无迹无序的“意识流”
意识流：思维和感官体验的流动
意识流：思维和感官体验的流动意识流是文学和艺术的一种表达形式，旨在模拟人类意识思维和感官体验的流动。
它最初由法国作家安德烈·纪德在20世纪初提出，成为了当时现代主义文学的一种重要形式。
意识流的核心在于将作品中的叙事视角从第三人称转变为第一人称，并且在写作过程中将语言的限制降至最低，模拟人类思维的自由流动。
这种在文学中的写作风格可以认为是在模拟人类意识在日常生活中的表达方式，例如人在经历某种情感或环境刺激时会有条不纷的想法和感受，并且这些想法和感受通常是不连贯、甚至相互矛盾的。
正是这种“思维和感官体验的流动”被意识流所模拟并呈现于作品中。
意识流的基本特点是“无限接近表面”。
即所有的意识流文本都展示对现实事物的局部、碎片式的描写，但缺乏任何解释和总结。
他们抓住了笼罩在表面之下的实质，从而令人们直观感知和理解存在的意义。
同时，意识流文本的“流动性”也意味着作品不会抨击或批判任何事物，而是以最为直白的形式展现观点，同时意识流作品中人物的思想和行动通常都是围绕着主题而展开，单个人物的思想和行动往往是极其局限和狭隘的。
意识流文本中的主题多种多样，最常见的包括反抗、疏远、漫步、自由等。
在这些主题中，反抗和漫步是最为常见的。
其中，反抗往往指的是人类对于生活现实的反感和反抗，基于生活的困顿和无从下手，那达到到的结论是，人们的反抗感觉极为强烈。
而漫步是指人类自由的心灵浮游，这种漫游可以横跨时空、文化和地理边界，让思想和感官有如梦幻般的触觉经验。
在意识流文本的叙事结构中，最突出的特点是时间的流动性。
时间因此成为判断意识流文本整体质量的一个关键因素。
时间的流动性使得意识流文本与传统意义上的小说区别很大，意识流文本中将各种时空信息和记忆杂糅在一起，同时笔者也往往没有严格的时间顺序或者是叙事重心，因此意识流文本中时态和时间在某种程度上具有流动性或弹性。
总的来说，意识流作为文学和艺术的一种表达形式，旨在模拟人类意识思维和感官体验的流动。
高三作文写景：意识流
高三作文写景：意识流人，莫问什么年龄阶段，别管什么时候，还是什么地方，去做什么事情的时候，可千万别放纵了自己的性子，凡事都得把握住一个度，否则的话，就不会有什么好日子过。
平时我们所说的鬼，其实鬼的来源并不神秘。
说白了就是一个活生生的人，在有限的生命过程当中，对世人，对社会所造的孽，所造下的一些令青天大地都感到寒心，都感到耻辱的缺德事情。
实质上，所谓的鬼，也不过就是社会上各种各类邪恶之人的一个代名词而已。
神也好，鬼也罢，其实都是人造的，都是人。
神，是老百姓给制造出来的一些神圣的精神偶像；鬼，是老百姓给制造出来的一些刁钻古怪的泥巴玩意儿。
古今中外，神和鬼都难以成全。
可我现在却觉得在这个社会上做一个心地善良的普通人也挺难的。
我这个人自小从骨子里所常常散发出来的这一些莫名其妙的情愫，让外人看起来几乎都是虚无缥缈的彩虹；日常生活当中，从我的心里头不由自主地流出来的这一些闲言碎语，让外人听起来几乎也好像都是不可琢磨的海市蜃楼。
我的身上从小就长满了坦率、正直的胆子，长满了真情实意、多愁善感的胆子，就是今天，我的全身上下依然还是连一个虚伪、邪恶的坏胆子也没有生长出来。
我的皮肤自今也没有什么破绽的地方，全身的肌肤光滑有弹性，皮包着肉，肉裹着骨，只是我的这个狂野的灵魂，一天到晚地就是不肯安分，就像一匹野马，时不时地就跑到社会上惹祸一些乱事情，经常弄得我的五脏六腑都跟着不舒服。
李白年轻的时候，曾经扬言自己品透了这个人生的滋味，可是直到他老年跳入大江里去捞月亮的时候，他也没有品透自己究竟是一个什么样的人。
如果李白真的是品透了自己的话，我琢磨着，这个世界上就会少了一些美妙的诗文。
我这个人真是一个稀里糊涂的意识流，自己一时意识到什么玩意儿，顿时就要流出什么玩意儿，流完了什么玩意儿，自己很快就又忘记了什么玩意儿，往往最后弄的连自己是个什么熊玩意儿都意识流地一塌糊涂了。
