30年代戏剧

——曹禺《雷雨·序》
鲁贵 趋炎附势、不知羞耻的奴才， 既奴性十足，又阴险狡诈。
3、浓烈、明丽、精确传神而又极富个 性化的语言。《雷雨》人物语言个性 化。 “舞台提示”、潜台词渲染奇特 的舞台气氛.
戏剧结构紧凑
序 幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内。 ——冬天的一个下午。
第一幕 十年前，一个夏天，郁热的早晨。 ——周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同）
蘩漪的悲剧和周家的悲剧的根本原因 虽然在周朴园身上，但蘩漪的性格无疑也是造 成她悲剧的重要原因。在蘩漪的悲剧中，也包 含着无法抗拒的命运因素。她在周家虽然感到 痛苦，却无法摆脱；她以个性解放的方式进行 反抗，能让她爱的却只有自己丈夫前妻生的孩 子，反抗的结果是必然失败，而且反抗愈烈， 失败愈快。
3、其他人物： 周萍：自私，懦弱。精神状态空虚颓废。
1、 一鸣惊人的《雷雨》
一、情节
1、结构“一二三”： 戏剧集中在一天的时间内（上午到午夜两点 钟），在两个舞台背景中（周家客厅、鲁家 住房），上演了周、鲁两家三十年的恩怨情 仇。
2、人物：八个，关系复杂。
《雷雨》人物关系
二、《雷雨》的艺术成就
1、独具匠心的艺术结构。《雷雨》的结构紧凑、 精巧，戏剧冲突紧张激烈，环环相扣，高潮迭 起。
人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。这不要 紧，我都明白。 凤 好吧，那么您说吧，究竟要多少钱用。 贵 不多，三十块钱就成了。 凤 哦，（恶意地）那您就跟这位大少爷要去吧。我走了。 贵 好孩子，你以为我真装糊涂，不知道你同这混帐大少爷做的 事么？
凤 您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？ 贵 我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上— 凤 前天晚上？ 贵 我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？ 凤 我替太太找东西呢。 贵 为什么那么晚才回家？ 凤 您这样的父亲没有资格来问我。 贵 好文明词！你就说不上你上哪去呢。 凤 那有什么说不上！ 贵 什么？说！ 凤 那是太太听说老爷刚回来，又要我检老爷的衣服。 贵 哦，可是半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，直
5、1940年创作《北京人》。1942年改编 《家》。
6、抗战后，创作多幕剧及电影剧本。
7、建国后，创作《明朗的天》《胆剑篇》 《王昭君》等。担任北京人艺院长。
• 曹禺一生创作14个剧本。《雷雨》《日 出》《原野》《北京人》《家》，被称 为“五大杰作”。
一、一鸣惊人的《雷雨》 二、名震剧坛的《日出》 三、别具一格的《原野》 四、文明的挽歌《北京人》 五、出色的改编《家》
《日出》“题记”：
“天之道，损有余 而补不足；
人之道则不然，损不 足以奉有余”。
——老子《道德经》
2、《雷雨》着力反映封建专制主义对人的压迫 与虐杀，《日出》则揭露金钱化社会对人的毒 化、吞噬与残杀。
3、在人物形象塑造上，《日出》人物数量更多、 人生经历更复杂，其悲剧命运更具社会批判力。
二、《日出》内容
30年代戏剧
• 第一节 30年代戏剧概述 • 第二节 曹禺与《雷雨》《日出》《原野》 • 第三节 《北京人》《家》
第一节 30年代戏剧概述
一、无产阶级戏剧运动 1、上海艺术剧社
1929年秋，郑伯奇、沈端先等在上海组织。 首次提出建立“无产阶级戏剧”的口号。 2、中国左翼剧团联盟
1930年8月，以上海艺术剧社为中心，联 合辛酉、摩登、南国戏剧团体而成立。
侍萍 性格善良，有自我牺牲的母性。但 无法摆脱悲剧命运。
四凤 单纯、朴实、善良，易于受感情的 摆布。
鲁大海 周家“外部”的代表。有坚定 的斗争精神，但尚不成熟。
周冲：单纯无暇，心地善良。生活在飘 渺的憧憬和梦幻之中。
《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是 报应，而是我所觉得的天地间的“残忍”，这 种自然的冷酷，四凤与周冲的遭际最足以代表。 他们的死亡，自己并无过咎。
• 四幕剧，两个生活场景。 • 上层围绕着交际花陈白露，聚集了一群社会的上等人物。他们花天酒地，
