现代文学6章20戏剧
现代文学 戏剧部分知识点总结
现代文学戏剧部分知识点总结现代文学戏剧部分知识点总结戏剧作为文学艺术的重要分支，是人们通过情节、角色、台词等方式展现生活与现实的艺术形式。
现代文学戏剧部分不仅包括戏剧的基本要素和表达技巧，还涉及到戏剧的流派、演出形式、剧作创作等方面。
以下是现代文学戏剧部分的一些重要知识点总结：1. 戏剧的基本要素：包括剧本、角色、情节、舞台、舞美等。
剧本是戏剧作品的基础，它通过对话、台词来展现情节和角色的发展；角色是戏剧中的人物，每个角色都有自己的特点和性格；情节是戏剧中的故事线索，是角色行为和冲突的展开；舞台是戏剧演出的空间，它通过布景、灯光、音效等手段来营造戏剧的氛围；舞美是指通过服装、化妆、道具等来塑造角色形象和衬托情节。
2. 戏剧的表达技巧：包括对白、独白、默剧、情境等。
对白是戏剧中人物之间的对话，是展现角色性格和情节发展的重要手段；独白是由某个角色独自表达内心想法和感受的形式；默剧是通过动作和肢体语言来表达情感和动作；情境是指通过舞台布景和舞美来营造特定的环境和氛围。
3. 戏剧的流派：包括悲剧、喜剧、历史剧、现代剧等。
悲剧是揭示人生悲剧性命运的戏剧形式，通常以主人公的悲剧结局为特点；喜剧是描绘人生喜剧性情节和人物的戏剧形式，通过幽默和笑点来引发观众的欢乐；历史剧是以历史事件和人物为素材进行创作的戏剧形式，通过展现历史背景和人物命运来触动观众的情感；现代剧是以当代社会和现实生活为素材创作的戏剧形式，通过揭示社会问题和人性困境来反映当代社会的发展和变化。
4. 戏剧的演出形式：包括话剧、歌剧、舞剧等。
话剧是以对话和台词为主要表现方式的戏剧形式，着重于剧本和角色的展现；歌剧是以歌唱和音乐为主要表现方式的戏剧形式，融合了音乐和戏剧的艺术特点；舞剧是以舞蹈和肢体语言为主要表现方式的戏剧形式，通过舞蹈和肢体动作展现情节和角色的发展。
5. 戏剧的剧作创作：包括剧本创作和剧作结构。
剧本创作是指编写戏剧剧本的过程，包括情节设计、角色刻画、对话撰写等；剧作结构是指戏剧作品的整体构架，包括开场、发展、高潮、冲突和结局等，要具有合理的时间、空间和情节的安排，使剧作具有张力和艺术感染力。
中国现代文学的戏剧创作
中国现代文学的戏剧创作中国现代文学的戏剧创作，从世纪初的新文化运动开始，经历了多个阶段的发展。
本文将对中国现代文学的戏剧创作进行详细探讨，分析其特点、代表作品及影响。
中国现代文学戏剧创作的发展历程1. 新文化运动时期新文化运动时期，中国文学发生了翻天覆地的变化。
在这个时期，西方的戏剧形式开始传入中国，如话剧、歌剧等。
戏剧创作开始从传统的戏曲向现代化转型。
代表人物有胡适、陈大悲等，他们的作品如《终身大事》、《幽灵塔》等，都具有强烈的现代化色彩。
2. 20世纪20-30年代20世纪20-30年代，是中国现代文学戏剧创作的黄金时期。
这个时期的戏剧创作，以现实主义为主，反映了当时社会的现实。
代表人物有曹禺、丁西林等。
曹禺的《雷雨》、《日出》，巴金的《家》、《春》，都是这个时期的代表作。
这些作品，深入挖掘了人性的复杂，对传统道德进行了批判，展现了中国现代文学戏剧创作的崭新面貌。
3. 20世纪40-60年代20世纪40-60年代，是中国现代文学戏剧创作的政治化时期。
在这个时期，戏剧创作紧密围绕政治主题，具有很强的意识形态色彩。
如郭沫若的《白毛女》、老舍的《茶馆》，都是这个时期的代表作。
这些作品，虽然在艺术上取得了巨大成就，但在一定程度上，也受到了政治因素的影响。
4. 20世纪80年代至今20世纪80年代至今，是中国现代文学戏剧创作的多元化时期。
这个时期的戏剧创作，呈现出多种风格和流派。
如汪曾祺的《受戒》、刘锦云的《狗儿爷涅槃》，都是这个时期的代表作。
这些作品，深入挖掘了人性的复杂，关注社会底层人民的生活，展现了中国现代文学戏剧创作的丰富多样性。
中国现代文学戏剧创作的特点1.强烈的现实主义色彩：中国现代文学戏剧创作，深入反映了当时社会的现实，关注民生疾苦，揭示社会矛盾。
2.人性的深度挖掘：中国现代文学戏剧创作，关注人性的复杂，对人物性格进行了深入剖析。
3.艺术风格的多样性：中国现代文学戏剧创作，呈现出多种艺术风格和流派，丰富了戏剧艺术的表现形式。
