影视文化研究
中国电视文化研究的发展历程
中国电视文化研究的发展历程电视作为一种媒介形式，是我们生活中不可或缺的一部分。
在中国，电视文化的研究和发展经历了一段漫长而又曲折的历程。
本文将从中国电视文化研究的起源开始，逐步分析中国电视文化研究的发展过程，包括理论探索、文化交流和市场占有率的变化等方面，以期让读者更好地了解中国电视文化研究的历史和现状。
一、中国电视文化研究的起源中国电视文化研究的起源可以追溯到上世纪80年代。
那个时候，随着电视技术的不断发展，电视广告和电视剧成为了人们生活中不可或缺的一部分。
然而，由于中国文化的历史特点和电视文化的本质差异，电视文化的研究和发展一直处于相对落后状态。
1984年，全国第一届电视艺术学研究会在北京召开，标志着中国电视文化的研究和发展正式走上了轨道。
这一次会议对电视广告、电视剧和电视综艺等方面进行了比较深入的探讨，对电视文化研究的开展起到了积极的推动作用。
二、中国电视文化研究的发展过程1、理论探索随着时间的推移，中国电视文化研究已经经历了多次的理论探索和实践探索。
1995年，中国电视艺术学研究会成立，进一步推动了中国电视文化的研究和发展。
随后，有关电视文化研究的学术刊物也在不断涌现，如《电视研究》、《电视剧研究》等，为中国电视文化研究的发展提供了平台。
在理论探索方面，中国电视文化研究主要包括以下几个方面：（1）电视文化的定义和研究范围随着电视技术的不断发展，电视文化已经渗透到了我们的生活中的方方面面。
因此，电视文化的定义和研究范围也是一个比较重要的议题。
中国电视文化研究的主要研究内容包括影视文化创意、电视文化产业、影视传媒、形象塑造和电视戏剧等方面。
（2）影视文化与传媒文化的关系电视作为一种传媒形式，它的发展和影响是不可忽视的。
因此，研究影视文化与传媒文化的关系是中国电视文化研究的一个重要方面。
（3）电视文化与人的发展关系电视文化对人的思想、行为和心理产生着巨大的影响，因此，研究电视文化与人的发展关系也是中国电视文化研究的一个重要议题。
[文化研究,影视,谈中韩]浅谈中韩影视文化研究
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浅谈中韩影视文化研究摘要：中韩建交已二十余载，两国在政治、经济、文化等各方面的交流逐渐开展和延伸。
同时，彼此间的影视作品的相互输出，成为两国间跨文化传播成功的典型。
本文以此为研究对象，浅谈两国影视作品中共通的文化脉络，及以影视剧为媒介的文化传播对两国文化交流的影响。
关键词：中韩；影视文化；甄执；大长今中韩两国交往有着深厚的历史渊源和友谊，二十世纪九十年代中韩关系正常化之后，以韩国影视剧为代表的文化产业使中韩两国人民增进了互相了解。
其中影响较大的是中国电视剧《甄执》和韩国电视剧《大长今》。
一、影视剧热播原因两部电视剧播出后，引起了观众极大的轰动，除了演员的表演、曲折的故事情节、具有民族特色的服饰、饮食文化、民族风俗外，最能引起观众共鸣的在于对传统文化的渴求与追溯――儒家文化传统。
从孔子时代算起，儒家思想在中国大地上绵延至今已有两千五百多年的历史了。
西汉武帝时期“罢黜百家，独尊儒术”确立了儒家思想贯穿于中国几千年的统治地位。
在时代的前进中，儒家思想虽然经历了西学的引进，以及新文化运动对西方思想文化的推崇，正统地位受到了破坏性冲击，但是作为经过几千年积淀的思想，儒家思想在现代对人们还是有广泛而深刻的影响。
在中国的隋唐时代，儒学在古代的韩国已经基本健全，在进入近代之前，儒家思想一直是韩国社会文化的精神与主潮。
直到现代，儒学在韩国还是根植于韩国人民民族潜意识中的一部分。
现代的韩国人信仰宗教的很多，儒家思想虽然无关信仰，但是已经融入他们的生活习惯和思考方式。
在中国的国产影视剧里，剧情与人物的塑造越来越复杂化，但总体来说，儒家思想的“仁”和“礼”仍是影视剧中弘扬的思想品质。
电视剧《甄执》是一部礼仪的教科书。
