单三部曲式剖析共15页
andan单三部曲式分析
andan单三部曲式分析
案例一：
单三部曲式的特点是首尾呼应,形成向内的自我封闭结构.另外之所以称为“单”而不是“复”在于首尾的两个A是单乐段结构,结构简单,主题明晰,调式统一.由于单三部曲式一般属于小型结构,其中的B段通常与A形成鲜明的对比.这一点上比复三...
案例二：
单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。
单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式（标记为“ABA”）和没有再现的单三部曲式（标记为“ABC”）。
案列三：
单三部曲式分类
根据中段不同可分为：
(1)展开性的三段式(单主题三段式)：A + A1 +A
(2)对比性的三段式(双主题/多主题三段式)：A + B + A或A +(BC)+ A
(3)综合性的三段式A + BA1 + A 或A + A1 + B
案例三：
单三部曲ABA没有前奏，只有A段（呈现部）和再现部
A段经常被分为2－3段，再现部第2－3段会进行边走。
所有A段都与B 段有着较大的反差，经常是活泼的，不会特别复杂。
单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。
单三部
曲式有两种结构类型：再现单三部曲式（标记为“ABA”）和并列单三部曲式（标记为“ABC”）。
这是歌曲创作中比较常见的三段式结构，它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似，采用呈示性的乐段写法，但是更具独立性和相对的完整性；第二部分—B段又称“中部”，同A段形成明显的对比（经常出现新的对比性的音乐材料，音乐形象也常有较强的对比）；第三部分—A段，是第一部分的再现。
单三部曲式
第三段C：因为需要表达非常伤感的情绪，所以不可 能再现第一乐段表述幸福梦境的A主题，甚至调也不 可能完全再现A大调。但是，它毕竟从急速的宣叙性 陈述和展开性陈述又回到了歌谣式的体裁和呈示性 陈述。音乐从慢速度、2/4拍和A大调中引入（2小 节），实现了调回归。而后是并列性的第三支歌调， 为“4＋4＋6”三句结构乐段，其中最后一句转a小 调完满结束。
第四章 单三部曲式
1、单三部曲式的定义 音乐分三个阶段陈述，每一个阶段的结构规
第一节 概述
模相当于单一部曲式，其整体结构即为单三 部曲式。
结构特点： 单三部曲式较单二部曲式在结构时值比例上
更为自由。 这是 因为 单 二部 曲 式的 结 构必须通过两个 “差不多大的结构段落”来求得整体平衡。 所以，单二部曲式一般都不作大的动力性发 展，连第一部分内的结构也以方整性结构为 多见。
并列单三部曲式在西方，通常是使用在音乐
无论是情绪或情节发展都不允许再回到开始 状态的那些作品中。特别是一些含戏剧性音 乐或含故事情节的声乐作品中。 如，舒伯特的声乐套曲《冬之旅》第11首 《春梦》即如此（实例分析，欣赏1-3-9一二 部分）见谱例集28
它的第一段A：描写诗人梦见了美好的春天、
美丽的姑娘等，表达了自己对美好生活的向 往；音乐采用明朗的A大调、稍快的速度和 6/8拍，从引子到主题，都充满了朝气和欢乐。 结构为：引子4小节。主体部分为“4＋6”的 收拢乐段；
中段B：表现作为一位失恋者，诗人从梦中醒
来后所感到的寒冷和悲哀。音乐在这一段落 里几乎是改变了体裁。宣叙性的戏剧旋律片 断在对比的急速进行中不断模进转调，它从 属小调e开始，先后经历了d 小调、g小调最 后到达a小调，并且用同名小调准备A大调再 现，为“4＋4＋4”的三 单三部曲式分为再现单三部曲式和并列单三
第三章 单三部曲式
三、单三部曲式的附加结构
• 作为其它曲式组成部分的单三部曲式一般没有引子、连接、 作为其它曲式组成部分的单三部曲式一般没有引子、连接、 尾声，而作为独立作品的单三部曲式则往往有引子、连接、 尾声，而作为独立作品的单三部曲式则往往有引子、连接、 尾声。 尾声。 • 由于单三部曲式的结构规模与乐思容量具有很大的伸缩性 和灵活性，所以可能出现较大规模的连接或尾声。 和灵活性，所以可能出现较大规模的连接或尾声。连接一 般出现在中部与再现部之间， 般出现在中部与再现部之间，有时中部的尾部常化为连接 而形成开放性结构。 而形成开放性结构。
