[古代记叙散文的特点]古代游记散文特点
古代山水游记散文的特点
古代山水游记散文的特点古代山水游记散文的特点古代山水游记是我国旅游文学的一个重要组成部分，也是我国旅游文学的滥觞。
古代山水游记是以轻快的笔调描述山水名胜，借助景物表达作者思想感情的一种记叙文。
以下是小编整理的古代山水游记散文的特点，欢迎阅读！（一）写景状物，栩栩如生我国地大物博，名胜古迹、山川景物数不胜数，这为历代文人提供了绝好的写作对象。
秀丽的景象加上文人卓越的才华，为我们留下了大量的文化瑰宝。
苏轼在《前赤壁赋》中描写了这样的景色，在“清风徐来，水波不兴”的长江边，作者心境如水，啜饮着美酒，吟诵着关于明月的诗文，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，简短两句，把寂静无声的月亮写得宛如八九岁的小姑娘，活泼可爱。
此时“白露横江，水光接天”，置身于朦胧月色中的作者也恍惚起来，油然而起“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”的奇幻想法，此景此情，也难怪老苏要“遗世独立”“羽化登仙”了，寥寥数笔，作者便勾勒了一幅空灵秀美的月夜江水图，时隔千年，当时的江月都已成空，但读着这段文字，我们却如身临其境一般，扇动联想和想象的翅膀，亦能看到波光粼粼的万顷碧波，吹着习习而来的夹着草木之香的江风，举头望去皓月当空，在云间穿梭，似乎和人间的儿女嬉戏追逐。
要不是散文对当时明月传神的描摹，又有谁能感受到文字背后的美好？（二）融情于景，动人心弦古人云：一切景语皆情语。
优秀的写景散文，都是字字扣着情来描写的。
写景是山水游记的载体，抒情是文章的灵魂。
在写景中借景抒情才能体现作者的写作主旨。
归有光的《项脊轩志》被称为他的压卷之作，其中描写自家庭院的明月之景，更是堪称经典。
“三五之夜，月明半墙，桂影班驳，风移影动，姗姗可爱”，这段文字看似笔墨疏淡却情韵绵远。
十五之夜，圆月高悬，倍感思亲，而作者的亲人却已亡故；桂影姗姗可爱，而赏景之人却“斯人独憔悴”；景致依然，人事已全非，这样的景物读来，谁人不能体味到作者的悲凉？此外，作者以动态的景物来衬托内心的寂寥，将心底深深的无奈与对亲人的无限追思，化作清冷的月光，摇曳的树影，读来使人不禁为之心动，作者要表达的情感也于须臾之间表现的淋漓尽致。
析中国古代游记散文的创作特点
析中国古代游记散文的创作特点中国古代游记散文是一种独特的文学体裁，它表现出着自然、善变的特点。
它有着悠久的历史，受到众多读者的喜爱。
本文将从中国古代游记散文的创作特点来析论。
中国古代游记散文的创作特点首先表现在风格上。
从写作风格来看，中国古代游记散文往往展示出一种自然、善变的特质。
它以一种轻松活泼的口气向读者传达着一种视角视角往往比一般结构文体多了一份温婉的沉浸，有时也会出现一种“自我”的探索。
虽然它在比较宏大的文学结构中并没有显著的功能，但它的特殊风格给欣赏者们带来了无限的乐趣。
此外，中国古代游记散文的创作特点也表现在形式上。
它通常采用变化莫测的结构形式，让读者能够有更多的想象空间。
有时会采用火攻蛇行的方式，将角度明确提示出来，同时又留下一份留白，让读者可以自由构思。
有时采用曲折微妙的语言方式，描写出一种神秘的现象，又留下一份悬念，让读者引领自己跟随文字的脚步探索。
无论是抒情性的描写，还是采取逐渐细节层次的方式，都可以凸显出中国古代游记散文作者另类思维的特点。
最后，中国古代游记散文的创作特点也表现在内容上。
中国古代游记散文将风物和人情、抒情与描写有机地结合起来，展示出一种轻松自然的写作技巧，让读者能够感受到一种轻松自在的内心安宁。
