黄庭坚与江西诗派
第五章黄庭坚与江西诗派
指杜甫；三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义。 此为元人方回在《瀛奎律髓》中提出。
❖ 江西诗派的演变
❖ 1、内容的变化，靖康之难后，忧国忧时成为 表现的主要内容；
❖ 2、诗歌理论上，进一步深化，有徐俯的“中 的”论，韩驹的“饱参”论；吕本中的“活 法”论；
❖ “学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而 能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩 也。”（《夏均父集序》）
❖ “随人作计终后人，自成一家始逼真。” （《以右军书数种赠丘十四》）
❖ “作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打 诨。”（见《王直方诗话》）意即运用出乎 意料的转折，以意脉的突然断裂而产生艺术 张力。
❖ 第三，在创作方法上，他强调以才学为诗，
注重从古人、从书本中寻找灵感。黄庭坚
提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体 路径概括为两种方法：一种是所谓“夺胎 换骨”，就是模拟前人的诗意时，要改换
❖ 第三，黄庭坚在“以才学为诗”方面变本加
厉，他善于点化前人的诗意或诗句，善于使 事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典 故和稀见的字面。
❖ 第四，声律奇峭，黄庭坚为力矫西昆体声调
圆熟柔弱之弊，好用拗律，押险韵，拗峭奇 崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当 重视练字造句，音节打破常规，好造硬语， 用奇字，力避陈、熟。
❖ 3、诗歌风格由生新瘦硬向轻快圆美转变，代 表人物为吕本中。
❖ 思考与练习
❖ 1 解释：
❖ “点铁成金”、“山谷体”、江西诗派、 “一祖三宗”。
❖ 2 背诵、抄写《登快阁》、《寄黄几复》、 《雨中登岳阳楼望君山二首》。
❖ 3 试述黄庭坚的诗歌主张。
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第四节 黄庭坚与江西诗派
意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形 成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。用 典也是山谷体求创新的重要方面，是 “点铁成金”和“夺胎换骨”落实于诗 歌创作中的具体表现。
《寄黄几复》166页 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
黄庭坚《病起荆江亭即事》： “闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。”
江西诗派的演变
黄庭坚、陈师道等人使得吟咏书斋生 活。推敲文字技巧，成为江西诗派的创 作倾向，也是当时整个诗坛的创作倾向。 靖康之难使得江西诗派诗人开始用诗 歌记录事变。与黄庭坚诗风不同。 随着宋金和议，江西诗派诗人又渐渐 恢复了早起的题材内容。
换骨： 不改变前人作品的意思，但用新的语言 来表达； 夺胎： 袭用前人的语言，但表达的是新的意思。 点铁成金： 点化前人的语言
3、强调脱俗 “宁律不谐，而不使句弱；宁用字不工， 不使语俗” “士生于世可以百为，唯不可俗。俗便不 可医”
山谷体：黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时 期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在 《沧浪诗话》中将黄庭坚的诗列为“山 谷体”，其总体风格特征是生新瘦硬， 主要艺术特点是喜欢用拗句，所谓“拗 句”，主要是将律诗中的句式和平仄加 以改变，有意造成一种打破平衡和谐的 效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻
“桃李春风一杯酒”： 仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的 情景。诗人还选了“桃李”“春风”两 个词。这两个词，也很陈熟，但正因为 熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面 前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美 景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来 了。
“江湖夜雨十年灯”： “江湖”一词，能使人想到流转和飘泊。 “夜雨”之时，需要点灯，所以接着选 了“灯”字。“灯”，这是一个常用词， 而“十年灯”，则是作者的首创，用以 和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者 的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江 湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念， 深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
