一个不朽的艺术典型_堂吉诃德形象的复杂性和多面性
浅析堂吉诃德形象的两面性
阅读指南《堂吉诃德》是“现代小说之父”塞万提斯创作的一部小说。
塞万提斯汲取百家之长，结合骑士小说的一些优点写成了这部长篇小说。
可以说，《堂吉诃德》是欧洲长篇小说发展史上的一座里程碑。
《堂吉诃德》的主人公堂吉诃德是一个具有两面性的人物，他时而是荒诞可笑、疯疯癫癫的小丑，时而又是一个行侠仗义、惩奸除恶的英雄。
下面，笔者就谈谈堂吉诃德形象的两面性。
一、荒诞可笑的小丑堂吉诃德对骑士小说情有独钟，立志要成为一名英武不凡的骑士。
他带着仆人桑丘行走江湖、打抱不平，把杜尔西尼亚当作自己的梦中情人。
在行侠仗义走天涯的过程中，他披坚执锐、扶贫济弱、打抱不平，一心只为宣扬骑士道精神。
他骑着一匹瘦得不能再瘦的老马，却渴望成为一名骑士，做了许多令人啼笑皆非的事。
在历险的过程中，他总把幻想当成现实，认为到处都是妖魔鬼怪，到处都是龙潭虎穴。
他把风车当成了巨人妖魔，把羊群当成了敌人的军队，把装红酒的牛皮袋当成了巨人的大脑袋。
他与这些“强大的敌人”展开了殊死搏斗。
他认为自己在行侠仗义、降妖除魔、拯救人类。
然而现实是，在与风车作战的过程中，他被风车的巨大翅膀远远地抛上了天空；在与羊群作战的过程中，被牧羊人用石头砸得遍体鳞伤……他总是好心办坏事，不仅将自己弄得伤痕累累，而且还给别人添了许多的麻烦。
他认为自己在搭救被地主毒打的放羊娃，却害得放羊娃挨了更多的毒打，就连放羊娃都认为堂吉诃德是个疯子，并因此诅咒所有的骑士、游侠。
放羊娃乞求堂吉诃德不要救助他，就算自己被人剁成肉酱也不需要救助，听天由命去吧。
堂吉诃德的三次历险都充满了荒诞的悲剧色彩。
第一次历险，他被暴揍了一顿，只能在邻居的帮助下被驴子驮回家里，家人也因此烧毁了他所有的骑并认为他之所以变成这样都是因为看了这些骑士小说。
第二次历险，他幻想自己成为海盗的总督，最后被人像关动物一样关在笼子里，用牛车送回了家。
第三次历险，他想要通过自己的努力把社会改造成自己喜欢的样子，反而成了别人的笑柄，还差点断送了性命。
简述《堂吉诃德》的人物形象
《堂吉诃德》的人物形象十分复杂，主要体现在以下几个方面：
1.堂吉诃德是一个脱离现实、耽于幻想、行动盲目的这样
一个人。
他因读骑士小说入了迷而想入非非，丧失了
基本的理性。
他把骑士小说的描写当成现实生活，无
视已经发生了变化的时代。
2.堂吉诃德是一个纯粹的理想主义者。
他痛恨专制残暴，
同情被压迫的劳苦大众，向往自由，把保护人的正当权
利与尊严，锄强扶弱，清除人世间的不平作为自己的人
生理想。
或许这就是他那理想化的骑士道，但他对此
是如此的迷恋和执着，如此的不可思议，已完全变成偏
执。
3.堂吉诃德是一个永不妥协的斗士，他为实现理想而奋不
顾身的精神令我们折服。
堂吉诃德敢于为主持正义、
清除罪恶而忘我斗争，不管碰到什么样的敌人，他都毫
不怯懦，永不退缩。
他把磨坊的风车当作巨人，毫不
犹豫地挺枪拍马冲过去。
4.堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。
他身上既有滑
稽可笑的特点，又有严肃认真的思考；是一个可笑又可
悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。
5.堂吉诃德也有不切实际的骑士幻想。
比如把旅店当做城
堡，把店主的女儿当成公主，把风车当成巨人，把羊群
当做军队，把盆当成头盔等。
总的来说，《堂吉诃德》中的人物形象是多面的、复杂的、充满矛盾的。
堂吉诃德既是一个荒唐可笑的疯子，也是一个人文主义的理想者；他既是一个愚昧顽固的骑士，又是一个充满智慧与勇气的斗士。
他身上的矛盾使他在文学史上成为了一个丰满而有深度的人物形象。
堂吉诃德形象分析
堂吉诃德形象分析姓名：万玉龙学号：130101061 年级专业：13级卓越语文摘要：《堂吉诃德》是一部不朽的文学著作，它塑造的堂吉诃德也是世界文学史上一个非常成功的艺术典型。
而这部小说之所以能被世人奉为经典，其主要原因就是在于对堂吉诃德这一人物形象的成功塑造。
作为一个杰出的艺术典型，堂吉诃德的形象复杂而又多样，本文将从他的矛盾性格入手分析其人物形象。
关键词：堂吉诃德疯子智者骑士精神人文主义《堂吉诃德》是西班牙文学黄金时代的代表作家塞万提斯的代表作，同时它也被别林斯基誉为欧洲“近代小说的开山之作”。
作品的主人公堂吉诃德是世界文学史上非常成功的一个典型，在西方，人们把他与哈姆莱特、浮士德并称为三个最杰出的典型。