现代文学【不同文体的发展：戏剧】(第一个十年)
现代文学【不同文体的发展：戏剧】（第一个十年）第一个十年一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽和诞生１．话剧，作为一种西方戏剧形式，是在19世纪末由西方侨民传入中国的。
２．春柳社：是中国留日学生1907年在日本成立的一个戏剧社团，主要成员有李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等，曾因公演《茶花女》第三幕、《黑奴吁天录》五幕剧在东京引起轰动，他们主要是演出和研究新派戏剧（文明新戏）。
３．文明新戏：是指20世纪初在中国兴起的不同于中国传统戏曲的，适应现代文明需要的，吸收了西方现代戏剧经验的，以言语和动作为主要表现手段的新的戏剧形式。
文明新戏从国外（日本）演到国内，从沿海演到内地，在全国产生过较大的影响。
（旧戏：脸谱、歌唱）４．进化团（天知派新剧/戏）：是任天知1910年发起的戏剧社团，是中国第一个职业性新剧团体，他们曾以演出《血蓑衣》、《东亚风云》、《茶花女》而产生影响，它创造了中国现代话剧的早期创作与演出形式。
其突出的特点是：（１）追求现场的政治宣传效果；（２）强调演员的即兴表演。
它对后来的“广场戏剧”产生过一定的影响。
５．新剧公会和“甲寅中兴”“甲寅中兴”：指1914年中国现代话剧出现的一次繁荣。
这次繁荣以中国第一个现代大都市上海为中心，以“职业化”和“商业性”为主要特征。
如果说春柳社以演出社会剧为主，天知派新戏带有强烈的政治性，那么，“甲寅中兴”以演出家庭戏为主。
其《恶家庭》开创了文明新戏的最高票房价值。
其特点是欣赏趣味向市民阶层的审美情趣靠拢，题材倾向于市民生活，突出了戏剧的娱乐性和表现性。
其商业性的负面影响在后来也越来越明显。
1914年，新民社、民鸣社、开明社、文明社、春柳社等组成。
二、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择１．“旧剧评议”对传统旧戏的猛烈攻击。
主要指向儒道封建性内容，同时批判传统戏剧观念、非写实的艺术表现形式，要求建立新的戏剧观，建设“西洋式的新戏”。
传统戏曲（小说）文学史地位的提高２．翻译改编和“易卜生专号”①战略部署胡适、傅斯年、宋春舫的“欧洲戏剧”课程（1916，北大）②易卜生专号1918《新青年》4卷6期，《傀儡家庭》《国民公敌》《小爱友夫》，胡适《易卜生主义》，袁振英《易卜生传》。
第六章19世纪末到20世纪的欧美戏剧思潮(上)
超真实
虚拟支配了世界，支配了真实，虚拟取代了
真实成为了超真实。消费社会的以攫取财富 为目的，并且不断制造欲望。欲望的生产。 生产欲望。超前消费恶化无限消费甚至于一 掷万金成为消费表征。消费的速度成为社会 的表征。速度产生的眩晕成为现代人的普遍 感觉。广告中虚假幸福与民主的承诺。人造 物质的丰富与自然权利的匮乏。
一般认为，象征主义戏剧的上述特点，是由于该派 剧作家对资本主义社会的各种病态现象深感厌恶、 绝望，遂将笔触从现实的“此岸世界”转向“彼岸 世界”，并认为这种“彼岸世界”只有用剧作家的 直觉和想象才能感知，而不能凭借理性去认识。因 此，这派剧本又大都具有非理性主义的倾向。 象征主义戏剧的另一特点是：多采用与自然主义、 现实主义的写实手法不同的象征、暗示、隐喻等表 现手法。这类表现手法，后来被表现主义戏剧、超 现实主义戏剧、荒诞派戏剧大量借用，甚至也为后 来的现实主义戏剧所吸收，从而丰富了自身的表现 力。
3、利奥塔后现代研究
《后现代的状况》。
文化不可通约性。解构了宏大叙事，科学仅
仅成为一种话语体系。知识的精神维度消失， 彻底外在化，成为一种商品，不再是目的本 身。立法者变为阐释者。精英变为终端机的 聆听者和机械命令的执行者。数据库成为后 现代人的本性。后现代主义是现代性的初期 阶段。
4、杰姆逊的后现代文化研究
写实主义 象征主义 题材 社会 个人（个人的精神追求与生命体悟） 表现方法 再现（客观） 表现（主观） 效果 通俗明确 多意朦胧 目的 为人生而艺术 为艺术而艺术
旅行理论
