隶书横的变化四种
隶书横画笔法特点
隶书横画笔法特点隶书是中国书法中的一种古老的书体，它的起源可以追溯到西汉时期。
隶书以其独特的横画笔法而闻名于世，这种笔法具有独特的特点和魅力。
本文将从隶书横画笔法的特点、演变和发展等方面进行探讨。
一、隶书横画笔法的特点隶书横画笔法是指在书写过程中，以横线为主要线条，通过横向的推拉、起落、粗细的变化来表现汉字的形态。
这种笔法的特点是横向运笔自如，线条优美流畅，具有较强的节奏感和韵律感，能够表现出文字的力度和气势。
隶书横画笔法的主要特点可以概括为以下几点：1. 线条粗细变化明显。
隶书横画笔法的线条粗细变化非常明显，通过控制笔尖的压力和书写速度，使线条从粗到细，从宽到窄，从暗到明，从浓到淡，从而表现出文字的立体感和层次感。
2. 推拉起落自如。
隶书横画笔法的推拉起落非常自如，可以通过掌握笔尖的位置和角度，使线条自然流畅，达到一种优美的美感效果。
3. 节奏感强烈。
隶书横画笔法的运笔具有较强的节奏感，通过线条的起伏和粗细的变化，使得文字具有一种律动之美，给人以视觉上的冲击和感染力。
4. 韵律感强烈。
隶书横画笔法的线条流畅自然，具有一种优美的韵律感，使得文字充满了生命力和动感。
二、隶书横画笔法的演变和发展隶书横画笔法的演变和发展经历了一个漫长的历史过程。
早在西汉时期，隶书就已经成为了官方文书的标准书体。
而在东汉时期，隶书逐渐发展成为了一种优美的艺术形式。
隋唐时期，隶书逐渐演变为了一种更加自由、灵活的书体，同时也出现了一些新的笔画和笔法。
在宋代，隶书达到了一个新的高峰。
当时的书法家们开始尝试将隶书的横画笔法与其他书体的笔法相结合，创造出了一种全新的书法风格。
这种书法风格被称为“隶书楷化”，其特点是将隶书的横画笔法与楷书的竖画笔法相结合，形成了一种独特的书写方式。
到了明清时期，隶书的横画笔法已经发展成为了一种极具个性的书写方式。
当时的书法家们开始注重笔墨的运用和表现力的发挥，通过横画笔法的运用，使得文字具有了更加丰富的内涵和表现力。
隶书的基本笔法
隶书的基本笔法隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。
笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。
往往以“横飞”为美。
隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。
有方笔圆笔两种。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。
平横有凸形、凹形和基本平形。
(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。
一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。
亦有蚕头小燕尾大的现象。
波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式:中竖，向左弧竖，向右弧竖。
也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。
虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
(1)以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。
主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。
隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
(1)长撇这是隶书中最基本的撇。
一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇这是隶书中常见的撇，谓比后弯如半月。
一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45?角。
(3)竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。
起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。
只是起笔处稍向心上抬。
一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
书法横的基本知识
书法横的基本知识书法横是指篆、隶、楷、行、草书中横向的笔画。
在中国书法中，横是非常重要的一种基本笔画，它不仅能传递文字信息，还能传递作者的情感、气息等。
一、基本知识1. 横的结构：横线基本上由两条平行的线条组成，间隔较小，有时会有细微的变化。
横线通常是从左到右书写，并呈上扬或下降状。
2. 横的大小：横的大小应根据字的大小和字体的特点进行适当调整。
通常来说，在大字中，横应该比小字宽。
3. 横的形状：横的形状可以分为直线式、扁平式、钩形式、反弓式和波状式等。
4. 横的感觉：横的感觉通常是扎实、结实、清晰、舒服的。
5. 横的技巧：横的书写技巧包括笔尖要平、按照适当的角度写、适当的用力等。
二、各体书法中的横1. 篆书：篆书中的横线通常是用横折叠的方式书写，更加古朴、简练的风格。
2. 隶书：隶书中的横线比篆书更加平直，但仍然有一定程度的波状感。
3. 楷书：楷书中的横线比隶书更加平直，笔画粗细均匀，整洁利落，非常适合正式场合的书写。
4. 行书：行书中的横线更加自由，有时呈现出弯曲和弧形。
5. 草书：草书中的横线非常自由，具有非常强的表现力和动感，往往会形成草莽式的风格。
三、如何练习横1. 练习基础横线：可以使用练字布或者练字纸进行横线的练习，注意笔画的大小、夹角和平直程度。
2. 练习联字横：可以在练习基础横线的基础上，练习横与其他笔画的连接和组成。
3. 练习摆笔横：摆笔横是指在书写横线时，使笔按照一定节奏前后晃动，增加创作的灵感和动感。
4. 练习跨行横：跨行横是指在跨过一行字的时候，将横线向上或向下延伸，形成更加连贯的书写效果。
总之，笔画横在书法中占据着极其重要的地位。
无论是篆书，隶书，楷书，行书还是草书，都离不开这项基本笔画的运用，故而充分掌握笔画横的基本知识和书写技巧对于学习书法来说是非常重要的。
隶书的笔法
隶书的笔法
隶书的笔法主要包括以下几种：
1.平横：隶书的平横一般呈水平状态，且起笔和收笔的痕迹都比较明显，有
些笔画看起来有突出的尾部。
2.波横：隶书的波横相对于平横稍微向上斜一些，且尾部有一个向下的挑势，
整个笔画呈现出波状。
3.竖：隶书的竖画一般呈垂直状，起笔和收笔的痕迹也比较明显，有时在尾
部有向下或向上挑之势。
4.撇：隶书的撇画比较细长，其尾部呈弯曲向下之势，看起来有点像“弯
刀”。
5.捺：隶书的捺画一般呈向右下方伸展的形状，其尾部有明显的向右挑之势。
6.点：隶书的点有多种形态，如圆点、方点、向内上双点、向外上双点、下
双点、左右双点、竖三点、下四点、左右四点等。
7.转折：隶书的转折处一般呈圆润的形态，没有像楷书那样的棱角分明。
8.钩：隶书的钩一般不像楷书那样有明显的钩状，而是在笔画末尾处略微有
一个向右下方勾画的趋势。
隶书的横、波磔、竖、撇、捺、点、转、折
隶书的横、波磔、竖、撇、捺、点、转、折汉代隶书是中国书法史上的一座高峰、一个丰富的艺术宝库。
学习隶书者，汉隶为主要取法对象。
从风格类型看，汉隶有朴拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端庄一路，有飘逸一路，等等。
汉代隶书的载体主要有简、牍、帛与碑石两大类。
本书技法解析的对象，是《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》等系列，并以此作为技法讲析的范本。
#1隶书的横要平▼横平竖直，是隶书最基本的形式特征。
与楷书比较，这个特征尤为明显。
楷书之横，通常作左低右高状。
隶书的横画，一般是水平状，但是横平并不是用尺子画一水平线那样的直线，而是在感觉上的左右之平。
隶书横画有水平状之横，也有弧、斜变化之横。
(一)呈水平状之横。
如《礼器碑》(图1-1)“王”字中间一横，“寿”字第一、二、三横。
图1-1 《礼器碑》之“王”字、“寿”字(二)弧线横。
隶书中许多横画带有弧度。
既有上弧，也有下弧。
上弧笔画往往中间拱起如拱桥。
如图1-2中《曹全碑》“竟”字所有横，《小子碑》“五”字第一横。
图1-2 《曹全碑》之“竟”字、“五”字下弧横画，如图1-3中《礼器碑》“作”字第一横，《小子碑》“皆”字下部“曰”的第一横，都是下弧横：两头(起笔处与收笔处)高，中间下凹。
图1-3 《礼器碑》之“作”字、“皆”字(三)斜横。
书法讲究笔势。
笔势不仅包含力量、速度，还包含方向，即所谓的“势向”。
横画虽在感觉上是平的，却有势向变化。
既有向上走势之横，如图1-4中《礼器碑》“琦”字部首“王”的三横，《小子碑》“志”字的两横；图1-4 《礼器碑》之“琦”字、《小子碑》“志”字亦有向下走势之横，图1-5中《曹全碑》“纲”字的所有横画，《孔宙碑》“勒”字右边“力”的横。
这些横画的写法，与平横相同，只是势向不是水平方向。
图1-5 《曹全碑》之“纲”字、《孔宙碑》“勒”字(四)横的轻重提按。
横的变化不仅体现在弧度与势向方面，还体现在用笔的提按方面，由笔毫的提按带来了笔画的粗细轻重变化。
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律隶书之名源于东汉。
卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。
由于汉代社会文字使用量增多。
战事纷沓。
士族参政。
百家争鸣。
文学兴盛。
文化下移。
民事商事等各种因素。
使篆文繁缛的书写方式无法负担。
于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。
隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。
隶化的方法有变圆为方。
变曲为直。
