一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨的意思
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨的意思“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自宋朝诗人贺铸的古诗作品《青玉案·凌波不过横塘路》之中,其古诗全文如下：凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注释】
⑺彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句：伤感的诗句。
⑻试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几许：总计为多少。
⑼一川：遍地，一片。
⑽梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’”
【翻译】
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草，满城翻飞OrG的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
【赏析】
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“飞云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，这里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。清王闿运说：“一句一月，非一时也。”就是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追
求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
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唐诗宋词选读诗句修辞整理
拟人 1云霞出海曙，梅柳渡江春。 2 举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。 3 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 4 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 5 泪眼问花花不语。 6 芳草无情，更在斜阳外。 7 惟有长江水，无语东流。 8 若有人知春去处，唤取归来同住。 9 无意苦争春，一任群芳妒。 10 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 11 湖月照我影，送我至剡溪。 12 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 13 抛家傍路，思量却是，无情有思。 14 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 比喻 1江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 2 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 3 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！ 4 边亭流血成海水，武皇开边意未已。 5 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 6 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 7 莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。 8 边亭流血成海水，武皇开边意未已。 9 况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。 10 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 11 将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 12 此地一为别，孤蓬万里征。 13 浮云游子意，落日故人情。 14 飘飘何所似，天地一沙鸥。 15 天河夜转漂回星，银浦流云学水声。 16 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 17 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 18 胭脂泪，相留醉，几时重？ 19 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 20 伤流景。往事后期空记省。 21 萦损柔肠，因酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 22 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 借代 1 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 衣：铠甲，这里指代士兵。玉箸：玉做的筷子，这儿比喻思妇的眼泪。筷子一双，竖起来是 两行，少妇眼泪也是两行。玉做的筷子晶莹透明，少妇的眼泪也是如此。所以用玉箸来比喻
