鉴赏—— 明永乐瓷器
明永乐青花瓷赏鉴（建议收藏，故宫馆藏珍宝，高清细节呈现）
明永乐青花瓷赏鉴（建议收藏，故宫馆藏珍宝，高清细节呈现）收藏转发不迷路明永乐年间（1403年（永乐元年）至1424年（永乐二十二年）），青花瓷器经过洪武朝短暂的低潮后又迅猛发展，出现了自元末青花瓷成熟以来的第二个高峰。
这一时期，青花瓷器无论产量还是质量都达到了一个新水平，被称为青花瓷器的“黄金时期”。
故宫藏永乐年间青花瓷器中国最美青花当属明永乐青花明代青花瓷，无论是景德镇官窑还是各地民窑，都不乏精美之作。
特别是永乐、宣德和成化烧制的青花瓷，以其胎釉精细、青色浓艳、造型多样、装饰丰富而著称于世。
由干永乐、宣德两朝年份相接，都处于青花瓷器烧制的鼎盛期，而且二者在烧制工艺上相延续，器型、釉面、纹饰都很相似，因而后人便有了“永宣不分家”的说法，明代景德镇一跃而为全国造瓷事业的中心。
馆藏青花瓷如果说元代的青花瓷器曾动摇了青釉瓷器的地位，那么从明代起景德镇的白地青花瓷器，便开始取代青瓷。
明永乐青花朵莲梵文勺永乐青花一改元青花繁密、雄健的格调，呈现出浓艳、凝重、古朴、典雅的艺术风采。
由于此时烧制青花使用进口的“苏麻离青”钴料，产品呈现出浓艳明亮的蓝宝石般色彩，纹饰线条间往往会出现晕散现象，宛如水墨画在宣纸上所形成的墨晕，错落有致的黑色斑点与艳丽的青花相映成趣，产生了非凡的艺术效果。
之前发过故宫博物院的永乐青花瓷藏品，本篇继续讲永乐青花。
1、【青花玉壶春瓶】青花玉壶春瓶，明永乐青花玉壶春瓶，明永乐，口径7cm，足径10cm，高27cm。
青花玉壶春瓶，明永乐瓶撇口，细长颈，圆腹下垂，圈足。
瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹。
青花玉壶春瓶，明永乐此玉壶春瓶造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明。
青花采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳，具有明代早期青花瓷器的艺术特色。
2、【青花海水纹香炉】青花海水纹香炉，明永乐青花海水纹香炉，明永乐，高55.5cm，口径37.3cm，足距38cm。
青花海水纹香炉，明永乐炉阔口，短颈，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置两朝天耳。
永乐年制款识特点
永乐年制款识特点
永乐年间是明朝皇帝朱棣在位时期，其年制从1403年至1424年。
在这个时期，官窑烧制的瓷器质量达到了一个高峰，成为中国瓷器发展史上的重要里程碑之一。
下面是永乐年制款识的特点：
1.款识：永乐年间瓷器的款识（落款）字体端庄规整，字形方正，线条流畅，刻画细致，工艺精湛，极具艺术价值。
2.字体：永乐年间的瓷器款识字体受到了秦汉篆书的影响，字形较为规整，直角棱角分明，因此被称为“永乐篆”。
3.书法：永乐年间的瓷器款识书法工整、刚劲有力，线条流畅，形似龙飞凤舞，充满了动感和生气。
4.造型：永乐年间的瓷器造型丰富多样，花鸟虫鱼、人物故事、器物器具等各种题材均有涉猎，且形态优美，线条流畅，具有较高的艺术鉴赏价值。
总之，永乐年间的瓷器款识具有端庄规整、字形方正、线条流畅、刻画细致、工艺精湛的特点，被誉为中国陶瓷史上的一大经典和珍品。
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大明永乐官窑青花～永乐大典，永乐青花鉴定图解、高清拍摄附微观老化图！