礼仪在以道德的形式发挥着法律的作用，来约束人们的行为。
剧中对于礼节的表现，对于礼俗的演绎，乃至封建礼教下的礼制的弊端都描绘的恰到好处。
画面细节及台词歌曲都处理的甚是精致。
在男女感情方面，始终秉承着“发乎情，止乎礼”。
中国影视文化对国际传播的影响研究
中国影视文化对国际传播的影响研究近年来，中国影视文化正以其独特的魅力和影响力在国际间大放异彩。
中国丰富的传统文化和独特的视觉效果，吸引了全球观众的目光，并对国际传播产生了广泛而深远的影响。
本文将重点探讨中国影视文化对国际传播的影响，并分析其背后的因素和机制。
首先，中国影视文化在国际传播中的影响主要体现在以下几个方面。
首先，中国影视作品具有浓厚的文化特色和时代气息，打动了观众的情感共鸣。
无论是古装剧如《甄嬛传》和《红楼梦》，还是现代剧如《琅琊榜》和《都挺好》，这些作品通过丰富的人文内涵和生动的故事情节，向世界展示了中国独有的文化魅力和百年文明。
其次，中国影视作品在艺术表现形式上借鉴了西方的元素，融合了国际化的制作水准。
中国电影工业的腾飞，使得中国的特效技术和摄影技术日益先进，国际化的制作团队和投资也为中国影视作品的品质提供了保障。
这种融合中西方影视元素的制作风格，使得中国影视作品更具国际竞争力，更容易引入国际市场。
此外，中国影视文化在人物形象塑造上也很成功。
中国电视剧中的角色几度成为国际范例，获得全球观众的喜爱和认可。
例如，《武林外传》中的唐僧和孙悟空，《三生三世十里桃花》中的白浅和夜华等，他们鲜明的个性和扣人心弦的故事，使得中国影视作品的代表性角色深入人心。
中国影视文化在国际传播中的影响离不开背后的因素和机制。
首先，中国的快速经济发展为影视行业提供了雄厚的资本基础。
这为影视制作提供了更多的投资和发展机会。
其次，中国文化的独特性和多样性为创作提供了丰富的素材和内涵，为影视作品赢得了独特的竞争优势。
再者，电视剧编剧和导演的努力也是中国影视文化在国际传播中取得成功的重要原因。
有才华的编剧和导演通过独特的叙事和表现手法，使得中国影视作品具有更广泛的吸引力和影响力。
然而，我们也必须承认，中国影视文化在国际传播中还存在一些问题和挑战。
首先，中国影视作品的主题和题材相对较为单一，多集中于古装剧和玄幻题材。
这导致了一些观众的审美疲劳，并且限制了中国影视作品在国际市场的发展空间。
影视文化研究
以《Friends》和《爱情公寓》为例探究当代都市文化高二·九班何建君张婕妤古译文韩洋摘要影视文化即电影电视文化是20世纪人类科技发展的新的成果。
影视文化由于建立在这样一个前提背景之上，而拥有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。
一部好的影片，蕴含着不同程度上的影视文化，而这些影视文化，正是这些影片受到无数追捧、无数模仿的原因。
我们这次的研究也正是为了探究这一现象，为了更好的、更细致的进行探讨与研究，我们则选取了《Friends》和《爱情公寓》这两部均大受好评的剧集。
在对这两部剧集的研究中，我们通过对一个个细节的分析，总结出了从这两部剧集中展现出来的中美现代都市文化异同，也分析了影视能给人带来的影响及原因。
关键词《Friends》《爱情公寓》影视文化异同引言影视文化即电影电视文化是20世纪人类科技发展的新的成果。
影视文化由于建立在这样一个前提背景之上，而拥有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。
狭义的“影视文化”，应当是体现为“影视艺术”，即以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片、艺术性的电视“屏幕作品”（如艺术性的电视文学作品、电视艺术片及艺术性的电视纪录片）。
而广义的“影视文化”，应当是体现为电影、电视全部的存在形态。
作为一个观众，在观看了许多国产影视作品以及美国影视作品之后，我们有了些许感触。