尤其是当自己喝多了酒的时候，就更是这个熊样子了，想起什么就是什么，言谈举止给人们的印象就好像人生原本就没有什么真事，让人们看着就好像我的神经系统出了什么毛病似的，兄弟、姐妹和朋友，如果时间长了不见面的话，我会把他们都给忘记得一干二净。
意识流小说的五大特征
目录
• 主题特征 • 语言特征 • 结构特征 • 人物特征 • 艺术手法特征
01
主题特征
无序性
意识流小说中的情节和事件不再遵循传统的线性发展，而是以人物内心世界的流动和变化为线 索，呈现出一种无序的状态。这种无序性使得小说的时间、空间和因果关系变得模糊和不确定， 从而更加真实地反映了人类意识的复杂性和多变性。
织情节。
情节的发展往往呈现出非线性的特点，跳跃、交 02 叉、重叠，使得故事更加接近真实的人类思维模
式。
这种结构特征使得意识流小说更加深入地探索人 03 物的内心世界，展现出更加丰富和真实的心理活
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ动。
交叉并联结构
意识流小说中，不同人物的内心世界相互交织、相互影响，形成一种交叉 并联的结构。
人物之间的意识活动相互渗透、相互映射，使得小说的情节更加错综复杂， 呈现出多角度、多层次的立体感。
现实与幻想的融合
现实与幻想的交织
象征与隐喻
意识流小说常常将现实与幻想融合在 一起，通过人物的自由联想和意识流 动来展现现实与幻想之间的交织。
意识流小说常常使用象征和隐喻的手 法，将现实与幻想融合在一起，以更 加深刻地反映社会现实和人性问题。
梦境描绘
意识流小说中常常出现梦境描绘，通 过梦境来反映人物的内心世界和现实 生活的矛盾与冲突。
自由联想不受时间和空间的限制，可以由一个 事物引发另一个事物的联想，展现人物意识的 跳跃和流动。
通过自由联想的手法，意识流小说能够更加真 实地表现人物的内心世界，使读者更加深入地 了解人物的思维方式和情感状态。
象征隐喻
象征隐喻是意识流小说的又一重要语言特征。这种手法通过使用象征和隐喻来表达人物内心的复杂情 感和思想。
意识流的五个特点
意识流的五个特点意识流是一种文学技巧，通过刻画人物内心的思想和情感，展示出清晰的逻辑思维，并通过逐渐深入的方式，从而使读者更好地理解人物的内心世界。
意识流的写作风格独特，可以看出以下五个特点。
一、无序性与碎片化：意识流作品经常追求无序性和碎片化的效果。
它不像传统的叙事结构那样顺序井然，而是将片段化的思维、影像和情感通通抛出来，展现出人物内心的碎片化世界。
读者可能会感到困惑，需要通过阅读的过程来拼凑出整个故事。
虽然看起来无序，但意识流作品背后往往也存在一种内在的逻辑关系。
三、流动性与不连贯性：意识流作品强调人类思维的流动性和不连贯性。
人的思维往往是流转不断的，一系列的思绪、感官和情感在心里不断浮现并消散。
意识流作品通过流畅而自由的叙述风格，模拟出这种思维的流动性。
故事情节可能跳跃无序，没有明确的开始和结尾，给人一种错综复杂、无法捉摸的感觉。
四、联想与主观感受：意识流作品运用联想和主观感受的方式来表达人物的思维过程。
人的思维往往是在意识和潜意识之间的反复博弈，同时还受到思维的联想和想象力的影响。
意识流作品通过描述人物脱离时间和空间的自由联想，以及以主观方式描绘人物感受和情感变化，使读者更加贴近人物的内心世界。
意识流作为一种独特的文学写作技巧，赋予了作品独特的魅力。
它通过无序性和碎片化、内心深入描写、流动性和不连贯性、联想与主观感受以及立体感与真实性等五个特点，使读者能够更加贴近人物的内心世界，深入思考和感受人类思维的奥秘。
意识流的使用不仅可以使作品富有艺术感，也可以更好地启发读者的思考和想象力。
因此，意识流作为一种文学技巧在文学创作中有着重要而特殊的地位。
意识流小说的五大特征
意识流小说的五大特征1.内心独白和无序叙述：意识流小说的最主要特征是将主人公的内心独白直接呈现给读者，展现出人类思维的杂乱和不连贯。
