08级古代文学期末考试试卷

中国古代文学（唐宋文学）（A卷）一、文学史知识填空（25）1、在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人（上官仪），形成了一种诗风叫（上官体），“绮错婉媚”，讲求工对是其特点。

2、（张若虚）的《春江花月夜》被誉为“孤篇横绝”、“压倒全唐”。

诗由江天月色引发了对人生的思索，闻一多称为“宫体诗的自赎”。

3、著名诗人（李白）有诗云：“吾爱孟夫子，风流天下闻”。

“孟夫子”指（孟浩然）。

4、杜甫的《北征》叙从凤翔行在往鄜州省亲的一路所见，而《自京赴奉先县咏怀五百字》叙发京城、晨过骊山、入门闻号声的悲惨情景，都是现实主义名篇。

5、郊寒岛瘦是苏轼对唐代诗人（孟郊）和（贾岛）两人诗歌风格的评价。

6、被誉为古代祭文中的“千古绝调”的是（韩愈）的《祭十二郎文》。

7、五代最有成就的词人是（李后主（或李煜）），王国维称他的词“眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”8、宋初诗歌“三体”是指白体、（晚唐体）和（西昆体）体。

9、叶燮《原诗》认为，开宋诗一代面目者是（梅尧臣）和（苏舜钦）。

10、（苏轼）的词赋予了词的题序以新的功能，又开始大量使事用典，胡寅称他的词“（一洗绮罗香泽之态），摆脱绸缪宛转之度。

”11、南宋词坛的主基调是爱国主义，南宋初活跃在词坛的词人除了（张元干）外，还有李纲和“南宋（四名臣）名臣”。

12、姜夔的羽翼（史达祖），词风与姜有神似之处，也工于咏物，其自度曲《双双燕》，堪称咏（燕）的绝作。

13、（江湖）派由陈起刻的《江湖集》而得名，代表作家除了刘克庄外，还有（戴复古）等人。

二、单项选择题（10分）1. 隋代诗人卢思道、杨素、薛道衡等是 ( C ) 。

A. 南朝诗风的代表B. 玄言诗风的代表C. 北朝诗风的代表D. 宫体诗风的代表2. 最后完成五律定型的诗人是 ( D ) 。

A. 杨炯和杜审言B. 杜审言和李峤C. 杜审言和宋之间D. 宋之问和沈佺期3. 被誉为唐代七律压卷之作的是 ( B ) 。

A. 王维的《使至塞上》 B、崔颢的《黃鹤楼》C. 杜甫的《登高》D. 杜甫的《秋兴》八首4. 韩愈七言古诗散文化的典范之作是 ( B ) 。

A. 《陆浑山火》B. 《山石》C. 《八月十五夜赠张功曹》D. 《调张籍》5. 在古文走向衰落的晚唐 , 大放光彩的是 ( D ) 。

A. 骄体文B. 散文赋C. 山水游记D. 讽刺小品文6. 中唐传奇小说的压卷之作是 ( D ) 。

A. 元稹的《莺莺传》B. 白行简的《李娃传》C. 沈既济的《任氏传》D. 蒋防的《霍小玉传》7、宋代理论最强、影响最大的一部诗话是（ A ）A、《沧浪诗话》B、《彦周诗话》C、《六一诗话》D、《后山诗话》8、北宋时，文章带有战国纵横家色彩的作家是（B ）A、柳开B、苏洵C、王安石D、范仲淹9、杨万里在《诚斋诗话》中所称“山谷诗体”指的是（ B ）A、苏轼诗B、黄庭坚诗C、杜甫诗D、吕本中诗10、《漱玉集》的作者是（ D ）A、晏殊 B、周邦彦 C、朱敦儒 D、李清照三、多项选择（5分）1. 下列名句出自王维诗的有 ( BDE) 。

A." 宁为百夫长 , 胜作一书生。

"（杨炯）B." 大漠孤烟直 , 长河落日圆。

"C." 气蒸云梦泽 , 波撼岳阳城。

"D." 明月松间照 , 清泉石上流。

"E." 行到水穷处 , 坐看云起时。

"2. 下列称谓属于杜甫的有 ( ABCE ) 。

A. 子美B. 杜少陵 C、杜工部D. 樊川（杜牧号） E、诗圣3. 下列唐传奇作品属于爱情题材的有 ( ABDE ) 。

A. 沈既济的《任氏传》B. 李朝威的《柳毅传》C. 杜光庭的《虬鬓客传》D. 蒋防的《霍小玉传》E. 元稹的《莺莺传》4、对姜夔来说，下列说法正确的有（ ABC ）A、南宋中后期清雅词派的开山大师B、在词的题材内容方面主要承袭了周邦彦词写恋情和咏物的传统C、词风及艺术的主要特征是“清空”、“骚雅”D、是宋词的结束者E、最重要的爱国词人5、南宋后期的主要诗歌流派有（ AD ）A、四灵诗派B、江西诗派C、西昆诗派D、江湖诗派E、田园诗派四、名词解释（12分）：唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。