二、单三部曲式的类型
• 1、再现单三部曲式 、 • 基本图示：┌──A──┐┌──B───┐┌──A──┐ 基本图示： • a a1 b b1 a a2 ┨┠──┼──┨ ┠──┼──┨ ┠──┼──┨┠ ┨┠ ┨ ┨ • （1）结构特征： ）结构特征： • A 乐段 乐段——可能由各类乐段构成，包括复乐段、扩充展开 可能由各类乐段构成， 可能由各类乐段构成 包括复乐段、 型乐段。 型乐段。 • B乐段 乐段——称为中部。 称为中部。 乐段 称为中部
一、概述
• 单三部曲式由三部分组成，每部分为乐段或相当于乐段的 单三部曲式由三部分组成， 结构。 结构。 • 由于单三部曲式的结构平衡点处在曲式的中部，所以，单 由于单三部曲式的结构平衡点处在曲式的中部，所以， 三部曲式的结构规模与乐思容量具有很大的伸缩性和灵活 性。 • 单三部曲式可作为独立作品应用，也可作为其它曲式的组 单三部曲式可作为独立作品应用， 成部分。 成部分。
二、单三部曲式的类型
• 2、并列单三部曲式 、 • 基本图示 基本图示: • ┌──A──┐┌──B───┐┌──A──┐ • a a1 b b1 c c1 ──┼──┨┠ ┨┠──┼──┨ ──┼──┨ ┠──┼──┨┠──┼──┨ ┠──┼──┨ • （1）结构特征： ）结构特征： • A 乐段 乐段——一般由常规乐段构成。 一般由常规乐段构成。 一般由常规乐段构成 • B乐段 乐段——新材料构成，仍具有中部相对的不稳定性。 新材料构成， 乐段 新材料构成 仍具有中部相对的不稳定性。 • C乐段 乐段——新材料构成，但在调性、速度、力度等方面可 新材料构成， 乐段 新材料构成 但在调性、速度、 能有再现因素。 能有再现因素。
单三部曲式
二、单三部曲式的类型
（2）中部类型： ）中部类型： ①移调中部——A 乐段主题旋律原样在属调陈述。 乐段主题旋律原样在属调陈述。 移调中部 ②展开中部——A 乐段主题碎片的变化展开。 乐段主题碎片的变化展开。 展开中部 ③派生中部——B乐段主题与 乐段主题保持某些共性。 乐段主题与A 派生中部 乐段主题与 乐段主题保持某些共性。 ④对比中部——新材料构成。 新材料构成。 对比中部 新材料构成 ⑤混合中部——前述② ③ ④两者的混合。 混合中部 前述② 两者的混合。 前述
二、单三部曲式的类型
（3）A 乐段再现 称为部再现部。 ） 乐段再现——称为部再现部。 称为部再现部 再现部类型： 再现部类型： ①静止再现—严格再现。包括 Fine 严格再现。 静止再现—严格再现 D.C
②动力再现—变化再现。表现在：旋律装饰、改变织 体、 变化再现。 动力再现 变化再现 表现在：旋律装饰、 和声、结构扩充、综合中部主题材料等方面。 和声、结构扩充、综合中部主题材料等方面。
二、单三部曲式的类型
2、并列单三部曲式 、 基本图示 基本图示: ┌──A──┐┌──B───┐┌──A──┐ a a1 b b1 c c1 ──┼──┨┠ ┨┠──┼──┨ ──┼──┨ ┠──┼──┨┠──┼──┨ ┠──┼──┨ （1）结构特征： ）结构特征： A 乐段 乐段——一般由常规乐段构成。 一般由常规乐段构成。 一般由常规乐段构成 B乐段 乐段——新材料构成，仍具有中部相对的不稳定性。 新材料构成， 乐段 新材料构成 仍具有中部相对的不稳定性。 C乐段 乐段——新材料构成，但在调性、速度、力度等方面可 新材料构成， 乐段 新材料构成 但在调性、速度、 能有再现因素。 能有再现因素。
一、概述
单三部曲式由三部分组成，每部分为乐段或相当于乐段的 单三部曲式由三部分组成， 结构。 结构。 由于单三部曲式的结构平衡点处在曲式的中部，所以，单 由于单三部曲式的结构平衡点处在曲式的中部，所以， 三部曲式的结构规模与乐思容量具有很大的伸缩性和灵活 性。 单三部曲式可作为独立作品应用，也可作为其它曲式的组 单三部曲式可作为独立作品应用， 成部分。 成部分。
单三部曲式剖析
因为其结构的三部分在结构、音调、节奏等 方面，或多或少地会存在某种联系： 1、可能通过用同一材料构成的引子、间奏和 尾声贯穿。 2、用综合性的尾声来与前面材料遥相呼应， 所以其结构的第三部分虽然没有主题再现， 但乐曲的结构仍然完整统一。