Theory。 概念新车：Concept Car. 扎格纳特神车：Juggernaut Car 1958，纳博科夫（Nabokov ）《洛 丽塔》Lolita。
朱栋霖版中国现代文学教学大纲
中国现代文学教学大纲第一学期，每周4课时上编（1917－1949）引言：中国文学现代化的发生1、中国文学现代化起点的大致时间（1898年）2、民族生存危机引起传统思想根基的动摇和瓦解，严复、梁启超的反思。
3、回顾思想变化的背景原因：先是寻求社会组织的变化，继而影响到文化，从而影响到文学的变化过程。
4、“小说界革命”及梁启超的《论小说与群治之关系》，点出此口号是小说这一文类在近现代取得显赫地位的理论开端。
5、现代化发生阶段梁启超的功绩，“诗界革命”、“文界革命”口号的提出及身体力行。
6、略述戏剧观念的更新。
“言文合一”观念下最初的“白话文运动”及具有现代意义上文学观的王国维及周氏兄弟。
7、中国文学现代化发生期的20年（1898－1917）各类文体中成就最大的是政论、散文和小说8、小说的成绩，谴责小说的盛行（四大代表作品）。
四大杂志《新小说》《绣像小说》《月月小说》《小说林》。
吴趼人与“鸳鸯蝴蝶派”的关系。
民初初徐枕亚的《玉梨魂》，鸳蝴派的“五虎将”。
第一章五四文学革命1、中国文学进入现代化的标志性事件：五四文学革命。
2、新文化运动与五四文学革命的关系。
新文化运动产生的社会背景及国内外的形势。
3、创作实绩：小说，鲁迅、叶圣陶。
诗歌，胡适、郭沫若、沈尹默、刘半农4、陈独秀与《新青年》及“德先生”、“赛先生”。
《新青年》在五四文学革命中的作用和地位。
5、理论建设：胡适的《文学改良刍议》及“八事”。
陈独秀的《文学革命论》及“三大主义”。
周作人《人的文学》《平民文学》中的观点及对新文学健康发展的意义。
6、外来文艺思潮对中国文学现代化的重要意义，简述五四时期外国文艺的类别及对当时创作的影响。
7、新文学社团与流派概述。
文学研究会与创造社、新月社。
其他流派的蜂起：语丝社、未名社、湖畔诗社等。
8、二十年代文学论争概述。
新文学阵营对林纾的批判。
新文学阵营与复古派《学衡》《甲寅》的对立。
9、略述文学革命的历史意义。
第二章20年代小说（一）1、20 年代小说概况。
中国现代文学课程学习指导
中国现代文学课程学习指导引言中国文学现代化的发生一、目的要求（一）掌握中国现代文学诞生的外部原因。
（二）掌握中国现代文学诞生的内部原因。
（三）了解中国现代文学诞生前的文学创作状况。
二、讲授内容（一）中国文学现代化的起点19世纪、20世纪之交，中国文学开始了在民族存亡背景上的外部与内部双重的现代化努力，许多观念性的变革在1898年前后发生。
1、甲午战争失败后，知识分子中的民族危机感日益强化，这种危机感对民族文化产生了巨大的影响，先觉者开始寻求根本的变革。
2、寻求变革的努力带来了文化机制的变化，从而影响到文学的发展。
其体现在：第一，法律对从事文学活动者和报刊繁荣的基本保障。
第二，现代出版事业的重心转移到民营出版业。
第三，现代社会分工在文学创作队伍方面率先实现。
（二）、文学观念的变革1、梁启超梁启超提出了“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等变革性观念，是五四文学革命的先导。
同时，他与当时的许多先进知识分子一起提倡“俗语”（白话），为现代白话文的兴起打下了基础。
2、陈独秀：提倡戏剧观念的更新。
3、王国维：真正体现了现代意义上的文学观。
4、鲁迅、周作人：提出“立人”的观点。
（三）、文学创作实绩1、诗歌：黄遵宪和南社诗人的创作。
2、戏剧：旧剧改良和文明戏。
3、散文：梁启超的“新文体”以及章太炎、章士钊的创作。
4、小说：政治小说、谴责小说、翻译小说和言情小说。
阅读书目《中国现代文学史》、《中国现代文学三十年》思考题1、中国现代文学是在如何的背景下出现的？2、如何理解“中国现代文学”中的“现代”的意义？第一章五四文学革命的兴起与发展一、目的要求（一）掌握五四文学革命兴起与发展的过程。
（二）了解外来文艺思潮对文学革命兴起与发展的影响。
（三）掌握20年代文学中出现的新文学社团与流派，以及他们各自的文学主张。
