第八章现实主义文论
第八章 西方马克思主义
何谓光韵？它指的是艺术品的原真性、即时即地 性，即“它在问世地点的独一无二性”。现代社 会的机械复制技术打破了以前的神话，使得艺术 品被大批量的生产复制出来，原作的“光韵”也 随之凋谢、消失。
其次，“特殊性除非能改变普遍性，否则便达不 到真正的优先地位”。
第三，在非同一性的成长中，感性、欲望、身体 这些非理性的因素都是必须的、优先的。
其次，现实主义是一切伟大文学的共同基础，因 而应该成为文学创作的标尺。
最后，现实主义与现代派文学完全对立。
四、审美特性 在《审美特性》中，卢卡奇从
艺术的起源、本质、功能入手 前面深入地对文学艺术的本质 特征问题作出了阐述，深化了 他的现实主义文论，也明确提 出了他的审美理论。
首先，卢卡奇认为艺术起源于巫术模仿。 其次，卢卡奇认为艺术的本质性特征是拟人化的
西方马克思主义十分强调文学艺 术的独立性，强调审美对社会现 实的批判作用。西方马克思主义 往往将文学艺术置于高于社会现 实的位置，试图张扬文学艺术的 审美功能，以实现对资本主义社 会的批判，这是西方马克思主义 文论的理论特征所在。
一般来说，得到学界认可的西方马克思主义流派 有以卢卡奇、阿多诺、马尔库塞等人为代表的黑 格尔主义的马克思主义，以弗洛姆、马尔库塞为 代表的弗洛伊德主义的马克思主义，以萨特等人 为代表的存在主义的马克思主义，以阿尔都塞、 马歇雷等人为代表的结构主义的马克思主义等。
卢卡奇将文学的总体性与社会历史的总体性对应 起来，坚持文学总是根植于社会历史之中，对文 学作品的把握，能够对社会历史构成一种整体的 观察视角和批判视野。
概述卢卡契的现实主义文论
概述卢卡契的现实主义文论（1）卢卡契是匈牙利著名的西方马克思主义理论家，与克罗齐、瓦莱里和英伽登一起被韦勒克并称为20世纪西方四大批评家。
（2）其理论主张之一是“审美反映论”。
①卢卡契在研究艺术问题的时候，首先强调社会存在的第一性原则，把人的心理看成是第二性的，并随社会历史而发展变化。
他坚持唯物论的反映论，认为任何反映都是主客观结合的结果，不存在镜子式的机械反映。
②文学艺术作为上层建筑的一部分、作为人们的意识形态、是现实的反映，但这种反映是一种能动的反映，坚决反对把对客观现实的反映武断的毫无根据或者不加分析的等同于现实的机械的照相复制。
③卢卡契强调社会、人类和理论体系的整体性原则。
他认为文学艺术作为一种审美反映是反映现实与超越现实的辩证统一，具体表现在以下三方面：a审美反映必然渗透着艺术家的主观成分。
b审美反映包含了主观辩证法，通过有意识的选择而超越客观现实。
c审美反映是一种拟人化的反映。
他认为，艺术在本质上是为了满足人类自我认识的需要而产生的。
④卢卡契认为，艺术通过塑造典型来拟人化地审美反映现实。
a典型是普遍性和个别性的有机统一，正如黑格尔所云“具体的一般”。
在文学艺术中，典型既具有深刻的个性，又反映了社会演变的趋向。
b典型具有如下特征：一是指将人物和环境二者中间的一般和特殊加以有机结合的一种特别综合。
二是经过普遍化把各种个别性纳入综合的联系之中。
三是具有多样化的特征，与实际生活中的个人融为一体。
c典型应该是活生生的形象，而不是抽象理想的化身或者“平均数”。
（3）其理论主张之二是“劳动与巫术统一论”。
①卢卡契的艺术发生学是其现实主义文艺理论的重要组成部分，他一方面接受并发挥了马克思和恩格斯的劳动起源论，一方面又以巫术起源论加以补充，在劳动与巫术的相互作用中揭示了艺术起源的根本原因。