在游记散文中，传统文化与现实生活的相互交织，让读者能够感受到背后运用的传统文化的深度与智慧，以及作者对风景的独到体会。
这些内容深深触动了读者的心弦，给他们以一种美的体悟。
总之，中国古代游记散文的创作特点在风格、形式和内容上都表现出了独特的特质。
这种独特的写作技巧给读者留下了深刻的印象。
不仅是游记散文，所有文学作品都应有一份独特的特点，在传达内容的同时，也能让读者产生共鸣，留下一份心灵的精神财富。
中国古代游记散文 解读
中国古代游记散文(2013-06-17 16:42:52)我国古代散文的产生是从简单的记事开始的，逐渐发展而有叙事记人的史传散文，而有议论政事、阐释哲理的诸子散文。
写景记游之作比较后出，正如绘画中人像、佛像中出现的山石、树木背景一样。
写景散文初起时难免体制短小，描写简单，像“逝者如斯”“松柏后凋”的联想与比喻，应该说只是写景状物的一种胚胎因素，主旨在于表达作者自己的志向与操守。
到了东晋时期，世事乱离，偏安江南的士大夫们开始仰慕老庄思想，追求清玄之风，逃避现实，寄情山水。
一、中国古代散文发展概况1、先秦时期：文史哲不分家，散文作品往往集实用性、哲理性、文学性于一炉。
哲学家用散文说理，产生了诸子散文，如《论语》、《孟子》、《庄子》等；史学家用散文纪事，产生了历史散文．如《左传》、《国语》、《战国策》等。
诸子散文以论说为主，历史散文是以记言记事为主。
2、汉魏六朝时期：（1）战国末期至秦汉时代，出现了书，记，碑，铭，论，序等个体单篇散文，散文在某种程度上取得了独立的文学地位。
如秦代李斯的《谏逐客书》、东汉班固的《苏武传》是非常具有文学性的散文。
（2）赋是汉代文学的代表，它其实是介于韵文与散文之间的一种特殊文学样式，但它可划分为广义的散文范畴。
赋起源于战国，兴盛于两汉。
赋大体经历了骚体赋、大赋、抒情小赋三个发展阶段。
两汉时期大赋盛行，代表作有枚乘的《七发》、司马相如《子虚赋》《上林赋》、扬雄《甘泉赋》《河东赋》等。
魏晋南北朝时期大赋衰落，抒情小赋占主导地位。
如曹植的《洛神赋》、王粲的《登楼赋》、江淹的《恨赋》《别赋》等。
（3）代表两汉散文最高成就的是西汉司马迁的《史记》。
它是中国第一部纪传体通史，记载了上自黄帝，下至汉武帝太初年间的历史。
全书以人为经，以事为纬，开创了我国纪传体史学和传记文学的新纪元，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
塑造了一系列有血有肉、栩栩如生的人物形象。
语言高度个性化，极富形象性和表现力。
古代文言散文的特点与赏析方法
古代文言散文的特点与赏析方法古代文言散文作为中国古代文学的重要体裁之一，具有其独特的特点和魅力。
本文将从几个方面来探讨古代文言散文的特点，并提供一些赏析方法，帮助读者更好地欣赏和理解这一文学形式。
一、古代文言散文的特点1. 严谨的句式和词汇：古代文言散文以其严谨的句式和词汇而闻名。
古代散文家追求语言的精确和典雅，善于运用各种修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，使文章富有韵律感和美感。
2. 内容丰富多样：古代文言散文的内容广泛，既有抒情性质的作品，如陶渊明的《桃花源记》，也有议论性质的作品，如刘向的《新序》。
散文家常以自然景物、历史典故、人物故事等为题材，通过对这些题材的描写和阐述，表达自己的思想和情感。
3. 运用典故和象征意义：古代文言散文经常使用典故和象征意义来丰富文章的内涵。
这些典故往往能够与作者要表达的意义相呼应，使作品更具深度和思考性。
