单三部曲式15 歌曲曲式
单三部曲式结构分析
单三部曲式结构分析作者：韩雪来源：《黄河之声》2018年第14期摘要：三部性曲式可能以有再现的单三部曲式和并列式三部性结构两种形式出现。
由于在音乐作品中，再现是音乐美学最重要的原则之一，所以有再现的单三部曲式在器乐作品中占绝大多数，尤其是以独立形式存在时更是如此。
关键词：单三部；曲式；作曲结构；分析单三部曲式可以看作是由有再现的单二部曲式变化而来。
当有再现的单二部曲式的中间部分；扩展为乐段规模，再现乐句也扩展为乐段规模的时候，曲式结构就演变为单三部曲式。
一、单三部曲式的第一部分第一部分为呈示段，其性质与单二部曲式的第一部分相仿，也是由单一调性的乐段或转调乐段组成，很多乐段既可以作单二部曲式的呈示段，又可以作单三部曲式的呈示段，相对而言，单三部曲式的呈示段在曲调进行髙度上及强弱不平衡上更为突出，以此为契机，曲式及主题材料展开的空间更大。
如柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》。
本曲选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第十首，单三部曲式，第一部分及再现时均变奏一次。
作品没有直接模仿深秋的风声、雨声等自然音响，而是描绘了对深秋寒意的内心感受，音调悲凉、飘逸。
第一部分（1～16）：A乐段为4+4的方整性结构，两个对比性乐句。
前乐句又可以分为两个乐节，第二个乐节的音乐材料含有了对第一个乐节模进、倒影，两个乐节的和声终止式以下属与属的关系相呼应。
后乐句和声功能连续进行，一气呵成，旋律可以分为两个句读，形成两个对应的乐节。
前乐节由两个平行的乐汇组成，旋律小调级进式上升，引入三连音因素；后乐节以旋律的波浪式下行为主要特征，收束于主调的完满终止。
二、发展中都（引申型）单三部曲式的中部可能是第一部分主题的发展，也可能是新的主题。
第一部分主题发展形成的中部叫“发展中部”，所构成的单三部曲式归类为“单主题单三部曲式”。
顾名思义，作为第：一部分主题的延续与展开，发展中部又叫“展开性中部”、“引申性中部”。
这时，中部与第一部分的对比可能体现在和声与调性布局上，也可能体现在乐思的陈述方法上。
音乐作品曲式分析
中国优异创作歌曲1、《花非花》是一首单乐段构造的作品。
音域：九度 d —e 。
2、《长城谣》由四个复合句组成的“起、承、转、合”构造的作品。
音域：十度d—f3、《二月里来》全曲是典型的“起、承、转、合”构造四句体乐段构造。
各句节奏安排各不同样。
音域：十一度 c — f4、《延水谣》这是一首多句体乐段构造的作品。
音域：九度e—#f5、《绣红旗》该作品为单二部曲式构造。
音域： b b— f6、《半屏山》作品为单乐段构造。
音域：十一度c—f7、《牧羊姑娘》这是一首单乐段构造的作品。
音域：十度f—b a8、《海洋啊，故土》这是一首单二部构造的作品。
音域：九度 c —d9、《思乡曲》（夏之秋曲）属乐段构造（带有变奏性质）的分节歌。
郑秋枫的《思乡曲》是“起承转合”四句体乐段构造。
音域：九度d—e10、《金凤吹来的时候》作品为单二部曲式构造。
音域: ：九度b b—c11、《故土的小道》作品为单二部曲式构造。
音域：十一度 a — d12、《月之故土》作品属于多乐段带变奏性质的四句头构造。
音域：十一度c—f13、《红叶红了的时候》作品为两段体构造. 。
音域：十度 c —e14、《妹妹找哥泪花流》作品采纳了上下句式变化而成的构造，单乐段。
音域：十度 d — f。
15、《绒花》作品为两段体构造。
音域：九度g —a16、《小草》作品为两段体构造。
音域：17、《绿岛小夜曲》这是一首单三部曲式构造的歌曲。
音域：十三度a—f。
18、《教我怎样不想他》作品采纳了分节变奏的曲式构造。
音域：十二度 b —#f19、《铁蹄下的歌女》作品为三段体构造。
音域：九度c—d20、《点降唇、赋登楼》作品采纳平行构造的形式。
音域：十一度 b — e 。
21、《梅娘曲》作品为分节歌构造。
音域：九度 d —e 。
22、《天下黄河十八弯》23、《草原夜色美》这是一首单乐段构造的作品。
音域：十三度 f —d24、《漂亮的草原我的家》这是一首单二部曲式构造的作品。
常见的歌曲曲式结构
常见的歌曲曲式结构歌曲曲式结构是指一首歌曲在演唱中各部分以何种顺序排列的方式，不仅能够激发听者的情感，更能让歌曲更加动听。
本文将介绍常见的歌曲曲式结构。