调正笔画断连。
省减笔画结构等等。
其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。
横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。
最终形成左掠右挑的八分笔法。
而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。
藏露等各种变化。
还有字距宽。
行距窄也是其章法上的一大特点。
汉隶表现在帛画。
漆器。
画像。
铀镜中精美绝伦。
而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。
汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。
汉隶之后的隶书几不足言说。
魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。
但失之肥弱。
宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。
直至清朝。
汉隶才得以复苏。
初有郑板桥。
继有金农。
邓石如。
后有何绍基等。
均不落伍。
别有建树。
一．隶书口诀的分析中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。
篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。
甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。
大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。
另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。
公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。
到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。
隶书(基本笔法简述)
隶书的基本笔法隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。
笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。
往往以“横飞”为美。
隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。
有方笔圆笔两种。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。
平横有凸形、凹形和基本平形。
(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。
一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。
亦有蚕头小燕尾大的现象。
波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。
也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。
虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
(1)以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。
主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。
隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
(1)长撇这是隶书中最基本的撇。
一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇这是隶书中常见的撇，谓比后弯如半月。
一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
(3)竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。
起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。
只是起笔处稍向心上抬。
隶书结构变化40种「图解」
隶书结构变化40种「图解」隶书结构变化40种隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。
写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。
如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。
切记过分压缩，须加强左右伸展。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。
字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。
[转载]隶书结构变化40种八、重浊轻清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。
清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。
避免相互疏密不匀、大小不等。
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隶书横的变化四种
逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
长横
逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
粗细横
逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
弧横
此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。
细横
有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。
隶书点的变化十六种
正点逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
横点逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。
状似横画，但注意写的太粗太长。
竖点藏
正点
逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
横点
逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。
状似横画，但注意写的太粗太长。
竖点
藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。
侧点
逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。
然后向左下顺势提锋收笔。
撇点
逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
捺点
逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。
力到锋尖，笔画宜粗短。
横挑点
或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
上对点
左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
上分点虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变
上分点
虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点
此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。
下分点
此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点
二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。
下三点
在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
左三点
上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。
四平点
在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。
多合点
一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。
隶书竖的变化四种
长竖起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。
细粗竖起笔向下运行时边行边按，
收笔圆转回锋，上细下粗状。
弧竖与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向
长竖
起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。
细粗竖
起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。
弧竖
与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。
斜竖
此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。