对这一人物角色的研究从未停止过，杨绛就曾在《堂吉诃德》的译本序中对堂吉诃德的形象有过这样的描述：“堂吉诃德究竟是怎样的人，并不是大家都熟悉，更不是大家都能了解。
他是一个非常复杂的性格，各个时代、各个国家的读者对他的理解都不相同”，从最初的“可笑的疯子”到之后的“悲剧性的英雄人物”，堂吉诃德本身被赋予了许多时代的精神，于是他逐渐理想化，也正因为如此，“堂吉诃德的性格不仅复杂，而且变得混杂了”。
塞万提斯笔下的堂吉诃德是一位住在拉·曼却地区的五十来岁的身材瘦削，面容清癯，体格很强健的老乡绅。
他有个癖好，闲来无事就爱埋头看骑士小说，完全沉浸在那些骑士故事中而不能自拔，梦想着有朝一日能做个游侠骑士到世界各处去猎奇冒险，扶危济困，消灭一切暴行。
渐渐地，他失去了理性，深信小说中那些荒诞的故事都是千真万确的，所以，他要将梦想变为现实，准备充分后就开始了自己的游侠骑士之行。
书中总共写了他的三次出行经历，第一次单枪匹马，从第二次开始，他带上了自己的邻居桑丘。
三次出行，他都挥着长矛，挎着长剑，梦想着他美丽的夫人，做了许许多多荒唐可笑的傻事。
直到临终前，他才从对骑士小说的疯狂和痴迷中醒悟过来，并立下遗嘱对骑士小说进行了严厉的批判。
《2024年堂吉诃德形象的多重解读》范文
《堂吉诃德形象的多重解读》篇一一、引言堂吉诃德，这位在文学史上留下深刻烙印的骑士形象，是塞万提斯笔下最为著名的角色之一。
他以其独特的性格、矛盾的内心世界和复杂的社会背景，成为了文学中一个不可忽视的经典形象。
本文将从多个角度对堂吉诃德形象进行解读，深入挖掘其背后的内涵与价值。
二、堂吉诃德的英雄形象首先，堂吉诃德是一位具有理想主义色彩的英雄形象。
他怀揣着骑士道精神，勇敢地追求真理与正义。
他渴望通过自己的努力，为弱者争取权益，为正义而战。
这种英雄主义精神，使得他在小说中成为了具有传奇色彩的人物。
然而，在现实世界的纷争中，这种理想主义的追求也带有一定的悲剧性。
他坚持信仰与道德准则，最终却难以实现自己的梦想，成为一个无法融入现实社会的孤独者。
三、堂吉诃德的矛盾性格其次，堂吉诃德的性格具有鲜明的矛盾性。
他既有坚定而强烈的信念，又有易于受到诱惑的软弱面。
他既是道德的捍卫者，又经常在面对现实世界的种种困境时感到迷茫和无助。
这种矛盾性格使得他在小说中具有复杂而深刻的心理活动，使读者在思考其行为时能够深入到其内心世界。
同时，这种矛盾性格也体现了人性的复杂性和多元性，使读者能够从中得到更多的人生启示。
四、堂吉诃德的社会背景再次，堂吉诃德形象还反映了当时西班牙社会的现实问题。
在小说中，堂吉诃德所追求的骑士道精神实际上已经过时，而他却依然坚守这种观念。
这既体现了他对过去的怀念和尊重，也反映了他对现实世界的无奈和不满。
通过堂吉诃德的形象，塞万提斯揭示了当时社会存在的种种问题，如道德沦丧、信仰缺失等。
同时，堂吉诃德的形象也具有批判意义，他既是对过去的一种反思，也是对现实的一种批判。
五、堂吉诃德形象的现代意义最后，堂吉诃德形象在现代仍然具有深远的意义。
他的英雄主义精神、矛盾性格以及对社会现实的批判态度，都是我们这个时代所面临的问题的缩影。
他提醒我们要保持理想主义的精神，勇敢地追求真理与正义；同时也要正视现实的困境，学会在复杂的社会环境中保持清醒的头脑和坚定的信念。
外国文学史(西方卷)论述题
外国文学史(西方卷)论述题如何理解堂•吉诃德形象？堂•吉诃德是世界文学人物画廊中一个不朽的艺术典型，具有丰富复杂的性格内涵，喜剧因素和悲剧因素巧妙地集合于一身。
一方面，堂•吉诃德是一个滑稽可笑的喜剧人物。
他深受骑士小说的影响，脱离实际，耽于幻想，处处歪离现实，行为荒诞。
他把风车当巨人、客店当城堡、苦役犯当受害的骑士，把羊群当军队……他的荒唐行为往往事与愿违，害人累己。
他的理想与现实脱节、主观与客观分裂，被看作是“主观主义”的代名词。
另一方面，堂•吉诃德又是一个严肃的悲剧人物。
他立志铲除人间不平，为追求正义理想而勇往直前，不顾个人安危，不怕牺牲，具有意志坚定、无私、无畏的高尚的品德，表现了难能可贵的献身精神和斗争精神。
清醒时，他还是一位智者，热情传播人文主义思想。
他的行侠改造社会和对正义理想的追求，又都以失败的悲剧结局告终。
堂•吉诃德性格中的矛盾，反映了人文主义理想与西班牙社会现实之间的矛盾。
莎士比亚的创作分期和艺术特色莎士比亚一生创作了37 个剧本，两首长诗和154 首十四行诗。
他的创作可分为三个时期。
（1590～1600；1601～1607；1608～1612）早期的主要成就是历史剧和喜剧、诗歌。
作品的主题是友谊、爱情，风格明朗乐观。
代表作是《亨利四世》、《威尼斯商人》。