（四）了解20年代的文学论争。
（五）掌握五四文学革命的历史意义。
二、讲授内容（一）文学革命的兴起与发展1、五四新文化运动五四新文化运动是五四文学革命的直接背景和动力。
06煜编【中国现代文学】考研资料
[煜編]文學考研資料彙編[中國現代文學][煜编]文學考研資料前言與說明前言我，落煜，河南新乡人，现就读于洛阳师范学院，以第三名的成绩考上南京大学的古代文学硕士（前两名是南大本校的）。
在2011年6月至8月，笔者历近百日，总结了这四百馀页的考研资料。
它们包括：[中国古代文学]四卷，[中国现当代文学]二卷，[古代汉语]一册，[语言学概论]一册，[文艺学概论]一册，[文艺学概论名词解释]一册，[外国文学名词解释]一册。
编完之后，又在去年最后的百馀日里，一边记诵，一边修改，时至今日，方修订完毕。
将这套粗陋芜鄙的资料公诸于世，我有些自己的想法。
考研，作为相对公平合理的选拔形式，要求我们系统全面地掌握专业知识。
作为备战文学硕士的我们，试卷以应试题的面目出现，我们不得不以“一二三四”诸答题模式应对；而真正能够提升我们功力的，却在文本．．之中。
所以，笔者把略备的资料贡献出来，希望大家有更多的时间去精读文本，博览群书，成为真正意义上的文学硕士（而不是只背了一脑袋“一二三四”的学子）。
当然，这些资料亦能使大家事半功倍（这是无需赘言的）。
但是，诸位，这套资料在被你发现的同时，已有千千万万的对手拥有了它。
所以，你们最终拼的不是记忆力，而是，功底．．。
说明1任何资料的编纂，虽然具有一定的客观性、科学性，但也不可避免地渗入著者的个性。
这些资料在力求全面的同时，难免会有一些不平衡，还望诸研友见谅。
（比如，在[古代文学]中，由于笔者热心于先秦、古小说，资料里便出现了一些与考试无关的内容。
）2打印本资料时，建议用word2003或word2007，字库内有楷体_GB2312、黑体、宋体，这样可显示出资料中的重点、次重点、一般知识点等。
3一般情况下，标题用黑体，正文用小五宋体，并以加黑、楷体、六号小字等方式来区分重点与一般知识点。
（字体在屏幕中显得虽小，但打印出来后十分清晰。
页数不至于太多，便于大家携带与记诵。
）4以愚拙见，大家最好在8月之后再开始背这些资料。
文学中的现代主义戏剧
文学中的现代主义戏剧引言：戏剧是一种古老而丰富的艺术形式，通过舞台上演的故事情节和角色塑造，传达着人类的情感和思想。
现代主义戏剧作为一种重要的文学流派，对传统戏剧形式进行了颠覆和创新，引领了戏剧艺术的发展。
本文将探讨现代主义戏剧的特点、代表作品以及其对戏剧艺术的影响。
一、现代主义戏剧的特点现代主义戏剧是20世纪上半叶的一种重要文学流派，它以独特的艺术手法和思想观念塑造了独特的戏剧形式。
现代主义戏剧的特点主要体现在以下几个方面：1. 非线性叙事：现代主义戏剧摒弃了传统戏剧的线性叙事结构，采用了碎片化的叙事方式。
通过跳跃的时间和空间转换，使观众在观看戏剧时能够感受到时间和空间的错乱与混杂，进而引发对现实的思考。
2. 内心意识流：现代主义戏剧注重表现人物内心的思想和情感。
通过借助于意识流的手法，观众可以深入了解角色的内心世界，感受到他们矛盾复杂的情感和思想。
3. 舞台实验：现代主义戏剧在舞台表演上进行了大胆的实验，如采用非自然主义的舞台布景、灯光和音效等，使观众在观看戏剧时能够感受到强烈的视觉和听觉冲击。
4. 对传统观念的挑战：现代主义戏剧对传统观念进行了挑战，批判了社会制度、宗教信仰和道德规范等。
它试图通过艺术的手法唤醒人们对现实的思考，呼吁社会的变革和进步。
二、现代主义戏剧的代表作品1. 《等待戈多》：塞缪尔·贝克特的代表作之一，《等待戈多》通过两个主角在空无一物的舞台上等待一个神秘的人物，表达了人类存在的无意义和孤独感。
2. 《哈姆雷特》：莎士比亚的《哈姆雷特》是现代主义戏剧的经典之作。
该剧通过主人公哈姆雷特的内心矛盾和挣扎，探讨了人性的复杂性和道德的边界。
3. 《威尼斯商人》：莎士比亚的《威尼斯商人》以商人安东尼奥与犹太人贾宝的冲突为主线，探讨了种族歧视和金钱的力量对人性的影响。
4. 《长日将尽》：尤金·奥尼尔的代表作之一，《长日将尽》通过一天的家庭生活揭示了人类存在的无意义和绝望感，以及家庭关系的破裂和冷漠。