②卢卡契认为人类劳动之所以与文学艺术的产生密切相关有以下几个原因：一是审美活动的主体条件是在劳动过程中历史地生成的。
外国文学史8：二十世纪现实主义文学
⑶【方法多样】创作方法多样化，情节日趋淡化，象征隐喻 、梦幻寓言、意识流等手法常被使用，自传成分增多。
⑷【长河小说】出现一批多卷本的长篇小说，即罗曼·罗兰 所说的“长河小说”。作家力图通过家庭的历史变迁或人物的一 生遭遇，对社会历史风貌作史诗性的反逝世后，苏联的政治以及党对文艺的方针政策发 生了重大变化。在赫鲁晓夫当政时期，文艺政策和创作的基 本趋势是提倡人道主义，反对粉饰现实，不断深人揭露生活 中的矛盾和冲突，揭露斯大林的错误。主要作家作品有爱伦 堡的《解冻》（文学新时期开始的重要标志）、杜金采夫的 《不是单靠面包》、帕斯捷尔纳尔克的《日瓦戈医生》、索 尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》、特瓦尔多夫斯基的 长诗《焦尔金游地府》、叶甫图申科的诗歌《斯大林的继承 者们》。
Western Literature
第八章 二十世纪现实主义文学
第一节 概述 第二节 英国 第三节 法国 第四节 德国 第五节 美国 第六节 俄国
第一节 概述
㈠文化背景
⑴人类在物质文明和精神文化的领域里都取得 了巨大进步。
⑵人类不断遇到困难曲折，乃至空前灾难，世 界持续剧变：两次世界大战、十月革命、苏联解体。
西方文学史 一旦灵魂开口言说， 啊！那么灵魂自己就不再言说！ 许尔东 ——席勒
Western Literature
西方文学
第导一论章 导 论 第 第第一 二一章 章章 导 古古希希腊腊论、罗罗马马文：学自由与魔影 第二章 古希腊、罗马：自由与魔影 第第三二章章 中中世世纪纪：文别学问“我”是谁 第 第 第第三 四 四三章 章 章章 中 文 文文世 艺艺艺纪 复复复： 兴兴兴别 ：：文醒问 醒学“ 来来我的的”狂狂是欢欢谁与与忧忧郁郁 第 第第五 五四章 章章 古 古十典典七主主世义义纪：：欧带带洲着着文锁锁学链链（跳跳古舞舞典的的主文文义学学） 第 第 第第六 六 七五章 章 章章 启 启 浪十蒙 漫蒙八主 主主世义 义义纪： ：：欧““ 思洲人 想人文”有”学的多的（深远深启层我层蒙凸们凸主显就显义能）走多远 第第七六章章 浪十漫九主世义纪：浪思漫想主有义多文远学我们就能走多远 第八章 19世纪现实主义：金钱时代的心灵体系 第 第第八 九七章 章章 12十90九世 世世纪 纪纪现 现现实 实实主 主主义 义义： ：文金揭学钱露时的代痛的苦心与灵快体感系 第 第第九 十八章 章章 2现二0代十世主世纪义纪现：现实性实主、主义荒义：诞文揭与学露死的亡痛苦与快感 第第十九章章 现二代十主世义纪：现性代、主荒义诞文与学死亡
《西方文学理论》 术语解释 9.第八章 现实主义文论 8.1-典型
典型：
作家、艺术家在作品中塑造的，既有鲜明的个性特点，又高度概括了某一类人共性的人物形象。
亦称“典型人物〞、“典型形象〞、“典型性格〞。
典型应是人物个性与共性的高度统一。
一切典型都应是个性鲜明的形象，然而一切典型又应当是高度概括了某一阶级、某一阶层、某一集团或全人类的某些共性的。
在个性中包含这一“共性〞，在个别中表现这一“一般〞’正是典型具有的特征。
莎土比亚的哈姆雷特，塞万提斯的堂·吉诃德，歌德的浮土德，米开朗基罗的大卫像，卓别林的“小人物〞，鲁迅的阿Q，不但是个性典型，而且是概括了某一类人的共性典型。