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唐诗宋词选读原文
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赏析：这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号，宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。《鹧鸪天半死桐》 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？赏析：这是贺铸为亡妻赵氏而作的悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，是唐宋之后悼亡诗歌中不可多得的名篇。当时贺铸不久因事要离开夫妇共居的苏州时，痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉，只能发出不能同归的哀叹。聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。在表现手法上，此词将赋比兴三者参酌运用，丰富了情感表现手段，增强了艺术感人力量。甚至有人说，贺铸的这首词可以媲美苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》，同时悼念亡妻，同是回顾旧时岁月，《半死桐》中的句子虽然不及“十年生死两茫茫”伤感，但其中的“头白鸳鸯失伴飞”同样伤感，“谁复挑灯夜补衣”更让感
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【赏析】 上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“飞云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，这里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。清王闿运说：“一句一月，非一时也。”就是赞叹末句之妙。 贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追
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又怎能奢望他们再回到北方的沙场，去见那腥风血雨呢？ 但我心中的江南，跟这些也是有不同的。 江南应是一位温婉却有风骨的女子，虽然表面弱不禁风，但面对强敌，也绝不屈服；江南应是一种绵远悠长的力量，虽做不成最硬的脊梁，但却能是筋脉，贯穿于整个身躯。 这样的江南才是我的江南。而且江南那么多河流，村庄也多临水而立，或直接建在水上，这样的情景也是我向往的。 似乎扯远了。但我知道，我的“风絮”便是我心中江南的风骨和精神。柳絮随风飘扬，看似无依无靠，但实则是借风力传种，将苦难化为力量，用危机制造契机。你要灭我，好，但我非但不会如你愿，反而要生生不息，铺天盖地。我知道，这是柳絮对风说过的话。江南也是如此。清末文字狱，八股取士，思想界万马齐喑。但众所周知，自古江南文人最多。于是江南文人被政府生生逼出了反骨。你不让我写，好，但我非但不会如你愿，反而要写的更多，更尖锐。我也知道，这是江南文人心里暗暗下的誓。 我的“风絮”也要如此。写我心中所想，但决不无病呻吟；念我心中所念，但决不“为赋新词强说愁”。或许它不够诗情不够美丽，但一定真实。我只愿这集“风絮”，在若干年后被我重新翻起时，不会使那时的我因它的矫情虚伪感到羞愧，而是能够让若
第三章 北宋后期文学
第三章北宋后期文学 党争和政治腐败。 基础虚弱的繁荣。 文坛对形式技巧的讲究，抒情内涵的深藏。词的传统题材风格沿续。 理学禅宗对诗歌的影响。 第一节黄庭坚与江西诗派 一、苏门文士 “苏门四学士”：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。 “二苏三孔”：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲， “眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。 苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的文学集团，各行其是，各有所长。 1、秦观（诗） 反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。 《后山诗话》： 《春日》 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 《泗州东城晚望》虽也偏于柔美，但境界稍开阔。 渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。 2、孔平仲 诗风与苏轼近似。相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求广阔高远的境界。