荒淫无耻，过着奢靡的生活；下层以翠喜为代表,包括“小东西”等人， 悲惨不幸，没有人的地位和尊严。 • 交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周 旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的 恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。潘月亭投机股票失败，陈白露 债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。故事中还描写了一个小人物 黄省三，在被无辜辞退，向李石清索取工作不成，又被突如其来的潘月 亭打晕。然后被扔出去。
——《雷雨·第一幕》
有两个特征：
其一，具体地说，他是《雷雨》悲剧的总根源；
其二，扩大地说，他是封建色彩浓厚的资本家的 典型。专制独裁。
但这个人物的魅力和内涵更在于其性格和命运 充满了矛盾。
悲剧的总根源
30年的恩怨情仇都因他而起。当谜底被揭穿 时，一场大悲剧发生：四凤周冲触电身亡； 周萍自尽；蘩漪疯；侍萍痴。他一人导致了 其他人的毁灭，他是一切罪孽之渊薮。
• “她有火炽的热情， 一颗强悍的心，她敢 冲决一切的桎梏，做 一次困兽的斗。”
她是一个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白 只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁 令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧 郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心 中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个 年轻妇人失望后的痛苦与怨望。……她也有更 原始的一点野性，……她会爱你如一只饿了三 天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会 像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃 了你。——《雷雨·第一幕》
• 她不顾人之伦常地爱上周萍，这“爱”是那 样地畸形变态，甚至为世人所耻，但蘩漪却 死死地抓住它。对她而言，这既是她对周朴 园的疯狂报复，也是对命运唯一有效的抗争。
分析蘩漪的悲剧性格
蘩漪是一位受过一点新式教育的旧式 女人，有着资产阶级知识女性崇尚个人自由 和爱情生活的精神追求，与充满封建专制主 义气氛的周公馆格格不入。生活环境对她的 长期窒息，使她性格变态，“最残忍的爱和 最不忍的恨”交织在她的心中，形成了她 “雷雨”式的性格：爱起人来像一团火，恨 起人来也像一团火。
凤 你心里又要说什么？ 贵 我说，大少爷常更我提过你，大少爷他说－－ 凤 大少爷！大少爷！您疯了！－－我走了，太太就要叫我呢。 贵 别走，我问你一句，前天！我看见大少爷买衣料，－－ 凤 怎么样？ 贵 你这手上的戒指，（笑着）不也是他送给你的么？ 凤 您说话的神气真叫我心里想吐。 贵 你不必这样假门假事，你是我的女儿。一个当差的女儿，收
小帐剩点零，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？ 谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。 凤 这是真的？ 贵 这可一句瞎话也没有。 凤 那我实实在在地告诉您，我也没有钱！。 贵 凤儿，你这孩子是什么心思？你可是我的亲生孩子。 凤 亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？ 贵 孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么 要紧的事情，都处处替你想。
• 对侍萍当年被迫而“死”，他心怀内疚并忏 悔；当侍萍再次出现时，既感到现实的威胁， 又感到命运的打击，令他倍感恐惧。
2、蘩漪：“雷雨”式的人物
丰满、富有个性。外在特征忧郁、阴鸷、乖 戾、孤傲。 （1）是五四后的新女性，具有反抗封建专制， 追求个性自由的性格。 （2）作为旧家庭中的受害者，她的反抗又具有 变态的迷狂性和百度文库狂的报复心理。
两 个
上层社会：陈白露的旅馆 上层的罪恶
场
景 下层社会：翠喜的房间 下层的不幸
第二幕 景同前。 ——当天的下午。
第三幕 在鲁家，一个小套间。 ——当天夜晚十时许
第四幕 周家的客厅（与第一幕同） ——当天半夜两点钟。
尾 声 又回到十年后，一个冬天的下午。 ——景同序幕
贵 四凤，别--你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随 便匀给我七块八块好么？
凤 我没有钱。您真是还帐了么？ 贵 我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋！ 凤 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。 贵 真的？--说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够，