塑造典型是一切文学艺术的重要使命，也是文学艺术创作的中心问题。
典型的成就，标志着作家、艺术家艺术成就的上下。
典型来自生活，但“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普通性〞 (毛泽东：?在延安文艺座谈会上的讲话?)。
典型可以是典型性格，也可以是典型心理或典型情绪，现代意识流小说塑造典型的艺术经验，扩展了典型的领域。
一切典型都是历史的，它是历史的一面镜子，具有重要的认识价值。
托尔斯泰的典型是了解“俄国革命的镜于〞，莎士比亚的典型是了解英国社会的镜子，阿Q那么是了解辛亥革命的镜子。
一切典型又都是人类社会审美理想、审美观点的体，因此典型又是影响人们思想、情感、情操、追求、美学修养的积极和重要的手段，是具有重要教育价值的生活教科书。
西方文论知识点总结
西方文论知识点总结一、西方文论的概念与起源1.1 西方文论概念西方文论（Western Literary Theory）是指西方文学研究的理论体系，其研究对象包括文学的产生、形式、内容、风格、流派、主题、意义等方面。
西方文论旨在通过对文学作品和文学现象的分析和解释，揭示文学艺术的内在规律和历史变迁，探寻人文精神和审美价值。
1.2 西方文论的起源西方文论的历史可以追溯到古希腊文学哲学思想的萌芽。
古希腊的文艺批评家如亚里士多德、赫拉克利特等人，关于文学的审美规范、创作技巧和审美功能的思考，为西方文论的形成奠定了基础。
文艺复兴时期，意大利人文主义者的文学批评活动，如维特鲁威、蓬塔诺等人提出了一些与西方文论相关的理论观点，为文论的发展打下了基础。
二、西方文论的发展与演变2.1 古典主义文论古典主义文论是指欧洲17世纪至18世纪初的一种文学批评思潮。
古典主义文学批评主张在文学创作中遵循古典艺术的规范和传统，追求规范化、经典化和理性化，通过对古希腊和罗马文学作品的模仿和借鉴，强调文学作品的规则性和完美性。
代表性人物有法国的柯尼耶、英国的杜费等。
2.2 浪漫主义文论浪漫主义文论兴起于18世纪末19世纪初的欧洲。
浪漫主义文学批评主张文学创作中的个性化、想象力和情感表达，追求文学作品的奇特、唯美和非理性特质。
浪漫主义文论强调文学作品与作者的个人情感和审美感受的融合，具有强烈的主观性和抒情性。
代表性人物有德国的施莱格尔兄弟、英国的科尔里奇等。
2.3 现实主义文论现实主义文论盛行于19世纪后半期的欧洲。
现实主义文学批评主张文学作品要反映社会生活的客观现实，追求作品的真实、自然和精确，强调作品的社会性和历史性。
现实主义文论强调文学作品的客观性和客观表现对社会现实的关注和表现。
代表性人物有法国的米约、英国的伦斯特、俄国的陀思妥耶夫斯基等。
2.4 后现代主义文论后现代主义文论兴起于20世纪后期的西方国家。
后现代主义文学批评主张超越现实主义与浪漫主义的二元对立，批判现代化的理性主义和真理寻求，追求个体化、异质化和多元化，强调文学作品的多样性和开放性。
第八章现实主义文论
以揭露和批判社会黑暗为主要特征的19世纪现实主义文 学，在法国、英国和俄国取得了最为辉煌的成就，不仅人数多、 持续时间长，而且创作起点高、质量好、影响广泛深远。但是 在理论方面却表现出较大的差异：
英国的现实主义文学潮流几乎完全是自发的，所以见不到 什么纲领或者宣言之类的文献，就连有意识的阐述也不多见； 法国的现实主义文学运动自觉程度较高，因此理论上也很 有建树；
如何塑造典型呢？巴尔扎克强调典型塑造必 须从现实出发，而不是从观念出发。