小说中的叙述常常是无序、混乱、断裂的，没有明确的时间和空间序列，读者需要根据散乱的信息自行组合和理解。
2.多重意识和流动意识：意识流小说的叙述方式复杂多样，常常涉及主人公的多重意识体验和内心的流动。
这种双重意识的叙述方式，使得小说呈现出一种自由联想和快速转换的关联性。
读者需要注意主人公内心意识的变化，以及不同意识之间的相关性。
3.无声语言和象征意象：意识流小说通过描绘人类内心世界的细枝末节，常常运用到无声语言和象征意象。
无声语言是指通过形容词、副词、动词的变换和修辞手法等来描绘人类内心活动的感觉，比如恐惧、爱情、挫折等感受。
象征意象是指通过具体形象来揭示主人公内心世界的象征性意义。
4.多角度的叙述和视角交替：意识流小说经常采用多角度的叙述方式，通过不同人物的视角交替呈现来展示人类内心世界的多样性。
这种交替的叙述方式使得读者可以从多个角度观察和理解主人公的内心活动，进一步加深读者对文本的解读和思考。
5.自由意志和人类存在的思考：意识流小说常常集中探讨人类的自由意志和存在问题。
人类常常为内心世界的迷茫和个体存在的意义而纠结，意识流小说试图通过展现主人公的思考过程和自由意志的斗争来探讨这些人类存在的难题。
总之，意识流小说的五大特征体现了现代主义文学对传统叙事方式的反叛和突破，通过展现人类的内心世界和思维过程来进行文学实验和思想探索。
这种叙述方式虽然较为复杂和晦涩，但也给读者提供了一个深入思考人类思维和存在的可能性。
意识流手法的特点
意识流手法的特点意识流是一种文学手法，最初由英国作家约翰·乔瑟夫·赫勒创立，并于20世纪初流行起来。
意识流追求表达人物的内心活动，通过展现思维、感觉和意识流动的方式来描绘人物的思维过程。
意识流旨在创造一种流畅的、连贯的和无序的叙述方式，类似于人类大脑中的思维模式，以此来展示人类思维的复杂性。
以下是意识流手法的一些特点。
1.内心独白：意识流最基本的特点之一就是通过内心独白的方式来表达人物的思维过程。
作者通过描写人物的心理活动，把读者带入人物的思维世界中，让读者可以直接感受到人物的感受和反应。
2.无序性：意识流的叙述通常是无序的，没有明确的线性结构。
它不遵循传统的故事框架，而是像大脑中的思维一样，随机、碎片化和不连贯地展示人物的想法和情感。
这种无序性使得读者能够更直观地感受到人物的思维和情感状态。
4.时间和空间的模糊性：在意识流中，时间和空间的界限通常是模糊的。
人物的思维可能会跳跃在过去、现在和未来之间，也可以在不同的地点之间穿梭。
这种模糊性使得读者更能够体验到人物的思维的错综复杂。
5.多重意义：意识流的叙述通常包含多重意义。
读者需要通过思考和推断来理解和解释文本中所呈现的情节和信息。
这使得意识流作品具有更高的艺术性和阅读难度，同时也为读者留下更多的思考空间。
6.主观性：意识流通常是从第一人称的角度进行叙述，以此强调人物的主观体验。
通过主观的叙述方式，作家可以更好地呈现出人物的情感、价值观和态度，使得读者更容易与人物产生情感共鸣。
7.前瞻性：意识流叙述常常会抛出一些令人困惑或令人感到好奇的线索，然后在稍后对这些线索进行阐明。
这使得读者在阅读的过程中感受到一种紧张和期待，同时也增加了作品的悬念性。
总的来说，意识流手法以其无序性、流动性和多重意义等特点，突破了传统叙事的限制，更直观地展示了人物的心理活动和复杂性。
这种叙述方式不仅提供了一种新颖的文学体验，也帮助读者更深入地理解和探索人类的内心世界。
文学作品中的意识流技巧分析
文学作品中的意识流技巧分析在文学作品中，意识流是一个常用的叙事技巧，它通过模拟人类思维的流动方式，将人物的内心活动进行呈现。
这种技巧不仅可以丰富作品的表达手法，还能够深化人物形象的塑造，增强作品的艺术感染力。
本文将就文学作品中的意识流技巧进行分析，以探讨其在作品中的应用和作用。