大明永乐官窑青花～永乐大典，永乐青花鉴定图解、高清拍摄
附微观老化图！
永乐官窑凤纹青花～永乐大典，大开门的一件永乐瓷器！什么样的东西在古董圈叫“大开门”，很多新人不懂；譬如说：一件老物件即使不玩古董的人看都知道是老东西、仅凭感觉……如果放在专业圈子里，十个人看九个人说东西对！反之，一件东西十个人看11种说法，争议大说法众多～就叫不开门，那样的东西不可玩！#瓷器##收藏#这一件永乐青花，采用苏麻离青进口料、发色也是极具永乐风格、包浆皮壳厚道、釉色宝光十足、胎土典型麻仓土胎！大开门传世官窑鉴赏，祝藏友们中秋节快乐～徐家强！#我要上头条#。
细观故宫明永乐瓷器
细观故宫明永乐瓷器翠青釉三系盖罐翠青釉三系盖罐，高10.4cm，口径9.9cm, 足径14.1cm。
罐直口，扁腹，圈足。
肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰，花瓣上有横线纹。
罐里及足内施青白釉，外施翠青釉。
直口盖合于罐口。
此罐制作规整，胎体细腻，釉色青翠。
翠青釉瓷器为永乐时所创，传世品极少。
青花玉壶春瓶青花玉壶春瓶，明永乐，口径7cm，足径10cm，高27cm。
瓶撇口，细长颈，圆腹下垂，圈足。
瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹。
此杯造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明。
青花采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳，具有明代早期青花瓷器的艺术特色。
鲜红釉高足碗鲜红釉高足碗，高9.9cm，口径15.8cm，足径4.2cm。
碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。
碗外壁及足满施鲜艳的宝石红釉，内壁为白釉，有暗云龙纹装饰。
碗心暗刻篆书“永乐年制”四字款。
此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕，亮丽匀净，为故宫博物院收藏的唯一带有永乐官窑年款的红釉器。
高足碗盛于元代，又称靶杯，在明代初年亦十分流行。
永乐红釉高足碗弥足珍贵，最负盛名。
鲜红釉盘鲜红釉盘，明永乐，高4.2cm，口径19.3cm，足径11.7cm。
盘撇口，浅弧壁，圈足。
通体施红釉，盘口显白色胎骨，足内施青白釉，无款识。
此盘造型规整，胎薄体轻，红釉色泽鲜艳纯正，是永乐朝官窑红釉瓷作的典范。
明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。
器物的口沿映出白色胎骨，是因为烧制时，釉层在高温熔融状态下自然垂流，致使釉层变薄，显露出胎色，这种现象俗称“灯草口”。
翠青釉罐w翠青釉罐，明永乐，高8.5cm，口径8.8cm，足径12.3cm。
罐广口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足。
里外及圈足内均施翠青釉，釉面莹亮润泽，色调清新淡雅，口边和足边积釉处呈青绿色。
【皇帝的瓷器】景德镇“明三代”官窑瓷器之永乐篇
【皇帝的瓷器】景德镇“明三代”官窑瓷器之永乐篇明初青花一说就是永宣，按照一般人的思路，都会认为永宣是父子关系，永乐宣德嘛。
实际上，永宣是祖孙关系，中间还有一个洪熙。
宣德的父亲仁宗在位只有一年，年号洪熙，因为时间短暂，所以一般不学历史的人很容易忽略这段。
