《复活》中的全知叙述视角初探

下午两三点钟她们才懒洋洋地从肮脏的床上爬起来喝矿泉水醒酒或者喝咖啡身上穿着罩衫短上衣或者长睡衣没精打采地在几个房间里走来走去??语态与词态转换的字里行间渲染着玛斯洛娃颓靡的妓女生活的被动色彩一一以词之被动显人之被动
外 国文 学
《 复活》中的全知叙述视角初探
陈 玉萍 山东 师 范 ８ ９ ９年 间，思想 激 变后 的花 甲托翁 依 旧笔耕不 辍 ，几经修 改终 成 旷世佳 作—— 《 复活》 。创作 于 作家 世界 观 与美 学观 完全 定 型 时期 ， 《 复 活》 糅 合 了作家 对不 断演 变发 展 的社会 与 时代 的复 杂而 多维 的深 刻思考 ，因而 更 能体现 作 家终 生 的思想 观 点 与毕 生的 艺术追 求 。无论 是 内容题 材、 思 想主题 ，还 是创 作风 格、 艺术 手 法 ， 《 复 活》 都 堪称托尔斯泰文学创作的高峰。本文拟从 《 复活》的叙述角度着手，分析其在展现作家本人的评褒贬评价、促成适当情 景 中言语 转换 ，推进不 同时空的 自由跨越 、洞察 各个 人物 的 内心 世界等 角度 的功 能意 义。 关键词 ：全 知全 能 ；叙 述视 角 ； 《 复活》
着玛斯 洛娃 颓靡 的妓 女生活 的被动 色彩 一一 以词之 被动 显 人之被 动 。此外 ，在描 述聂 赫 留朵 夫 内心变化 时 ，叙述者 借用 大 写 的 “ 我” 、法 文 等 ，一方 面 表 明人物 的教 育背 景 与社会 地位 ，另 一方面 则是 作家对 于主 人公 思想变 化给 予
的情感 评价 。 全知全 能 的叙述者 的叙 述在 不 同时 空 的 自由切 换加 强 了时 空对 比的戏 剧化 。为深 化所述 事件 的 内涵 ，全 知叙述 视角在 过去 与现在 或者 此地 与彼 处之 间跳脱 。全知 叙述者
在 同一时段 对空 间展开 互转 ，使得 曾经 相识相 知 的两人 多 年后截 然相 反 的生活状 况跃 然纸 上 ：一 方被 冤入狱 ，一方 养尊 处优 。男女 主人 公物处 境 的对 比中显示 出人物 命运 的 注定 性与戏 剧性 。这 一强烈 的反 差也在 下一步 的情 节进展 中埋 下 了深 深 的伏 笔 。 小说 中 的全 能 全 知 型叙 述 视 角有 第 三 人 称发 出，在 深入 人物形 象 内心、洞 察其 心理 过程等 方面 具有不 可替代 的作 用 。例 如 ，在审 理玛丝 洛娃 的案件 时 ，叙 述者 以全 能 的视 角描绘 出法 官们 只忙于 自己的私事 、无视 案件 审理 的 心不 在焉 的举止 神态 。六 点钟之 前赶赴 情人 约会 的法庭 庭 长 、和妻子 刚刚 吵过架 的法 官 、沉溺于 喝酒 、玩 女人 、打 牌而 没来得 及翻 阅案 宗 的副 检察 官等在 法庭 上 的各 式各 样 的举 止无 不令人 咋舌 。全知 全能 型叙述 者突 破现 实生活 中 内心 的不为 人知 性 ，将 法庭 的众 法官 的心理 暴露无 遗一一 琐事 大于案 件一 一呈 现 出 “ 身在 其位不 谋其 职 ”的扭 曲的 官场 人心 理 。 结 语 ：托 尔斯 泰 认 为 ，崇 高 的真 正 的 艺术 应 当 “ 攫 取 最广 阔 的领 域 ，攫 取 人 的精 神本 质 ” 。透 过全 知 叙事 理 解文 本意 义 ，以其卓 尔不 凡之艺 术形 式解析 历久 不衰之 精 神 内容 。作为世 纪之 交现 实主义 文学 的扛鼎 之作 ，《 复 活》 全知 全能 的叙事 艺术 风格 浑然天 成 ，具有无 可 比拟 的艺术 价值 ，时 至今 日，仍 在文艺 创作 与文 学批评 提供 借鉴 并发 挥 巨大 的教育 意义 。