一、意识流技巧的定义与特点意识流，又称心灵流动、思想流等，是一种借鉴心理学的概念，通过抓住人们思维的瞬间转换，将思维活动呈现出来的叙事手法。
其特点主要包括以下几点：1.无序性：意识流采用的是一种杂乱无序的表达方式，反映了人类思维的错综复杂性；2.碎片化：意识流常常通过对人物思维中的碎片进行拼凑和串联，展示出真实而错综复杂的思维过程；3.断续性：意识流技巧常常呈现出片段性的思考和描写，使得读者能够与人物的内心情感产生共鸣。
二、意识流的应用效果意识流技巧在文学作品中的应用可以起到多种效果，下面将分别进行阐述：1.深度描写内心世界：意识流可以将人物内心世界中的复杂情感进行展现，使读者更好地理解和感受人物的内心冲突和精神状态；2.增强叙事逼真性：通过采用意识流技巧，作家可以将人物内心的细微变化和瞬间思绪进行真实呈现，增加叙事的逼真感和可信度；3.独特的描写方式：意识流呈现了人类思维的不连贯性和杂乱性，使作品的描写具有非常独特的风格和魅力，引人入胜。
三、经典作品中的意识流技巧运用意识流技巧在文学作品中的应用可以追溯到现代主义文学的发展初期。
以下是几个经典作品中意识流技巧的应用案例：1.《尤利西斯》：詹姆斯·乔伊斯的这部作品被誉为意识流流派的奠基之作，通过多个角色的意识流来展现故事，以及对人类内心世界的深入思考；2.《洛丽塔》：弗拉基米尔·纳博科夫在这部小说中巧妙地运用意识流技巧，以“局限的视角”描写主人公的内心独白，展示出纠结而复杂的内心世界；3.《美丽新世界》：阿道斯·赫胥黎在这部小说中通过人物思考和内心独白，深入地探讨了科技发展对人性和社会的影响。
文学创作中的意识流写作
文学创作中的意识流写作意识流写作是一种以流动、无序的方式呈现人类思维活动的文学写作技巧。
这种写作形式在现代文学中具有重要地位，被许多作家广泛运用。
意识流写作将读者直接带入人物内心世界，展示了思维流转的过程，让人们更加深入地了解人物的内心真实。
本文将从几个方面探讨意识流写作在文学创作中的重要性及其独特魅力。
首先，在文学创作中，意识流写作可以帮助作者更好地描绘人物的复杂情感和思想。
传统叙事方式常常是线性的，只在表面上诉诸时间的顺序。
然而，意识流写作打破了这种线性叙事的束缚，让读者能够亲身体验人物思想的复杂性。
通过意识流写作，作家可以以一种更自由的方式展示人物内心的冲突、矛盾和动态变化，使读者更加深入地感受到人物的思想和情感。
其次，意识流写作还可以突破时间和空间的限制。
在传统叙事方式中，时间是一个不可忽视的因素，情节要按照时间的推移来展开。
而意识流写作则能够将过去、现在和未来的思维活动汇集到一起，通过时间的交错和穿越，构建出一个更加多维的人物形象。
同时，意识流写作也能够将人物的思维活动扩展到不同的空间维度，使得读者能够跳出现实的束缚，进入虚构的内心空间。
此外，意识流写作还能够增强文学作品的艺术性和表现力。
意识流写作的特点是流动性和不确定性，这样的写作风格往往能够给读者一种强烈的感官冲击。
通过混合不同的意识层次和语言形式，作家可以创造出令人难以置信的视觉和听觉效果，增强作品的审美感受。
同时，意识流写作也为作家提供了更大的自由度，不受常规叙事结构的限制，可以尝试各种创新的表达方式，从而拓宽了文学创作的边界。
然而，意识流写作也有其局限性。
由于其特殊的写作形式，意识流作品常常需要读者具备较高的阅读理解能力才能真正理解其中的意义。
同时，意识流写作也容易出现过度的主观性和难以捕捉的紧密关系，使得作品变得晦涩难懂。
因此，作家在运用意识流写作时需要注意平衡，既要追求形式的创新，又要确保作品的可读性。
总的来说，意识流写作在文学创作中具有重要地位和独特魅力。
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无迹无序的“意识流”
摘要：本文就李商隐无题诗无迹无序的“意识流”意象组合加以探讨，以求教于大
方之家。