它与再现单三部曲式的最大不同就在于： 1、第三部分没有主题再现，但是，必须实现 调性回归。因为，“调性再现”是音乐恢复 调性平衡的最起码条件。 2、并列单三部曲式的第三部分还经常通过速 度或织体再现来协助实现与第一部音乐的呼 应。
并列单三部曲式在西方，通常是使用在音乐
无论是情绪或情节发展都不允许再回到开始 状态的那些作品中。特别是一些含戏剧性音 乐或含故事情节的声乐作品中。 如，舒伯特的声乐套曲《冬之旅》第11首 《春梦》即如此（实例分析，欣赏1-3-9一二 部分）见谱例集28
它的第一段A：描写诗人梦见了美好的音乐分三个阶段陈述，每一个阶段的结构规
第一节 概述
模相当于单一部曲式，其整体结构即为单三 部曲式。
结构特点： 单三部曲式较单二部曲式在结构时值比例上
更为自由。 这是 因为 单 二部 曲 式的 结 构必须通过两个 “差不多大的结构段落”来求得整体平衡。 所以，单二部曲式一般都不作大的动力性发 展，连第一部分内的结构也以方整性结构为 多见。
2、单三部曲式的类型：
单三部曲式分为再现单三部曲式和并列单三
部曲式两种类型。 再现单三部曲式即ABA结构样式。 并列单三部曲式不含主题再现，它由ABC三段 音乐并列陈述结构而成。
其间需要强调的是：
虽然单二、单三部曲式都有并列与再现之分，
但是在西方音乐的单二部曲式中，并列组合 原则和并列类型是主要的，而在单三部曲式 中，再现组合原则和再现类型就更显重要。
曲式分析
一、三段曲式（单三）1、定义：由三个相对独立的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合而成的曲式称为单三部曲式。
2、特征：单三部曲式是在单二部曲式，特别是在带再现的单二部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。
也即是说，单三部曲式的第三段必须是第一段的再现(或变化再现）。
3、结构图示： a b a (a`)呈示段中段再现段4、单三部曲式是音乐作品中最常见的曲式之一。
它不但可以把主要乐思初步呈示出来，而且还能将基本乐思作进一步的发展或引入对比因素；而最后的具有再认和结论性质的再现部分，也大大有助于整体结构的完整、统一，从而使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。
5、单三部曲式既可作为独立乐思的曲式，也可作为由更大规模曲式构成的乐曲中的次级结构。
因而它一单一、单二曲式一样，是一种重要的基础曲式类型。
6、单三部曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适用的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更广泛适用各种不同内容、风格、体裁的音乐创作。
单三部曲式的呈示段1、单三部曲式的第一部分为呈示段。
它与单二的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。
2、单三部曲式的第一段以平行乐段最为常见，在调性方面，可以是收拢或开放的结构也可以是转调（和声较为单纯，调性较为稳定。
）二、三段曲式的分类及三段式的中段1、三段式可归纳为三种基本类别：①、根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
②、以新材料写成的中段，称为并置型段。
③、以呈示段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。
2、三段式中段①、引申型中段：根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
其基本特征就是它的中段没有新主题出现对比，而是呈示段的展开。
也称单主题中段②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对比写成的中段，称为并置型中段。
并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，又由于常常采用呈示性的写法，至少开始的部分具有明显呈示性，它也常常是从属调上进行，故常常引进调式对比。
单三部曲式
二、单三部曲式的类型