但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。 《晚集城楼》短篇古体。景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。 高楼百尺修木尾，对面南山翠相倚。凭栏谈笑青云里，秋标摩空日色死。海风萧萧东万里，吹襟洗鬓清如水。下视黄埃浊波起，车马纷纭只蝼蚁。 《睡起》随缘自适人生观的抽象表述。 物不求余随处足，事如能省即心清。山林朝市皆相似，何必崎岖隐钓耕。 《禾熟》不着议论，却颇含深意，饶有情趣。 百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。 3、张耒 学白居易、张籍，以平易朴素的语言反映民间疾苦、针砭社会现实。 但写诗粗率。政治诗主要表达观念而非深切的人生感受，少形象性和感染力。 《东山词序》：文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然而性情之至道也。 《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》 《有感》角度新颖，讽刺辛辣。 群儿鞭笞学官府，翁怜痴儿傍笑侮。翁出坐曹鞭复呵，贤于群儿能几何？儿曹相鞭以为戏，翁怒鞭人血满地。等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。 二、黄庭坚（1045—1105） 字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。有《山谷集》。 1、奇峭的形式和曲折的抒情 ①文学观 宣扬“温柔敦厚”的诗学观念，不赞同苏轼相对纵恣的表现。 深刻的时代背景和内心苦楚。为了避祸而自我抑制。 《答洪驹父书》：老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，皆可笑。绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。 《书王知载朐山杂咏后》：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。” ②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动 诗的形式成了特殊的抒情手段。曲折表现愤慨不平，较少涉及社会政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。 《次韵黄斌老所画横竹》酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。 清方东树《昭昧詹言》：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。 2、“诗法”和以学问为诗 ①以学识为写诗的基础 《答洪驹父书》杜诗韩文无一字无来处。 《论作诗文》：词意高胜，要从学问中来尔。 ②“点铁成金”与“夺胎换骨”
2016年度中国诗词大会第一季第6-10期题目
中国诗词大会第六期20160318 个人追逐赛部分 王纪波 刘永恒 陈更 顾世宝 裘江 一、从以下九个字中识别一句诗句。 1、 2、 3、 4、 5、 二、从以下十二个字中识别一句诗句。 1、 2、 3、
4、 5 、 三、填出下句或者下一联诗。 1、黄鹤一去不复返， 。 2、何当共剪西窗烛， 。 3、明月松间照， 。 4、白发三千丈， 。 5、嫦娥应悔偷灵药， 。 四、填出上句或者上一联诗。 1、 ，草色眼看近却无。 2、 ，客舍青青柳色新。 3、 ，农夫犹饿死。 4、 ，夜静春山空。 5、 ，海上明月共潮生。
五、填字题。 1、唯有真国色，花开时节动京城。 2、乱花欲迷人眼，浅草才能马蹄。 3、海月明珠有泪，田日暖玉生烟。 4、晓镜但愁云鬓，夜吟应觉月光。 六、单项选择题 1、“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情”，这首诗的作者是谁？ A.李白 B.李煜 C.李商隐 2、孟浩然《临洞庭》诗中有“八月湖水平，涵虚混太清”，请问诗中的“太清”指的是什么？ A.太上老君 B.清澈无瑕 C.天空 3、“试问娴情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”中哪个字是错的？ A. 娴——闲 B.草——雨 C.风——飞 4、“冠丐满京华，斯人独憔悴”中哪个字是错的？ A.丐——盖 B.斯——此 C.悴——瘁 5、成语“万紫千红”出自下列哪首诗？ A.朱熹《春日》 B.苏轼《春夜》 C.李白《月下独酌》
6、下列诗句中，形容杨贵妃“颜值”极高的是哪两句？ A.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 B.何须浅碧深红色，自是花中第一流。 C.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 7、“却看妻子愁何在，幔卷诗书喜欲狂”中哪个字是错的？ A.却——怯 B.幔——漫 C.欲——若 8、唐代诗人张志和《渔歌子》中写到“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，请问“青箬笠”是指？ A.竹叶编制的笠帽 B.竹条编制的雨披 C.茅草编制的草帽 9、柳永《蝶恋花》名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”中的“消得”是什么意思？ A.消瘦得 B.消耗得 C.值得 10、请说说唐诗中“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”两句反映了哪个节日的风俗？ A.中秋 B.寒食 C.上巳 11、“不是花中偏爱梅，此花开尽更无花”中哪个字是错的？ A.偏——唯 B.梅——菊 C.更——便