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原名寿昌。湖南长沙人。生于1898年3月12日，卒
于1968年12月10日。 出身贫民家庭，1912年就
读于长沙师范学校，1916年考入日本东京高等师范
学校，1919年在东京加入李大钊等组织的少年中国
学会，开始发表诗歌和评论。
•与郭沫若、宗白华出版三人的通信集《草叶集》。
•新文化运动与话剧运动的积极参与者与组织者。创
2020/4/30
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第一节 早期话剧创作
一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1、文明戏的滥觞
1906年中国留日学生在东京组织成立了 春柳社,主张新派演艺，以语言和动作感人， 当时称为文明戏或新戏。是最早对中国现代 话剧艺术进行自觉探讨与试验创建的剧社。 最早演出的戏是《茶花女》第三幕，《黑奴 吁天录》等。
会问题”写实剧的潮流的出现。 介绍国外的戏剧理论和翻译西方戏剧剧本。 现代话剧团体大量涌现。
2020/4/30
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2、现代话剧剧本大量问世
胡适模仿《玩偶之家》写《终身大事》。 是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表 的剧作。
陈大悲《幽兰女士》从家庭入手来分析社 会问题。
欧阳予倩《泼妇》从男子对爱情的不专一 入手，提出社会问题
2020/4/30
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（二）、 逐步增强的现实主义因素，戏剧性与 抒情性的互相依存。
独幕话剧《获虎之夜》，早期最优秀的独幕话 剧之一 。
三幕话剧《名优之死》
2020/4/30
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《获虎之夜》
（1）结构完整紧凑，通过莲姑、黄 大傻的爱情悲剧，鞭挞了封建的门 弟观念和家长专制。 （2）以捕虎作为全剧线索，富有传 奇性，充满了强烈的抒情色彩，体 现了初创时期戏剧创作的浪漫倾向。
博达学院
第六章 20年代戏剧
第一节 早期话剧创作 第二节 田汉的戏剧
2020/4/30
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1 No. 1
考核要求：
1．识记：（1）文明戏；（2）爱美剧； （3）春柳社（4）《三个叛逆的女性》； 2．领会：（1）田汉20年代戏剧代表作及 主题思想与艺术特点
（2）30年代田汉戏剧的题材
2020/4/30
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二、田汉剧作的特征
（一）、新浪漫主义的创作风格。 概念：新浪漫主义是从眼睛看到的物的世界，
去窥视眼睛看不到的灵的世界，由感觉所能接触的 世界，去探知超感觉的世界的一种努力。它重情绪、 直觉、幻想和想象。
如《咖啡店之一夜》《湖上的悲剧》 《古潭的声 音》，神秘的象征剧。《南归》，浪漫主义悲剧。
办各类剧刊和戏剧社，是南国戏剧运动的领导者。
•创作《毕业歌》《义勇军进行曲》等著名歌曲。
2020/4/30
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20年代创作了20多个剧本 •1920年，创作第一个剧本，四 幕剧《梵峨嶙与蔷薇》。第一个 公演的剧本是三场剧《灵光》。 •《咖啡店之一夜》《获虎之夜》 《名优之死》《苏州夜话》《湖 上的悲剧》《古潭的声音》《南 归》等是优秀之作。 （“两夜一死”）
郑伯奇：《抗争》。
2020/4/30
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第二节 田汉的戏剧
一、田汉的创作：