我们发现了中美影视作品的许多不同，这其中最显著的不同是：中国的影视作品注重以历史为素材，美国的影视作品注重以未来为素材。
中美两国影视走向两条不同的发展道路，这其中不可忽略的一个因素是历史的厚度。
中国更像是一个饱经风霜，阅历丰富的老人，中国影视产业所体现的仿佛就是一位老年人在晚年追忆逝去的美好时光一样，虽然记忆有些模糊，但大体脉络清晰。
而美国则像是一个新生的婴儿，懵懂不知，美国的影视产业所体现的仿佛就是新生婴儿看周围的世界一般，他没有过去或者说他根本不知道或不在乎过去，因而它只以一种好奇的心态去观察周围这个莫测高深的世界。
戏剧影视文学研究的历史与现状
戏剧影视文学研究的历史与现状戏剧影视文学是一门历史悠久的学科，它研究的是戏剧和影视作品的文学性质、艺术风格以及影响力等方面。
在本文中，将探讨戏剧影视文学研究的历史演变以及当前所面临的现状。
一、戏剧影视文学研究的历史戏剧影视文学研究的历史可以追溯到古希腊时期，那个时候的戏剧被认为是艺术和社会的重要组成部分。
古希腊文学家亚里士多德的《诗学》被视为早期的戏剧影视文学批评的基石，该书提出了关于戏剧结构、情节发展和人物塑造等方面的重要理论。
随着时间的推移，戏剧影视文学逐渐发展成为一门独立的学科。
在欧洲文艺复兴时期，莎士比亚的戏剧作品成为研究对象，许多学者开始关注戏剧文学的形式和艺术价值。
18世纪欧洲启蒙时代，戏剧影视文学研究开始关注作品中蕴含的思想和社会意义。
二、戏剧影视文学研究的现状1. 学科地位的确立随着戏剧影视在现代文化中的重要性不断增强，戏剧影视文学研究在学术界的地位也逐渐提升。
许多大学设立了相关专业，开设了相关课程，培养了一批批研究戏剧影视文学的学者。
2. 研究方法的多样化戏剧影视文学研究的方法越来越多样化。
除了传统的文学批评方法，学者们还借鉴了其他学科的研究方法，如社会学、心理学和文化研究等，以更全面深入地探讨戏剧影视文学的内涵与外延。
3. 典型案例的研究在戏剧影视文学研究中，一些典型的影视作品也成为了学者们关注的焦点。
比如，著名导演李安的电影作品《少年派的奇幻漂流》引起了广泛的讨论，学者们从不同的角度研究了这部影片所表达的哲学思想和艺术手法。
4. 学科交叉合作的加强戏剧影视文学研究与其他相关学科的合作也越来越紧密。
比如，文学学者、影视学研究者、戏剧批评家等不同领域的学者们进行合作，以期从不同的视角来探索戏剧影视文学的本质和特点。
5. 影视产业的发展对研究的影响戏剧影视文学研究还受到了影视产业的发展和市场需求的影响。
在商业化的环境下，有些学者开始关注商业电影和连续剧的文学价值，探讨其如何更好地与观众产生共鸣。
影视研究报告
影视研究报告影视研究报告是一种对影视作品进行分析和探讨的学术性研究报告。
影视作品是人们生活中不可或缺的一部分，而影视研究则是对影视文化进行深入挖掘和解读的重要手段。
在以下文章中，我们将介绍一些经典的影视研究报告以及它们的重要性。
首先，我们来看一下约翰.菲斯克（John Fiske）的《电视文化》（Television Culture）。
这本书分析了电视文化对我们生活的影响以及电视如何成为一种主要的文化形式。
菲斯克认为，电视是一种可以影响我们思维方式和价值观的工具。
这本书引发了人们对电视文化和电视观众之间的关系进行更深层次的思考和讨论。
其次，我们介绍大卫.鲁芬（David L. Ruff）的《电影观众参与度研究：情境、语言和媒体》（Audience Involvement in Film: Cognitive, Affective and Evaluative Responses）。
这本书探讨了电影观众对电影的认知、情感和评价反应。
该研究对电影推广和市场营销等方面产生了深远的影响。
最后，我们介绍托斯特曼.曼（Tod Strauman）的《电影音乐学》（Film Musicology）。
该书研究了电影音乐如何影响观众的情感。
曼认为，电影音乐是一种强有力的工具，可以在观众心中创造出各种情绪，从而为电影的情节和主题增加了深度和力度。
