。
各类声乐考试曲目
小组课声乐曲目范围第一学期中国作品序号曲目:中文（外文）作者（中文外文）音域出处1 问萧友梅d1—e2声乐曲选集中国作品一人民音乐出版社2 花非花黄自b-e2中国艺术歌曲演唱指南上海音乐出版社3 踏雪寻梅黄自b-e2声乐曲选集中国作品一人民音乐出版社4 大海啊，故乡王立平c1-d2中国艺术歌曲选声乐教学曲库（下册）人民音乐出版社5 兰花与蝴蝶谷建芬c1—f2中国艺术歌曲选声乐教学曲库（下册）人民音乐出版社6 北风吹马克，张鲁b—g2中国歌剧曲选人民音乐出版社7 生死相依我苦恋着你刘为光c1-f2中国艺术歌曲选声乐教学曲库(下册）人民音乐出版社8 渔光曲仁光e1-f2声乐曲选集中国作品一人民音乐出版社9 卖布谣赵元任c1-f2声乐曲选集中国作品人民音乐出版社10 睡狮黄自＃c1-e2声乐曲选集中国作品人民音乐出版社11 春绪应尚能b b-f2声乐曲选集中国作品人民音乐出版社12 长城谣刘雪庵d1—f2声乐曲选集中国作品人民音乐出版社13 思乡曲郑秋枫b-c2中国民族声乐教材吉林音像出版社14 码头工人聂耳e1—d2声乐曲选集中国作品人民音乐出版社15 比波尔哈萨克民歌e¹_e²新疆名曲16 牡丹汗维吾尔民歌d¹—#f²新疆名曲17 亚鲁维吾尔民歌d¹_e²新疆名曲18 牧羊歌王震之词李曦曲b e1-g2中国教学曲库中国艺术歌曲选第五卷。
上19 美丽的黑发姑娘哈萨克民歌d¹-e²新疆名曲20 白鱼维吾尔民歌d¹—f²新疆名曲21 阿莱巴郎姜一民曲e¹—f²罗布泊22 我的花儿新疆哈萨克族民歌c1-f2高师教材声乐曲选。
中国作品(二)外国作品序号曲目:中文（外文）作者（中文外文）音域出处1 奥菲欧的祈祷(1nvocazione di Orfeo）佩里(J．Peri，1561…1633）g1-e1意大利歌曲108（上）饶余鉴2 嗳, 太过份(Ahi，troppo ed uro）蒙泰韦尔迪(C．Monteverdi，1567-1643）d1-f2 意大利歌曲108（上）饶余鉴3 森林啊,充满希望（Selve,voi che le speranze) 罗萨（S．Rosa,1615—1673) d1—g2意大利歌曲108(上）饶余鉴4 残酷的爱神（Che fiero costume) 莱格伦齐（G．Legrenzi，1626—1690）d1—f2意大利歌曲108(上）饶余鉴5 你别对我回避躲藏（Deh pi a me non V’ascondete）焦·马·波龙奇尼(G．M．Bononcini,1642—1678) b e1-f2意大利歌曲108（上)饶余鉴6 你如果要我死亡(Se tu della mia morte)阿·斯卡拉蒂(A．Scarlatti,1660-1725）c1-＃f2意大利歌曲108(上）饶余鉴7 我多么痛苦（Son tutta duolo)阿·斯卡拉蒂（A．Scarlatti,1660—1725) d1-b e2意大利歌曲108（上)饶余鉴8 在我的心里（Sento nel core）阿·斯卡拉蒂（A．Scarlatti，1660-1725）e1-f2意大利歌曲108（上）饶余鉴9 别再使我痛苦迷惘（O cessate di piagarmi）阿·斯卡拉蒂(A．Scarlatti,1660-1725）f1-g2意大利歌曲108（上)饶余鉴10 不可能放弃爱情（Lasciar d'amarti）加斯帕里尼(F．Gasparini，1668-1727) b e1-f2意大利歌曲108（上)饶余鉴11 摇篮曲(Wiegenlied)弗里斯（B。
我国艺术歌曲钢琴伴奏
试析我国艺术歌曲钢琴伴奏【摘要】艺术歌曲中，伴奏、旋律、诗歌三者是不可分割的重要因素，它们三个共同构成一个统一体，伴奏声部与声乐演唱处于同样的重要地位。
形成了人声与器乐的巧妙的结合，即钢琴和歌唱的二重奏。
钢琴部分的音乐使歌曲紧密的联系起来，组成形象变化丰富而且不中断的套曲，把音乐表达的淋漓尽致。