中期主要成就是悲剧，是莎士比亚创作最辉煌的时期，其作品主要对社会黑暗进行揭露、批判，描写人文主义理想和丑恶现实之间的矛盾，风格悲愤沉郁。
代表作是《哈姆雷特》。
晚期以写传奇剧为主。
莎士比亚戏剧艺术特色。
莎士比亚的戏剧不但思想性深刻，在艺术上也达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。
莎士比亚的戏剧情节生动丰富。
在他的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。
如《哈姆莱特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆莱特的复仇为主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线。
后两位的复仇，一个是尽孝道，一个是为争得骑士荣誉，他们带着浓厚的封建色彩的复仇行动，更突出了哈姆莱特复仇的社会意义。
汉语言文学本科自考毕业论文参考选题集
汉语言文学专业自考本科毕业论文参考选题集一、外国文学方向1.不朽的艺术形象——堂吉诃德的悲剧性与喜剧性探微2.论堂·吉诃德形象的多面性3.《红与黑》的心理描写艺术探析4.从《钢铁是怎样炼成的》谈英雄形象的塑造5.论易卜生戏剧的现代性6.拉斯柯尔尼科夫的内心世界——《罪与罚》再解读7.简爱中的女性意识分析8.悲剧英雄：论《老人与海》中的老人形象9.海明威的“硬汉形象”10.从《双城记》看狄更斯的人道主义思想11.浅析《平家物语》的悲剧性12.浅析《俄狄浦斯王》的悲剧性13.浅论《复活》中的“忏悔贵族”14.试论《少年维特之烦恼》的思想意义15.从《高老头》看巴尔扎克对贵族的态度16.试论《死魂灵》的讽刺艺术17.从《十日谈》看薄伽丘的爱情观18.高老头形象分析19.论福楼拜的现实主义20.契科夫笔下的小人物21.从XX（作品）看契科夫短篇小说的艺术成就22.论《钢铁是怎样炼成的》之思想意义及艺术成就23.《静静的顿河》中的妇女形象简析24.《旧约》的神话传说及特点浅析25.论《源氏物语》中的XX形象26.论《雪国》中的XX形象27.《少年维特之烦恼》与德国的“狂飙运动”28.从《玩偶之家》看“社会问题剧”的特点29.论奥涅金与达吉亚娜的爱情悲剧30.高尔基早期短篇小说的艺术特色浅谈31.《悲惨世界》中的人道主义精神32.一个扭曲灵魂的再生——谈《悲惨世界》中的冉阿让33.试析《悲惨世界》的叙事特色34.试析《基督山伯爵》中的复仇色彩35.复仇与爱情——《基督山伯爵》主题研究36.《红与黑》中于连形象的特征及现代启示意义37.三重矛盾对立的人物性格——浅析《红与黑》中于连的人物塑造38.于连的悲剧根源与小说主题探微——重读小说《红与黑》39.论《红与黑》中的马蒂尔德形象40.《红与黑》中于连的性格发展过历程41.论司汤达《红与黑》中的爱情观42.从《高老头》看巴尔扎克的创作风格43.《高老头》中父爱悲剧原因浅析44.葛朗台与高老头之“父亲形象”比较45.试论《高老头》的创作特色46.幻想与现实的冲突——浅谈《包法利夫人》中艾（爱）玛的人生悲剧47.论包法利夫人的悲剧命运48.试论包法利夫人与潘金莲形象之异同49.《双城记》中的理想人物及其思想内涵50.简·爱抗争意识的社会原因探究51.简析《简·爱》中的爱情观52.论《叶甫盖尼·奥涅金》的人物悲剧53.论《老人与海》中的英雄主义54.论海明威《老人与海》的“硬汉精神”55.《老人与海》的多重象征解读56.《静静的顿河》主题思想探析57.《静静的顿河》中达丽亚形象分析58.爱与美的毁灭——浅析《静静的顿河》中女主人公的悲剧原因59.《追忆似水年华》的时间观探析60.《追忆似水年华》的主题阐释61.卡夫卡《变形记》研究综述62.卡夫卡《变形记》的“异化”内涵解读63.从卡夫卡《变形记》看人性异化64.浅谈《百年孤独》中的魔幻现实主义65.论《百年孤独》中“魔幻”与“现实”的结合66.论《源氏物语》中女性命运与“物哀”美67.浅谈白居易诗歌对《源氏物语》的影响68.从《源氏物语》看平安时代贵族的婚姻二、古代文学方向（一）先秦两汉魏晋南北朝文学1.上古神话中的女性形象2.论中国古代神话的特色3.治水神话的蕴含意义4.论《诗经》的艺术成就5.《诗经·国风》的思想6.论《诗经》的写作特点7.《诗经》所反映的婚姻爱情生活8.《诗经》婚恋诗的民俗意义9.《诗经》与妇女问题10.论《诗》与《骚》的关系11.论《诗经》对后代文学创作的影响12.论屈原和《楚辞》13..论《楚辞》的文学史意义14.