古诗咏雪联句翻译赏析
古诗咏雪联句翻译赏析 【前言】《咏雪联句》是一首七言诗，由谢安、谢朗、谢道韫三人一人一句组成。这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。【原文】 白雪纷纷何所似？（谢安）撒盐空中差可拟。（谢朗）未若柳絮因风起。（谢道韫）【赏析】据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的
“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。 ---来源网络整理，仅供参考
笠翁对韵译文
天对地，雨对风。大陆对长空。 【长空】宽广高远的天空。毛泽东《蝶恋花·答李淑一》：万里长空且为忠魂舞。山花对海树，赤日对苍穹。 【山花】山间野花。北周庾信《咏画屏风诗》：“水流平涧下，山花满谷开。”唐杜甫《早花》诗：“腊日巴江曲，山花已自开。”金赵秉文《仿摩诘“独坐幽篁里”》诗：“石上多古苔，山花间红碧。” 【海树】海边的树。（南齐）谢眺诗：“暖暖江村见，离离海树出。” 【赤日】(1).红日；烈日。唐杜甫《晚晴》诗：“南天三旬苦雾开，赤日照耀从西来。”宋王安石《元丰行示德逢》：“四山翛翛映赤日，田背坼如龟兆出。”《水浒传》第十六回：“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。” (2).比喻天子。唐杜甫《奉同郭给事汤东灵湫作》：“有时浴赤日，光抱空中楼。”仇兆鳌注：“天子所浴，故比之赤日也。” 【苍穹】苍，青色。穹（qióng穷），穹隆，原意是高大圆顶的空间。这里借指天空。苍穹即青天。《尔雅?释天》：“穹苍，苍天也。” 雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。 【雷隐隐】雷声不分明的样子。隐隐，雷声或车声。旧题司马相如《长门赋》：“雷隐隐而响起兮，象君主之车音。”古诗《孔雀东南飞》：“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸。俱会大道口。” 【雾蒙蒙】雾迷茫的样子。 【日下】(1)目前；眼下。日下天气已凉。 (2)旧时“日”指帝王,“日下”指京都。 (3)日入。日没。太陽落下去。日下西山头。 (4)一天天地衰落;逐日走下坡路。人心不古,世风日下。 【天中】(1)天的中央。汉王充《论衡·谈天》：“极为天中，方今天下在天极之南。”《晋书·天文志上》：“北斗七星在太微北，七政之枢机，陰陽之元本也。故运乎天中，而临制四方，以建四时，而均五行也。” (2)犹中天，天半。《艺文类聚》卷七六引北周王褒《京师突厥寺碑》：“应现十方，分身百佛，上极天中，下穷地际。” (3)谓鼻之所在。《三国志·魏志·管辂传》：“鼻者艮，此天中之山，高而不危，所以长守贵也。”裴松之注：“相书谓鼻之所在为天中，鼻有山象，故曰‘天中之山’也。” 风高秋月白，雨霁晚霞红。 【风高】(1)风大。唐杜甫《湖中送敬十使君适广陵》诗：“秋晚岳增翠，风高湖涌波。”唐柳宗元《田家》诗之三：“风高榆柳疎，霜重棃枣熟。” (2)风仪高超。《魏书·高允传》：“荣曜当时，风高千载。” 秋月白：白，今读陽平，古入声字，所以是仄声。白居易诗：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。” 牛女二星河左右，参商两曜斗西东。 【牛女二星河左右】牛，牵牛星。女，织女星。河，银河。《古诗十九首》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。” 【参商两曜斗西东】参和商是二十八宿中的两宿。商即辰，也即是心宿。参宿在西方，心宿居东方，古人往往把亲友久别难逢比为参商。杜甫诗：“人生不相见，动如参与商。”斗，指二十八宿之一的斗宿，不是北斗。两曜，古人把日、月、五星称七曜，曜就是星。又解，《左传?昭元年》载，传说高辛氏有二子，长阏（y
28首宋词,唱尽大宋王朝319年
28首宋词，唱尽大宋王朝319年 导读： 宋词，是中国文学史上的一颗璀璨明珠，与唐诗并称双绝。 大宋朝自公元960年建立到公元1279年灭亡，从繁荣昌盛到偏居一隅，前后319年的历史，不是一本《全宋词》就能说清道明的，但却可以它为那根牵引的线，挑出最经典的词，再加上那些被划分到《全唐诗》里的五代词，带你一览宋朝的无限风光和宋词的旖旎多情。 五代词 o 冯延巳——“堂庑特大”，开宋词风气之先 冯词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。 《蝶恋花》 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 o 李煜——“词家王孟”，变伶工之词为士大夫之词 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力，开辟了宋词的一代江山。 《虞美人·春花秋月何时了》 春花秋月何时了，往事知多少？ 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 北宋 o 晏殊——富贵闲雅，开创北宋婉约词风 晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初袓”。 《浣溪沙》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 o o 欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能