名称出自唐裴鉶《传奇》一书。

大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。

唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。

代表作有：陈玄佑《离魂记》、元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、陈鸿《长恨歌传》、蒋防《霍小玉传》。

上官体：是以唐初宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体。

其诗多为奉和应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。

上官仪诗工于五言，好以婉媚绮错为本，追求诗的声律之美，提出“六对”、“八对”之说，影响颇大，在初唐风行几十年。

西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名，是宋初影响极大的重要诗歌流派，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演等。

他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

江西诗派：宋代文学流派。

北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》自黄庭坚以下，列陈师道等二十四人。

其中作者不都是江西人，因黄是江西人，是该派盟主，故有是称。

论诗主张多读书，主张无一字无来历，脱胎换骨，点铁成金。

崇尚瘦硬风格，常用冷僻之典，务求争新出奇。

补：初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。

四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。

花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。

产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。

主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。

这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。

在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。

由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

俗讲与变文＊变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。

“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。

变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。

有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。

＊俗讲及其特点：(1)俗讲又称讲经文，取材全为佛经，思想内容不外宣扬佛教教义，将艰深的不为“俗人”所懂得经文，加以通俗的演释后，变得人人都能明白知晓。

(2)俗讲属宗教性讲唱文学，说唱配合、一段散文叙说，一段韵文歌咏，说为浅近文言或口语，唱为七言，间用三三句式六言或五言。

唐代俗讲的讲经文是有一定的程序的。

“四灵诗派”：四灵诗派是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。

因为他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。

他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。

以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。

五、名句赏析（12分）：（①指出名句出处。

②分析名句原义或引伸。

③简单赏析或点评。

）万里悲秋常作客，百年多病独登台：（1）出自杜甫的《登高》（2）上句“万里悲秋常作客”，写长年飘泊之苦；下句“百年多病独登台”写老病孤愁。

这一联写到了诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，生出无限悲秋之情。

其中“万里”与上联的“无边”对应，“百年”与“不尽”对应，这就从时间、空间两个方面把诗人的忧思表现得既深且广了。

诗人的羁旅愁与孤独感，就像落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽，更见出构思的精巧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识：（1）出自白居易的《琵琶行》（2）彼此同样是流落天涯、四处飘零的人，虽说今夜初次相逢，又何必曾经互相认识呢？（3）琵琶女的身世，激起诗人情感的共鸣。

同病相怜，同声相应，他将自己贬谪江州和琵琶女流落江头的悲惨遭遇联系在一起，酝酿出这传诵千古的名句。

诗人发自肺腑的感慨，道出了人生旅程中无数孤独者的心声，是全诗主旨所在。

它已超越时代，成为后世饱经沧桑的人邂逅时的共同感受。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮：（1）出自秦观的《踏莎行•郴（chēn）州旅舍》（2）“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

”这两句正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。

一个“馆”字，已暗示羁旅之愁，“孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。

而这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了。

此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣；那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚：（1）出自李清照《声声慢》（2）动作——环境——心理，用了十四个叠字，由外到内（即“冷冷清清”先感于外，“凄悽惨惨戚戚”后感于内）、层次鲜明地写出词人不能摆脱失落感和孤独感的心理过程，而且在音律上形成一种急促、跳动、铿锵的节奏和旋律，刻画了一个面容憔悴，晚景凄凉的形象，奠定了全词悲苦愁绝的感情基调。

六、简答题（24分）：简述初唐四杰在唐诗史上的贡献及地位：①在理论上力主刚健、风骨，摆脱齐梁诗风影响。

②扩展了诗歌的表现题材，使诗走向江山塞漠。

他们开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，题材扩大，思想严肃，五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。

他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

他们的诗尽管未能摆脱南朝风气，但其诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。

在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。

③初步完成了唐音的初建工作。

初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。

五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。

到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。

“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。

④五律初步定型。

简述苏轼词在宋词发展史上的贡献和地位：①形成了诗词一体的词学观，打破了诗尊词卑的观念，提高了词品。

②扩大了词的表现内容和题材，扩大了词境。

③以诗入词，将诗的表现手法援引入词。