《离骚》象征手法探微15.从《离骚》看屈原的人格16.论《左传》的战争描写17.论《左传》和《国语》中的人物形象18.论《左传》中的行人辞令19.《左传》塑造人物的几种方法20.《左传》所体现出的作者的进步观点21.《左传》的艺术特色22.论《孟子》中的寓言特色23.论《庄子》中的寓言特色24.论《战国策》的思想倾向25.论《战国策》中的辞说艺术26.论《韩非子》的论说技巧27.论汉乐府民歌的抒情特点28.汉乐府民歌的艺术成就和影响29.论《史记》的抒情性30.《史记》人物传记中的文学价值31.从《淮阴侯列传》看《史记》人物传记的叙事艺术32.论《史记》对后世小说创作的影响33.论《史记》、《汉书》人物形象塑造之同异34.司马迁是怎样塑造项羽和刘邦的35.《史记》人物传记中人物形象分析（项羽、刘邦、李广、信陵君、廉颇、蔺相如、刺客、酷吏等）36.司马迁笔下的反面人物37.《史记》塑造正面人物的艺术方法38.《史记》诸侯形象述论39.《史记》将军形象述论40.汉武帝时期赋家论（司马相如、张衡、扬雄、东方朔等）41.司马相如大赋的艺术特点与成就42.论曹操在四言诗创作上的贡献43.曹操在建安文学中的地位44.曹操其人与其诗45.浅析曹丕诗歌46.曹丕《典论·论文》的时代意义47.曹植诗歌的艺术成就48.曹植诗歌的文学价值49.论“建安七子”的文艺思想50.从汉乐府民歌看汉代的妇女问题51.《孔雀东南飞》与中国叙事诗传统52.《孔雀东南飞》及刘兰芝形象研究（或焦仲卿形象）53..潘岳哀诔文的创作特色54.论左思的《咏史》诗55.阮籍咏怀诗的抒情特征56.阮籍的身世及其《咏怀》诗57.隐士集团——“竹林七贤”58.论陆机诗歌的艺术成就59.陶渊明的人格和诗风60.论陶渊明的田园诗61.论《桃花源记》与陶渊明的归隐体验62.谈陶渊明诗的平淡与醇美63.鲍照诗歌的艺术特点64.论谢灵运的山水诗65.《搜神记》故事情节的几个特点66.论《世说新语》的小说性质67.论《世说新语》中的魏晋风流68.《世说新语》对中古文人心态的描写69.《世说新语》中名士言行与风度研究70.《世说新语》的语言风格71.魏晋南北朝小说历史的地位（二）唐宋文学1.论“初唐四杰”的文学成就（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王任选一）2.“初唐四杰”对唐诗的贡献3.陈子昂在唐诗发展史上的地位4.论沈、宋在格律诗发展中的贡献5.论王、孟诗派的诗歌成就6.王维心态与诗歌创作7.试论王维的边塞诗8.王维山水田园诗的艺术美9.孟浩然山水田园诗的艺术风格10.盛唐山水田园诗派研究11.盛唐山水田园诗人代表研究12.盛唐边塞诗研究13.盛唐边塞诗人代表研究14.高适、岑参边塞诗之比较15.李白杜甫比较研究16.论李白诗歌的浪漫主义美学特色17.论杜甫诗歌的现实主义美学特色18.白居易诗歌理论与中唐诗歌的繁荣19.“韩孟诗派”创作研究20.“元白诗派”创作及地位研究21.论刘禹锡诗歌的艺术成就22.柳宗元山水游记的个性特征23.论新乐府24.从李贺诗看其“鬼才”之名25.论李贺诗歌的艺术特点26.简论李商隐的咏史诗27.李商隐的“无题诗”的艺术特色28.论李商隐诗歌的艺术特点29.试论李商隐爱情诗的意象30.论“花间派”对词创作的主要贡献31.花间词派的成因及艺术风格32.“亡国之音哀以思”――论李煜词33.论李煜词在词史上的地位34.论唐代传奇的主要艺术成就35.比较分析唐传奇《李娃传》与《霍小玉传》（人物形象、叙事艺术、爱情婚姻主题等）36.唐人传奇小说研究（《莺莺传》、《长恨歌传》、《李娃传》、《霍小玉传》、《枕中记》、《南柯太守传》、《柳毅》等）37.论唐传奇《柳毅传》与《虬髯客传》的侠义思想38.欧阳修的散文风格39.论苏轼诗歌的艺术创新及其得失40.论“二晏”词的艺术特点41.论柳永词的艺术特点42.柳永词的雅和俗43.谈柳永词中的市民情调44.论李清照词的艺术成就45.李清照前后期词风差异及成因46.李清照婉约词形成的缘由47.论李清照词的愁思48.李清照词创作的社会蕴含与价值49.周邦彦词的艺术成就50.论姜夔词的主要艺术成就51.论吴文英词的主要艺术成就52.论婉约词的风格53.论豪放词的风格54.论苏轼的婉约词55.苏轼、辛弃疾豪放词风异同论56.陆游与辛弃疾的爱国情怀比较57.论范成大田园诗的艺术特点58.黄庭坚诗歌创作59.论江西诗派在诗歌发展中的主要贡献及流弊60.江西诗派诗歌艺术风格研究61.论陆游诗歌的主要艺术成就62.陆游诗歌（或爱国诗，或纪梦诗）研究63.论“永嘉四灵”的诗歌特点64.