在20年代戏剧创作中，成 绩最高。中国现代话剧奠 基人之一。
1921年，与郭沬若、成仿 吾等组织创造社，倡导新 文学。
2020/4/30
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•田汉，中国剧作家、诗人。中国现代戏剧奠基人。
2020/4/30
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三、田汉戏剧创作的成就
Hale Waihona Puke 2020/4/30吉林师范大学博达学院 孙先庆
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30年代加入左联 1、创作了话剧《梅雨》《乱钟》《暴风雨中的七个女性》 《回春之曲》等大量作品。 2、写电影剧本。
40年代的代表作 《秋声赋》与《丽人行》。
建国后 写出话剧《关汉卿》《文成公主》。改编戏曲
《白蛇传》《谢瑶环》等作品。 1968年， 被迫害致死。
2020/4/30
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3
春柳社:
1906年冬由中国留日学生组建于日本东京， 因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生 过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩 陆镜若等。1907年正式公演《黑奴吁天录》。这 是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东 京引起了轰动，其影响达于国内。辛亥革命后， 春柳社员陆续归国。1912年初，陆镜若在上海邀 集欧阳予倩等人成立了新剧同志会，正式从事职 业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风， 因此可算作"后期春柳"。
2020/4/30
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4
2、戏剧商业化的堕落
1914年甲寅中兴，以上海为中心的六大剧 团（新民社、民鸣社、开明社、文明社、 春柳社、进化团）公演，其内容淡化教化 作用，强化娱乐作用，迁就市民情趣，走 向商业化道路，1916年文明戏走向衰落。
2020/4/30
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2020/4/30
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三、历史剧的开拓：
郭沫若早期剧本：《黎明》《广寒宫》《孤 竹君之二子》。
“女神三部曲”：《棠棣之花》《湘累》 《女神之再生》。取材于历史但不拘泥于史 实。
早期历史剧代表作：“三个叛逆的女性” 《卓文君》《王昭君》《聂嫈》。
2020/4/30
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3、爱美（amateur）剧运动的提倡
即非商业化的业余演出。由上海民众剧社 和上海戏剧协社首先提出，并示范演出。开展 小剧场运动，抵制商业化戏剧活动。在戏剧排 演上由幕表制发展到导演制。
2020/4/30
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二、现代话剧的再度兴起
1、戏剧理论的倡导 在理论上把戏剧作为改善人生的工具。 大力倡导和推广写实主义的戏剧理论， “社
9
历史翻案剧
欧阳予倩《潘金莲》 袁昌英《孔雀东南飞》 熊佛西《兰芝与仲卿》 王独清《杨贵妃之死》《貂禅》
2020/4/30
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10
四、独特的存在---丁西林
出色的剧作家，杰出的物理学家。中国剧坛引 以为骄傲的喜剧作家。
处女作（也是代表作）《一只马蜂》，另一个 主要作品《压迫》。抗战期间创作独幕剧《三 块钱国币》。