典型塑造要以现实为基础，但生活真实并不 等于艺术的真实。因此，巴尔扎克认为艺术综合 的方法对小说创作来说是不可少的，这种综合的 过程，也就是典型化的过程。由于文学典型不仅 来自生活而且渗透了艺术家的理想，因此，它比 现实生活中的人物就更美、更真实、更理想。
俄国由于国情与西欧不同，如何结束封建农奴制而找到一 条新的出路成了最为迫切的问题，这使俄罗斯的思想界异常活 跃，大批革命民主主义的进步人士从意识形态的各条途径思考 探索，在这样的背景下，一套完整成熟的现实主义文论体系得 以建立，成为19世纪西方文论成果中最令人瞩目的一枝独秀。
现实主义文论的主要特征，在于主张 客观性、写实性和描摹真切可信的典型性 格，在于尊重事理和符合逻辑，它立足当 代，再现琐碎的生活细节尤其是普通人的 辛酸；它力图揭示凡人世界的哲理，把文 学视为透析社会的手段，探究世风日颓何 以如此普遍并怎样加以规范。
斯丹达尔（1783年-1842年） 是十九世纪法国杰出的批 判现实主义作家。他以准 确的人物心理分析和凝练 的笔法而闻名。他被认为 是最重要和最早的现实主 义的实践者之一。最有名 的作品是《红与黑》 （1830）和《巴马修道院》 （1839）。文艺论著《拉 辛与莎士比亚》被认为是 现实主义的文学宣言。
第八章19世纪后期现实主义文学汇总
①编年史诗：《战争与和平》
历史时间：
《战争与和平》（1863—1869）具有编年 史的时空结构。全书共有15卷，除了第5卷开端 描写紧接第4卷的叙述，没有明确交代时间，其 余14卷的开端描写都交代了故事时间。这些时 间描写和历史进程相一致，透出强烈的编年史 气息。
全景生活
小说以1805年欧洲战 争和1812年俄法战争为叙 述的经线，通过对四大贵 族家族的活动战士生活的 横剖面，描写战争与和平、 前方与后方、城市与乡村， 多条情节线索同时展开并 交织在一起。
③旅程史诗：《复活》
《复活》（1889— 1899）具有流浪汉小说的 特点，旅程史诗结构。它 重视空间结构，描写旅途 经历和见闻。聂赫留朵夫 在为玛丝洛娃伸冤的奔走 过程中，从城市到乡村， 广泛地接触社会，了解社 会情况，城乡情况，各阶 Байду номын сангаас面貌。
旅行路线
聂赫留朵夫的旅行路线是莫斯科—田庄—西伯利 亚。 在莫斯科和省城，聂赫留朵夫为玛丝洛娃伸冤 四处奔走，接触监狱、法庭、各级官吏，目睹了司 法制度的黑暗，各级官吏的昏庸、腐败。 在乡村田庄，聂赫留朵夫料理田庄事务，目睹 了农民的贫困、灾难，他把土地分给农民。
从早年的一个地主的早晨中年的战争与和平安娜卡列尼娜到晚年的复活在这些世界名著中托氏塑造了一系列忏悔贵族形象如这些人物身上或多或少表现了作家本人的忏悔情绪
第八章 19世纪后期现实主义文学
福楼拜与《包法利夫人》
福楼拜（1821－1880）： 在法国批判现实主义文 学的历史上，起着承前 启后的作用。 艺术主张： 1追求真实性 2追求客观态度 3追求艺术美
晚年出走
晚年，托的思想激变和平民化生活不为妻子 理解，这使他很痛苦，他与妻子的关系日益恶化。 他几次想离家出走，终因舍不下儿女没有成行。 1910年10月27日晚，他发现妻子总在翻他的 遗嘱，于是写了给索菲亚的最后一封信：“我在 家中所处的地位已是忍无可忍，除了其他别人的 人，我不能再在这种奢华的环境中生活……我的 出走，给你造成了一个新的环境，我奉劝你与这 种新的环境妥协吧！不要反对我的无情吧。”
中国古代文论的现实主义倾向