叙述 视 角 ， 即叙 述 聚集 ， 是叙 述 语 言 中 对 故事 内容 进行 观 察 和 讲 述 的特 定 角 度 。叙 述 视角 的正 确 选 取对 作 品主 题 的具 有极 其重 要 的意 义 。 Ｂ． Ａ． 乌 斯 宾斯基 曾依据 Ｍ． Ｍ． 巴赫 金 、 Ｂ． Ｂ． 维 诺 格 拉 多 夫和 ｒ． Ａ． 古科 夫斯 基 的有 关观 点 ，通 过对 艺术 文本 的分 析 ，作 出 断言 ：“ 视角” 问题 是 “ 结 构 的核 心 问题 ” 。法 国 的兹 韦 坦 － 托 多 洛夫 将 叙述 视 角 分为 三 种形 态 ：全知 视 角 （ 零视 角 ） 、 内视 角和 外视 角 。从叙事 者 的角度 看 ，小说 《 复活 》采 用的是 全知 叙述 视 角 。此种 视 角 最 明显 的优 势在 于 “ 全 知全 能 ” ，呈 现出 “ 叙述 者 ＞人物 ”的显著特 色 。正如 韦勒 克、沃 伦所 言 ，“ 他可 以用第 三 人称 写作 ，作 一个 ‘ 全 知全 能 ’的作 家 。这无 疑是传 统 的和 ‘ 自然 的 ’叙述模 式 。 ”《 复活 》 中 的叙 述者 高于 内容情 节 与人物 形象 ， 以一种呈 现 出现实生 活 的真实 面貌 ：从法 庭 到监狱 、从 官署 到教会 、从彼 得堡 到莫 斯科 、从 首都到 外 省、从城 市 贵族府 邸到 乡村农 民的 茅舍 …． ． 浓 墨 重 彩地 绘 成 一幅 ｌ ９ 世 纪末 期 俄 国社 会 生活 全景 图 。 Ｂ ． Ａ． 乌 斯 宾 斯基 将 “ 视 角 ”分 为 意识 形 态 、语 词 、 空 间一时 间 、心理描 写 四个层 面 。对应 以上 四个层 面 ，托 尔 斯泰 在 《 复活 》 中对 全 知全 能 的叙 述视 角 的巧 妙运 用 ， 在 展 现作 家 本 人 的 评褒 贬 评 价 、促 成 适 当情 景 中言语 转 换 ，推进 不 同时空 的 自由跨越 、洞 察各 个 人物 的 内心世界 等方 面也 发挥 了重要 作用 ，从 而为 塑造广 阔生 活画 面提供 了前 提和 基础 。 全知 全 能的叙述 者 作为托 尔斯 泰 的传 话筒 ，秉 持作 家 的鲜 明独 特 的价值尺 度 与道德 立场 并贯 穿于对 笔下 人物形 象 、故事 情节 、行 为场 景的 审视之 中 ：他议论 并评 价人物 的行 为态 度 ，把握 并控 制情节 进展 的节 奏 ，着 墨并 讽喻 行 为 场景 的 设置 。小说 中描 写 监狱 里 的做 礼 拜 的场面 ：“ 在 场 的人 ，从 司祭 、狱 长 、到玛 斯洛 娃 ，谁也 没有想 起来 由 司 祭 赞 美 的耶 稣 本 人 ，恰 好 禁 止这 儿 所 做 的 一切 事 情 ” 。 叙述 者 以直诉 的方 式介 入事件 的评 价 ，大大加 深 了事件 本 身 的讽刺 意 味：神 职人 员 “ 虔 诚 ”地 引导犯 人们 “ 赞美 上 帝” ， 却无 视 上帝 的 真意 一一 剥 离浮 夸 的外 在掩 饰 ，官 办 教会 的本 质 除却贪欲 与 残忍 再无其 他 。 由此 ，直观 鲜 明地 呈现 出作 家对 官办 教会 入木三 分 的批判 与揭 露 。 为 传 达 说 话人 语 体 的个 性 、展 现 行 为发 生 情 景 的 特 殊 ，作 品中惯 用写 作词 态语态 会发 生更 改和 转换 。小说 中 最 显著 的 标志 是 词汇 词性 的转换 使用 和 外 语词 汇 的介入 。 在描 述玛 丝洛 娃 的堕落 生活 时 ，叙 述者 使用 的表示 动作 的 名 或表 示 非主 动 性动 作 的词 态 ：“ 下 午 两三 点钟 ，她 们 才 懒洋 洋地 从肮 脏 的床 上爬 起 来 ，喝矿泉 水醒 酒 ，或 者喝 咖 啡 ，身上 穿着 罩衫 、短 上衣 或者长 睡衣 ，没 精打采 地在 几 个房 间里 走来 走去 … …”语态 与词 态转 换 的字里 行间渲 染