创新意识对现代山水画笔墨形式多样化的影响

、
创 新意 识 的意义
命 力的表 现 ，笔 墨形 式是 山水 画绘 画 精神 的载 体 。 个 画 家 如 果 放 弃 了对 笔 墨形 式 的探 索 、放 弃 了 创 造 性 ， 只是 重 复古 人 ，重 复 自己，他 的艺术 生 命就 会 面 临枯 竭 。齐 白石 说： “ 画家 先 阅古 人真 迹 ，然 后 脱尽 前 人 习气 ， 别创 画格 ，为 前 人所 不为 者 。” 山水 画在 不 断 求变 的过 程 中 得 以发 展 ，从 某种 层 面上 来 讲 ， 创 新 并 非是 对 以前 或 现 有 的形 式进 行 否 定 ， 而 是对 以 前 或 现 有 的 形式 加 以 改变 。创 新 是 凸显 个 人 风 格 与个 性笔 墨特 色 的 方 式 之 一 ，它 并 不能 与 衰弊 成 为一对 矛盾 体 ，也 并 不 能与 革新 划 上等 号 ；创 新 不 等于 超越 ，它更 多 的 是与 失败 联 系在 一 起 的 ：创 新带 来 的是 希 望 ， 同 时也 更 需 要 勇 气 ，正 是 它 ，推 动 着 艺 术 不 断发 展 。艺术 的价 值 在 于原 创性 ，而 正 因为 有 了原创 性 ，才 促 使 山水 画 的表 达 形 式不 断 丰富 。创 新 是在 不 断 突破 之后 创 造 出一 种 成熟 的程 式而 后 又冲 出它 的桎梏 ，开拓 新 的 形式 。翻 看 古今 中外 绘 画 史 ，凡 是拥 有 独 特 笔 墨语 言 的 画 家 绝 不 囿 于 一 技 之 长 、 墨 守 陈 规 ，他 们 的代 表作 品均具 有 鲜 明 的艺术 个 性 ， 同时在 形 式上 有 突 破 前人 进行 创 新 ，这 种创 新 在开 拓 时期 并 没有 得 到社 会 的承 认 ， 他 们凭 着对 创 新 的勇 气和 对 艺术 真 谛 的信 心 ，在 艺术 的道 路上 艰 难 前进 ，最 终 创 出一 条新 路 ，成 为 后世 的楷模 。 山水 画 形 式上 的 突破 ，首先 是 思想 情 感上 寻 求新 意 ，把 真 情 实感 融入 自然 ，发 现 新 的情趣 ，开 创新 的 意境 。 如果 一 个人 总用 旧的 思维 看 待新 的事 物 ，就会 越 看 越无 趣 ，而 一个 人 用 新 的思 维看 待 原有 的事物 ，就 会越 看越 有 新 意 。作 为 画家 ，要 确 立 自己的 艺术 观 ， 自己 的理 论 和 见解 ，这 样 才能 有 自己的 画路 ， 自己的 艺术 风 格 。傅 抱石 在 ６ Ｏ 年代 有 感于 “ 思想 变 了 ，笔 墨就 不 得不 变 ” ，表 达 了思 想观 念 对 于 笔墨 求变 的激发 作用 。正 如他 所 说 ， “ 我对 画 是一 个 虔诚 探 索 的人 ”。 因此在 他 的 晚年 ，始 终 没有 放 弃对 题 材及 技 法 等诸 方 面 进 行创 新 的尝 试 。
新 意 识让 ８ 新 潮 ” 中的 一些 青年 画 家在 西方 现 代 艺术 思潮 影 响 ５“ 下进 行 了一次 次对 传 统 的挑 战 ，其 后所 带 来 的反 思让 更 多 的画家 在 山水 画发 展 的历 史 里 ，从 来就 不 缺 乏对 创 新与 探 索这 一 组 重 新研 究传 统 。画家 在追 求 笔 墨个 性 的舒 展 的 同时 ，其笔 墨 形式 词 语 的提 出与探 讨 ，如石 涛 的 ： “ 至人 无 法 ，非 无法 也 ，无 法 而 凸显着 现代 的文 化状 态 。构 成 、表 现 、抽 象 、符 号等 西 画 中的元 法 ，乃 为至 法 。 ”创 新 是思 想 ，探 索是 过 程 ，创 造性 是 山水 画 生 素在 当下 山水画 创作 中与 之 融和 ，笔 墨形 式呈现 多样化 状态 。