1、再现单三部曲式 、 基本图示：┌──A──┐┌──B───┐┌──A──┐ 基本图示： a a1 b b1 a a2 ┨┠──┼──┨ ┠──┼──┨ ┠──┼──┨┠ ┨┠ ┨ ┨ （1）结构特征： ）结构特征： A 乐段 乐段——可能由各类乐段构成，包括复乐段、扩充展开 可能由各类乐段构成， 可能由各类乐段构成 包括复乐段、 型乐段。 型乐段。 B乐段 乐段——称为中部。 称为中部。 乐段 称为中部
三、单三部曲式的附加结构
作为其它曲式组成部分的单三部曲式一般没有引子、连接、 作为其它曲式组成部分的单三部曲式一般没有引子、连接、 尾声，而作为独立作品的单三部曲式则往往有引子、连接、 尾声，而作为独立作品的单三部曲式则往往有引子、连接、 尾声。 尾声。 由于单三部曲式的结构规模与乐思容量具有很大的伸缩性 和灵活性，所以可能出现较大规模的连接或尾声。 和灵活性，所以可能出现较大规模的连接或尾声。连接一 般出现在中部与再现部之间， 般出现在中部与再现部之间，有时中部的尾部常化为连接 而形成开放性结构。 而形成开放性结构。
单三部曲式实例分析曲目
9、门德尔松《威尼斯船歌》（第一册第32页） 、门德尔松《威尼斯船歌》 第一册第 页 10、门德尔松《失掉的欢乐》（第一册第34页） 、门德尔松《失掉的欢乐》 第一册第 页 11、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第204页） 、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第 页 12、肖邦《玛祖卡》（第一册第81页） 、肖邦《玛祖卡》 第一册第 页 13、舒伯特《我的家》（第一册第75页） 、舒伯特《我的家》 第一册第 页 14、蒋祖馨《老人的故事》（第一册第59页） 、蒋祖馨《老人的故事》 第一册第 页 15、贺绿汀《摇篮曲》（第一册第56页） 、贺绿汀《摇篮曲》 第一册第 页
曲式分析——精选推荐
曲式分析⼀、三段曲式（单三）1、定义：由三个相对独⽴的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合⽽成的曲式称为单三部曲式。
2、特征：单三部曲式是在单⼆部曲式，特别是在带再现的单⼆部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。
也即是说，单三部曲式的第三段必须是第⼀段的再现(或变化再现）。
3、结构图⽰： a b a (a`)呈⽰段中段再现段4、单三部曲式是⾳乐作品中最常见的曲式之⼀。
它不但可以把主要乐思初步呈⽰出来，⽽且还能将基本乐思作进⼀步的发展或引⼊对⽐因素；⽽最后的具有再认和结论性质的再现部分，也⼤⼤有助于整体结构的完整、统⼀，从⽽使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。
5、单三部曲式既可作为独⽴乐思的曲式，也可作为由更⼤规模曲式构成的乐曲中的次级结构。
因⽽它⼀单⼀、单⼆曲式⼀样，是⼀种重要的基础曲式类型。
6、单三部曲式⽆论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适⽤的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更⼴泛适⽤各种不同内容、风格、体裁的⾳乐创作。
单三部曲式的呈⽰段1、单三部曲式的第⼀部分为呈⽰段。
它与单⼆的第⼀部分相仿，是⼀个呈⽰性的乐段。
2、单三部曲式的第⼀段以平⾏乐段最为常见，在调性⽅⾯，可以是收拢或开放的结构也可以是转调（和声较为单纯，调性较为稳定。
）⼆、三段曲式的分类及三段式的中段1、三段式可归纳为三种基本类别：①、根据呈⽰段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
②、以新材料写成的中段，称为并置型段。
③、以呈⽰段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。
2、三段式中段①、引申型中段：根据呈⽰段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
其基本特征就是它的中段没有新主题出现对⽐，⽽是呈⽰段的展开。