该书已成为一项重要的音乐和视听研究成果。
总之，影视研究报告是一种重要的学术研究方式，可以帮助我们更深刻地理解影视文化以及它们对我们生活的影响。
以上三本书作为影视研究报告的经典例子，都对影视研究做出了巨大的贡献，为人们更好地理解影视文化并做出更好的判断和决策提供了有益的参考。
随着现代科技的迅速发展，影视行业的形态也跟着不断变化和升级。
在这种背景下，影视研究报告更加重要。
它不仅可以帮助我们更好地理解过去的影视文化，还可以预测和引领未来的发展趋势。
以下是更多具有代表性的影视研究报告案例。
影视史中的文化差异与互文性研究
影视史中的文化差异与互文性研究影视作为一种重要的文化表达方式，不仅仅是艺术形式的延伸，也是文化差异与互文性研究的重要领域。
在不同国家和不同文化背景下制作和传播的影视作品，往往展现出丰富多样的文化差异与互文性。
本文将从三个方面介绍影视史中的文化差异与互文性研究，即语言与表达、社会背景与价值观以及艺术风格与审美观。
首先，语言与表达是影视作品中最直观的文化差异和互文性表现之一。
不同国家和地区使用不同的语言进行影视创作，因此，在观看外国影片时，观众可能需要依靠字幕或配音来理解内容。
而即使是同一种语言，不同地区也会有不同的方言和俚语，这也会对观众的理解产生影响。
此外，每个语言和文化都有自己独特的表达方式和修辞手法，这就导致了从一个文化转移到另一个文化时，部分语言和表达方式无法准确翻译和理解。
因此，语言差异在影视作品中经常成为文化差异和互文性的表现形式。
其次，社会背景与价值观也是影视作品中常见的文化差异和互文性元素。
不同国家和地区的社会背景和价值观念会影响影视作品的主题、故事情节、角色设定等方面。
例如，美国的超级英雄电影常常强调个人英雄主义和正义，而中国的武侠电影则强调忠诚、义气和仁义道德。
此外，不同社会背景下的人们对于亲情、友情、爱情等关系的理解和取舍也存在差异，这又会影响到影视作品中的人物关系和情感表达。
因此，了解和研究不同社会背景和价值观之间的差异对于理解影视作品中的文化差异和互文性非常重要。
最后，艺术风格与审美观也是影视作品中文化差异和互文性的重要体现。
不同国家和地区具有不同的艺术传统和审美观念，这会在影视作品的拍摄手法、镜头运用、色彩搭配等方面呈现出明显的差异。
例如，西方电影注重故事情节的张力和个人表演的精彩，而东方电影则更加注重意境的营造和群体性的表达。
此外，每个国家和地区还有自己独特的影视风格和流派，如好莱坞音乐剧、印度宝莱坞电影、中国武侠电影等。
这些艺术风格和审美观念的差异，使得不同国家和地区的影视作品在表达方式和观影体验上有所不同，也为文化差异和互文性的研究提供了丰富的素材。
影视创作对文化传播的影响及意义研究
影视创作对文化传播的影响及意义研究影视创作在当今世界具有深远的影响力，它不仅是一种娱乐形式，更是一种塑造文化、传播价值观念的重要工具。
无论是电影还是电视剧，影视作品承载着丰富的文化内涵，对于文化传播产生着重要的影响和意义。
本文将就影视创作对文化传播的影响和意义进行研究，以探讨其在社会中的重要性。
首先，影视创作在文化传播中具有重要的媒介作用。
通过影视创作，电影和电视剧可以将各种文化元素呈现给观众。
例如，中国的古装剧可以展现中国传统文化的优雅与博大精深；美国的好莱坞电影则散发着美国文化的自信和活力。
影视作品通过故事情节、角色形象、音乐、服装等方面来塑造特定的文化形象，从而向观众传递特定的文化理念和价值观。
这种传播方式使得不同文化之间能够互相了解、交流和融合，打乱了地域和种族的界限，促进了文化多样性的发展。
其次，影视创作对于塑造社会公众的价值观念和行为方式具有重要影响。
影视作品通常通过故事情节和角色塑造来传递一定的道德观念和社会规范。
一部好的影视作品可以启发观众的思考，引导他们对社会问题有更深入的认识。
例如，电影《辛德勒的名单》通过讲述二战时期的故事，展现了一个普通人如何通过自己的努力拯救无数犹太人的勇气和人道精神。