他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。 《浪淘沙》 把酒祝东风，且共从容。 垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？ o 范仲淹——在宋词的发展中起着承前启后的重要作用 范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。《渔家傲·秋思》一词的内容和风格直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。 《渔家傲·秋思》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 o 张先——善于以工巧之笔表现一种朦胧的美 词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。 《天仙子》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事後期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯， 风不定，人初静，明日落红应满径。 o 柳永——“骫骳（wěi bèi）从俗，天下咏之”，第一位对词进行全面革新 的词人 他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他一举打破一人一生就几首词的境况，以213首词，133种词调，一百多种首创词牌，为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远的影响。 《雨霖铃·寒蝉凄切》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
愿得一心人,白头不相离”,“从此无心爱良夜,任他明月下西楼”,“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”……
愿得一心人，白头不相离”，“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”，“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”……古人的那些诗句，或温柔，或哀伤，或绝决，却总能触动我们的心弦。100首诗词↓↓首首温暖，篇篇动人。收藏，学习！ 1.先秦《诗经·国风·周南·桃夭》 桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实，之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁，之子于归，宜其家人。 2. 先秦《诗经·国风·唐·葛生》 葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与独处。 葛生蒙棘，蔹蔓于域。予美亡此，谁与独息。 角枕粲兮，锦衾烂兮。予美亡此，谁与独旦。 夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。 冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室。 3. 先秦《诗经·国风·郑·出其东门》 出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。 出其闉闍，有女如荼。虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。 4. 先秦《诗经·国风·邶·击鼓》 击鼓其镗，踊跃用兵，土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋，不我以归，忧心有忡。 爰居爰处，爰丧其马，于以求之，于林之下。 死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮，于嗟洵兮，不我信兮。 5. 先秦《诗经·小雅·采薇》 采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。 采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。 采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬。不遑启处。忧心孔疚，我行不来。 彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。 戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。 驾彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人所腓。 四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘！
