克里斯托弗·德莱塞克里斯托弗-工业设计概论及设计史
世界工业设计史第二章1
动的产生。
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
1859年，莫里斯与菲利普·韦珀 （Phillip Webb，18311915）合作设计建造了“红屋”，内部的家具、壁毯、地毯、 窗帘织物等均由莫里斯设计。它们实用、合理的结构，以及 追求自然的装饰体现了浓郁的田园特色和乡村别墅的风格。
三．德国工业设计的振兴
德国工业设计的初创时期 青年风格和德意志制造同盟 最早的工业设计师—彼得·贝伦斯
四．美国工业设计的初起
芝加哥学派 美国的生产制造体系
五．自成体系的北欧现代设计
第一章 绪论
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第一节 威廉·莫里斯与英国工艺美术运动
二、工艺美术运动的主要成就：
1. 家具设计：工艺美术运动影响最大的领域是建筑家具与 室内设计。莫里斯的“红屋”的设计就是
明证。
风格：简洁、质朴、轻巧
代表人物：查尔斯·沃赛和马基·休·巴里·斯各特
格林兄弟 洛杉矶的根堡住宅
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
奥布里·文特生·比亚兹莱
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
书籍扉页设计 马克穆多 1883年
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
格里那维：
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
工艺美术运动
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
机制产品的合适美感（特别是人们熟悉的产品）
机械化
设计和制造分离 设计是后期修饰 生产技术决定形式
传统手工艺
设计制造和使用同一人 精心设计，专业技能 装饰复杂多样、感性
机制产品现状
匠人味 设计俗气 廉价的仿制品
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
设计基本上是一种道德 活动。设计者的态度通过 其作品而转移到了别人身 上。
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
只有幸福和道德高尚 的人才能制造出真正美的 东西，而工业化生产和劳 动分工剥夺了人的创造性， 因此不可能产生好的作品， 而且还会产生众多的社会 问题，只有回归到中世纪 的社会和手工艺劳动，才 是惟一的出路。
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
设计有两重性
首先应严格满足其实用性;
第二是美化或装饰这种实 用性。
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
红屋内的红木桌子和 地毯
莫里斯设计
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
设计史论相关内容
艺术与手工艺运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
核心理念：复兴“富有创造精神”的中世纪手工艺相关人物：1. 约翰拉斯金（john ruskin）1819-1900，理论指导。
著作：《现代画家》《建筑学七灯》《拉佩尔前派》《威尼斯之石》《建筑与绘画》《现代画家3》《艺术的政治经济》《现代画家4》《政治经济散文》《时间与溯流》2. 威廉莫里斯（morris 1834-1896）与建筑师菲利普·韦伯合作，在1860年一起设计了自己的住宅——“红屋”；3. 菲利普·韦伯（philip webb 1831-1915）设计了很多椅子：苏塞克斯系列的扶手椅（1860 椅座为手工织的灯芯草，椅腿与椅背均为）莫里斯斜倚式扶手椅（morris chair1866 有厚垫以增加舒适度）相关事件：1. 拉佩尔前派1948年在伦敦成立主要人物：约翰·米莱斯，霍尔曼·汉特，但丁·罗塞蒂，菲利普·韦伯目的：改变当时的艺术潮流，反对那些在米开朗琪罗和拉佩尔之后的机械的绘画风格，追求诚实的艺术。