这样的影视作品不仅仅是娱乐，更是一种启迪和教育，通过艺术创作塑造观众的价值观念，引导人们朝着更美好的方向发展。
此外，影视创作也为当代文化产业的发展做出了重要贡献。
随着科技的发展和市场的需求，影视产业已经成为了一个巨大的产业链。
影视创作涉及到编剧、导演、演员、剪辑师、配乐师等多个领域的合作与创新，为经济发展带来了许多机遇和就业岗位。
此外，影视作品的制作、宣传和发行也构成了一个庞大的商业链条，进一步刺激了相关产业的发展。
电影院、电视台、网络视频平台等都成为了影视创作的重要展示和推广渠道，它们通过观众的观看和消费来支持和推动影视创作的发展。
最后，影视创作在文化传播中的意义还在于提供了一种切实可行的方式来呈现历史与现实。
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《影视文化研究》作业专业：艺术学姓名：刘杨东北农村现实题材电视剧类型研究所谓东北农村现实题材电视剧类型，是指对新世纪以来东北地区社会主义新农村建设进程中出现的新人、新事、新观念、新风貌予以影像写照的新兴电视剧类型。
从2002年开始，东北农村现实题材电视剧纷纷亮相荧屏，其中有一批优秀剧目相继在央视一套黄金时间热播，譬如2002年3月5日起播出并以10．01％的平均收视率荣登央视当年收视冠军宝座的《刘老根》、2003年2月24日起播出的《希望的田野》、2005年4月3日起播出并继《刘老根》之后再次创造了央视当年最高收视率的《圣水湖畔》、2005年9月28日起播出的《美丽的田野》、2006年1月18日起播出的《都市外乡人》、2006年1月29日起播出的《别拿豆包不当干粮》、2006年5月27日起播出的《老娘泪》、2006年6月18日起播出的《插树岭》、2006年9月30日起播出的《乡村爱情》、2008年2月9日起播出的《乡村爱情2》、2008年3月20日起播出的《清凌凌的水蓝莹莹的天》、2008年7月23日起播出的《静静的白桦林》、2009年2月1日起播出的《清凌凌的水蓝莹莹的天2》、2010年2月16日起播出的《乡村爱情故事》、2010年11月29日播出的《永远的田野》等。
东北农村现实题材电视剧扣准时代脉搏，自觉拓宽思路，佳作频出可圈可点，已成为一道独特而亮丽的荧屏风景，具有重要的类型探讨价值。
一、东北农村现实题材电视剧类型的主导元素东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，首先得益于如下两个主导元素。
（一）主旋律：反映时代进步，唱响时代主题主旋律是东北农村现实题材电视剧的生命线，也是其产生的前提。
党和国家高度重视农业、农村、农民工作，党的十六届五中全会专门做出了建设社会主义新农村的重大部署，党的十七大报告明确指出：“解决好农业、农村、农民问题，事关全面建设小康社会大局，必须始终作为全党工作的重中之重。
”面向“三农”，繁荣农村现实题材电视剧创作生产，已成为新时期电视剧繁荣发展的重要课题和重要目标。
为此，中宣部和国家广电总局都提出了具体要求，做出了重要部署。
东北农村现实题材电视剧类型的兴起就是在这一大背景下出现的。
政策导向给农村现实题材电视剧创作提供了强大动力，央视黄金时间播出农村现实题材电视剧的力度加大，投资制作农村现实题材电视剧的热情日益提高。
由于农村现实题材电视剧是依托政策的优惠进而占领市场份额的，这就决定了农村现实题材电视剧的主旋律特色，而在实际的操作中，即使是采用市场运作的个人或者企业投资的农村现实题材电视剧，也是在内容上高扬主旋律，从而获得在央视播出的优先权。
农村现实题材电视剧只有在主旋律的框架下才能获得社会的认可进而有较高的收视率。
（二）“三贴近”：聚集“三农”问题，服务社会主义新农村建设“三贴近”是东北农村现实题材电视剧的制胜法宝，也是其生命力的源泉。