艺 术 与 人 文
创新意识对现代 山水 画笔墨形式多样化 的影响
王珊 （ 陕西西安美术 学院国画 系 ７ ０ ６ ） １０ ５
摘 要 ：山水 画笔墨形 式的发展 至今 ，需要 我们 以山水 画的传统 精 神为主轴 ，以反映 时代精神 为 目的 ，在传统与现代 的融合 中去探 寻 具有现代 意义的笔墨形式 ，推动 中 国山水 画的发展 。因此，面时 中西 文化 差异 ，我 们要 以 开 放 的 、 包容 的 、 多 层 次 的 思 维 去 构 建 一 个 更 加
广 阔 的发 展 空 间 。
关 键词 ：笔墨形式 ；多样性 ；创新 ； 响 影
一
受 到 既传 统又 现代 的文化 精 神 ，所 以不 论 怎样 借鉴 ，以不 丢 失传 统文 化 精 髓是 最 为 重要 的 。 无 论是 “ 一手 伸 向传 统 、 一 手伸 向 生活 ”的画 家 ，还 是 “ 向西方 学 习借 鉴但 又 不 失 中国文 化精 神 ” 的画 家 ，他们 有 的 从传 统深 处 去挖 掘 ，有 的向西 方借 鉴 ，从 笔 墨 形 式 构成 上丰 富 着 中 国 山水 画 的笔 墨 形式 ，同 时也扩 展 了 审美领 域 。说 明在 山水 画新 的历 史时 期 中 ，仍然 具有 强 劲 的生 命力 。创
一
然 而 ， 山水 画的 创新 不 是建 立在 空 中楼 阁之上 ，它 需要有 坚 实 的根基 ，那就 是 山水画 的传 统精 神 。
三 、传统 是创 内容 完备 的一 门画科 ，至今 已有一 千 多年 的 历史 ， 随着 时代 的变迁 ，原有 的审美 境 界 、形 式语 言得 到 扩展 ，创 新 意 识使 画 家在 两种 不 同文 化 语境 中 坚持 探 索新 的笔 墨 形式 。同样 ， 只有 清 晰地 认识 传 统 、对 待传 统 ，才 能 在绘 画发 展 的道 路上 走得 更远 。 山水 画 的传 统 是传 统 山 水 画 所 体 现 出 来 的 美 学 思 想 、 人 文 精 神 ，及 笔 墨意 韵 ， 因此 ，我 们 在学 习传 统 山水 画 的笔 墨 技法 的 同 时 ，应 当更 多 的去 理 解 、体 会 其 中所 传 达 出 的 “ 山水 画 的 传 统 ”。如 黄 公望 的 《 富春 山居 图》表 现 出来 的那 种 疏 朗、 洒脱 、 在 那 不经 意 处 总成 文章 的 感觉 ，其心 动 、笔 动 、境 界 的爽 意从 心 过 程 ，总 使 人想 起 道家 “ 天人 合 一 ，物我 合 一 ”的 崇 高境 晃 。学 习 临摹 是 为创 作所 作 的必 要 准备 ，从 学习 到实 践 再到 学 习再 到实 践 是一 个 螺旋 式循 序 渐进 的过程 。对 山水 画 中的 “ 统 ” 的认识 传 感悟 也 是 逐渐 深 入 的 继 承 传统 是 在 继承 传统 里 无形 的 资源 ，抛 弃传 统 中 不 能让 你尽 情表 达 情感 ，不 为我 所用 的传统 笔 墨形 式 。 