一般的说法是"永宣不分"，永乐瓷器和宣德瓷器非常接近，尤其不带年款的，不是专家分不清楚，看着都差不多。
白釉梅瓶口径6.3厘米足径15.8厘米高33.9厘米1983年出土于珠山永乐地层明永乐(1403 1424)翻唇小口，颈短而细，圈足极规整，足微外撇，通体无纹饰，除底部外，瓶内外满施白釉，釉色白中泛青。
宋、元梅瓶有高瘦矮胖两种，永乐甜白釉梅瓶仅见肥胖的一种。
传世品中，日本安宅收藏的书有“内府”青花字者造型与此相近。
公元1402年，靖难之变告捷，明成祖朱棣从其侄建文帝手中夺得政权，永乐统治22年，海内太平，整个国家还是比较安定的，尽管他的手段比较极端。
他办了很多大事，我们来看看他办了哪些大事。
红釉梅瓶口径6.8厘米足径16厘米高33.9厘米2003年出土于珠山永乐地层明永乐(1403 1424)唇口，束颈，丰肩，浅隐圈足，涩底。
外满施红釉，釉色偏深，呈暗红色。
内施白釉。
第一，建故宫。
我们今天之所以还有这么辉煌的故宫存在，是因为有永乐皇帝。
永乐五年开始建故宫，到永乐十八年建完，用了13年的时间。
故宫的皇宫建设是世界最大的皇宫群，用这么短暂的时间能够把它建成确实是一个奇迹。
第二，编纂《永乐大典》。
"盛世修典"，这是有讲的。
《永乐大典》不是我们一般意义想象的编纂一本书，它是一个倾国家之力，集所有的文人雅士的能力编纂的这样一本大书。
《永乐大典》有多少卷呢？有22937卷。
我们知道后来《永乐大典》不停地在遗失，被焚毁，但还是保留下来了很多。
这是他做的第二件大事。
第三，迁都。
他迁都有很多原因了，我们也不是很清楚永乐怎么想的。
明永乐甜白瓷的探讨与鉴别
明永乐甜白瓷的探讨与鉴别湖北祖恩目前大多数人认为“永乐甜白釉胎体细薄，上面施以温润如玉的白釉，给人一种甜的感受”。
严格的说，白釉本身是无色透明的，而且厚度仅0.3毫米左右。
不可能有玉的质感。
中科院与景德镇陶瓷研究所对宣德青花盘化学成分检测，其中白釉的化学成分如下表：玻璃的一系列性能如透明度等，主要由二氧化硅的含量决定的。
从上表可以看出，主要原料二氧化硅二者相近，白釉中三氧化二铝含量较高，铝可提高釉层的化学稳定性、机械强度、硬度、折射率。
可减少釉层的脆性及烧制过程中釉层的流动性。
玻璃及白釉中没有产生玉质感的矿物成分。
至所以能使人们产生玉质感受的主要是胎质。
如上世纪90年代，福建德化瓷塑艺术家林眭殿掌握20多吨产于德化根竹坑的极品高岭土，以此极品高岭土为胎，创造了著名的“爱德华玉”白瓷，曾获国内外多项大奖。
1，永乐甜白釉瓷的制成材料。
明永乐甜白釉瓷的胎骨是用当时官窑控制的麻仓土制作的。
元代孔齐在“至正直记”中对麻仓土制作的瓷器有“白而莹”的描述，就是说该瓷器不但白，而且有宝石光。
在瓷器上再施以透明的无色釉，又因为釉中含有氧化铝较大，具有较好的折光效果，能使釉层看上去更厚、宝石光更显柔和温润，胎釉二者相得益彰，“甜”的效果就显现出来了。
麻仓土与根竹坑极品高岭土有相同的特征，所制造出的瓷器都有玉的质感，都很白，可以说根竹坑极品高岭土是现代的“麻仓土”。
麻仓土其实可以说是一种极品高岭土，这两种土中伊利石、埃洛石、地开石、叶腊石等伴生矿石的含量比一般高岭土的含量要高一些，因为这些矿石能使瓷器增白，且具有珍珠及油脂光泽。
2，明永乐甜白瓷的鉴别明代王宗沐【江西省大志】“……陶土出新正都麻仓山，为官土，土埴垆匀有青黑缝、糖点、白玉……”。
清朱琰【陶说】“……县境内吴门托新土，有糖点者为麻仓土尤佳”。