东北农村现实题材电视剧以党和国家关于“三农”问题和社会主义新农村建设的一系列方针政策为基点，着力表现的是改革开放给农村带来翻天覆地的变化，以及现代农民的思想观念和新型的人际关系，表现的都是农村家长里短的事，但就是这些贴近实际、贴近生活、贴近群众的平凡小事，经过创作人员巧妙编织和演员生动表演，就变成了一个个吸引人的故事，真实而生动地反映了东北广大农民响应党的号召，拥护党的政策，艰苦奋斗，发展农村经济，一心一意奔小康的时代主题。
譬如：《刘老根》以农民跳出种地的圈子搞旅游业、努力发展农村经济为题材，讲述了农民如何穷则思变、富而思进的奋斗史；《希望的田野》反映了农村基层工作的重要性；《圣水湖畔》以主人公马莲保护耕地推广农业技术这一故事为中心展开叙述，把科技兴农的新观念形象生动地诠释给观众；《美丽的田野》讲述了一个村委会主任带领农民脱贫致富的故事。
《乡村爱情》系列多角度地展现了一幅当代农村青年的爱情生活画卷。
《别拿豆包不当干粮》从农村选举村干部这个典型而敏感的话题入手，讲述在海选村干部过程中，农民如何“穷则思变”、“富而思进”。
《静静的白桦林》关注农村的大病统筹和医疗改革等重大问题。
《清凌凌的水蓝莹莹的天》系列以环保为主题，以乡情、爱情、兄弟情、父女情等感情为主线，讲述了发生在东北一个美丽的村庄里的故事。
《都市外乡人》讲述了东北农村知识分子于天龙进城打工创业的故事。
《插树岭》展现了东北农民在改革大潮冲击下离开黑土地进城打工，学到了新思想、新文化、新技术，最后在党的富民政策鼓舞下又回归黑土地的心迹变化。
二、东北农村现实题材电视剧类型的特色元素一方水土养育一方人民，一方人民创造一方艺术，一方艺术又哺育了一代人民。
东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，更得益于对东北区域特色元素的充分开掘与灵活运用。
具体体现在以下三个方面。
（一）大气雄浑的东北风情巍巍长白山，滔滔松江水，千里冰封，万里雪飘。
《刘老根》、《希望的田野》、《圣水湖畔》、《美丽的田野》、《都市外乡人》、《插树岭》、《静静的白桦林》《永远的田野》等一部又一部东北农村现实题材电视剧所选取的拍摄外景地，大都是极富东北区域特色的著名景点和景观，如《圣水湖畔》选的是吉林省前郭尔罗斯蒙古族自治县境内的查干湖旅游度假区、《静静的白桦林》选的是吉林省桦甸市境内的红石国家森林公园、《永远的田野》选的是吉林省通榆县境内的向海国家级自然保护区等等。
东北农村现实题材电视剧还融合了大量的东北民间戏曲、音乐、绝活，如二人转、东北大秧歌以及蒙古族歌舞表演、满蒙风格的配乐等，都将东北文化巧妙地与剧情结合起来，让观众在欣赏电视剧的同时，对东北的戏曲文化、音乐文化、饮食文化以及礼俗文化都有了或多或少的了解，达到了潜移默化地传承和弘扬东北文化的目的。
（二）幽默风趣的东北方言东北方言不讲平仄，在运用上有相当大的空间。
东北方言之所以能闻名全国，要归功于那些小品创作人员和东北二人转，他们通过舞台艺术的形式，把东北人民的生活状态和语言特色发挥得淋漓尽致，不管是东北小品还是二人转，始终离不开幽默、滑稽，甚至带有自谑的成份。
《乡村爱情》中除了“老好了”、“咋这样呢”、“刘英，看你拿的那一把干巴花吧，噶啥去啊”等台词之外，还有让观众捧腹的经典台词——“天涯何处无芳草，何必非在农村找，找也不找你谢大脚”、“长痛不如短痛，短痛不如不痛，当然，不痛是不可能的”、“梦里寻她千百度，蓦然回首，她在灯火阑珊村里处”等。
《圣水湖畔》中也大量使用了质朴风趣的东北方言，如马莲在抱怨自己命苦的时候说：“这赶上横垄地里打兔子了，一步一个坎儿，一步一个坎儿。
” 作为最具东北特色的元素之一，东北方言形象、幽默，极具亲和力，充满了张力和情趣。
这使得它走出了东北区域的限制，成为东北农村现实题材电视剧走向全国的敲门砖。
（三）性格率真的东北人民东北人的性格一直以爽朗、幽默、豪迈著称。
东北农村现实题材电视剧塑造的人大都有着鲜明性格特征，刘老根、马大帅、蔡小五、王小蒙等都已成为家喻户晓的虚拟人物。
