诗词赏析：王安石《春夜》
春夜·夜直原文及翻译赏析
春夜·夜直原文及翻译赏析春夜· 夜直原文及翻译赏析春夜· 夜直原文及翻译赏析1春夜/夜直王安石〔宋代〕金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
译文夜已经深了，香炉里的香早已燃尽，漏壶里的水也将漏完。
夜风轻柔却也带着点点寒意。
夜晚的春色美得令人难以入睡，只见花影随着月亮的移动，悄悄地爬上了栏杆。
注释夜直：晚上值班。
“直”通“值”。
宋代制度，翰林学士每夜轮流一人在学士院值宿。
这首诗《千家诗》选入，改名“春暮”。
金炉：铜制香炉。
漏声残：指水将滴完，即天快亮。
漏声古代用来计时的漏壶中滴水的声响。
翦翦（jiǎn)：形容风轻且带有点寒意。
恼人：引逗、挑动人。
栏干：栏杆。
以竹、木等做成的遮拦物。
赏析王安石这首小诗，在他的集子里，本名《夜直》，也就是说在翰林学士院中值夜班时所写。
《千家诗》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中书省》（白居易）都是写这种情景。
此处，选诗者为了切合集中按四时编排的特色，将题目改成了《春夜》。
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。
直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。
经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。
此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。
因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
首句“金炉香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感。
所以既看香炉里的“烬”又听漏声之残。
次句“翦翦轻风阵阵寒”此句写诗人由室内来到户外的感受，“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。
三句中的“春色恼人”更是把作者亢奋不已的心情表现俱足，收束句“月移花影上栏杆”，更是借景抒情，“以景语结情语”，将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。
王安石《春夜》古诗鉴赏
王安石《春夜》古诗鉴赏春夜朝代：宋代作者：王安石原文：金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
鉴赏王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第，公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书，未被采纳。
直到公元1068年(宋神宗熙宁元年)，神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。
经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。
此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。
因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
”这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。
首句是视觉加听觉，以动衬静。
王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的.地位悬殊太大造成的。
次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。
第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。
但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。
“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。
最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。
诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。
诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。
《春夜·金炉香尽漏声残》诗词翻译及赏析
《春夜·金炉香尽漏声残》诗词翻译及赏析 《春夜·金炉香尽漏声残》诗词翻译及赏析 《春夜·金炉香尽漏声残》 金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 【前言】 王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。 此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠，创作了这首《春夜》。 【注释】 漏：古代计时用的漏壶。 翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨 【翻译】 夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的'景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。 【赏析】 这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。” 这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。 这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。 诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。 所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
宋代诗人王安石的《春夜》主要内容
宋代诗人王安石的《春夜》主要内容《春夜》这是春夜怀人之作。
诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。
如果你想了解这首诗作的内容可千万别错过了这篇文章，希望这些资料对你有所帮助!作品原文《春夜》金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
【注释】漏：古代计时用的漏壶。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
【译文】夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
作品赏析这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
”这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。
首句是视觉加听觉，以动衬静。
王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。
次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。
第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。
但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。
“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。
最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。
诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。
诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。
诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。
春夜夜直原文、翻译及赏析
春夜 / 夜直原文、翻译及赏析 春夜/夜直 宋朝 王安石 金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏干。 《春夜/夜直》译文 夜已经深了，香炉里的香早已燃尽，漏壶里的水也将漏完。夜风轻柔却也带着点点寒意。 夜晚的春色美得令人难以入睡，只见花影随着月亮的移动，悄悄地爬上了栏杆。 《春夜/夜直》注释 夜直：晚上值班。“直”通“值”。宋代制度，翰林学士每夜轮流一人在学士院值宿。这首诗《千家诗》选入，改名“春暮”。 金炉：铜制香炉。 漏声残：指水将滴完，即天快亮。漏声古代用来计时的漏壶中滴水的声响。 翦翦（jiǎn）：形容风轻且带有点寒意。 恼人：引逗、挑动人。 栏干：栏杆。以竹、木等做成的遮拦物。 《春夜/夜直》赏析 王安石这首小诗，在他的集子里，本名《夜直》，也就是说在翰林学士院中值夜班时所写。《千家诗》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中书省》（白居易）都是写这种情景。此处，选诗者为了切合集中按四时编排的特色，将题目改成了《春夜》。 王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。 首句“金炉香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感。所以既看香炉里的“烬”又听漏声之残。次句“翦翦轻风阵阵寒”此句写诗人由室内来到户外的感受，“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。三句中的“春色恼人”更是把作者亢奋不已的心情表现俱足，收束句“月移花影上栏杆”，更是借景抒情，“以景语结情语”，将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。 “春色恼人眠不得”写作者在户外面对美好的春色，激动不已。这里“春色”既是实指美妙的景色，更是指历史上难得的君臣际遇，确实是难得的“春色”；这里的“恼人”是撩人，由于时值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏图的机会。故无数往事、感慨事、紧要事涌上心头，所以才会兴奋的“眠不得”。 这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。 诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。 《春夜/夜直》简析 （一）整体评说。 这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。 这首诗的.好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。 其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。 （二）写作手法。 这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。 （三）解说诗句。 第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽了，表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。 第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句描写风的“轻”“寒”。从这句才可以看出作者是在写“春”。因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有春风才“轻”且“寒”。诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，显得比较庸俗和普通。 第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，可以说是比较出彩的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，背后肯定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用心思记挂的。那就是——亲人。 第四句“月移花影上栏干”。虽说“月移花影”属于“俗词俗句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究其原因，是思念太深的缘故。 总的说来，这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相对来说都是比较普通的诗句。