1. 诗歌式（AABB）曲式也称为圆周式，在中国古典音乐中非常常见。
这种曲式结构比较简单，同时控制好曲调的表达和歌词的演唱，以达到最佳的音乐效果。
2. 奏鸣曲式（ABABA）这种曲式结构比较严谨，主要有德国古典音乐中应用。
整首曲子由两个主题构成，第一个主题被称为“A”，该主题为展示性的，又称为“唱诗”或“乐曲”，第二个主题通常被命名为“B”，这个主题比较短暂，一般称作“回文”。
ABABA的曲式在世界音乐史上可以查询到相当多的作品。
3. 三部曲式（ABA）这种曲式通常是建立在一首中国古典音乐的基础上的，三部曲式是由两个结构相同的“a”部分中间夹一个“b”部分而来的。
这种曲式结构也非常常见，结构清晰，节奏明快。
4. 经典前奏曲式这种曲式是在12世纪出现的，由19世纪的法国作曲家开发成为独立的形式，称为“前奏曲”或“奏鸣曲”。
这种曲式的主体是由一个大的演出奏鸣体（A），通常由三个部分组成，第一个部分称为练习曲（exposition），第二个部分通常是改变和平静的中间过渡（F），第三个部分通常是结束的结尾（coda）。
在过度部分，有着强烈的矛盾性，但是也强调了主题的升华。
以上就是常见的歌曲曲式结构，总体来说，每种曲式都有着固定的结构，无论在什么样的音乐作品中，都有很多元素都是可以应用到这些基本结构中。
在我们的日常生活中，可以通过学习这些曲式的基本优点，以及相应的演唱方法，更好地欣赏、理解和创造音乐。
单三部曲式
二、单三部曲式的类型
（2）中部类型： ）中部类型： ①移调中部——A 乐段主题旋律原样在属调陈述。 乐段主题旋律原样在属调陈述。 移调中部 ②展开中部——A 乐段主题碎片的变化展开。 乐段主题碎片的变化展开。 展开中部 ③派生中部——B乐段主题与 乐段主题保持某些共性。 乐段主题与A 派生中部 乐段主题与 乐段主题保持某些共性。 ④对比中部——新材料构成。 新材料构成。 对比中部 新材料构成 ⑤混合中部——前述② ③ ④两者的混合。 混合中部 前述② 两者的混合。 前述
二、单三部曲式的类型
（3）A 乐段再现 称为部再现部。 ） 乐段再现——称为部再现部。 称为部再现部 再现部类型： 再现部类型： ①静止再现—严格再现。包括 Fine 严格再现。 静止再现—严格再现 D.C
②动力再现—变化再现。表现在：旋律装饰、改变织 体、 变化再现。 动力再现 变化再现 表现在：旋律装饰、 和声、结构扩充、综合中部主题材料等方面。 和声、结构扩充、综合中部主题材料等方面。
二、单三部曲式的类型
2、并列单三部曲式 、 基本图示 基本图示: ┌──A──┐┌──B───┐┌──A──┐ a a1 b b1 c c1 ──┼──┨┠ ┨┠──┼──┨ ──┼──┨ ┠──┼──┨┠──┼──┨ ┠──┼──┨ （1）结构特征： ）结构特征： A 乐段 乐段——一般由常规乐段构成。 一般由常规乐段构成。 一般由常规乐段构成 B乐段 乐段——新材料构成，仍具有中部相对的不稳定性。 新材料构成， 乐段 新材料构成 仍具有中部相对的不稳定性。 C乐段 乐段——新材料构成，但在调性、速度、力度等方面可 新材料构成， 乐段 新材料构成 但在调性、速度、 能有再现因素。 能有再现因素。
一、概述
单三部曲式由三部分组成，每部分为乐段或相当于乐段的 单三部曲式由三部分组成， 结构。 结构。 由于单三部曲式的结构平衡点处在曲式的中部，所以，单 由于单三部曲式的结构平衡点处在曲式的中部，所以， 三部曲式的结构规模与乐思容量具有很大的伸缩性和灵活 性。 单三部曲式可作为独立作品应用，也可作为其它曲式的组 单三部曲式可作为独立作品应用， 成部分。 成部分。
曲式分析
一、三段曲式（单三）1、定义：由三个相对独立的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合而成的曲式称为单三部曲式。
2、特征：单三部曲式是在单二部曲式，特别是在带再现的单二部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。
也即是说，单三部曲式的第三段必须是第一段的再现(或变化再现）。
3、结构图示： a b a (a`)呈示段中段再现段4、单三部曲式是音乐作品中最常见的曲式之一。
它不但可以把主要乐思初步呈示出来，而且还能将基本乐思作进一步的发展或引入对比因素；而最后的具有再认和结论性质的再现部分，也大大有助于整体结构的完整、统一，从而使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。