黄庭坚和江西诗派
雨中登岳阳楼望君山二首
其一 投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。 未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
其二 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。 可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
第二，他主张创新，刻意求新求奇
第三，在创作方法上，强调以才学为诗，提 倡“无一字无来处”。
学诗的两种方法：
“夺胎换骨”，就是模拟前人的诗意时，要改 换成自己的言词或有所引申发展。
所谓“点铁成金”，就是取前人之“陈言”时， 必须经过重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新 的意蕴。
三、 黄庭坚诗作的主要内容
登快阁 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
《寄黄几复》 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
第三，在声律方面，好用拗律，押险韵，拗 峭奇崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇， 相当重视练字造句，好造硬语，用奇字， 力避陈、熟。
山谷诗风的特征：生新（奇）瘦硬 “瘦”者，洗净铅华，摒绝绮艳 “硬”者，刚健挺拔，力矫柔弱
第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落 常格；结构往往是回旋曲折，绝不平铺直 叙，起接无端，而又以暗线串连。
第二，黄庭坚 “以才学为诗” ，善于点化 前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征 博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的 字面。
就题材范围而言，黄庭坚诗没有显著 的特点。他流传下来的一千九百多首诗， 约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描 摹山水、题咏书画的诗。
黄庭坚与江西诗派
八字心法
• “夺胎换骨”——夺胎是指采用前人的诗意和造 句格式而加以发展，使之更深刻化，造成自己的 意境，实即语同意异；换骨则是指采用前人的诗 意而用自己的语言重新表达，实即意同语异。 • “点铁成金”——即是指把古人现有的名言警句 加以点化，使之变成新鲜的词语，主要是从语言 的角度对诗歌语言进行改革。 • 黄庭坚诗法：目的是推陈出新，化腐朽为神奇。
思考题： 为什么以黄庭坚为代表的江西诗派在北 宋盛极一时？
比较这两首诗风格有何不同？
寄黄几复 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁， 治病不蕲三折肱。 想见读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。 雨中登岳阳楼望君山 投荒万死鬓毛斑， 生出瞿塘滟滪关。 未到江南先一笑， 岳阳楼上对君山。
二
陈师道（1053-1101）
•
“所以他的诗给人的印 象是生硬晦涩，语言不够 透明，仿佛冬天的玻璃窗 上蒙上一层汽水、冻成一 片冰花。”
——钱钟书《宋诗选注》
3、黄庭坚诗歌的艺术特色
“山谷体” ——
是黄庭坚诗歌呈现出来的一种生新瘦硬的艺 术风貌，具体体现为：句法奇矫，音节拗健， 想象奇特不凡，且有一股兀傲之气，典型地体 现了宋代诗人求新求变、以技巧、法度、才学 为诗的新特点。
苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈” 生活清贫和性格狷介（正直孤傲,洁身自好） 诗歌的题材内容比较狭窄，只要写个人的经历和 人生感概，但写得真挚诚恳。 风格“朴拙”：简洁精练，质朴无华。
《除夜对酒赠少章》
江西诗派（名词解释）
•“江Leabharlann 诗派”源于北宋后期吕本中作《江西诗 社宗派图》，以江西黄庭坚为首列入25人，作诗 都师法黄庭坚而具有相似风格。“点铁成金”、 “夺胎换骨”被诗派奉为金科玉律，即注重学习 前人的诗歌创作，注重诗歌艺术形式的安排和创 新 。元代方回提出 “一祖三宗”之说，即杜甫 为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。江西诗派 成员众多，影响深远，是宋诗发展过程中的重要 环节。
第六讲 黄庭坚和江西诗派
第六讲、黄庭坚和江西诗派第一节：黄庭坚第二节：陈师道和吕本中第三节：陈与义与曾几第一节：黄庭坚一、黄庭坚（1045-1105）的生平。
字鲁直，号山谷道人（因喜爱舒州三祖山山谷寺），又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。
宋英宗治平四年（1067）进士，哲宗元祐年间为校书郎、秘书丞兼国史编修。
苏门四学士之一。