4. 修辞手法的运用：古代文言散文善于使用各种修辞手法，如比喻、夸张、对仗、排比等，以增加文章的艺术感染力和感召力。
二、古代文言散文的赏析方法1. 了解作者背景：阅读古代文言散文时，了解作者的生平背景、社会背景和创作背景是很重要的。
这可以帮助读者理解文章中的历史典故、议论的主题以及作者的写作意图。
2. 把握文章主旨：在阅读文言散文时，要抓住文章的主旨，理解作者要表达的核心意义。
通过分析文章的题材、结构和修辞手法，可以更好地把握文章的主题，进而开展深入的赏析。
3. 注意语言的细节：古代文言散文的语言细腻繁复，需要读者仔细品味其中的词句之美。
注意语言的修辞手法和运用，关注词语的褒贬意义、典故的象征意义等，可以帮助读者更好地欣赏文言散文的艺术魅力。
4. 比较不同作家的作品：对于古代文言散文的欣赏和赏析，并不局限于一位作家或一篇作品。
通过比较不同作家的风格和作品的特点，可以更全面地了解古代文言散文的发展和特点，进而提升对其的欣赏能力。
5. 钻研经典名篇：古代文言散文中有许多经典名篇，如《齐民要术》、《千字文》等。
游记的定义及特点
游记的定义及特点游记的定义及特点游记,顾名思义,它是旅游中所见所感的记述。
它以叙述为主要表达方式,当然也会用到描写、抒情、议论和说明。
在文体归属上,它是散文家族中的一员,是记叙散文的一种,具有散文形式灵活、文情并茂、篇幅短小的特点游记由于同时具备文学、旅游以及审美的内涵和要求，因此在思想内容和手法上都有着自己突出的特点：一、折射出时代特征，表现出较为深刻的社会意义游记这种体裁，虽不适应表现重大的主题，但通过记游写景来抒情言志，寄托感慨，生发议论，表现出不同的人生理想和政治情怀，也能折射出某一时代的特征。
如元结在《右溪记》中，通过描写右溪的“无人赏爱”，抒发自己怀才不遇的感情，从侧面反映了社会不公的黑暗现实；王质在《游东林山水记》中，通过描写朋友的“积岁忧患”和自己的“羁旅异乡”的愁情，表现了当时社会的离乱；柳宗元在《钴姆潭记》中，除了借山水倾吐自己横遭贬谪的悲愤外，还借潭上居者“不胜官租私卷之委积”、“愿以潭上田贸才以缓祸”的事实，直接反映出封建统治者横征暴敛给人民带来的深重苦难，具有较深刻的社会意义。
二、其中一部分不仅是优秀的文学作品，也是杰出的科学著作如《徐霞客游记》中，作者对所经历过的山川，除描写景色外，还一一辨析了它们的源委脉络，并对当地的风俗民情、关梁要塞、名胜物产作出生动、详细的记载，在丰富和发展我国游记文学的同时，又充实和发展了我国的水文、地理科学，为后人对地质、水文、生物等学科的研究提供了宝贵的资料。
三、从选材到描绘，表现出高度的艺术技巧选材上，游记作者总是根据美学的观点、游览的进程、时间的先后、表现的重点来选取自然的景物，使所描写的对象，在既符合历史、地理和生活真实的同时，又能从不同的角度给读者一种赏心悦目的感受。
在具体的描绘上，吸取了我国国画的特点，利用虚实相生、以少胜多的技巧，让观赏者借助于自己的想像，读出文中本来没有而又确实能感受到的东西。
如柳宗元《小石潭记》中的一段：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依；日光下澈，影布石上，怡然不动；傲尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”尽管没有一字一句是描写潭水的，但潭水的清澈却从游鱼的形态、活动中完全可以感觉得到。
游记的特点 游记散文的写作特点
游记的特点游记散文的写作特点中国是诗的国度，也是散文的国度。
散文一直与诗歌的发展并行不悖，而且，随着时期的发展，逐渐显现出其特殊的魅力。