3、国防戏剧
1936年初，上海剧作者协会成立，制定了 《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号 以代替“无产阶级戏剧”的口号。
“好一计鞭子” ：《三江好》《最后一 计》《放下你的鞭子》的合称。
夏衍的历史剧《赛金花》曾被誉为“国防 戏剧的力作”。
二、主要剧作家及创作
• 田汉、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾、袁牧 之、宋之的等剧作。
（二）李健吾的话剧创作
1、30年代戏剧创作重在挖掘人性中“善恶并存” 的复杂性。名剧《这不过是春天》《梁允达》 等。
2、40年代创作多幕剧《黄花》《青春》《贩马 记》
3、以“刘西渭”为笔名发表许多文学批评，见 解独到精辟，很受文坛称誉。
第二节 曹禺与《雷雨》《日出》《原野》
一、曹禺生平
1、原名万家宝。1910年生于天 津，祖籍湖北潜江。早年的家 庭生活对其后来的戏剧创作有 两个方面的重要影响： 其一，获得题材； 其二，剧场熏陶，对戏剧产生 兴趣。
1910--1997
2、1923年考入天津南开中学，参加业余 话剧团，开始演剧生涯。1926年发表小 说《今宵酒醒何处》第一次使用笔名 “曹禺”。
3、1930年秋入清华大学西洋文学系，专 攻戏剧。研读大量戏剧文学作品，获得 理论上质的提升。
4、1933年创作《雷雨》引起轰动。1935年 创作《日出》再次引起强烈反响。1936 年创作《原野》。
2、人物形象的成功塑造。《雷雨》中的人物形 象，无论主次，都具有充满矛盾的性格和错综 复杂的情感。
《雷雨》人物
1、周朴园：封建道德和资本主义文明的化 身。 具有封建阶级和资产阶级的两重性。 冷酷、专横、自私、虚伪。
他约莫有五六十岁,鬓发已经斑白,带着椭 圆形的金边眼镜,一对沉骘的眼在底下闪烁着。 像一切起家立业的人物，他的威严在儿孙面 前格外显得峻厉。……他的脸带着多年的世 故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼 出的冷笑，看出他平日的专横，自是和倔强。 年轻时一切的冒失,狂妄已经为脸上的皱纹深 深避盖着,再也寻不着一点痕迹。
对你说胡话的那位是谁呀？ 凤 （惊吓）那，那－－ 贵 哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！－－哼，我们两
间半破瓦房居然来了坐汽车的男朋友，找为这当差的女儿啦！ （突然严厉）我问你，他是谁？你说！
三、《雷雨》受外来文化影响
第一，基督教文化的影响。 第二，古希腊悲剧的影响。 第三，莎士比亚的影响。 第四，易卜生的影响。 第五，奥尼尔的影响。
• 洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的 三个奠基人”。（夏衍语）
（一）洪深的戏剧创作 1、1922年创作话剧《赵阎王》袭用美国剧作家
奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。
2、1924年把英国王尔德名剧《温德米尔夫人的 扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》， 建立起正规的话剧表演和导演体系。
3、30年代参加左翼剧联， 创作“农村三部曲”： 《五奎桥》《香稻米》 《青龙潭》。
封建专制独裁的象征
无论在家庭中还是在社会上，一切都要以他的 意志为意志，妻子、孩子或是工人都要绝对服 从他的权威。
“喝药” 一节可见出其专横性格。“应当替 孩子做个服从的榜样！” 。对人的意志进行 压迫、扼杀和控制。
• 曾留学德国，接触西方自由民主观念。与女 仆侍萍相爱并生子。但终于向封建势力屈服， 抛弃侍萍母子，制造出悲剧，但他自己也是 悲剧的承受者。
他约莫二十八九，颜色苍白…是一个美 丽的空形…空虚脆弱。在他灰暗的眼神里，你 看见了不定，犹疑，怯弱同冲突。…他是这样 无能…他明白自己的病，他在改，不，不如说 在悔，永远地在悔恨自己过去由直觉铸成的错 误…他痛苦了，他恨自己…他要把自己拯救起 来…他见着四凤,当时就觉得她新鲜,她的 “活”！…在蘩漪面前,他感觉一丝一丝刺心的 疚痛;于是他要离开这个地方——《雷雨·第一 幕》
2、名震剧坛的《日出》
• 《日出》1936年发表。1937 年获得《大公报》文艺奖金。 （同时获奖的还有芦焚(师陀) 的《谷》、何其芳的《画梦 录》）
一、从《雷雨》到《日出》的发展
1、《雷雨》主要是从家庭内部关系揭露封建统 治，《日出》写现代都市上层社会的丑行，揭 示 “损不足以奉有余”的不合理现象。