后两度被贬，绍圣年间被贬涪州别驾，徽宗年间，才做了七天太平知县，又因《荆州承天院塔记》，被人陷害，被撤销一切职务，流放宜州编管，后卒于宜州（今广西宜山）贬所。
二、黄庭坚的诗歌主张1、多读书，从中汲取营养。
《与元聿圣庚书》：“岷山之水滥觞，及其成江，横绝吴楚，涵受百谷，以深其源本故也。
学而知本者，盖可以求师友于书册矣。
”点铁成金与夺胎换骨法。
黄庭坚《答洪驹父书》：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。
盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。
古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。
”惠洪《冷斋夜话》：山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。
以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。
然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥其意而形容之，谓之夺胎法。
2、争取超越前人而自成一家。
《赠谢敞王博喻》：“文章最忌随人后。
”《以右军书数种赠丘十四》：“随人作计终后人，自成一家始逼真。
”3、推尊杜甫。
老杜作诗，退之为文无一字无来历。
又说：少陵夔州以后诗，退之潮州以后文，皆不烦绳削而自合。
三、黄庭坚诗的艺术特色1、章法回环曲折，不平铺直叙。
《题竹石牧牛》（子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
）：“野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺箠，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。
牛砺角尚可，牛斗残我竹。
”2、善用修辞手段，出奇制胜。
如用典《寄黄几复》：“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
3、声律奇峭，多用拗句。
名词解释江西诗派
名词解释江西诗派江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，主要有黄庭坚、陈师道和陈与义等三位诗人。
江西诗派是宋代诗坛一个重要流派，主要指的是黄庭坚、陈师道和陈与义等三人。
江西诗派的形成，经历了三个时期：黄庭坚的诗歌创作是这一诗派形成的主导力量；陈师道的诗歌创作是对黄庭坚的发展，他不仅继承了黄庭坚的诗风，而且在诗歌内容方面取得了更高的造诣，成为这一诗派最重要的代表；陈与义的诗歌创作是江西诗派的结束，其诗歌成就主要体现在七律上，尤其以《菩萨蛮》为最，是江西诗派七言律诗的典范之作。
“一祖三宗”的传统观念，强调宗法关系，自诩“正宗”。
但由于江西诗派本身所具有的多元化特征，并没有象当时另一个著名的诗歌流派西昆派那样形成排他性的宗派门户。
当时，“苏黄”、“苏陈”两大诗派并立，各有区别又互相影响，有力地推动了宋诗的发展。
随着五大家族的衰落和江西诗派第二代诗人的出现，一些新的思想逐渐被江西诗派诗人所接受。
陈师道所倡导的“无我之境”和“平淡之境”的理论，张耒提出的“诗者，吟咏情性也”，以及黄庭坚提出的“诗有别才”的见解，都丰富了江西诗派的理论主张。
此外，江西诗派诸人还用词来反映社会现实，并且提出了词要“别是一家”的主张。
江西诗派“尚意”、“崇雅”的美学主张，使词从音乐的附庸而独立，走上文学舞台，具备了文学体裁的特点。
“一祖三宗”的理论为后世文人所接受。
他们把“师承苏黄”作为必须遵循的原则，认为不能违背“祖意”。
他们所说的“祖意”，是指苏轼。
北宋中叶的苏轼在诗歌方面的成就很高，为江西诗派所尊奉，于是，他便成为江西诗派的领袖。
从南宋末年到清初的大部分诗人，都属于江西诗派。
如姜夔、吴文英、史达祖、高观国、洪亮吉、王夫之等。
虽然江西诗派以黄庭坚为领袖，但与黄庭坚并非师生关系。
黄庭坚的诗集《山谷全集》共收录其诗二百七十余首，但其诗歌只占《山谷全集》的四分之一。
黄庭坚与江西诗派
黄庭坚与江西诗派黄庭坚简介•黄庭坚（1045—1105）字鲁直，号山谷道人、涪翁。
宋诗史上一位开宗立派、影响深远的大家。
•山谷非常重视诗歌创新，认为“文章最忌随人后”"(《赠谢敞王博喻》)，“随人作计终后人，自成一家始逼真”（《以右军书数种赠丘十四》）•黄庭坚对杜甫尤为推崇。
黄庭坚“诗法”•黄庭坚主要诗学杜甫，并根据自己的创作经验总结出一套作诗法度，并以此指导后辈。
•一，主张以丰富的书本知识作为写诗的基础。
•他认为杜诗韩文“无一字无来处”（《答洪驹父书》），又说“词意高盛，要从学问中来尔”（《论作诗文》）。
•二、提出“点铁成金”与“夺胎换骨”诗法。
1，借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用。
2，师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。
精神内涵：求新求变、自成一家。
3，去陈反俗，好奇尚硬，求奇求硬求新，厌俗厌熟厌常。
•四，主张用拗律、拗句，改变一般诗句的平仄关系。
有意造成一种不平衡不和谐的效果，犹如书法中生硬曲折的线条，给人奇峭倔强的感觉。