《乡村爱情》中的剧中人物都是性格鲜明、有血有肉、贴近现实的，他们就像邻居家的婶婶、大爷一样亲切。
“谢大脚”这一农村中年妇女形象，人物个性塑造得非常丰满，她的语言、一颦一笑都非常真实，活灵活现，她婚姻不幸福，但是并不悲观，并且积极追求自己的幸福；她乐于给村里人做媒，但是不是不求回报，她也有小女人的利益追求，即使是帮刘能跑一趟医院去看玉田的伤势，她也丝毫不放过，要30元钱作劳务费。
《乡村爱情》中扮演的谢广坤，人物个性更是鲜明，他爱显摆、势利眼，自己的儿子谢永强大学毕业要去县教委上班的事还没定下来，就被他宣传得人人皆知，为了能娶上村委会主任的女儿香秀做儿媳妇，硬是把王小蒙和永强拆开，在剧中算是一个反面人物。
又如《马大帅》将视角对准了进城的民工，这个为数众多的群体有着挖不尽的资源，以这些小人物的角色看待社会矛盾，是带着笑容的辛酸和流着眼泪的幸福。
木讷农民马大帅为了寻找自己逃婚的女儿进入城市，当他陪着官瘾十足的离休文化局长聊天，当他卖哭替别人当孝子贤孙，当他陪落选的拳击手打拳，当他突然得了一大笔遗产得意忘形……马大帅步履艰难的城市历险，正是无数东北农村父老乡亲身在其中的悲欢历程。
剧中人物更是个性十足，活灵活现。
三、东北农村现实题材电视剧类型的形成原因。
东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，主要得益于以下两个方面的原因。
（一）人才积聚效应的充分发挥东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，是创作团队实力积聚并得以有效发挥的结果。
近年来，东北农村现实题材电视剧创作生产不仅收获了累累硕果，也同时蓄积了人才优势。
这个人才优势有与众不同的独有特征：即编剧、导演、演员成龙配套的全面性和自成体系的完整性，特别是许多编剧和演员熟悉东北农村、热爱黑土地，塑造东北农民形象是他们的强项。
从编剧方面来看，东北地区涌现出一批全国比较知名的本土编剧，他们有着丰富的农村生活经验和浓郁的乡土情结，熟悉黑土地，热爱黑土地。
很多剧本都是在农村完成的，很多剧作家本身就是农民。
尽管他们现在住进了城市，但是经常回农村深入生活、潜心创作。
《圣水湖畔》编剧何庆魁曾经是松花江上的一名渔民，还摆摊卖过三年菜，至今户口还在农村。
他说：“我每年都要回农村走走，坐在炕头上和乡亲们聊聊天。
我的根在农村，回去是浇浇水。
”《希望的田野》编剧冯延飞说：“我就是个农民，我的朋友全是农民，我一辈子都要为农民写作。
”从演员方面看，东北农村现实题材电视剧汇集了近年来深受观众喜爱的东北小品、二人转演员，主角赵本山、范伟、小沈阳更是家喻户晓，在全国拥有稳定的观众群。
观众对他们的关注从央视春节联欢晚会上十几分钟的小品到融入了东北二人转等艺术形式具有轻喜剧效果的东北农村现实题材电视剧。
在《刘老根》系列、《马大帅》系列和《乡村爱情》系列中，主角是清一色的东北小品和二人转演员，而且几乎个个出彩。
此外，在许多农村现实题材电视剧中，还大胆起用了众多东北土生土长的群众演员，体现了原汁原味的东北味儿。
（二）机制创新效果的初步显现东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，是创作团队在艺术生产规律和市场经济法则的框架内，科学运筹、规范经营的结果。
东北农村现实题材电视剧创作团队具备自由组合的灵活机制。
多年来，东北农村现实题材电视剧创作生产都自觉地坚持按照“多元选择、自由组合”的灵活机制进行。
不管是曾红遍国内以小品表演“铁三角”著称的赵本山、范伟、高秀敏组成的黄金搭档，还是以崔凯和赵本山、何庆魁和赵本山、何庆魁和高秀敏建立起来的编演联盟；无论是他们有合有分、有聚有散还是分分合合、聚了再散的潜在组建规则，也不管是各类经济体制的制作集团公司、独立制片人与剧本创作单位、剧本版权人所履行的签约合同，还是出品人与投资商、赞助商的合作流程，都是以科学的选择为目标，以充分的自由为前提。