中国古代文论的现实主义倾向现实主义文学理论是随着文学创作的实践而产生、发展的。
“现实主义”作为“创作原则”或“创作方法”是外国文学理论的概念,它同“浪漫主义”一起是在“五四”新文学运动中被引入中国的。
但无论是现实主义的创作实践,还是有关现实主义的文论,在中国都古已有之,并且源远而流长。
早在春秋时期，孔子便在《论语·阳货》中提出了充满现实主义色彩的“兴观群怨说”：“子曰：小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。
迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。
”强调了文学的社会作用，尤其是“诗可以怨”，后世许多诗人、作家正是接受了孔子的这一观点，写出了许多讽刺社会、干预生活的现实主义作品，形成了我国文学“诗可以怨”的优良传统。
此外孔子还强调"诗教"，其基本观点，是肯定文艺的社会作用，强调文艺应该为人的道德修养，为国家的政治教化服务，并且也能很好地服务。
后世的"文以载道"等强调教育作用的文道观基本上是受孔子"诗教"观的影响。
若总的概括孔子的文艺思想，可以发现它表现了其关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的入世品格。
这种经世致用的文艺观对后世在文学理论批评的最重要的影响是为现实主义文学理论批评奠定了基础，对文学干预现实、干预社会提供了理论根据。
后世现实主义文学创作实践和文学理论批评可以说无不受到孔子功利性的诗学观、文艺观理论的积极影响。
《毛诗大序》还提出了讽谏说：“上以风化下，下以风刺上”，“言之者无罪，闻之者足以戒。
这也充分肯定了文艺批判现实的意义和作用，老百姓可以用用文艺的形式对上层统治者进行批判。
而且"言之者无罪，闻之者足以戒"，这就包含着一定的民主因素，它为后来进步的文学家用文学创作干预现实，批判社会黑暗政治提供了理论依据，对文艺与现实的关系作了比较明确的论述，体现了现实主义的创作倾向。
与之同时期的司马迁提出了“实录说”，并在《史记》写作中实践“不虚美，不隐恶”的“实录”精神，即不虚假地对统治者歌功颂德，不隐讳他们的凶狠残暴的恶行，一切都照历史的实际情况真实地予以记录。
9.第八章 现实主义文论修改版
当他23岁时就已掌握了自己风格的主要因素 ，在1846年间他 创作了以自己为主题的《抽烟斗的人》。
在他的作品和宣言中确立了以生活真实为创 作依据的原则。他曾宣布：“我要根据自己 的判断，如实地表现我所生活的时代的风俗 和思想面貌。”在艺术上他倡导反映现实生 活和劳动人民的艺术。《打石工》《筛麦的 农妇》是体现他艺术主张的代表作品。 库尔贝的画风力求写实，造型明确，色彩 沉着，用笔宽畅，不拘细节，画面有庄重厚 实感。另外，在油画技法上，库尔贝经常不 用画笔，而用调色刀，画出带有彩色大理石 般肌理效果的表面。
现实主义得名于19世纪50年代的库尔贝画展 ，以客观性和典型性为基本特征，法国的现 实主义迅速影响到荷兰、英国、德国、比利 时、奥地利、意大利、俄国、美国等国。 库尔贝等人提倡的写实主义既反对僵化了的 新古典主义，也反对那追求抽象理想的浪漫 主义。他们认为现实生活本身便是最适当的 题材来源，无须进行粉饰。他们坚持表现当 代生活，并往往以社会低层人物为作品的主 人公和满怀同情地描绘他们的处境，以揭示 资本主义社会的不合理性。