以下是作者整理的游记散文的写作特点，欢迎浏览参考!总结精选(1)：一、一种表达――描写任何一篇山水游记，都离不开对某一风景多角度的描写，山水游记得告知读者是怎样的山水，这是一切抒情的条件，而要告知读者就必须借助于形象化的描写，且描写越生动、形象，越能激发读者对某一风景的歌颂与向往之情。
如苏轼在《赤壁赋》中描写了这样的风景，在清风徐来，水波不兴的长江边，作者心情是愉悦、畅快的。
面对着长江美景，诗人不由吟诵起关于的诗文。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
月亮渐渐地升起，月光洒在江面之上。
这时，白露横江，水光接天，置身于模糊月色中的作者也恍惚起来，油然而起纵一苇之所如，凌万顷之茫然的奇空想法，此景此情，也难怪苏轼要遗世独立、羽化登仙了。
苏轼以风清、月明、露白、水渺、舟荡，为我们绘制出一幅精妙恬适的秋江月夜图。
作者通过生动形象的描写，将风景迷人的赤壁展现于我们眼前，让我们对这样的美景满怀向往，唤起了我们的美感享受。
再如，我们熟知的柳宗元的《小石潭记》是一篇精致的写景状物的山水游记，文章第一交代小石潭的位置及周围景物，接着分层描写了潭水、潭石、潭岸青树、潭中游鱼和潭外小溪，并且以水、石、鱼为描写元素，搭建出小石潭及其周围幽静娟秀的风景，在给人一种幽深冷寂的感觉的同时，也抒发了作者内心凄怆的感受。
二、层次安排――移步换景写景散文，一样都会采取移步换景，也即作者的视点(立足点及视察点)不固定，依照地点的转移和一定的视角变化，把所看到的不同事物叙述和说明出来。
视点和要叙述、说明的对象都在移换。
如朱熹别有乐趣的《百丈山记》就采取了移步换景的手法。
登百丈山三里许，右俯绝壑，左控垂崖;叠石为磴十余级乃得度。
第一段从登百丈山三里许直接写起，简述登山进程。
循磴而东，既得小涧，度石梁，循两崖，曲折而上，得山门然前瞰涧水，后临石池，度而北，蹑石梯数级入庵。
品味古代散文之美
品味古代散文之美古代散文是中华文化瑰宝中的一颗明珠，它以其独特的魅力吸引着人们的目光。
作为语文老师，我们应当将古代散文的美妙之处传递给学生，让他们领略到古代文化的博大精深。
本文将从古代散文的特点、代表作品以及品味古代散文的方法等方面展开论述。
一、古代散文的特点古代散文是一种以散文形式表达思想感情的文学作品。
与古代诗歌相比，散文更加灵活多样，更贴近人们的日常生活。
古代散文的特点主要体现在以下几个方面：1. 真实感人：古代散文常常以真实的生活为素材，以感人的情感为主题，通过细腻的描写和深入的思考，打动读者的心灵。
2. 语言简练：古代散文追求文字简练、意境深远，通过精炼的语言表达思想，使读者在短短几句话中领悟到深刻的道理。
3. 意境丰富：古代散文注重意境的构建，通过细腻的描写和巧妙的比喻，营造出丰富的意象，使读者沉浸其中，感受其中蕴含的美。
二、古代散文的代表作品古代散文中有许多优秀的代表作品，它们以不同的题材和风格展现了古代文人的才华和智慧。
以下是几篇脍炙人口的古代散文代表作品：1. 《醉翁亭记》：这是唐代文学家欧阳修的代表作之一，通过对自然景物的描写和对人生的思考，表达了对人生短暂和无常的感慨。
2. 《岳阳楼记》：这是宋代文学家范仲淹的代表作之一，通过对楼台的描写和对人生的思考，表达了对社会现象的批判和对人生意义的思索。
3. 《赤壁赋》：这是东汉末年文学家曹操的代表作之一，通过对赤壁之战的描写和对友情的歌颂，表达了对英雄壮丽事迹的赞美和对友情的珍视。
三、品味古代散文的方法品味古代散文需要我们从多个角度去思考和欣赏。
以下是几种品味古代散文的方法：1. 深入思考：古代散文常常蕴含着深刻的思想，我们需要通过细读、思考和讨论，深入挖掘其中的意义，体味其中的哲理。