1、句法方面，学杜甫多用拗句，“拗句”乃是在格律诗体中把一句或一联的平仄加以改变，同时把诗句的语序组织加以改变，使音节和文气不顺畅，有意造成一种不平衡不和谐的效果，给人奇峭倔强的感觉。
2、诗的结构方面，黄庭坚非常注重奇变，有时跳跃，有时反折，很少一路连绵衔接顺畅成文。
寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
•这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，时有跳脱，无一字无来处，但又明白晓畅，有意用拗句，生新瘦硬。
黄庭坚的诗歌题材•黄庭坚诗歌是典型的文人诗歌，主要吟咏文人士大夫的生活工作，内容主要有：思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画等，与王安石、苏轼基本相同。
•喜欢吟咏与文化活动或文人生活有关的。
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句中不用动词系连，纯粹以名词性意象对映，在一寒一暖的 景象中写出往年相聚的快乐和别后的孤单。 ❖ 五、六句再转写黄几复的处境，先用《史记·司马相如列传》 中“家徒四壁立”的典故写他的贫寒，再反用《左传》定公 十三年“三折肱，知为良医”的成语，感叹他久沉下僚。 “拗” 给人以逼促之感。 ❖ 最后借想象描绘一幅凄凉图景，并暗用了李贺《南园》“文 章何处哭秋风”的诗意，表现自己的不平。 ❖ 二、特点： ❖ 语言过分艰奥、句法和章法过分生硬 ；多用典故
中泥，水浊不见月。不见月尚可，水深行人。
黄庭坚的诗
五、影响：树立典范，受推崇而促成江西诗派 形成 1、典范性： 诗歌成就卓越，且鲜明地体现了宋代 诗坛的美学风范； 作诗的方式是字斟句酌，法度井然， 便于别人仿效； 诗论是循序渐进的，并大张旗鼓地倡 导以杜甫为诗家宗祖，还为诗人们设计了摆 脱窘境的策略，使人有具体的门径可入。
黄庭坚的诗
2、形成流派： 黄庭坚受到众多青年诗人的拥戴追随，一个以
黄、陈为核心的诗歌流派就逐渐形成。 3、流派得名： 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，
把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。 4、元代方回《瀛奎律髓》： 一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义
江西诗派重要作家-陈师道
❖ 一、生平：
（3）发展拗句、拗律的体制 ❖ 2、求深务奇，意境生新瘦硬 ❖ 三、成就突出，形成 了“山谷体”
黄庭坚的诗歌
❖ 1．用拗句，务新求奇，为人所不为。 ❖ 所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有
意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。 是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素 ❖ 2．用典:援用前人之语而另立新意——“以故为新” 。 ❖ 是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨” 落实于具体的诗歌创作。 ❖ 3、具有一种独特的幽默诙谐感 ❖ 公开主张诗歌可以“打诨” ，他将诗的娱乐特性发挥到很 高的水平 ❖ 四、有晦涩生硬之弊： ❖ “宁律不谐，而不使句弱；用字不工，不使语俗。”
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黄庭坚与江西诗派
黄庭坚简介
•黄庭坚（1045—1105）字鲁直，号山谷道人、涪翁。
宋诗史上一位开宗立派、影响深远的大家。
•山谷非常重视诗歌创新，认为“文章最忌随人后”"(《赠谢敞王博喻》)，“随人作计终后人，自成一家始逼真”（《以右军书数种赠丘十四》）
•黄庭坚对杜甫尤为推崇。
黄庭坚“诗法”
•黄庭坚主要诗学杜甫，并根据自己的创作经验总结出一套作诗法度，并以此指导后辈。
•一，主张以丰富的书本知识作为写诗的基础。
•他认为杜诗韩文“无一字无来处”（《答洪驹父书》），又说“词意高盛，要从学问中来尔”（《论作诗文》）。
•二、提出“点铁成金”与“夺胎换骨”诗法。
1，借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用。
2，师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。
精神内涵：求新求变、自成一家。
3，去陈反俗，好奇尚硬，求奇求硬求新，厌俗厌熟厌常。
•四，主张用拗律、拗句，改变一般诗句的平仄关系。
有意造成一种不平衡不和
谐的效果，犹如书法中生硬曲折的线条，给人奇峭倔强的感觉。
1、句法方面，学杜甫多用拗句，“拗句”乃是在格律诗体中把一句或一联的
平仄加以改变，同时把诗句的语序组织加以改变，使音节和文气不顺畅，有意造成一种不平衡不和谐的效果，给人奇峭倔强的感觉。
2、诗的结构方面，黄庭坚非常注重奇变，有时跳跃，有时反折，很少一路连
绵衔接顺畅成文。
寄黄几复
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