关键词：意识流；意象；诗歌
作者简介：徐百权，任教于浙江省慈溪市逍林中学。
李商隐是我国晚唐的著名诗人，他的无题诗以其诗境迷离、诗语绮丽、诗旨
宏博而在晚唐独树一帜,后代好诗之人对他的无题诗无不喜吟乐诵，堪称慕者如云。
在他以“无题”为题的诗中，都蕴含一种不易明说的主题，呈现一种模糊的情感体验，仿佛寄托一定的政治、爱情理想，又仿若无所寄托，或者寄托在似有似无之间。
正因为如此，自宋元以来，历代名家对李商隐的无题诗评论纷纭：有“隐词诡寄”(张采田)之说，有“深情缅邈”(刘熙载)之说，也有“深婉细腻”之评……而这些理
解上的分歧恰恰证明了李商隐无题诗的一个独特艺术魅力——无迹无序的“意识流”。
中华书局的编审,著名学者周振甫先生是这样评论李商隐无题诗的：“李白清
新俊逸，没有他的缠绵悱恻；杜甫沉郁顿挫，没有他的光艳细密；白居易清丽风情，没有他的思深意远。
他在艺术上的创造，是在李白、杜甫、白居易诸大诗人
以外，另外开辟一种境界，丰富了唐代诗歌的艺术成就。
”这段话对我们认识李商隐无题诗无迹无序的“意识流”的艺术特色及其对唐诗的贡献是很有启发的。
歌德
在他的《歌德谈话录》中也曾说：“一件艺术作品尽可能用自由大胆的精神创造出来的，我们也应该尽可能用自由大胆的精神去关照和欣赏。
”在此，本人就李商隐无题诗无迹无序的“意识流”意象组合加以探讨，以求教于大方之家。
诗的意象多由长期生活和情绪的淤积而成。
我们知道，李商隐的一生是悲剧
的一生。
他生活于晚唐帝国衰败的时候，国祚将休；他出身低微，虽有“欲回天地”的壮志雄心，但与当时的社会现实矛盾交织使他壮志难酬，仕途坎坷，梦想幻灭；与多位女子感情纠葛，爱情生活不幸。
这一切反映在他的诗里，既有身处哀世“才命两妨”(《有感》)的命运伤怀，也有情无所归，孤寂迟暮的身世哀叹(如《无题》重帷深下莫愁堂)，更有因朋党之争、宦官专权、藩镇割据所引发的社会感慨(如《无题》为有云屏无限娇)。
也正是这些促进了李商隐无题诗无迹无序的“意识流”
美感特征的形成。
这些无题诗中的意象虽然无迹无序，但都负载着诗人及其复杂
的人生感受，是诗人真情的凝聚，心灵的浓缩，已然达到物我交融的境界。
在古代，一般诗歌意象连接都是线性的，或按空间顺序，或按时间顺序，或
按逻辑顺序，这种连接方式对读者来讲，理解都是较为清晰的。
李商隐在组合意
象的时候，却创造性地运用了“意识流”的手法。
尽管“意识流”(1918年梅·辛克莱
评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的)一词在唐代还不曾出现，而且出现后主要成就也仅局限在小说领域，但李商隐在他的无题诗里确实自觉地
运用了这种手法。
他按照意识的流程截取一个个单独的形象，并且把这些不相关
的形象巧妙地结合起来。
这种类似蒙太奇的手法，使形象形成跳跃性，达到恍惚
迷离的效果。
比如《无题诗四首》其一：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
这首诗写的是一个男子对远隔天涯的所爱女子的思念，第一句中的“来”“去”
颇为迷离，第二句中的“月”“钟”意象则相对显得具体明白。
接下来是围绕梦来抒
写远别之情，从梦醒到梦中，再写梦后。
忽梦、忽醒、忽明、忽暗，这种写法无
迹无序，极其跳跃性，意象组合完全没有合乎理性的逻辑顺序，但诗人通过“意识”的流动还是巧妙地把实境、虚境揉合在一起，句句流畅，决无怪诞之处，更加突
出了爱情主题。
再如《无题》(相见时难别亦难)，一会儿用“春蚕”“蜡炬”“云鬓”“月光”等意象
写“全面无望”的相思，感情痛苦、失望而又缠绵、执着，一会儿又燃起会面的渴望，用“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”寄希望于使者来自我安慰。
整首诗全
是借女性的口吻来抒写爱情心理，感情联绵往复，显示了“意识”的波澜起伏。