糖点为三氧化二铁，白玉是伴生矿物的集结，铁实际上是一种杂质，在官窑生产的元青花中的釉面有“铁锈斑”，坑坑洼洼，在露胎处几百年又能形成火石红。
明永乐翠青釉的鉴定方法
明永乐翠青釉的鉴定方法
1. 看颜色呀！明永乐翠青釉那颜色，就好比春天刚发芽的嫩草，绿得特别自然清新。
你想想，要是颜色过于鲜艳或者暗淡，那是不是就很可疑啦？比如说，有个瓶子颜色特别扎眼，像染上去的一样，那能对吗？
2. 再看看釉面呢！真正的明永乐翠青釉釉面就像丝绸一样光滑细腻，可柔顺啦。
要是釉面粗糙不堪，摸着都拉手，那肯定不是真的呀！就像你穿衣服，肯定喜欢顺滑的面料，而不是粗糙的吧？
3. 注意胎质哦！它的胎质应该是细腻坚实的，就跟好的瓷器一样。
要是胎质疏松，感觉一捏就碎，这能是明永乐翠青釉吗？这就好比盖房子，根基得牢固呀！
4. 观察器型呀！明永乐翠青釉的器型一般都很规整，比例协调。
要是看上去歪七扭八的，那不得让人怀疑呀！就好像一个人站得歪歪斜斜的，能好看吗？
5. 还有纹饰呢！那纹饰得清晰自然，不能模模糊糊的。
要是连纹路都看不清，还敢说是真的吗？这就像脸上的五官都看不清，能叫漂亮吗？
6. 听听声音呀！轻轻敲击，发出的声音应该是清脆悦耳的，像铃铛声一样。
要是声音沉闷，那可不行哦！就像唱歌，好听的声音才吸引人呀！
7. 最后看看底足呀！底足的处理也很关键呢，要干净利落。
要是底足乱七八糟的，那肯定有问题啦！好比走路，得大步流星，而不是拖泥带水呀！
我觉得呀，鉴定明永乐翠青釉就得细心，多方面观察，综合判断，可不能马虎大意哟！。
永乐瓷器鉴定
永乐瓷器鉴别天地古玩网永乐、宣德时期瓷器的鉴定要点:永乐皇帝朱棣执政22年后，由洪熙皇帝朱高炽继位写不到一年，朱高炽即为宣德皇帝朱瞻基取代。
宣德帝在位10年.研究瓷器史的人们.常将洪熙忽略不计，故只称永乐、宣德时期。
永乐时期，有了明确带朝代款的官窑瓷器。
此时的景德镇制瓷业得到了迅猛的发展。
到宣德年间有了更大的发展，达到了明代瓷器的顶峰时期。
永乐瓷器的鉴定要点:永乐瓷器的造型:已逐渐摆脱元末，洪武时期的粗大厚重风格。
其型制新颖美观。
主要器型有杯、碗、盘、瓶、壶、盆、花浇、尊、烛台、曦、漏斗等。
其中有些器物明显受中亚地区伊斯兰文化的影响口典型器物有:青花压手杯:为永乐青花瓷器中最杰出的作品。
坦口折腰、砂足、滑底。
足底边缘有微凸一线的特征。
胎骨顺口沿向下逐渐加厚，是永乐瓷器中之胎厚者。
其托于手上可切合于手心，握于手中则切合于虎口之际，稳重适中，故称压手杯。
其外壁口沿绘小朵梅花，外腹部绘八朵缠枝莲。
杯内心分别有三种图案者，即:双狮滚绣球、鸳鸯、团花。
在这些纹饰中心，写有“永乐年制”四字篆书款。
碗类:鸡心碗:敞口，腹部往下逐渐收敛。
深腹，小圈足。
碗底心有鸡心样凸起。
碗外口沿绘回纹，器身绘菊瓣纹，内口绘海浪纹，内心绘折枝花果纹。
此类碗一般有大小两种.大者高10厘米，口径21厘米;小者高5.8厘米，口径10厘米。
卧足碗:敛口，器底向碗内凸起。
外壁有绘青花缠枝花纹和写阿拉伯文字的。
墩式碗:碗壁较直，腹部下垂，深腹，大圈足。
碗内外绘青花缠枝莲和花果图案。
高足碗:撇口，从口部至底部渐收敛。
器足的高度将近全器高度的一半。
常见红釉器和白釉器，少见青花器。
此外，碗类还有撇口碗，敞口碗等造型。
盘类:有收口式大盘，撇口式盘和菱花口式盘等种类。
瓶类:梅瓶:永乐时梅瓶肩部丰满圆润，腹下部较开阔，有白釉器和青花器两种。
有的白釉梅瓶有青花盖、肩部书“内府”两个字。
玉壶春瓶:撇口，颈部细长，下腹部较丰满。
扁腹经带葫芦瓶:或称“抱月瓶”、“宝月瓶俘.大圆扁腹，葫芦颈细长，底足较小。