主张：认为拉佩尔以前的古典姿态和优美的绘画成分被学院派的教学方式腐化，主张回归15世纪意大利文艺复兴初期，强调大量细节并运用强烈色彩的风格，并恢复手工艺传统。
（the work of a few for the few ）2. 水晶宫博览会（第一届万国博览会）1851年在伦敦海德公园目的：为炫耀英国工业革命的成果水晶宫设计者：约瑟夫·帕克斯顿（J·paxton 1803-1865）影响：对机械化生产的重视，新的美学形式和美学探究3.艺术与手工艺展览协会1888年在伦敦成立4.世纪行会（the century guild ）1882成立相关作品图片5手工艺行会（guild of handicraft ）1888成立.6. 唯美主义运动（为艺术而艺术）查尔斯·阿什比1863-1942，作品：不锈钢器皿（把手很大很大的弧线形）查尔斯·沃依赛1857-1941 作品：椅子（规矩的形状，特点集中在椅背上的镂空心形和竖条）钟（箱状，有类似避雷针的东西）爱德华·戈德文1833-1886 作品：多层储物柜（较对称）克里斯托弗·德莱塞1834-1904 作品：餐具（亮金属材料结合玻璃），偏爱茶壶之类的东西形状偏诡异（球形储物体，外加竖直长条的把手；或是几何形体的主体有脚，类鼎）艺术与手工艺运动的风格强调手工艺，反对机械化、工业化生产带来的设计水平低下、粗制滥造的产品；主张“师承自然”的设计原则，忠于材料；装饰上提倡哥特式的中世纪的自然主义风格；倡导设计为大众服务；强调“功能为主”的设计原则。
家具史：工艺美术运动
工艺美术运动英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，早在1851年便举办了世界上第一次国际工业博览会。
随后，又在拉斯金、莫里斯等人理论的影响下，在19世纪后期到20世纪20年代，在英国形成了一个以反工业主义、复兴和革新工艺为主流的设计革命运动，历史上称为工艺美术运动。
这一运动在20世纪初影响到欧洲大陆、美国及北欧，可以说是现代设计史上的第一次大规模的设计改革运动。
一、莫里斯的理论和实践威廉·莫里斯是英国19世纪后半期的艺术活动家、思想家和画家，出身于商人家庭，在牛津大学受过正规的高等教育。
据说1851年他年方17岁，跟随母亲一起去参观“水晶宫”博览会，一走进展厅就大叫一声：“好可怕的怪物”，于是再不肯看下去了。
这件轶事说明他对当时那些展品有着一种本能的反感，即对机械、对工业生产有着强烈的恶感，这影响到他日后毕生从事的设计运动。
作为拉斯金的学生，他赞美中世纪手工技艺的美好，厌恶工业化带来的单一化和无个性。
他反对纯艺术，主张艺术和技术相结合。
他认为只有艺术家和工匠通力合作，才能获得优质作品。
他的这些观点，对于19世纪末的艺术探索来说，无疑是具有开创性和启发性的。
他不仅是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。
在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。
（一）红房子在这方面最先尝试的是他自己的新婚居室，由建筑师韦伯于1859—1860年设计的住宅“红房子”。
为了给新婚家庭安排起居，莫里斯跑遍了大小商店，居然无法买到一件使他感到满意的家具和其他生活用品，这使他十分震惊。
工厂生产的椅子在质量及造型方面都太低劣，而手工制作的椅子还没有抛弃传统的过剩的装饰。
于是他与他志同道合的朋友们一起，专心致志地亲自动手设计和制作了包括家具、墙纸、壁挂等所有室内设施。
为了有利于在各设计领域推广他们的设计思想和进行设计活动，1861年莫里斯与他的两个朋友马歇尔和福克斯创立了以三人姓氏命名的MMF商行，专门从事绘画、雕刻、家具及铁件制造。
工业设计史名词解释(全面覆盖)