【古诗三百首】春夜赏析_王安石的诗
【古诗三百首】春夜赏析_王安石的诗金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春天很烦人。
我睡不着。
月亮在移动，花的影子在栏杆上升起。
译文夜深了，香炉里的香已经烧尽了，漏壶里的水也快用完了。
下半夜的春风带来阵阵寒意。
然而，春天的景色令人不安。
我只看到花木的影子随着月亮的移动悄悄地爬上栏杆。
赏析（一）总体评论。
这是春夜怀人之作。
诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。
表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
这首诗的优点是，它与任何地方的深夜都有着密切的联系，但没有直接提到夜晚是怎样的，只写了深夜的各种场景。
其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。
但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。
（二）写作技巧。
这首诗主要特点是委婉含蓄。
作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。
作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。
此诗还使用了借代等手法。
（三）评论诗。
第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。
诗句比较普通。
“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。
古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽了，表示时间已经过去很多了。
苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。
第二句“剑剑轻风阵阵寒”，“剑”，原意指整齐的羽毛，这里用来形容寒风。
这句话描述了风的“轻”和“冷”。
从这句话中，我们可以看出作者写的是“春天”。
因为夏风凉爽，秋风萧瑟，冬风寒冷，只有春风“轻”和“冷”。
这首诗的前两句分别是“夜”和“春”，而不是“春”和“夜”，后者更为粗俗和普通。
第三句“春色恼人眠不得”。
春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。全诗翻译赏析及作者出处
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。全诗翻译赏析及
作者出处
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。这句话是什幺意思？出自哪首诗？
作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，
提供给同学们。希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。出自宋代王安石的《春夜》
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
1 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆赏析王安石于公元 1042 年（宋仁宗庆
历二年）进士及第，公元 1059 年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直
到公元 1068 年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京
面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法
主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是
龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的
时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了
思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾
栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，
数问夜如何。”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以
动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的
钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人
北宋文学家王安石的诗词赏析
【导语】王安⽯前期创作主要是注重社会现实，反映下层⼈民的痛苦，倾向性⼗分鲜明，风格直截刻露；晚年退出政坛后，⼼情渐趋平淡，⼤量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。
下⾯就和⼀起来欣赏下北宋⽂学家王安⽯的诗词，欢迎阅读！北宋⽂学家王安⽯的诗词篇⼀：《春夜》 《春夜》 作者：王安⽯ ⾦炉⾹尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春⾊恼⼈眠不得，⽉移花影上栏杆。
赏析： 第⼀句“⾦炉⾹尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以⽤。
诗句⽐较普通。
“⾦炉⾹尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。
古⼈⽤漏壶测算时间，⼀个漏壶的⽔快滴尽了，表⽰时间已经过去很多了。
苏轼《⼘算⼦》⽤过“漏断⼈初静”，也是⽤“漏”写夜，基本上诗词⾥写“漏壶”都是在写夜。
第⼆句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的⽻⽑，这⾥是⽤来形容寒风料峭。
这句描写风的“轻”“寒”。
从这句才可以看出作者是在写“春”。
因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有春风才“轻”且“寒”。
诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，显得⽐较庸俗和普通。
第三句“春⾊恼⼈眠不得”。
这句⾮常不错，可以说是⽐较出彩的。
因为诗词⾥写春⾊，⼀般是两种态度为主流。
⼀是赞赏喜爱和眷恋的，⼀是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春⾊，但就是提前担⼼它流⾛。
王安⽯在这⾥别出⼼裁，表⽰“春⾊恼⼈”。
为什么恼⼈呢，背后肯定有⽞机。
⾄于什么⽞机，作者在诗⾥未点明。
读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得⽐欣赏⼤好春⾊更值得⽤⼼思记挂的。
那就是——亲⼈。
第四句“⽉移花影上栏⼲”。
虽说“⽉移花影”属于“俗词俗句”，但写景不错，有⽉有花，影动花凝。
这句诗间接表明，作者是⼀直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。
夜更深沉，⼈却始终难眠。
究其原因，是思念太深的缘故。
总的说来，这⾸诗最出彩的句⼦是“春⾊恼⼈眠不得”，余者相对来说都是⽐较普通的诗句。
北宋⽂学家王安⽯的诗词篇⼆：《菩萨蛮》 《菩萨蛮》 作者：王安⽯ 数家茅屋闲临⽔，轻衫短帽垂杨⾥。
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诗词赏析：王安石《春夜》
春夜
宋代：王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
译文
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
不过春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木
的影子悄悄地爬上了栏杆。
注释
漏：古代计时用的漏壶。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
赏析
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059
年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。
直到公元1068年（宋神宗
熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。
经过二十
六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，的憾事是变法主张未能实现。
此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是*风云、君
臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。
所以，他在值宿禁中的时候，
面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了
思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐
掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风
想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。
首句是视觉加
听觉，以动衬静。
王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听
到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对
要小些，这是因为两人的地位悬殊太大造成的。
次句以触觉写出了香
尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。
第三句叙事夹抒情，诗人所追求的
是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，
他不但仅像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。
但诗人
留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。
“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。
最后一句以景结情：但只见
月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。
诗贵含蓄，此诗除第
三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创
作手法高明。
诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。
诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香
尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想
之深。
表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是因为对远方
的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。
如果没有“月傍九
霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。