【关键词】艺术歌曲；钢琴伴奏；中国艺术歌曲艺术歌曲中，钢琴伴奏不是简单、辅助的衬托，而是根据音乐作品的内容为表现音乐形象的需要来进行创作的重要部分。
准确了解钢琴伴奏与艺术歌曲之间的关系,深层次地了解其钢琴伴奏的风格特点,能帮助我们更为准确地把握钢琴伴奏在艺术歌曲中的作用和地位，从而在演奏实践中为歌曲的演唱起到更好的烘托作用。
一、中国艺术歌曲与钢琴伴奏“中西结合”是中国艺术歌曲中钢琴伴奏的主要特征之一，作曲家们将西洋作曲技法同中国的传统文化相结合，从开始的借鉴古典乐派和浪漫主义时期的创作风格，到尝试接近民族乐派及印象主义乐派的风格，在融入中国风格的钢琴伴奏写作，都是对中国艺术歌曲中钢琴写作技法的进一步尝试和提高。
也为后来的艺术歌曲写作提供了更多宝贵的经验，在长期发展中，我国艺术歌曲的钢琴伴奏也逐渐呈现出多姿多彩的音乐风格和特色。
中国艺术歌曲的钢琴写作中，不可忽略的是钢琴伴奏织体的作用，因此作曲家们通常都以丰富的伴奏织体来烘托歌曲的意境，铺垫音乐背景，增强音乐感染力。
和声织体，复调织体都在许多作品中使用，较为常见的是综合织体。
这些不同的伴奏织体的歌曲，极大限度的发挥了钢琴的艺术表现力，起到了渲染歌曲氛围，揭示内心情感，塑造歌曲背景的重要作用。
钢琴伴奏成为整体乐思不可缺少的部分。
优秀的钢琴伴奏织体，对发掘歌曲内涵，表现音乐形象，构架诗词与音乐之间的桥梁等方面具有很大的意义。
在不断发展和探索中，也将许多伴奏织体使用得非常娴熟精确。
二、青主艺术歌曲《我住长江头》中钢琴伴奏的特点《我住长江头》原词模仿民歌风格，抒写一个女子怀念其爱人的深情。
新华美育微音乐答案
新华美育微音乐答案1、《包楞调》具有（）的音乐特点。
[单选题] *A.活泼开朗(正确答案)B.优美抒情C.缠绵凄凉D.高亢壮美2、《中华人民共和国国歌》的曲作者是（）[单选题] *A.田汉B.聂耳(正确答案)C.冼星海D.光未然3、我国五声调式准确的名称是（）。
[单选题] *A.宫商角徵羽(正确答案)B.官商角徵羽C.宫商角徽羽D.官商角徽羽4、歌曲《阳光路上》（七上）的节拍是（）。
[单选题] *A. 2/4拍B. 3/4拍(正确答案)C. 4/4拍D. 6/8拍5、《梁山伯与祝英台》是一首（）主题的作品。
[单选题] *A.爱情(正确答案)B.友情C.亲情D.别情6、弱起小节也叫作（）。
[单选题] *A完全小节B不完全小节(正确答案)C普通小节D正常小节7、《梁山伯与祝英台》的体裁是（）。
[单选题] *A.钢琴协奏曲B.单簧管协奏曲C.小提琴协奏曲(正确答案)D.古筝协奏曲8、《挂红灯》的音调特色是（）。
[单选题] *A.热情奔放(正确答案)B.悠长C.缠绵D.壮美9、《智斗》选自现代京剧（）[单选题] *A 《打虎上山》B 《红灯记》C 《智取威虎山》D 《沙家浜》(正确答案)10、《走西口》属于民歌中的（）类别。
[单选题] *A.歌舞曲B.山歌C.号子D.小调(正确答案)11、力度记号“P”表示（）。
[单选题] *A、强B、弱(正确答案)C、突强D、突弱12、《迎宾曲》的速度是（）。
[单选题] *A.稍快(正确答案)B.稍慢C.中速D.慢13、《梁山伯与祝英台》乐曲的结构是（）。
[单选题] *A.奏鸣曲式(正确答案)B.一段曲式C.A＋BD.A＋B＋C14、《中华人民共和国国歌》的曲作者是（）。
[单选题] *A.田汉B.聂耳(正确答案)C.冼星海D.赵元任15、《好汉歌》是电视剧《水浒传》的主题曲，采用了（）的民歌曲调写成。
[单选题]*A.《包楞调》B.《王大娘钉缸》(正确答案)C.《谁不说俺家乡好》D.《放风筝》16、《友谊地久天长》是一首（）。
分析学语境中高为杰古诗词歌曲的艺术特征探究