2. 感受意境：古代散文的意境常常通过细腻的描写和巧妙的比喻构建而成，我们需要通过想象力和感受力，沉浸其中，感受其中蕴含的美。
3. 品味语言：古代散文的语言常常简练而意蕴深远，我们需要通过细读和模仿，提升自己的语言表达能力，使自己的写作更加精炼。
析中国古代游记散文的创作特点
析中国古代游记散文的创作特点
中国古代游记散文是一种以记述游历见闻为主的文学作品，通常
是作者亲身经历的游记。
其创作特点可以总结为以下几点：
一、描写生动、细腻。
古代游记散文的作者通常善于描写景物、
人物、生活场景等，以鲜明、生动、细腻的笔触为读者勾勒出一幅幅
栩栩如生的画面。
二、叙事流畅、自然。
中国古代游记散文的语言通常流畅、自然，很少出现生硬、死板的叙事方式，常常以轻松、活泼的语言描述游历
过程，打动读者的心灵。
三、融合文化、宣扬思想。
中国古代游记散文不仅是一种记录见
闻的方式，也是一种文化传承的方式，作者会在描写自然风光的同时，描述文化遗产、历史名胜、民俗风情等，从而宣扬思想、传承文化。
四、情感真挚、直抒胸臆。
中国古代游记散文的作者通常表现出
真挚的情感，诚挚地记录着游历的点滴，将个人感悟与读者分享，让
读者更深刻地体验游历的过程、感受作者的心境。
总的来说，中国古代游记散文是一种富有文化底蕴、生动有趣的
文学作品，通过真实而直观的记录，反映出旅行的诸多魅力，让读者
更好地领略丰富多彩的人间风景。
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[古代记叙散文的特点]古代游记散文特点游记是对旅行进行记录的一种文体，现在也多指记录游览经历的文章，一起来看看古代游记散文特点，仅供大家参考！谢谢！古代山水游记，是一种以描写山川胜景和自然风物为主要题材的文章，在多情作者的笔下，诸多地方的胜景尽收眼底。
《围炉夜话》中说得好：“观朱霞，悟其明丽；观白云，悟其舒卷；观山岳，悟得灵奇；观江海，悟其浩瀚，则俯仰皆文章也。
”不错，大自然是我们人类情感的源泉，是人类心灵的最好寄托载体。
由于山水游记内容的丰富性和独特性，使得山水游记文本成为近几年高考文言文青睐的对象之一，这也就改变了以往单一的选择人物传记文本的局面。
如2012年福建卷《游龙鸣山记》，2013年山东卷《看松庵记》，2013年福建卷《龙洞山记》等。
那么，古代山水游记是如何来摹景状物的呢？一、以游踪为线索，抓住景物特征游记，既游且记，自然需要线索特别是行踪的贯穿，这是游记最为鲜明的特点。
因此，在整体感知文本的时候，就要抓住作者的行踪。
下面是2012年福建卷《游龙鸣山记》选段，这一段以游踪为序，写出了龙鸣山的秀奇景色，让人心驰神往。
至元丙子二月甲午，厚斋严君治酒肴，招予游龙鸣山，即无想山也。
时春霁既久，风日暄丽，耆英少俊，序齿而行，鼓吹前导。
从蓝溪东南行五六里，两山峙如双阙，相距百步，绵亘东趋。
中夹石田，田右小路，随两山势深窅曲折。
行三四里，隘不宜田，仅可为路。
又数里，山益奇峻，轻岚暖霭，微袭襟帽。
山外崇峰复嶂，杳无穷极。
少焉，峭壁对立，状若华表，松杉万章，夹路北转。
涧多石底，云深树茂，繁卉被岩，鸟声清碎，似非人间世。
僧舍雄丽，榜曰“禅寂”。
门外独松古秀，大连数抱。
修篁干霄，森列门内。
寺长老出迎客，延坐后堂，匾曰“白云深处”。
其西有“听松轩”，又西即韩熙载读书堂遗址，所植桧犹存。
其北有“甘露室”。
又北，上为“招云亭”，气象空旷，攒峰玉立，视向所历群山，低俯其顶矣。
遂蹑蹬至潮音岩，怪石异态百出。
同游者疲于跻攀，于是止焉。
抓住景物特征，要忠实于原文，理解不可偏颇。