严羽《沧浪诗话》的诗论意义（三）元明清文学1.元杂剧的梦境描写2.论关汉卿的戏曲艺术成就3.浅论窦娥的形象及其悲剧意义4.论关汉卿杂剧中妓女形象的塑造5.论关汉卿喜剧之“双壁”——《救风尘》与《望风亭》6.论关汉卿的历史剧7.《琵琶记》中蔡伯喈的艺术形象8.论王实甫《西厢记》的主要艺术成就9.《西厢记》中崔莺莺（或张生、红娘、崔夫人）的艺术形象10.论白朴的戏曲艺术11.论马致远的戏曲艺术12.浅析纪君祥《赵氏孤儿》13.浅析郑光祖《倩女离魂》14.论元代的“水浒”戏15.论元代的公案戏16.论元好问诗歌的主要艺术特点17.论萨都剌词的主要艺术特点18.《牡丹亭》杜丽娘形象分析（或柳梦梅）19.《牡丹亭》杜宝形象分析20.论《西厢记》和《牡丹亭》艺术结构的异同21.杜丽娘与崔莺莺之比较22.论《三国演义》的文学价值23.论《三国演义》战争描写的艺术特色24.《三国演义》中周瑜形象浅析（诸葛亮、刘备、曹操、关羽、张飞、孙权、赵云、魏延、司马懿、郭嘉等）25.《三国演义》中的战争描写艺术26.论《三国演义》中的史实和虚构（“七分事实，三分虚构”）27.论《水浒传》的主要艺术成就28.论《水浒传》的招安结局29.《水浒传》的忠义观30.《水浒传》中的战争叙事艺术31.《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》主题的审美比较32.论《水浒传》的人物形象塑造33.《水浒传》中的人物形象浅论（李逵、鲁智深、林冲、武松、宋江、浪子燕青、杨志、吴用等）34.《水浒传》中的女英雄形象（孙二娘、顾大嫂、扈三娘等）35.《水浒传》的坏女人形象（潘金莲、王婆、潘巧云、阎婆惜等）36.《水浒传》中绰号问题浅析37.《水浒传》中的宋江形象及其成因38.《水浒传》李逵与鲁智深形象之比较39.从潘金莲看《水浒传》的婚姻和爱情40.试论《水浒传》中女性形象的悲剧性41.陈忱及《水浒后传》研究42.论《西游记》的主题43.论《西游记》的叙述结构44.论《西游记》中人物形象（孙悟空、猪八戒、唐僧等）45.石头传说与孙悟空形象46.论孙悟空形象的悲剧性47.试论孙悟空猴的性格特征48.浅析《西游记》中女妖形象49.浅论元杂剧繁荣之内因50.“明初三大家”——宋濂、刘基、高启51.“吴中四才子”（或唐伯虎，或祝枝山，或文徵明）52.“唐宋派”代表归有光53.“公安派”创作54.“竟陵派”创作55.论明代俗曲的“色情”特征与晚明“奢靡”之风56.论晚明小品的写作特点57.从小品文看晚明文人心态58.论明代公案小说的类型与源流59.《金瓶梅》中西门庆形象的文化警示意义60.《金瓶梅》女性命运悲剧原因分析61.《金瓶梅》中潘金莲形象分析62.《金瓶梅》不同类型女性心理剖析63.论《聊斋志异》的传奇艺术64.《聊斋志异》对科举制度的批判65.《聊斋志异》的爱情婚姻观66.《聊斋志异》中的爱情故事与文人心态67.《聊斋志异》中小翠的女性美68.《聊斋志异》中婴宁的女性美69.论《长生殿》的主题70.《长生殿》中杨玉环形象71.《桃花扇》中李香君形象论72.《桃花扇》中侯方域形象论73.论《桃花扇》的主题74.论《儒林外史》的结构特点75.从《儒林外史》看明清科举制度76.《儒林外史》中马二先生形象论（范进、周进等）77.《儒林外史》中严监生形象及其意义78.论《儒林外史》的写人技巧79.论《儒林外史》的讽刺艺术80.浅析“三言”的主题思想81.“三言”、“二拍”中的市民意识与传统道德观念82.论“三言”、“二拍”的结构技法83.从《杜十娘怒怒沉百宝箱》和《卖油郎独占花魁》看拟话本的爱情婚姻观84.杜十娘与茶花女悲剧命运之比较研究85.论曹雪芹和《红楼梦》86.《红楼梦》和《金瓶梅》比较研究87.《红楼梦》中贾宝玉形象论（林黛玉、薛宝钗、王熙凤、史湘云、探春、王熙凤、贾母、晴雯妙玉、花袭人等）88.石头传说与贾宝玉形象89.论《红楼梦》中香菱形象的文化意义90.论《红楼梦》中刘姥姥形象的文化意蕴91.论《红楼梦》中巧姐形象的文化意蕴92.《红楼梦》林黛玉与薛宝钗优劣论93.论《红楼梦》中的贾雨村94.论纳兰性德的悼亡词95.从悼亡词谈纳兰词的艺术风格三、文学理论方向1.艺术典型与时代精神关系浅析——以XX作品为例2.浅谈艺术欣赏中的共鸣问题3.司空图审美观初探4.中国XX导演的创作评析5.外国XX导演的创作评析6.“意境美”与电影的画面构成——以XX电影为例7.浅谈金庸武侠小说的叙述技巧及其魅力8.当代流行歌曲的文学特质浅析9.论美育与中学语文教育——以XX地区为例10.