当用 传 统 笔 墨表 达实 景 与情 感而 出现 了 巨大差 别 时 ，只有 不 断深 化挖 掘 个 人情 感 ，笔 墨才 能从 原有 的 体系 中分 解 出来 ，用 新 的笔 墨形 式 ，表 现 出 需要 被继 承 的传 统精 神 。有人 说 继承 “ 统 ”就 传 是 站 在 巨 人 的 肩 上 攀 登 ， 这 旬语 很 贴 切地 说 明 了继 承 传 统 的意 义。 “ 统 是 创 新 的基 础 ，没 有 这 一 基 础 的逐 渐 累积 ，攀 登 传 绘 画艺 术 高峰 ，就 变 得更 为 艰难 。张大 干 一生 临 摹 了大量 优 秀 的 绘 画作 品 ，特 别 是对 敦煌 莫 高窟 佛 像壁 画 的 临摹 使他 收 获甚 丰 ！ 然而 ，他 并没 有被 古 人传 统 意识 所 束缚 ，而是 融会 贯 通其 绘 画 内 涵 ，深 悟 画理 。特 别 是其 晚 年 ，受抽 象 派 的启 发 ，创 造 出有 别于 泼 ９９ 二 、创 新 意 识 是推 动 现 代 山 水 画笔 墨 形 式 多样 性 形 成 古人 “ 墨重 彩 ”之 法 ，此 举对 后 辈有 着深 远 的 影响 。从 １ ３ 年 张 大干 在青 城 山创 作 的水 墨 画 《 荷 》 ，到其 晚 年在 国外 创 作 的 墨 的 主因 荷 Ｏ 创新 意 识 作为 一种 思 想动 力 推 动着 现代 山水 画在 融 合 中不 断 泼 墨重 彩 《 花 》 ，相 隔约 ４年 ，一前 一 后 的 比较 ，让我 们 看 到 ５０ 得 以发 展 。现 代 山水 画 的发 展是 以突破 已有 的表 现形 式 为基 点而 了这 位被 徐 悲鸿 大 师 誉 为 “ ０ 年 才 出 一个 绘 画 奇 才 ”的 张大 进 行 的探 索 发 展过 程 ，对 于 西画 技法 的吸 收改 变 了清 末 画坛 萎 靡 干 ，他 是对传 统 与创 新相 互之 间关 系有 着深 层 次 的感悟 ． 的 画风 ，但 是这 并 不 意味 要抛 弃 所 有 的传统 ，而 是在 保 持 山水 画 ‘ 因 此 ， 山水 画笔 墨形 式 的发 展 需要 我 们更 好 的去 挖掘 传 统 ， 最根 本 的传 统 精神 ｋ，努 力求 发 展 的 。如黄 宾虹 、齐 白石 、傅 抱 以山水 画 的传 统精 神 为主 轴 ， 以反 映 时代 精神 为 目的 ，在 传 统 与 石等 等 画家 ，他们 并 不主 张 完全 抛 弃 山水 画传 统 ，而 是 主张 在 继 现代 的 融合 中去 探寻 具有 现代 意 义 的笔 墨形式 。 承 传 统 的前 提下 创 新 ，可 谓 古今 的 融合 。主 张 中 、西 融 合 的林风 眠则 希望 创 造全 新 的艺 术 ，用 西 方 的色 彩 、形 式 构成 与 中 国画 的 参考 书 目 论 笔 墨进 行 调和 ， 以西方 的新 观 念 与 中国 传统 文 化精 神 调和 。他在 １郎绍君 《 中国现代美术 》江苏美术出版社 技 法上 发 挥 了水 墨 的抽 象优 势 ， 没有 让 抽象 的水 墨去 写 实 ，观念 ２王伯敏 《中国绘画通 史》三联 书店 解体与重建——论 中国当代 美术》江苏美术 出版社 上 吸取 西 画和 中国 画各 自的优 势 。 因此 他 的 中国 画既 有 中 国的 写 ３刘骁纯 《 ． 林凤眠一 画论 、作品 、生平 》学林 出 版社 意 精神 又 有 ��