例如第4题B项：“潮音岩有一块雄伟平坦且可坐数十人的巨石，站在上面可以俯瞰美景，因而成为龙鸣山的重要景点。
”很明显，上面的说法和原文的“遂蹑蹬至潮音岩，怪石异态百出”的说法，有很大的出入，所以不正确。
再如2013年高考福建卷《龙洞山记》第4题B项：“按照当地的风俗，在洞外饮酒的人要为入洞游玩的人喝两大杯酒，名为‘定心饮’。
”结合原文的文字“其宴于外者，即举酒酌穴者，人二杯”可知，应为“在洞外饮酒的人要劝入洞游玩的人喝两大杯酒”。
二、多角度写景古代山水游记在写景时，或由低到高，或由近及远；或调动多种感觉器官来写景，如常见的视觉、听觉、味觉等；或动静结合；或借助比喻、拟人等修辞方法，精心描摹大自然的胜景；或借助联想想象；或是按照直接描写、间接描写等顺序来写。
例如2012年福建卷《游龙鸣山记》第3题：下列直接描写龙鸣山景色的一组是（）①春霁既久，风日暄丽②峭壁对立，状若华表③云深树茂，繁卉被岩，鸟声清碎④其北有“甘露室”⑤气象空旷，攒峰玉立⑥蒸焉如夏，凄焉如秋，粟焉如冬A.①④⑤B.①③⑥C.②③⑤D.②④⑥考生审题时要特别注意“直接”两个字。
①为游山时的天气，与龙鸣山景色无关，可排除A、B选项。
④是间接描写龙鸣山景色，而非“直接”。
⑥为作者登山归来在寺院中的感受，故可排除D选项。
再如2013年福建卷《龙洞山记》第3题：下列四组中，全部间接表现龙洞艰险的一组是（）①是中极暗②烟郁勃满洞中③心骇乱恐甚④如是，仅里所⑤有泣者，恚者，诟者⑥喜幸生手其额者A.①②④B.①③⑤C.②④⑥D.③⑤⑥审清题目中的“间接描写”和“艰险”词语，可以判断：①②写龙洞的环境，排除①②，答案选D项。
直接描写和间接描写，其实是游记散文选材方面的一个特点，只要注意审题，弄清楚句子的意思，一般还是比较好判断的。
三、语言曼妙多姿言之无文，行之不远，古代山水游记的语言一般都是精心打造的。
为了写景的逼真和形象，常常运用比喻、排比等修辞手法，选择灵活而多样的句式，如长句和短句的结合等。
比如上面的2012年福建卷《游龙鸣山记》选段，语言特点鲜明，全文句式短小有力，表现力强。
文中还运用了“两山峙如双阙”“状若华表”等比喻，形象生动地展现了景物的特点。
【牛刀小试】阅读下面的这段文字，看看作者是如何来写景的？黄溪距州治七十里，由东屯南行六百步，至黄神祠。
祠之上，两山墙立，丹碧之华叶骈植，与山升降。
其缺者为崖峭岩窟。
平布黄神之上，揭水八十步，至初潭，最奇丽，殆不可状。
其略若剖大瓮，侧立千尺。
溪水积焉，黛蓄膏渟。
来若白虹，沉沉无声，有鱼数百尾，方来会石下。
南去又行百步，至第二潭。
石皆巍然，临峻流，若颏颔龂齶。
其下大石杂列，可坐饮食。
有鸟赤首乌翼，大如鹄，方东向立。
自是又南数里，地皆一状，树益壮，石益瘦，水鸣皆锵然。
又南一里，至大冥之川。
山舒水缓，有土田。
始，黄神为人时，居其地。
（节选自柳宗元《游黄溪记》）自然界中的景和物，由于种类、地域、季节、气候等原因，所呈现出的特征风貌也不同，加上作者不同的心境和情趣，即便是同一景物，其所描述的特点也不尽相同。
景物特点，是明朗还是隐晦，直接决定着作者的心绪。
另外，古代山水游记散文发展到宋代时，逐渐发展出借山水景物来进行说理议论的特点，即把形象的记叙和理性的议论说理巧妙地融合起来，从而使得古代游记散文呈现出一种别样的理趣，给人以耳目一新的阅读快感。
这样，就决定着古代山水游记散文在表达方式上的多样性，往往是写景、叙事、抒情、议论融为一体。
作诗不过“景”和“情”二字，往往是景中含情，情景交融。
其实，和诗词写法一样，古代山水游记散文也是常把景和情二者结合在一起，或寓情于景，或情景交融，从而收到较好的表达效果。