面向生活——当前文艺创作中一个值得注意的问题11.当代中国文学批评的价值取向浅析12.浅论文学的民族性与世界性13.当代中国新诗衰落原因探析14.论王国维的“有我之境”与“无我之境”15.浅谈文学经典在中国当下的处境16.后现代语境下的解构与狂欢——周星驰无厘头电影戏剧性阐释17.论八零后文学创作的意义——以XX作家为例18.试论当代小说创作的地方特色及其文化价值——以XX作家为例四、现当代文学、民族民间文学及民俗方向1.中学语文教材中名家名篇分析——以XX为例2.论赵树理小说中的农村妇女形象3.论当代革命历史小说中的“英雄”形象——以XX作品为例4.革命样板戏中的英雄史观——以XXX作品为例5.“红色经典”再解读（可任选一部）6.新写实小说作家作品研究——以XX作家XX作品为例7.贾樟柯电影研究8.《铁梨花》中铁梨花之人物性格浅议9.论《白鹿原》中白嘉轩的精神品质10.论《尘埃落定》中的藏族巫文化11.论《尘埃落定》中的僧人形象12.浅谈XX传统节日及其文化价值13.论XX地区XX族与XX地区XX族XX习俗之异同14.浅谈朱自清散文的艺术特点15.试论鲁迅《野草》的哲学意蕴16.卞之琳《断章》主题思想述评17.席慕蓉现象研究18.论王统照的前期创作19.浅谈沈从文小说创作与湖湘文化之关系20.论郁达夫小说的忧郁情结——以XX作品为例21.杨朔散文的美学思想小议22.试论毛泽东诗词的历史意蕴23.平庸时代的英雄神话——张承志论24.浅论赵树理与高晓声笔下农民形象之异同25.小议余秋雨散文的文化意义26.少数民族民间文学与宗教的关系——以XX民族为例27.XX民族神话的文学特质28.少数民族神话与原始宗教的关系——以XX民族为例29.少数民族英雄史诗的女性形象及其意义——以XX民族为例30.少数民族民间传说形成途径探微——以XX民族为例31.少数民族情歌的艺术魅力——以XX民族为例32.少数民族长诗中的悲剧女性形象——以XX民族为例33.郭沫若笔下的日本女性形象34.论张爱玲小说中的“异化”现象35.论张爱玲的人生经历对其笔下主要女性形象塑造之影响36.由《色戒》看张爱玲作品的影视传播37.浅析张爱玲小说中的悲凉意象38.张爱玲作品电视剧改编的难点与误区39.论张爱玲主要作品中的“宿命论”40.个性解放与民族意识的融合——浅析郁达夫《沉沦》的创作思想41.发泄与超越——简析郁达夫小说的创作心理42.何为“春风”何为“沉醉”——郁达夫《春风沉醉的晚上》解读43.从《沉沦》看郁达夫小说的抒情艺术之美44.郁达夫小说《迟桂花》中的婚姻理念及成因浅探45.论徐志摩早期诗歌的抒情特征46.论徐志摩后期诗歌创作风格的嬗变47.浅析徐志摩《再别康桥》的艺术特色48.试析徐志摩诗歌中的音乐美49.《骆驼祥子》中形容词重叠式的语义分析50.为虎妞“平反”——《骆驼祥子》中的虎妞形象重读51.试析《骆驼祥子》中对城市文明病与人性关系的探讨52.简析老舍作品中的“京味”（或“幽默”）53.论老舍小说《月牙儿》的思想内涵54.论老舍的“京味”小说55.巴金小说《家》中的“激流”意象解读56.论巴金小说《家》及其文学史意义57.巴金小说《寒夜》中的曾树生形象论析58.论巴金散文《小狗包弟》的结构艺术59.论巴金《随想录》中的忏悔意识60.《寒夜》与巴金的“创伤性记忆”浅谈五、语文教育教学方向1.论小学（初中、高中）语文课堂教学情景的创设与运用2.小学（初中、高中）语文教师素养与课程改革关系的辩证思考3.浅谈目标教学在小学（中学）语文课堂中的运用4.浅谈小学低年级学生语文兴趣的培养5.中学语文美育的途径与方法浅探6.论语文教师个人魅力对学生成长的影响7.论小学语文教学中词汇的积累8.多媒体技术与语文教学关系浅析9.浅谈中学语文教学中工具性与人文性的结合10.浅论语文课程资源的开发与利用11.论小学高年级语文教育中的语感培养12.《九年制义务教育语文课程标准》与旧大纲的对比研究13.欠发达地区小学（中学）语文教学的现状及对策——以XX地区为例14.浅析语文教学中的“谈话法”15.语文教学中教师的“激情”及其培养方法浅析16.XX地区的小学语文拼音教学浅议17.试论小学语文课程资源的开发与利用——以XX地区为例18.浅谈小学语文错别字教学——以XX地区为例19.浅析初中（小学）生作文“假话现象”20.论中学语文教学中阅读与写作的关系——以XX地区为例21.浅论小学语文教学中的提问技巧——以XXX为例22.XX地区中学语文教学中的“三沟通”问题浅析23.试论语文教育中的思想品德教育24.关于中学（小学）语文记叙文教学的思考25.关于中学（小学）语文知识教学的思考26.