•这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，时有跳脱，无一字无来处，
但又明白晓畅，有意用拗句，生新瘦硬。
黄庭坚的诗歌题材
•黄庭坚诗歌是典型的文人诗歌，主要吟咏文人士大夫的生活工作，内容主要有：
思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画等，与王安石、苏轼基本相同。
•喜欢吟咏与文化活动或文人生活有关的。
物品。
•写其他题材也努力发掘人文意蕴
双井茶送子瞻
人间风日不到处，天上玉堂森宝书。
想见东坡旧居士，挥毫百斛泻珠。
我家江南摘云腴，落磑霏霏雪不如。
为君唤起黄州梦，独载扁舟向湖。
黄庭坚诗歌的艺术特点
一、章法回环曲折，讲求顿挫，决不平铺直叙
如五古《过家》、七古《次韵子瞻题郭熙画秋山》、七绝《病起荆江亭即事十首》之五等。
二、运用修辞手法善于出奇制胜独特的比喻，如“煎成车声绕羊肠”等诗句。
炼字造句，务求创新。
三、声律奇峭。
音节打破常规，律诗中多用拗句，拗体，使其诗生新廉悍。
四、晚年洗去铅华，归真返朴，“平淡而
山高水深”。
雨中登岳阳楼望君山二首 投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
平淡质朴，精光内敛，体现其自然老成之诗境。
地位与影响
一、与王安石、苏轼一起，为宋诗的缔造者。
二、诗歌与苏轼齐名，但同中有异，标志着宋诗有不同的体式。
三、其诗法可学，又循序渐进；其人喜欢接引后辈，故法席盛行，催生“江西诗派”，对南宋影响极大。
江西诗派与所谓“一祖三宗”
•“江西诗派”名称及宗匠演变
•宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，尊黄庭坚为盟主，列陈师道 以下25人为法嗣。
这派诗人学习杜甫，主张点铁成金、夺胎换骨法，讲究篇章字句的安排、锤炼，主张无一字无来处，多用典，多用拗句，诗风奇峭瘦硬。
•元初方回提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即以杜甫为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”。
第一期：产生期。
代表诗人是黄庭坚、陈师道等人，其创作理论与实践是后代的楷模。
第二期：扩展期，以吕本中、曾几、陈与义为代表，体现了江西诗派的成熟与变化。
第三期：余波期，其影响波及到杨万里、范成大、陆游等人的创作，但他们都能从江西入而不由江西出，到此宣告结束。
江西诗派概论
江西诗派诗论
江西诗派的主张与黄庭坚旨趣有相似处，重工力，但更强调循规矩而主变化，倡活法而主悟入，讲“锻炼而归于自然”。
（刘熙载《艺概》）
江西诗派的文学创作
江西诗派由于多注重从外部形式上学杜，所以创作成就一般不高，且往往变得生涩艰深，多因袭而少生气。
江西诗派的代表诗人
除北宋的黄庭坚、陈师道外，跨两宋之交的江西诗派代表作家当数吕本中、曾几、陈与义。
格高苦吟的陈师道
•陈师道（1053—1101）名无己，号后山，彭城（今徐州）人。
性格耿介，家境贫寒。
有《后山诗集》
•诗宗杜甫、黄庭坚，苦吟作诗最终独成一家。
黄庭坚：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。
”（《病起荆江亭即事》）
•诗歌主要真实描写寒士生活。
如《春怀示邻里》，写贫寒窘迫羞涩尴尬又不甘
寂寞的心理与情状。
《别三子》、《示三子》写贫寒无奈将妻子儿女寄养岳父家中的困窘与辛酸，其中对亲人久别重逢的悲喜交加的的场面的描写甚为真切感人。
•风格朴拙
“宁拙勿巧，宁朴勿华”
示三子
去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一哂。
了知不是梦，忽忽心未稳。
吕本中的“活法”
•吕氏归纳了“江西诗派”，又同时改造了“江西诗派”
•“活法”、“悟入”诗法，救“江西”之弊，走出新路。
•“所谓活法者,规矩具备,而能出于规矩之外;变化不测,而亦不背规矩也。
”（《夏均父集序》，刘克庄《后村先生大全集》卷九十五）
•南北宋之交诗坛，以吕本中为理论枢纽，以曾几、陈与义创作实绩最大。
•诗风轻快圆美
春晚郊居
柳外楼高绿半遮,伤心春色在天涯。
低迷帘幕家家雨,淡荡园林处处花。
檐影已飞新社燕,水痕初没去年沙。
地偏长者无车辙,扫地从教草径斜。
陈与义
•主要继承杜甫的写实主义，学习其沉郁、壮阔诗风，创造雄浑深沉的风格。
《登岳阳楼二首》其一
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。
曾几
•与吕本中同年，向其学诗法，又传与陆游。
•于圆转流美之外，又清新活泼
《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心！余论•吕本中与曾几为江西诗学转变的关键人物，南宋人受江西诗派的影响，主要以其二人为中介。
•陈与义曾接受了黄陈诗风的影响，但其主体风格与他们相去较远，是为当时“新体”，可视为对江西诗学的突破。
•黄庭坚为代表的江西诗派，可视为是中国古代诗学中的“形式主义”与“新批评”派，以追求艺术技巧为主。
•江西诗学笼罩南宋近二百余年，为宋代最为突出的文学现象。
江西诗学的演变
标志着北宋、南宋诗风的嬗变。
以黄庭坚为代表的江西诗学可视为是宋诗学的典型代表，对后代影响极大。