这种情况最为常见，在此就不再赘述。
下面重点来说说写景、叙事、议论相结合的特点。
叙事和议论相结合的古代游记散文，以苏轼的《记游松风亭》为例来进行说明：①余尝寓居惠州嘉祐寺，纵步松风亭下。
足力疲乏，思欲就亭止息。
望亭宇尚在木末，意谓是如何得到？②良久，忽曰：“此间有什么歇不得处？”由是如挂钩之鱼，忽得解脱。
③若人悟此，虽兵阵相接，鼓声如雷霆，进则死敌，退则死法，当恁么时也不妨熟歇。
《记游松风亭》是苏轼被贬惠州时写的游记文字。
第一段叙事，写作者纵步松风亭时，感到足力疲乏，就在想什么时候才能走到尽头。
第二段巧妙回答了第一段的疑问：过了好久，忽然自言自语说：“这个地方有什么不能歇息呢！”由原来的心中存疑，到现在的自言自语得到答案，体现了苏轼不为忧郁所困的那种超脱与豁达。
第三段进一步悟出人生的真谛：即使在短兵相接的战场上，战鼓如雷霆，冲上去就要死于敌阵，退回来就要死于军法的紧张时刻，也不妨先好好先歇息一下。
正是有了这样的思想境界，苏轼才能在风波险恶、坎坷不平的人生道路上，最终实现了人生困境的突围。
这段文字，有叙事，有议论说理，带给读者一种人生的哲理或启示，确属难能可贵。
再如2013年山东卷《看松庵记》第12题D项：“宋濂不同意龙泉人士的看法，他认为章三益无论是隐居还是出来做官，都能像松鼠一样坚强。
”这一判断是否正确？结合原文来看的话，文章先叙述、描写，最后一段转入议论，应该说议论才是作者的写作意图。
“松庵”本身就是章三益盖的屋子，另由文句“章君负济世长才，当闽寇压境，尝树旗鼓，砺戈矛，帅众而捣退之，盖有意植勋业以自见者”，可看出，章三益本身具有鸿鹄之志，文末提到了松树的品格，很明显，作者意在借物喻人，讴歌章君，因此选择项中的判断是正确的。
再如2013年高考福建卷《龙洞山记》第4题D项：“作者游历山洞后，想起‘不登高，不临渊’的前圣之训，为告诫后人写了这篇‘记’。
”这一判断是否正确？《龙洞山记》用了大篇幅来写游览的胜景，写景抒情融为一体，对龙洞山的喜爱，对壮景的惊叹溢于言表，紧接着结尾段则转入议论，很明显这应该是体现作者写作意图的部分。
因此上面的选择项判断是正确的。
前面已经说过，宋代山水游记散文渐渐呈现一种别样的理趣，因此说理的风格也是特别突出的，下面重点介绍几种说理的方法：虚构人物对话或辩论来论理如《前赤壁赋》一文，作者在论述“变”与”不变”的道理时，并没有空谈，而是选择一种主客问答的方式，客人提出看法，苏轼进行反驳生发，这种说理形式既增加了真实感，又增加了形象感。
其实无论是客人还是作者，都是作者在说理，客人的虚构只不过是作者行文的需要罢了。
融入意象如苏轼的《后赤壁赋》一文结尾写道：“时夜将半，四顾寂寥。
适有孤鹤，横江东来。
翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。
须臾客去，予亦就睡。
梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：‘壁之游乐乎？’问其姓名，俯而不答。
‘呜呼！噫嘻！我知之矣。
畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？’道士顾笑，予亦惊寤。
开户视之，不见其处。
”如果说梦中和道士的对话，表露了作者本人出世和入世思想的矛盾所带来的内心苦闷，那么孤鹤这一特殊意象的融入，就具有飘飘欲仙的特点，为文章增加了神秘色彩。
援引史实，增强论证力量再如《赤壁赋》，作者浮现联翩，对和赤壁有关的历史人物如曹操、周瑜等信手拈来，配合后面的文字，较好地论证了“变与不变”的道理。