也称单主题中段②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对⽐写成的中段，称为并置型中段。
并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，⼜由于常常采⽤呈⽰性的写法，⾄少开始的部分具有明显呈⽰性，它也常常是从属调上进⾏，故常常引进调式对⽐。
曲式基础知识——单三部曲式
曲式基础知识——单三部曲式单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。
单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式(标记为“ABA”)和没有再现的单三部曲式(标记为“ABC”)。
各部分的功能功能和声调性结构呈示段呈示性功能，较稳定较简单，常在主调上完全终止，有时也在属调上完全终止。
并行的二段式中段不稳定功能多出现离调、转调、模进等，不要求用完全终止，有时停留在主调属和声上。
很少是稳定性乐段，常是几个乐句构成的不稳定乐段。
再现段再现功能同呈示段。
若呈示段没有结束在主调上，再现段回主调再现。
单三部曲式分类：1、根据中段不同可分为：(1)展开性的三段式(单主题三段式)：A + A1 +A(2)对比性的三段式(双主题/多主题三段式)：A + B + A或A +(BC)+ A(3)综合性的三段式A + BA1 + A 或 A + A1 + B2、与再现二段式的“半再现”相比，三段式再现段的“全再现”的突出特点：(1)它在曲式结构地位上更加明确、全面地突出了呈示段的音乐形象和再现时的主导作用(2)在曲式结构地位上、比例上更完整。
明确地体现了该曲式“起、开、合”的结构原则。
(3)有了平衡对称、总结概括作用的“合”部分就可以使中间与两端的对比幅度加大甚至可以只有对比而不要求统一。
(4)使用多种不同的再现，可以进一步表达基本形象内容各种完整有机的发展过程。
展开型三段式：1、特点：中段不使用新材料而是对已有材料作展开性处理。
(1)它所使用的材料，必须是前面已经陈述过的;(2)它不受原形的限制，作可识别的变形发展。
2、展开性中段分析的要点：(1)找出展开材料的“来源”——越具体越好：(可能在内声部或不重要的声部)(2)说明展开的方法：声部换位改变厚薄调式变体(主要指同主音大小调)转调模进截段发展和声变奏对比性三段式：1、特点：中段使用新的材料进行对比即双主题三段式。
2、两种对比形式：派生性对比：(1)中段主题与呈示段主题形成对比的同时，在“主题材料”、“音乐形象”或上述两者和呈示段保持着“潜在联系”。
单三部曲式剖析
? 第三段C：因为需要表达非常伤感的情绪，所以不可 能再现第一乐段表述幸福梦境的 A主题，甚至调也不 可能完全再现 A大调。但是，它毕竟从急速的宣叙性 陈述和展开性陈述又回到了歌谣式的体裁和呈示性 陈述。音乐从慢速度、 2/4拍和A大调中引入（ 2小 节），实现了调回归。而后是并列性的第三支歌调， 为“4＋4＋6”三句结构乐段，其中最后一句转 a小 调完满结束。
2、并列单三部曲式的第三部分还经常通过速 度或织体再现来协助实现与第一部音乐的呼 应。
? 并列单三部曲式在西方，通常是使用在音乐 无论是情绪或情节发展都不允许再回到开始 状态的那些作品中。特别是一些含戏剧性音 乐或含故事情节的声乐作品中。
? 如，舒伯特的声乐套曲《冬之旅》第11首 《春梦》即如此（实例分析，欣赏1-3-9一二 部分）见谱例集28
? 2、单三部曲式的类型：
? 单三部曲式分为再现单三部曲式和并列单三 部曲式两种类型。
? 再现单三部曲式即ABA结构样式。
? 并列单三部曲式不含主题再现，它由ABC三段 音乐并列陈述结构而成。
? 其间需要强调的是：
? 虽然单二、单三部曲式都有并列与再现之分， 但是在西方音乐的单二部曲式中，并列组合 原则和并列类型是主要的，而在单三部曲式 中，再现组合原则和再现类型就更显重要。
? 这种在主大调开始后，又在同名小调结束的 作法，比起通常从小调开始、在同名大调结 束的写法要少见，但它正符合这一首乐曲特 定内容的表现需要，从A大调开始而在a小调 再现的做法，也属于调性统一之列。这种特 殊处理使最后一句歌声色彩变得暗淡了许多。
? 作业：门德尔松《无词歌》之《威尼斯船歌》 （Op.19之No.6）谱例集1，p32
第四章 单三部曲式
?
第一节 概述