古代诗歌赏析韩琦《柳絮二阕》阅读练习及答案
（二）古代诗歌阅读（9分） 阅读下面这两首宋诗，完成下面小题。 柳絮二阕 【宋】韩琦 其一 惯恼东风不定家，高楼长陌奈无涯。 一春情绪空缭乱，不是天生稳重花。 其二 絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。 有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。 15．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是。（） A.两首诗第—句均采用了比喻手法，描写出柳絮漂泊不定、轻薄浮躁的特点。 B.“其一”首句写景，次句点出对景之人。“奈”字，表明愁来无端，无可奈何。 C.“一春情绪空缭乱”一语双关，既指柳絮般缭乱飞舞，也说人的愁情“缭乱”。 D.“其二”诗，诗人以“乱愁萦困”比喻满天风絮，实景虚写，故格外新鲜动人。 16．第二首诗中的“有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞”历来为人称道，请赏析其妙处。（6分） （三）名篇名句默写（6分）
17．补写出下列句子中的空缺部分。 （1）在《屈原列传》中，司马迁认为屈原志向远大，即使与日月对照，光辉也毫不逊色，的句子是“， ”。 （2）欧阳修《醉翁亭记》中简要概括了山间四时之景，其中描写春、夏两季景色的句子是“， 。” （3）苏轼《赤壁赋》中“，”两句，写作者与友人在扁舟中举杯共饮。 15．A “比喻”错，应为“比拟” 16．（6分）①用细节描绘柳絮。（1分）②柳絮穿过花枝，巧妙地借来了色香，引来无数蜂儿排队追逐。（2分）③将柳絮的狡狯轻薄表现得极为形象。（2分）这两句语言活泼有致，富有意趣。（1分） 【赏析】第一首诗，首句是景，次句才点出对景之人。“高楼”，人之所在；“长陌”，柳之所在，登高楼而望长陌，但见柳色如烟，远接天涯，这“不定家”的柳絮，纷纷扬扬，蒙蒙一片。登楼之前，诗人的心境本来是平静的，但现在睹物思情，不由自主，产生了满怀愁情。着一“奈”字，正表明愁来无端，无可奈何。至于这究竟是一种什么愁，则未予点明，仅在下句以“缭乱”作了补充，显示出这既不是单
今别离 赏析
今别离赏析 黄遵宪倡导"诗界革命"，主张"我手写吾口"，黄遵宪：《杂感》诗。以表现"古人未有之物，未辟之境"，黄遵宪：《人境庐诗草自序》。是中国诗歌白话革命的先声，预示了诗歌意象更新与创造发展的时代方向。他宦游海外的创作，明显地反映了欧洲近代科学发展对人类生存环境与日常生活的影响，对照传统诗歌的取象设喻，已经有了很大不同，如梁启超认为是首?quot;诗界革命"大旗的《今别离》四首，分别写轮船、火车、电报、相片和东西两半球昼夜相反的情景，副题即标明了它们是"古人未有之物"。"钟 声" 、"轻气球"和"一刻既万周"的"转轮"，都是近代科技发展的产物，选录《今别离》其一："别肠转如轮，一刻既万周。眼见双轮驰，益增心中忧。古亦有山川，古亦有车舟，车舟载离别，行止有自由。今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。虽有万钧柁，动如绕指柔。岂无打头风，亦不畏石尤。送者未及返，君在天尽头。望影倏不见，烟波杳悠悠。去矣一何速，归定留滞不?所愿君归时，快飞轻气球。"都反映了近代西方科学知识范畴里的物象和生活现实，已经开始参与中国近代的诗歌意象更新。如果拿晚清诗坛拟古派泰斗王运的同题之作《今离别》对照一下，这种意象新变的痕迹也许更为突出。比黄遵宪年轻15岁的王 运因袭传统诗歌意象，他的诗里几乎全用唐宋思妇诗的陈旧套语："肠断"、"天涯"、"罗裳"、"浮云"、"空帷"等等。 参见王运《今离别》：别来五日春水生，/桃枝成碧花欲明。/开帘望东风，/远近伤我情。/君肠断，/妾身老，/绣衣罗裳著春早。/愁如细雨连烟草，/去年离别莺始啼，/今年啼莺别处飞。/垂杨复何心，/从风飘絮来。/天涯浮云皎月意，/不尽绝思还空帷。其中"愁如细雨连烟草"一句，更是直接出自北宋贺铸的《青玉案》："试问闲愁都几许?一川烟草满城风絮，梅子黄时雨。"同写《今别离》，墨落窠臼，并无新创。黄遵宪的有关创作包括《登巴黎铁塔》、《伦敦大雾行》等，和他的《今离别》一样，都程度不同地表现出某种意象创新的艺术追求，近代科技物象的描摹，是其中的突出表现之一。 但是，黄遵宪笔下的有关科技物象以及生活景观，基本上还停留于对异邦风物新知的自然写真与客观描述，还没有涉及西方文艺复兴以来确立的人文主义思
2018瓯海区语文第一次适应性考试答案