关于中学（小学）语文课后练习的思考27.中学（小学）语文教学板书设计浅谈28.中学（小学）语文良好学习习惯形成途径探析29.浅议中学（小学）语文阅读与写作的统一30.略论中学（小学）的课外学习指导六、语言文字方向1.浅谈汉字与古代农耕文化2.汉字字形与词义的辨析浅探3.浅探象形字分析与小学（中学）语文教学4.中学语文中的汉字教学5.浅谈小学语文的词汇教学6.初中文言文教学现状及思考——以XX地区为例7.隐喻在初中词汇教学中的作用8.浅论现代汉语“准语言”及其社会意义9.古典文献简体转繁体的注意事项10.语文教材、教参文言文注释评析（商榷）11.试论“使动”与“意动”的区别12.现代汉语方言词与普通话关系浅谈13.试论上古汉语词义引申的主要方式14.从《说文》“酉”部字看中国古代的酒文化15.从《说文》“女”部字看中国古代妇女的地位16.试论“因声求义”的训诂方法17.“以形索义”之训诂方法浅谈18.现代汉语谐音词与汉文化关系浅谈19.网络谐音词研究——以XX（词类，如称谓词、名词等）为例20.浅谈现代汉语中忌讳语词21.现代汉语词语的变化与社会生活关系简析22.XX地区方言词汇与普通话地主要差异——以XX词类（如名词、动词、形容词等）为例23.现代汉语外来词规范化问题浅谈24.“同义词”与“同源词”浅谈25.论语法知识在中学语文教学中的地位与作用26.当代广告语语言艺术简析七、影视文学方向1．文学名著改编电视剧研究：中国古典四大名著2．文学名著改编电视剧研究：如老舍作品3．当下某题材（或某一题材剧）电视剧研究4．王海鸰电视剧作研究5．张纪中武侠电视剧研究6．清宫历史题材剧研究7．中国当下情景喜剧研究8．从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向9．以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色10．以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略11．以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势12．消费主义文化语境下的“红色经典”改编热13．对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究14．论当前电视剧创作的平民叙事15．影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影16．从文学到电影：张爱玲电影编剧研究17．《霸王别姬》视听语言分析18．冯小刚贺岁片的商业化策略探析19．简论葛优的表演风格20．姜文表演风格研究21．年度中国电影（或电视）发展综论22．影视剧作人物塑造研究23．李少红影视作品的“唯美”色彩24．以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征25．宫崎骏动画研究26．当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势27．美国电影体现的美国精神28．琼瑶电视剧研究29．知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等30．当下台湾娱乐节目研究31．成龙的功夫喜剧电影新论32．香港武侠电影影响研究33．台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究。
《堂吉诃德》的叙事艺术研究
《堂吉诃德》的叙事艺术研究1. 引言1.1 概述《堂吉诃德》是西班牙文学史上一部不朽的经典之作，在国际上也享有盛名。
这部小说由西班牙文艺复兴时期的作家迭戈·塞万提斯创作，被誉为世界文学史上最伟大、最具影响力的小说之一。
它以幽默和讽刺的手法，描绘了主人公堂吉诃德那颠倒错乱、荒唐可笑的冒险故事。
本篇长文旨在深入研究《堂吉诃德》中的叙事艺术，探究其人物塑造与形象描写、幽默与讽刺手法以及结构与情节布局等方面。
1.2 文章结构本文章主要分为六个部分。
首先是引言部分，其中包括概述、文章结构和目的三个小节，旨在为读者提供对整篇文章内容和研究目的的简要介绍。
其次，将探讨《堂吉诃德》背后的作者迭戈·塞万提斯及其所处的历史背景和创作环境。
然后，将分析小说中的人物塑造与形象描写，讨论主角堂吉诃德和其他次要角色的特点和作用。
接着，将探讨幽默与讽刺手法在小说中的运用，并阐述它们对情节构建和对现实世界观念的颠覆所起到的作用。