可见，李商隐并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性脱旧去俗，向前跨进了
一大步，把原来比较朴素的表现手段通过无迹无序的“意识流”改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情。
《无题》其一(昨夜星辰昨夜风)，这首诗在结构上打破了时空的界限与次序，完全是按照诗人自己心理活动的流程来展现情感的发展。
如前三联中的每一联，
既是忆昨夜之情，又是描绘今夜之景。
昨夜与今夜之间融为一体，情景难辨，此耶？彼耶？亦此亦彼？如此表现，虚境实写，实境虚写，虚实结合，更显得愁绪
无端，变幻迷离。
诗中“星辰”“彩凤”“春酒”“转蓬”等意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性。
诗人对“意识”开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其
在文学史上的地位，本人认为很大程度上便取决于这类无题诗无迹无序的“意识流”意象所产生的巨大而持久的影响。
所以，读李商隐的无题诗时，读者一般不能固执地以自己怪熟的“理路”寻绎
意象的意义，如果以逻辑的钥匙去硬开这把非逻辑的锁，那么一定会圆凿方枘、
南辕北辙。
其实，日常语言中的“懂”与“非懂”，乃是一种理智的理解力的问题。
这种理解力有着很强的逻辑性，然李诗却偏偏不注重这种逻辑，却只是表达感受，喜欢用不相干的意象彼此连缀，用反差极大的意象与感情互相拼合，呈现出一种
被人称为“晦涩”的面貌来。
它拒绝理解而只欢迎“体验”，虽然破坏了日常语言的
结构与习惯，却建立了诗歌意象的多向性、多义性的基础，给后人以深深的启迪。
诗歌是心灵、情绪的外在表现，心灵情绪本来就是无序的，李商隐无题诗的
意象组合随意识流动，虚实相生，感情跌宕，看似若即若离，实则一气呵成，于
诗又呈现出一种朦胧之美。
应该说，由于有了这种无迹无序的“意识流”，使得诗
人与读者都赢得了最大的自由，对诗人来说是创造的自由，对读者来说是诠释的
自由。
正如法国文学家、批评家圣勃夫说：“最伟大的诗人他的作品最刺激读者的想象和思维，他最能鼓舞读者，使他自己去创造诗的意境；最伟大的诗人并不是
创造的诗人，而是启发得最多的诗人；他的作品不是一眼就可以看出的，他留下
许多东西让你自己去追索，去解释，去研究，他留下许多东西让你自己去找。
”
也许，正是这种违背日常的意象组合方式，使得李商隐的无题诗有着最现代
的意义。
现代艺术注重瓦解作者的限制权利，而赋以欣赏者的理解自由，就像现
代绘画脱离具体描摹、现代音乐摈弃主题交代一样，都意味着一个固定时空构架，一个完整故事的崩溃与多样化重构可能性的建立。
在这一方面，李商隐的无题诗
似乎在千年之前就隐隐启迪了现代人，它对现代诗歌，尤其是朦胧诗的创作有着
十分重要的借鉴意义。
无题诗是李商隐诗歌中艺术成就较高、意境较深婉的部分。
以上仅仅是对李
商隐无题诗意象审美特征挂一漏万的浅析，正如对古典文学的研究是永无止境的，对李商隐无题诗意象的探讨也是不会终结的，相信喜欢李诗的读者一定会有更加
精辟的见解。
作者单位：浙江省慈溪市逍林中学
邮政编码：315321
Trackless and Unordered “Stream of Consciousness”
XU Baiquan
Abstract: This paper makes a discussion on image combination of trackless and unordered “stream of consciousness” from titleless poems of Li Shangying. Key words: stream of consciousness; image; poems。