I Yin Yue Wu Dao-音乐舞蹈|分析学语境中高为杰古诗词歌曲的艺术特征探究袁慧婷张文歌中南民族大学摘要：本文从分析学的角度对高为杰古诗词歌曲的艺术特征进行了探究,着重从旋律语言、和声色彩、调式调性、力度结构、曲体结构以及钢琴伴奏等六个方面进行了分析，笔者认为在当下古诗词歌曲的创作中，应当坚守音乐创作的时代性与民族性,只有这样才能够对中国古诗词文化有很好地继承。
关键词：分析学高为杰艺术歌曲艺术特征中图分类号:J605文献标识码:A文章编号：1008-3359(2021)10-0053-03我国是一个拥有浓厚诗词文化的国度，善于将诗词与音乐进行高度融合，古诗词是中国文化的瑰宝，是中国文化的精华所在。
中国古诗词艺术歌曲是数千年来优秀的中华文化和中国传统声乐艺术沉淀的结晶,体现出中国文化、中国特色和中国美，是声乐作品中的一朵奇葩，是声乐艺术中的瑰宝。
历史上编辑成册的《诗经》《乐府诗集》《玉台新咏》等均是歌词佳篇，而这一文脉传承至唐、宋、元时期达到鼎盛。
关于古诗词歌曲，在音乐史上应是一个近现代名词，指的是西方艺术歌曲引入中国之后由专业作曲家根据古诗词而创作的艺术歌曲体裁，所以在形式上是西式的,但在内容和精神实质方面完全是中国化的，是民族文化、民族精神、民族气质在音乐艺术中的高度反映和概括。
高为杰先生是我国当代著名的兼具独创性与个性的作曲家，创作出了诸多多样体裁和风格的作品，其中许多作品已经成为经典而广泛流传，从古诗词歌曲方面来看，他创作的《静夜思》《赠别》《元曲小唱三首》等备受人们的关注，并成为音乐学院教学、音乐会舞台上的保留曲目。
如何认识这些作品的艺术价值和当下文化意义，对准确阐释、总结高为杰的古诗词歌曲艺术特征有着积极意义，本文欲从分析学的角度出发进行探究。
一、旋律语言的腔韵性在声乐体裁的作品中，旋律始终是最为核心的音乐形态，也是构成音乐内容的基础。
从音乐旋律形成的主因看，主要是语言在起重要作用，旋律和语言的共性特点在于声调与节奏的融合性。
李砚的中国古诗词艺术歌曲的音乐特征与演唱探究
李砚的中国古诗词艺术歌曲的音乐特征与演唱探究[摘要]：李砚是当代艺术多元化时期的代表作曲家，本论文运用文献阅读法和理论与实际分析相结合法，不同于以往对其作品的单一分析研究，而是通过分析李砚的三首作品，总结他的创作特征，展现当代古诗词艺术歌曲的魅力。
在此基础上，结合声乐学习与演唱经验，探索演唱李砚三首古诗词艺术歌曲行之有效的途径和借鉴，旨在推动当代古诗词艺术歌曲的更深层次的发展。
[关键词]：李砚；艺术歌曲；古诗词；一、古诗词艺术歌曲的发展阶段中国古诗词艺术歌曲的发展大致经历了三个接阶段。
第一个阶段是上个世纪20-40年代。
作曲家将自己在欧洲学习到的作曲技法运用到中国音乐的创作当中，创作出了一大批优秀的作品，再效仿欧洲艺术歌曲，编配精致动听的钢琴伴奏，来形成中国的艺术歌曲，这时候的艺术歌曲已经具备艺术性，格调雅致，意趣深邃。
在艺术歌曲的创作中，古诗词艺术歌曲成为了作曲家的最喜爱的体裁之一。
第二个阶段是1949年-1978年。
在建设新中国的浪潮中，由于受到战争的影响，艺术歌曲遭受冷遇，从而进入了停滞阶段。
[1]第三个阶段是1978年文革后，改革开放解放了作曲家们的思想，他们把自己的满腔热情和真情实感都投注于歌曲的创作中，中国古诗词艺术歌曲的创作逐渐呈现出一种百花齐放和多元化的状态。
本论文介绍的李砚的三首作品是当代古诗词艺术歌曲的代表，在选词上精致、细腻，曲调旋律更体现其意境美，并且结合了当代流行的其他音乐元素，在演唱上也更加的自然流畅，使词、作曲家、听众能够达到情感的共鸣。
二、李砚简介李砚是中国新生代作曲家，湖北人，毕业于武汉音乐学院。
北京心乐理创始人CEO，青年企业家，中国音乐家协会会员。
他创作了很多优秀的作品，例如：《母亲的茉莉花》、《吉祥的地方》、《我想回拉萨》、《江畔梅》等。
李砚的古诗词艺术歌曲旋律优美，意境高深，钢琴伴奏细腻抒情，成为近年来专业声乐演唱者所钟爱的曲目。
李砚自评他的创作时曾说：“没有音乐理论来辅助，不受外界干扰，只有流淌的旋律，只有音乐的本质和音乐对人的洗礼”。