《人间喜剧》形象地描写了贵族阶级 的衰亡史和资产阶级的发迹史，真实 地再现了当时社会的经济状况，这一 点上超过了所有职业的历史学家、经 济学家和统计学家提供的材料。巴尔 扎克善于从经济角度分析和描写社会 生活，批判社会上疯狂的拜金主义风 气。
长篇小说《高老头》
高老头原是有钱的面粉商人 ，中年丧妻，留下两个女儿． 他含辛茹苦将两个女儿养大， 分别嫁给了贵族和银行家．但 是，女儿只有在缺钱的时候才 想起父亲，榨干了父亲的养老 金用于享乐，高老头最终死去 时未能见到两个自私的女儿．
（二）现实主义文艺思潮发生的原因 1、阶级矛盾和社会弊病的日益显露与激化： （工业革命、法国大革命、资本主义贫富两 极分化、价值观念的变化） 2、科学主义社会思潮的影响：（自然科学观 念、法国实证主义、英国功利主义、斯宾塞 进化论、费尔巴哈唯物论、圣西门空想社会 主义）
08现实主义文论
他的现实主义文学观可概述如下： 1 小说应成为社会风俗的历史 2 提出了现实主义的“真实性原则”——强调 细节的真实 3 提出了现实主义的典型理论 4 提出了作家的法则
法国批判现实主义文论之福楼拜
福楼拜名言摘录
在我内心深处，有一种神秘，极端的，强烈 而持续的厌烦，使我无法彻底喜欢任何东 西。——福楼拜 人生每天失望，能把思想寄托在高贵的性格 纯洁的感情和幸福的境界上，也就大可自慰 了。——福楼拜 不切实际地追求暧昧的浪漫，以想象里构筑 的爱情来取代生活，最终是对现实人生的一 种嘲讽和毁损。——福楼拜
现实主义文艺思潮发生的原因
（1）阶级矛盾和社会弊病的日益显露与激化；（工 业革命、法国大革命、资本主义贫富两极分化、价 值观念的变化） （2）科学主义社会思潮的影响；（自然科学观念、 法国实证主义、英国功利主义、斯宾塞进化论、费 尔巴哈唯物论、圣西门空想社会主义） （3）文学自身发展的原因；浪漫主义文学思潮的衰 退和内部要素的分化，促使作家从剖析人物性格和 环境入手，去揭示造成种种罪恶的社会根源。
☆司汤达的《红与黑》被视为法国批判现实主 义第一部成熟的作品 ☆其《拉辛与莎士比亚》则被视为法国批判现 实主义文学运动第一部纲领性论著。 ☆ 他的文学主张概而言之是进步的、带有浓 厚的浪漫主义色彩，究其实，他也是用浪漫 主义来称呼自己所赞成的文学的。
具体来说，他的文学主张可概括为：
1 文学必须适应时代的要求，反映人的现实状 况 2 文学要真实再现现实，要反映人的内心世界 3 文学需要想象和创造理想
马克思主义对现实主义文论的发展
典型观（典型环境中的典型人物） 文学批评标准（历史的审美的原则）
现实主义在欧洲各国不同的发展状况
★ 法国：先行者与开拓者（司汤达 巴尔扎克 福楼拜等） ★ 俄国：后起者与与理论和创作上的集大成者 （理论上的三驾马车 托尔斯泰 陀思妥耶夫 斯基） ★ 英美：带有明显现代性因素的现实主义（亨 利詹姆斯的小说观 萧伯纳的戏剧理论）
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1、小说应成为社会风俗的历史
从现实出发， 广泛地概括社会生 从现实出发 ， 突出典型性的大事件， 活 ， 突出典型性的大事件 ， 刻画 性格， 性格 ， 通过千殊万类的典型塑造 来综合反映整个时代各阶层的生 活风尚与错综复杂的历史事件， 活风尚与错综复杂的历史事件 ， 展现广阔的社会历史画面。 展现广阔的社会历史画面。