区2018年初中毕业生学业考试第一次适应性测试 （语文参考答案及评分标准） 一、语文知识积累（17分） 1. (4分)踌、暮、逾、振 2. (10分) 抽刀断水水更流；剪不断，理还乱；满城风絮;采菊东篱下，悠然见南山；谈笑有鸿儒， 往来无白丁；发愤忘食，乐以忘忧； 3. (3分) B （一）名著阅读 (8分) 4.（3分，一项一分） A 保尔在神甫的面团里撒烟丝而被赶出了学校，他因为不知道该如何向含辛茹苦的母亲交代而难过哭泣。 B 祥子因为虎妞难产，命悬一线，感到无助绝望而哭泣。 C 宋江收到石勇带来的家书，信中写到宋太公已因病身故，因此悲恸。 5. (5分) 示例：《三国演义》事件:“关羽”千里走单骑。发现：《三国演义》中，关羽身陷曹营，得知刘备下落后，单身匹马护送两位皇嫂，逃离曹营。过五关斩六将，千里寻兄，去追寻兄弟忠义和汉室正统。所以，这次千里远行，是逃离也是追寻。 示例：《简·爱》事件:简·爱出走桑菲尔德庄园。发现:简爱得知罗切斯特已经结婚后，毅然选择离开桑菲尔德庄园，独自远行，彻底割断与罗切斯特的关系，然而在远行中与圣约翰的遇见让她更加担心记挂罗切斯特，并重回桑菲尔的庄园再去看他，从而与罗切斯特走在一起。我认为远行是关系的断割，也是情感的联结。 示例：《小王子》事件:“小王子”访问六颗行星，发现:《小王子》中的小王子被玫瑰花的虚荣心所伤 害，告别小行星，开始遨游太空，先后访问了六颗行星，在地球上他遇到了一只小狐狸，懂得了爱的价值，最终他让小黄蛇咬死了自己，魂归自己的星球，回到玫瑰花的身边。所以，我认为小王子的远行既是告别又是回归。评分标准：事件1分，理解发现4分,理解发现必须写出如示例中的辩证的思想。 （二）现代文阅读（30分） 6. (2分) (1) 两条加拉诺鲨 (2)大马林鱼只剩下残骸 7. (3分) C 8. (6分) A“要”字体现出老人为了保护残存的马林鱼，也为了捍卫自己的尊严，想要和鲨鱼抗争到死的坚毅决心。 B 两个“不必”反复出现，可看出老人在经受肉体极限摧残后开始产生希望不用再搏斗的心理，也可看出他预料到现实必然还会有搏斗，他又不得不去搏斗的痛苦矛盾心理。 C “都没有”、“也没有”体现出老人在同鲨鱼殊死搏斗后，虽然最终一无所获，但他经历了奋勇抗争的过程，哪怕结局是一无所有也坦然面对的轻松、释然的心理。 9. (6分) (1) 老人多日在大海上漂泊产生了孤独感，用“你”字称呼是因为老人把大马林鱼看成是他的朋友、兄弟，他想好好地保护它；同时也觉得大鱼是他的战友，他们要一起与鲨鱼博斗。所以用“你”称呼大马林鱼。 (2) 这句话一方面可看出老人的身心在经受到极大的摧残后，他感觉终于被加拉诺鲨打败了，因为他说“你杀了一个人”；另一方面可看出他对加拉诺鲨的蔑视以及他内心的坚韧；鲨鱼想要能彻底打败老人只是一个虚幻的梦，因为老人说“你做个梦吧”，可见这只是鲨鱼做梦而已。 10. (5分) 勇气是老人的临危不惧，尤其是面对鲨鱼群的多次袭击,并未胆怯妥协，与鲨鱼搏斗到底；勇气是老人的不屈不挠，他以惊人的忍耐力，与鲨鱼搏斗，尤其在他与群鲨搏斗的时候，他明白搏斗也是徒劳，但他依旧拼尽全力去搏斗。（3分） 勇气更是老人身上那种敢于挑战自我的品质，哪怕他年老体衰，哪怕他身心俱疲，哪怕他伤痕累累，痛楚难当，哪怕他没有任何外力帮助，他依旧敢于同鲨鱼“斗到死”。（2分） 11. (8分) （一）我认为体现出悲观色彩，最多得4分 第一层次：思维不全面，但思考较深入。（3～4分） 示例1：人的悲剧命运是无法避免的，就如老人同鲨鱼作出了一次又一次的搏斗，马林鱼却被这些鲨鱼吃成一个骨架，一无所获，只留下一身的疲惫和伤痛。（3-4分） 示例2：老人的在同鲨鱼的搏斗中表现出来的勇气、毅力说明 他是一个敢于同悲剧命运斗争的人。（3-4分） 第二层次：只关注文章语句表象，思维单一肤浅。（1～2分） 示例1：老人打到的大鱼被鲨鱼吃了。（1分） 示例2：因为鲨鱼的咬食，大鱼仅剩一副骨架，在抗争中老人没有保住自己的劳动成果。（2分） （二）我认为没有体现悲观色彩 示例：第一层次：（7—8）甲文中，老人花费了很大的力气捕到了大马林鱼，在与鲨鱼的搏斗中，大鱼却被这些鲨鱼吃成一个骨架，老人最终一无所获。面对不可逆转的命运，老人并未屈服， 无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。（即使最后一无所获，他反而心里轻松释然，放下了一切。）（甲文）大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”。老人是一个失败的英雄。就如小说结尾写道：“在路那边的茅屋里，老人又睡着了，他正梦见狮子。 ”狮子在这里代表着自信、坚强、积极进取的力量，这就意味着老人又萌发了新的希望，并积极追求。（结尾）正如乙文中说的，“在他身上，那股勃勃的生机按照它自己独特的方式发展着，没有一点这个时代的悲观色彩和幻灭感。”（乙文）当一个人认真尝试着去做好一件事情，重要的并不在于成功或失败，而在于为此而奋斗的过程和从中体现的生命价值。（总结提升）（2分） 第二层次：（6——7分）甲文中，老人花费了很大的力气捕到了大马林鱼，在与鲨鱼的搏斗中，却被这些鲨鱼吃成一个骨架，最终一无所获，面对不可逆转的命运老人并未屈服； 无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。（甲文）大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”。老人是一个失败的英雄。就如小说结尾写道：“在路那边的茅屋里，老人又睡着了，他正梦见狮子。 ”狮子在这里代表着自信、坚强、积极进取的力量，这就意味着老人重新萌发了新的希望，并积极追求。（结尾）正如乙文中说的，“在他身上，那股勃勃的生机按照它自己独特的方式发展着，没有一点这个时代的悲观色彩和幻灭感。”（乙文） 第三层次：（5-6分）甲文中，老人花费了很大的力气捕到了大马林鱼，在与鲨鱼的搏斗中，却被这些鲨鱼吃成一个骨架，最终一无所获，面对不可逆转的命运老人并未屈服； 无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。（甲文）大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”。