5、单三部曲式既可作为独立乐思的曲式，也可作为由更大规模曲式构成的乐曲中的次级结构。
因而它一单一、单二曲式一样，是一种重要的基础曲式类型。
6、单三部曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适用的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更广泛适用各种不同内容、风格、体裁的音乐创作。
单三部曲式的呈示段1、单三部曲式的第一部分为呈示段。
它与单二的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。
2、单三部曲式的第一段以平行乐段最为常见，在调性方面，可以是收拢或开放的结构也可以是转调（和声较为单纯，调性较为稳定。
）二、三段曲式的分类及三段式的中段1、三段式可归纳为三种基本类别：①、根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
②、以新材料写成的中段，称为并置型段。
③、以呈示段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。
2、三段式中段①、引申型中段：根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
其基本特征就是它的中段没有新主题出现对比，而是呈示段的展开。
也称单主题中段②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对比写成的中段，称为并置型中段。
并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，又由于常常采用呈示性的写法，至少开始的部分具有明显呈示性，它也常常是从属调上进行，故常常引进调式对比。
门德尔松《无词歌》两首单三五部曲式作品音乐结构分析
69SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 14因此，可以称之为三部五部曲式①。
虽然杨儒怀教授对三部五部曲式结构的定义非常清晰明确，实际分析中还是缺乏一定操作性。
定义中突出了再现三部曲式特殊的反复，特殊的反复范围极为广泛，何种特殊的反复才能导致再现单三部曲式演变为单三五部曲式结构，并没有明确的提示。
中央音乐学院范乃信教授在其著作《曲式精要》中在前人的研究基础上，给出了更为详细的定义：单三部曲式常见的反复大约有三种……如果反复的B+A 两段发生了结构（扩充或缩减）的变化，使之无法与原B+A 两段重叠吻合……可以界定为五部结构（不再是单三部的简单反复或变奏反复），由于它源自单三部曲式的联合反复，所以名为三部五部曲式，亦可称单三五部曲式。
②这个定义明确了反复的B+A 段主要是结构上面发生了扩充或者缩减，对于分析者辨别单三五部曲式结构和双单三部曲式结构的区别提供了比较好的帮助作用。
三、无词歌第8首音乐结构分析无词歌第8首为门德尔松作品Op.30六首作品中的第2首，速度为很快的快板，创作于1833-34年间，最初于1835年在法国以《Six Romances》出版，同年末，在德国以《Lieder ohne Worte》再次出版。
这首乐曲的结构特点为B 段在重复时没有变化，A 段重复时结构规模获得了明显扩大。
乐曲最开始由b b 小调开始，但最后结束落在了其同主音大调b B 大调上，让听众感受到了调式色彩的变化。
其曲式结构为典型的单三五部曲式结构，作为对比段和再现段的B 段和A 段出现后，紧接着一起再次重复出现。
重复时A 段的第2句进行了明显扩充，由10小节延长为14小节，同时第2句出现还出现了新的材料和新的调式。
该乐曲的曲式结构图如下：乐曲的呈示段A 段是一个8+10的两句式非对称的平行转调乐段。
a 句可平分为两个乐节，前四小节主旋律在中间声部，连续四个短促的F 音在高声部双音分解和弦构成的固定音型衬托下，表现出欢快活泼的气质。
单三部曲式
第四章：单三部曲式1.单三部曲式（三段曲式）——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。
2.基本特征：呈示乐段——中段——再现乐段。