列夫·尼古拉耶维奇 托尔斯 列夫 尼古拉耶维奇·托尔斯 尼古拉耶维奇 1828—1910 泰 （ 1828 1910 ） ， 19 世 纪末20 20世纪初俄国最伟大 纪末 20 世纪初俄国最伟大 的文学家， 的文学家 ， 也是世界文学 史上最杰出的作家之一， 史上最杰出的作家之一 ， 他的文学作品在世界文学 中占有重要的地位。 中占有重要的地位 。 代表 作有长篇小说《 作有长篇小说 《 战争与和 安娜·卡列尼娜 卡列尼娜》 平 》 、 《 安娜 卡列尼娜 》 、 复活》 《 复活 》 以及自传体小说 三部曲： 童年》 三部曲 ： 《 童年 》 、 《 少 青年》 年》、《青年》。
1821—1880 1880) 福 楼 拜 (1821 1880) ， 19世纪中叶法国重要的 19 世纪中叶法国重要的 批判现实主义作家。 批判现实主义作家 。 著 名作品有《包法利夫 感情教育》 人》，《感情教育》。
（ 1）艺术家不应该在他的 作品里露面 忠于现实， （ 2）忠于现实，但不摹写 现实 （ 3）对形式美与细节描绘 的刻意追求
1、艺术应创造典型，真实地反映 艺术应创造典型， 现实 2、艺术应为社会利益服务 3、艺术用形象思维 4、历史的审美的批评原则
形 象 思 维
第一，肯定艺术形象思维 的理性内容与认识作用 第二，形象思维是通过形 象来显示真理 第三，想象是形象思维的 中心环节
杜勃罗留波夫（ 1836杜勃罗留波夫 （ 18361861) 1861) ， 十九世纪俄国 著名的革命民主主义 者和文艺批评家。主 要论文有《论俄国文 学发展中人民性渗透 的程度》、《什么是 奥勃洛摩夫性格》、 《黑暗王国的一线光 明》。
（1）文学的人民性原则
第一， 文学要表现人民的生活 ， 人 第一 ， 文学要表现人民的生活， 民的愿望； 民的愿望； 第二， 第二 ， 文学家要在思想感情上同人 民一致， 民一致 ， 以人民的思想情感去观察解释 和反映一切。 和反映一切。
（2）人民性与现实主义相统一
人民性的渗透程度和现实主义 的深广程度有着内在的联系。 的深广程度有着内在的联系 。人民 性与现实主义的统一反映了俄国现 实主义文学的特点。 实主义文学的特点。
（ 1 ） 文学必须反映人民的现实 状况， 状况，适应时代的要求 （ 2 ） 文学要真实地再现现实 ， 文学要真实地再现现实， 展现人的心灵世界 （3）文学需要想象和创造理想
巴 尔扎克 （ 1799 － 1850 ） ， 法国19 19世纪伟大的批判现 法国 19 世纪伟大的批判现 实主义作家， 实主义作家 ， 欧洲批判现 实主义文学的奠基人和杰 出代表， 出代表 ， 法国现实主义文 学成就最高者之一。 学成就最高者之一 。 他创 作的《 人间喜剧》 91部 作的 《 人间喜剧 》 共 91 部 小说， 充分展示了19 19世纪 小说 ， 充分展示了 19 世纪 上半叶法国社会生活， 上半叶法国社会生活 ， 被 称为法国社会的“ 称为法国社会的 “ 百科全 书 “ 。 文 艺 论著 有 《〈 人 间喜剧〉前言》 间喜剧〉前言》
作为文学思潮 的出现， 作为 文学思潮 的出现 ， 则是 文学思潮的出现 19世纪 30年代以后 世纪30 年代以后， 在 19 世纪 30 年代以后 ， 取代浪漫 主义而占主导地位的批判现实主 义。
（1）亚里士多德的模仿说 （2）文艺复兴时期的镜子说 18世纪启蒙运动的 逼真说” 世纪启蒙运动的“ （3）18世纪启蒙运动的“逼真说” 德国古典美学中席勒的“ （ 4 ） 德国古典美学中席勒的 “ 素朴的 诗” （5）黑格尔的典型人物塑造