老人是一个失败的英雄。就如小说结尾写道：“在路那边的茅屋里，老人又睡着了，他正梦见狮子。 ”狮子在这里代表着自信、坚强、积极进取的力量，这就意味着老人重新萌发了新的希望，并积极追求。（结尾） 第四层次：（3—4分）甲文中，老人花费了很大的力气捕到了大马林鱼，在与鲨鱼的搏斗中，却被这些鲨鱼吃成一个骨架，最终一无所获，面对不可逆转的命运老人并未屈服； 无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。（甲文） （三）古诗文阅读（20分） 12. (2分) ①A ②D ③B ④C 13. (3分 )《春日郊外》的“茫茫”抒发了诗人对郊外春日美景由衷的喜爱和赞美之情，也表达了诗人因春光满眼，欲寻佳句，却觉难觅其踪的茫然惆怅之情。《踏莎行·初春》的“茫茫”表达了词人因改朝换代而生的惆怅与哀伤，也抒发了词人对故国的深切怀念之情。（评分标准：各自蕴含的两种情感都要答出，前首诗的“茫茫”1分，后一首的“茫茫”2分。）
古代文学作品期末复习资料
古代文学作品期末复习资料（精编版） （编辑：王小动） 一名句默写 1陆游《诉衷情》当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处? 尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。 2李清照1）《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。2）《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。3）《武陵春.风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只_ 恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。4）《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损, 如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 3姜夔《扬州慢-淮左名都》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 4陆游《书愤》早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 5贺铸《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 6晏几道《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，
今别离其一黄遵宪 赏析
今别离(其一)黄遵宪赏析一、教学目的 1．培养学生对比鉴赏诗歌的能力。 2．学习黄遵宪诗歌革新的精神，增强学生写作诗歌的兴趣。 二、教学重点、难点： 1．重点：新意象、新意境的表现。 2．难点：诗人在表现离情别绪上的新意。 三、教学步骤： 一、导入 2003年6月29日温家宝在向香港社会人士发表演讲时，引用了一首诗。“寸寸河山寸寸金，侉离分裂力谁任。杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。”（《赠梁任父同年》）这就是中国近代诗人黄遵宪写给梁启超的一首爱国诗歌。今天我们来学习黄遵宪的《今别离》。 二、作家作品 黄遵宪，（1848--1905）清末诗人。字公度，广东嘉应州（今梅县）人。光绪举人，历任驻日、英参赞及旧金山、新加坡总领事。后官湖南长宝盐法道、署按察使。参加戊戌变法，奉命出使日本，未行而政变起，罢归。论诗主张“我手写吾口”，以表现“古人未有之物，未辟之境”，倡导“诗界革命”。其诗长于古体，形式变化较多，语言也较通俗。对帝国主义侵略和清统治集团的腐朽颇多暴露，体现出改良政治的要求。所着有《人境庐诗草》、
《日本国志》、《日本杂事诗》等。 三、播放诗歌伴奏，教师范读 四、诗歌赏析 1．师问：从题材上来说，这是一首什么诗？抒发的是一种什么样的感情？ 生答：是一首游子思妇诗，抒发的是一种离情别绪。 2．师问：这是一首近代诗歌，在表现离情别绪方面与古代诗歌有什么不同？ 生答：古人写离别常用“断肠”一语。像柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸宵风残月”常用极哀的景，渲染极凄清的意境。而这首诗却选用轮船和火车为意象，给人新奇的感觉。而且，里面有大段的篇幅赞赏新式交通工具：“虽有万钧柁，动如绕指柔。岂无打头风？亦不畏石尤。”“去矣一何速？归定留滞不。所愿君归时，快乘轻气球。”这也使离别的情愁显得不那么浓、悲。 生答：在对离别时的描写上也不一样。古人喜欢对离别时的场面进行精雕细刻。对于那一短暂时刻的景、情充分的表现。而《今别离》“明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。”写出的是一种离别的匆匆。 3．师问：这首诗在写法上有什么特色？ 生答：对比手法。诗中围绕乘坐新式交通工具轮船与乘车舟离别的不同进行了对比描写。在今昔对比描写中，表现近代人的别离之苦和在别离观上的认识。 4．结语：社会在变，时代在变，诗歌也要变。对于传统题材，传统写法在继承的基础上，要不断创新。像黄遵宪一样“我手写吾口”。表现“古人未有之物，未辟之境”，中国是诗