（ABA）图式：(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c3.中部:发展中段(引申型)、对比中段（并置型）。
4.发展中段(引申型)的特征：第二段和第一段之间的对比较少，更多的是第一段主题的延伸发展。
（第二段采用第一段的材料）5.对比中段（并置型）的特征：既有新材料的对比并置，又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。
（第二段完全采用新主题新材料，形成和第一段明显的并置对比）6.再现段：（1）原样再现（2）变化再现：变奏再现、动力再现、减缩再现。
7.动力化再现：引进新的乐思.第十章三段曲式摘要：三段曲式的概述，展开性三段曲式的类型和特点，对比性三段曲式。
补充与相似曲式的辨析、三段五段曲式、双三段曲式和多段曲式。
第一节：概述一、定义：以三个功能不同的乐段为基础，按照三部性原则构成的曲式。
基本图式是A＝A＋B＋A或A＝A＋A′＋A（分别叫做呈示段、中段、再现段）二、认识1、称谓：“三段曲式＝单三部曲式”（简单与复杂是相对的）命名原则，以一定级别的结构为单位。
乐句——乐段——乐部——乐章——乐曲乐句乐段乐部乐章一句式一段式一部式一章式二句式二段式二部式二章式三句式三段式三部式三章式四句式多段式多部式多章式多句式2、各部分的功能功能 和声调性 结构呈示段呈示性功能，较稳定 较简单，常在主调上完全终止，有时也在属调上完全终止。
并行的二段式 中间段具有不稳定功能， 多出现离调、转调、模进等，不要求用完全终止，有时停留在主调属和声上。
很少是稳定性乐段，常是几个乐句构成的不稳定乐段； 再现段具有再现功能同呈示段。
若呈示段没有结束在主调上，再现段回主调再现。
3、来源⑪ 相同功能三句式乐段的升级； ⑫ 有再现的二段式之再现句的单位升级；⑬ 以乐段为单位的功能性组合所产生的封闭性结果。
浅析门德尔松《无词歌》的曲式结构特点
第16卷第5期2017年5月南阳师范学院学报（社会科学版）Journal of Nanyang Normal University(Social Sciences)Vol. 16 No.5May.2017浅析门德尔松《无词歌》的曲式结构特点李笑珂(南阳师范学院音乐学院，河南南阳473061)摘要：门德尔松，德国作曲家、指挥家、19世纪浪漫主义代表人物，其钢琴小品集《无词歌》前后创作有15年，是古典主义和浪漫主义相结合的产物。
音乐内容侧重于社会生活和自然风光，其音乐精致、典雅、清 新，常以主观感受为主，发展极为灵活和自然，具有很强的抒情性。
《无词歌》的曲式规模不大，但表现形式多样，作曲家总是根据音乐内容的需要来不断地创造出新的结构表现形式，从而极大地丰富和增强了作品的艺术表现力。
关键词：门德尔松；《无词歌》；曲式结构中图分类号：J605 文献标志码：A费利克斯•门德尔松（1809—1847年），德国人，出生于汉堡一个犹太家庭，集作曲家、钢琴家、中提琴 家、管风琴家、指挥家于一身，是音乐历史上一位才华横溢的艺术家。
《无词歌》是门德尔松著名的钢琴曲集。
无词歌是没有歌词却有歌曲形式的器乐小品。
首批“无词歌”创作于1829年他20岁时，在他的姐姐范尼的日记中有所记载，范尼赞美它为“绝妙的小品”，率先称这些小品为“无词歌”。
随后，陆续写了有15年，《无词歌》分为八套出版，每套各是六首，加起来总共48首，首套编号为作品19,然后是作品30(1835年）、作品38 (1837年）、作品53(1841年）、作品62(1845年），作曲 家逝世后又发表的两套是作品85和作品102。
这些作 品有些无标题，有些带有标题，但每首都不长，每一首都有歌唱性旋律及伴奏，都是完整的歌曲形式，音乐精致、隽永且富有创意，可谓真正的“无词歌”。
《无词歌》的作品数量很多，每部作品的风格特点、题材特点也都大相径庭，但这些作品都有些共同特点，都是在常规的曲式结构原则的控制下进行的，在这 里我们就曲式结构原则进行具体分析。
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歌曲15
第四章单三部曲式
一、概念：也叫三段体，它由三个同等重要、规模相近、相对独立且各自具有不同作用的乐段组成。
它也是歌曲中常见的结构，它是单二部曲式的进一步发展，具有音乐表现较为完整的过程：陈述—展开或对比—收拢结束。
二、类型：单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式（标记为“ABA”）和没有再现的单三部曲式（标记为“ABC”）。