（1）阶级矛盾和社会弊病的日益显露与激化 （2）当时各种社会思潮的影响 法国的实证主义、 英国的功利主义、 法国的实证主义 、 英国的功利主义 、 斯 宾塞的进化论、 费尔巴哈的唯物论、 宾塞的进化论 、 费尔巴哈的唯物论 、 圣西门 的空想社会主义。 的空想社会主义。 （3）文学内部的嬗变
斯丹达尔（1783年 1842年 斯丹达尔（1783年-1842年） 是十九世纪法国杰出的批 判现实主义作家。 判现实主义作家 。 他以准 确的人物心理分析和凝练 的笔法而闻名。 的笔法而闻名 。 他被认为 是最重要和最早的现实主 义的实践者之一。 义的实践者之一 。 最有名 的作品是《红与黑》 1830） 巴马修道院》 （ 1830 ） 和 《 巴马修道院 》 1839） 文艺论著《 （ 1839 ） 。 文艺论著 《 拉 辛与莎士比亚》 辛与莎士比亚 》 被认为是 现实主义的文学宣言。 现实主义的文学宣言。
现实主义创 作方法的基 本原则
2、现实主义的真实性原则
A、细节的真实 B、揭示现象的内在本质的真实
3、典型理论
典型塑造要以现实为基 础，但生活真实并不等于艺 术的真实。 术的真实。
4、作家应把自己看作人类的教师
这一作家的法则其实也 就是思想上的人道主义原则， 就是思想上的人道主义原则 ， 艺术上的真实性法则。 艺术上的真实性法则。
1、艺术是传达情感ห้องสมุดไป่ตู้工具 托尔斯泰所言的“ 感情” 托尔斯泰所言的 “ 感情 ” ， 并不是纯粹的宗教情感， 并不是纯粹的宗教情感 ， 而是艺 术家在“ 人类博爱意识” 指导下， 术家在 “ 人类博爱意识 ” 指导下 ， 由现实生活激起的感情。 由现实生活激起的感情。
2、评价艺术的标准——感染度 评价艺术的标准——感染度 感情的独特程度
真实地、典型地反映现实、 真实地、典型地反映现实、服务于社会进步是现实主义的核心
别 林 斯 基 （ 181518151848） 1848 ） ， 俄国革命民主 主义者、 哲学家、 主义者 、 哲学家 、 文学 评论家。 主要作品有 《 论俄国中篇小说和果 戈理君的中篇小说》 1835） （ 1835 ） 、 《 艺术的概 1841） 念 》 （ 1841 ） 、 《 论普 希金》 1845） 希金 》 （ 1845 ） 和 《 一 八四七年俄国文学一瞥》 八四七年俄国文学一瞥 》 （ 1848 ） 等 。
艺术感染力 的决定因素
感情的清晰程度 感情的真挚程度
3、未来的艺术应该是全体人民的艺术
1、从现实出发，真实地描绘现实的图画； 从现实出发，真实地描绘现实的图画； 在深入细致体验生活的基础上， 2、在深入细致体验生活的基础上，做到细节 真实与本质真实的统一； 真实与本质真实的统一； 塑造典型性格， 3、塑造典型性格，从人物与环境的关系中揭 示生活的本质； 示生活的本质； 对现实的整体反映和心理描写， 4、对现实的整体反映和心理描写，广阔地概 括社会生活， 描写社会的各种人物和现象； 括社会生活 ， 描写社会的各种人物和现象 ； 强调文学为社会进步服务； 5、强调文学为社会进步服务；
现实主义作为一种创作原则 现实主义 作为一种创作原则 ， 作为一种创作原则， 其基本含义是要求文学艺术真实地 反映客观生活。 它提倡冷静地观察、 反映客观生活 。 它提倡冷静地观察 、 精确地描绘客观现实， 精确地描绘客观现实 ， 力求再现典 型环境中的典型人物。 型环境中的典型人物 。 现实主义在 文学艺术的发展中一直是某些文学 艺术家的自觉行为。 艺术家的自觉行为。