在第五部分中，我们将对小说的结构与情节布局进行深入剖析，分析其章节划分方式、异国情调冒险故事以及次要情节与扩展物语之间的关系。
最后，在结论部分我们会综合前文内容进行总体评价，并提出从《堂吉诃德》中获得启示和受到影响的相关思考。
1.3 目的本文旨在通过研究《堂吉诃德》这一经典文学作品的叙事艺术，揭示其中隐藏的人物塑造与形象描写、幽默与讽刺手法以及结构与情节布局等方面的独特魅力。
希望通过深入分析塞万提斯在《堂吉诃德》中运用这些叙事技巧所达到的效果，进一步理解他对西班牙文学和社会的贡献。
同时，本文也希望为读者提供一种新的视角，从中体味到塞万提斯对现实世界观念进行颠覆与批判的力量，以及《堂吉诃德》给我们带来的深刻思考和启示。
2. 堂吉诃德的背景与创作环境：2.1 作者迭戈·塞万提斯简介：堂吉诃德是由西班牙文学家迭戈·塞万提斯（Miguel de Cervantes）创作的经典小说。
论唐吉诃德人物形象的双重性性格
１唐吉诃德的双重人物原型 《 唐吉诃德》的作者西班牙作家塞万提斯 曾经写过一出滑稽短剧 《 民谣幕间曲》，里面讲述了一名又笨 又傻 的农 民因几段民谣而 自以 为是 万众敬仰 的英雄 ，因此做 出疯癫 的行 径，最后受 尽了众人 的嘲 笑 。这个又笨又傻 的农 民就是唐吉诃德的人物原型之一。唐吉诃德本 是一个将近五十 岁的普通小乡绅 ，有着瘦削的面孔和顾长的身段，家 中有一支长矛、一面旧盾和一匹瘦马，还有 一名四十 多岁的女管家、 名二十多岁的外甥女及一名帮工，本可维持虽不太 富裕但也不算太 穷的生活，但 是他 却非常沉迷于读骑士小说和传奇 ，整 日沉醉在小说 故事当中，既不打猎 、也不管家 ，只一心相信 小说 中的故事都是真实 的，这一点正和那个农 民着迷于 民谣相似，并且后来唐吉诃德也因为 过于沉迷于骑士小说而做 出许多荒唐行径，他 离家远游去 当游侠 ，妄 图把小说中的内容都亲 自实现一遍 ，建功立业成为真 正的骑士 ，最终
文化艺பைடு நூலகம்
论唐吉诃 德人物形象 的双重性性格
窦 今 超
（ 巴塞 罗那 大 学 ）
摘 要 ：由西班牙著名作 家塞万提斯所创作的小说 《 唐吉诃德》中的 “ 骑士 唐吉诃德是一个不朽的艺术形象，在这个人物形象身上，同时存在 着喜剧性与悲剧性两种性格元素，其中喜剧性来 自于他对 自身及周围环境的错误认识 ，悲剧性则来 自于他身上原有 美德的毁灭和企图改变现实的幻 想。作者在塑造唐吉诃德之时，将理想的美好与现实的残酷、高尚的动机和落后的手段以一种夸张的形式相结合统一，使人物的构造极具艺术趣味 ， 并蕴含着丰富的思想。本文主要针对唐吉诃德人物形象的双重性性格进行深刻讨论。 关键词 ：唐吉诃德；塞万提斯；双重性；喜剧 ；悲剧 《 唐吉诃德 》是西班牙作家塞万提斯所创作的一部反骑士 小说 ， 其故事发生在一个骑士早已绝迹 多年的时代，主角阿隆索 ・ 吉哈诺常 年沉迷于骑士小说 ，时常幻想 自己是一名 中世纪骑士，为了实现 自己 行侠 仗义 、游走天下的骑士梦想，他拉来 了自己的邻居桑丘 ・ 潘沙做 仆人，做 出了一系列与时代相悖 的出格行为 ，但是却四处碰壁 ，最终 终于从 自己的骑士梦 中醒 了过来 ，回到家 乡后 死去 。唐 吉诃德这一 人物形象身上同时具有着喜剧性和悲剧性双重性格 ，给人以深刻的印 象，启发人深刻 的思考。 以下笔者就来深入解读一下唐吉诃德 人物形 象的双重性性格 。 在小说中看来，唐 吉诃德 是一个典型 的喜剧人物，作者利用一系 列带有喜剧性的故事情节生动形象地描写 出了他疯狂的一面。唐吉诃 德沉迷于骑士小说 ，被小说中的骑 士精神所感动 ，决心游侠天下、惩 恶扬善 、扫荡人间不平事、重振昔年骑士雄风 ，于是骑马提枪 ，穿着 祖先 留下 的破烂盔 甲，离家开始了他的骑士生涯 。在他人眼中，唐吉 诃德其实就像是一个 “ 神经病”，而他的 “ 神经病 ”是来 自于他在认 知上 的错觉 ，他将小说中那个与现实截然 不同的充满激情与热血 的世 界当成 了现实 ，以为 自己也可以像小说中的骑士们一样行侠仗义建功 立业 ，但是却没有意识到那个属于骑士的中世纪 时代早 已过去 ，骑士 精神 也早己消逝在 了时间 的长河里，这个世界上早已没有什么骑士 ， 更不 会是他 想象中的那个多姿多彩的江湖 。所 以，他 的一系列行为才 会遭 到人的嘲笑 ，才会让人觉得滑稽、可笑，才会 充满喜剧性色彩 。 例如，唐吉诃德 曾经把风车 当做 巨人、把理发师的铜盆 当成魔法师 的 头盔 、把羊群 当做 军队，这在读者眼里就是一则笑话，可以引人 哈哈