1、有再现的单三部曲式：歌曲的第一部分陈述主题，第二部分与其形成对比，第三部分再现第一部分的材料。
标记为ABA（A1）这是歌曲创作中比较常见的三段式结构。
它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似，采用呈示性的乐段写法，但是更具独立性和相对的完整性，它担负着全曲第一主题的呈示功能，给人以“先入为主”的印象。
第二部分—B段又称“中部”，是乐思陈述后的对比和展开部分，由于后面的再现段是一个完整独立的乐段，那么中段的任务只有一个，就是只担负与主题的对比和展开功能，所以，它比有再现单二部曲式中的对比部分具有更强的独立性，所以在规模和乐思的容量上具有更大伸缩性，中段经常出现新的对比性材料，音乐形象也常有较强的对比。
中段的类型：根据中段所使用主题材料的不同，可以分为以下几种：
（1）、派生中段：B乐段的主题旋律与A乐段的主题旋律保持着某种联系。
如节奏型、局部音调的统一等。
（2）、对比中段：B乐段陈述一个完全崭新的主题旋律，与A
乐段主题形成鲜明的对比。
（3）、混合中段：展开和对比兼有的因素，即既有A段主题材料的展开，又有新因素的出现。
（4）、移调中段：即B乐段在调式调性上与A乐段形成对比的中段。
B乐段是全曲最动荡的部分，极不稳定，结构上既可以是完整的乐段，也可以是不完整的乐段，转调、离调和新材料是展开和对比的重要手段，中段的尾声往往落在属功能上做半终止，为A乐段的再现做准备。
第三部分—A段，再现段，要清晰完整的再现A乐段的主题旋律，并形成独立的乐段结构，这是与有再现单二部曲式结构的重要标志。
第三部分既然是第一部分的再现。
当然也包括两种再现情况，一是原封不动地完全再现，标记为：ABA；一是变化、发展的再现，即根据旋律发展与歌词内容的需要作适当的变化和展开，这时第三部分的A，可标记为A1，以区别于完全重复的A。
如《长江之歌》（见谱例）
A段是复乐段结构；B段是A段的派生性对比，旋律在低音区逐渐上行，通过节奏变化推向高潮；第三部分A'段是稍加变化的再现，结尾处扩充了四小节，这样结束更为完满。
如《唱支山歌给党听》（见谱例）
歌曲采用了有再现的单三部曲式，A段旋律采用了宫调式（大调式），突出了明郎的色彩。
B段与A段是并置式的对比，出现了全新的音调，在深沉的羽调式（小调式）上用特强音和切分节奏加强力度，使A、B段构成强烈的对比。
再现段A'是变化重复（同头换尾），这是由于歌曲终止的需要。
2、没有再现的单三部曲式：是指单三部曲式中的第三部分不再重复第一部分的材料，而采用新的材料构成。
相比之下，没有再现的单三部曲式在歌曲创作中用得较少。
它的创作技巧比较复杂，三个部分的音乐主题各不相同，音乐素材在每个部分又要不断出新，各段落之间的对比经常是逐渐增长的。
它并不强调A、B、C三个部分的独立与完整，而更侧重于它们之间的联系（音调、节奏、调性等），以保持前后的呼应与统一，以保持结构上衔接的紧凑。
无再现的单三部曲式结构布局：根据歌词内容的变化，三个乐段的主题在音区、力度等方面，一般按照下列的趋势安排：
A低——B中——C高或A中——B低——C高。
这两种发展趋势都具有越来越奔放的特点，但在创作时要千万注意：全曲的速度、调性和风格等方面的统一，各乐段的规模不宜过大，否则会造成伸张有余，而内聚力不足的现象。
如《解放军进行曲》（见谱例）：没有再现的单三部曲式，两小节的引子，A为复乐段，B段19小节，C段23小节。
如《松花江上》（张寒晖词曲）采用是没有再现的单三部曲式结构：A段是对家乡的思恋、回忆，旋律用了变化重复的手法。
B段是个双句体乐段，第二句句尾降低了八度（同头换尾），这是呐喊与悲泣，诉说了离别家乡后的痛苦。
C段由两种音调组成：6 6•7 65│6 6-│……；3│2 - 3│2 - 3……，多次反复、交织，变化出现，是对重返家乡的期待和对颠沛流浪生活的悲叹。
尾声综合运用B段的呐喊与C段的悲叹，形成了全曲的高潮。
这种一气呵成式的、更多考虑各段落间连贯、统一的写法，在独唱歌曲中运用得较多。
用单三部曲式写成的歌曲实例很多，如《渔光曲》（安娥词，任光曲）、《黄水谣》（光未然词，冼星海曲）、《听妈妈讲那过去的事情》（管桦词，瞿希贤曲）、《小鸟的歌》（金帆词，赵行道曲）、《两颗小星星》（德国电影《英俊少年》插曲）、阿根廷歌曲《小小的礼品》（瓜拉尼词曲）等，都各有自身的特色，限于篇幅，请大家自找歌谱分析，一定会获益匪浅。