名词解释目录：1、现代设计思维2、新古典主义3、水晶宫博览会4、折衷主义5、新艺术之家6、先锋派运动7、新艺术运动8、格拉斯哥四人集团9、装饰艺术运动10、流线型风格11、样式主义12、有计划的废止制13、芝加哥学派14、乌尔姆设计学院15、布劳恩公司16、系统设计原则17、阿基米亚和孟菲斯18、波普设计风格19、设计伦理20、诺瓦茜托运动21、意大利反主流设计22、绿色设计23、后现代主义风格24、流线型运动25、塔特林26、保罗·汉宁森27、爱多尔·索特萨斯28、弗兰克·劳埃德·赖特29、勒·柯布西耶30、约翰·拉斯金31、威廉·莫里斯32、安东尼·高迪33、彼得·贝伦斯34、沃尔特·格罗佩斯35、阿尔瓦·阿图36、密斯·凡德罗37、罗伯特·文丘里38、瓦西里·康定斯基39、约翰·伊顿40、莫霍里·纳吉41、约瑟夫·阿尔伯斯42、雷蒙德·罗维43、圣家族教堂44、朗香教堂45、落水住宅46、水晶宫47、瓦西里椅子48、工艺美术运动49、德国青年风格运动50、荷兰的风格派51、好莱坞风格52、俄国构成主义53、德国工业同盟54、包豪斯55、现代主义设计56、国际主义57、新现代主义（New Mobenism）58、新德国设计59、瑞士国际主义平面风格60、波普设计运动61、波普62、孟菲斯63、结构主义64、高科技风格65、人体工程学66、O一系列剪刀67、视觉传达设计68、环境艺术设计69、展示设计70、CI设计71、设计详细内容：一，现代设计思维以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
现代设计的计划、构思时受到现代市场营销学、一般心理学和消费心理学、人体工程学、现代技术科学等等因素而形成的；而传达这种计划和构思的方式，可以从简单的、传统的手工绘画、模型到复杂的电脑设计预想图表现，因具体的设计要求不同而不同；最后的设计运用，则与具体设计所涉及的生产方式的技术条件密切相关、所谓的现代设计，其实本身并不玄妙，是具有高度应用性的设计活动。
工业设计概论与工业设计史解答
创新构思
工业设计的创新构思新技术、新材料、新方法、新 形象、新意识、新流行和新趋势，在不违背自然规律 和社会道德的前提下、依据人的需求进行的思维再创 造。
创新构思
解决问题的方法和渠道：
老产品——从不满意开始 现有产品——用综合法 借优求进——用类比法 无中生有 近亲繁殖——用联想法
有中生新
创新构思
1.“原点”原理
设计起源于生活，设计是为了创造更好的生活。 人与动物的区别就是除本能之外的有意识的创造
工业设计的灵魂是创新。所以工业设计的理论也不断的发展。
第二章、工业设计的基本原理
生活原点问题涉及范围如下： 1.生理尺度：人体基本尺寸、活动范围、生存空间等。 2.心理尺度：视、听、嗅、味、触等感觉 3.家庭行为：衣食住行、休闲活动、消费动向等…… 4.社会活动：劳动、生产、交流、沟通等活动 5.创造活动：设计、构思、创建等。
信息综合原理
设计风格——是信息交流的基调，与文化密切相关。 例如：阿房宫与宙斯神庙的比较： 阿房宫建筑规模大，用时少，结构合理，经济、科学。
原因是中国的哲学是——人本主义 西方的哲学——神本，依宗教建筑为主题 例如：金字塔
信息综合原理
东西方对艺术的理解： 古代的中国认为——绘画、诗词是艺术，艺术不是物质 上的，建筑是人的自然需要，不是艺术 例如：我国的古代建筑合乎人体比例、注重模数 西方人认为——建筑是艺术，采用夸大的手法，向往神 和天堂。 例如：哥特式建筑样式首先出现在12世纪40年代的法 国重修的圣德尼教堂，它综合了不同地区罗马式教堂建 造技术和风格并加以改造发展，形成了一种新的建筑风 格，然后，这种风格波及整个欧洲大陆。 哥特式教堂一 反罗马式教堂厚重阴暗的半圆形拱门造型，厚重的穹顶 被线条轻快的尖拱券、造型挺秀的小
世界现代设计史
以下所有内容为个人总结，仅供参考，如有错误，望大家见谅。
以下内容为课本每章前面的时间表，是老师给画的，可能会有漏掉的，大家对照自己的检查下。
1、1849年，英国罗斯金出版《建筑的七盏明灯》。
2、现代设计是为大众服务的设计，也为普通民众设计而不再只为贵族阶级设计，取之于民，用之于民。
3、1851年，举行了伦敦万国博览会。
其展厅——“水晶宫”，“水晶宫”设计者为园艺工帕克斯顿，由玻璃、钢铁和木料组成。
4、1852年，罗斯金发表《威尼斯之石》。
5、1859年，菲利浦.韦泊、威廉.莫里斯建造了“红房子”。
6、1888年，第一届手工艺展览成功举行。
同年C.R阿什比创立手工艺行会。
7、1896年，麦金托什制作出高背椅。
（新艺术风格）8、1909年，以麦金托什的设计为基础的阿拉斯哥美术学院建成。
9、1893年，比利时奥尔塔建造塞勒旅馆，成为新艺术真正的宣言。
10、1896年，德国慕尼黑《青年》杂志首期出版。
11、1904年，德国在柏林举行第一节维也纳工业同盟展览。
12、1934年，德国保时捷设计出大众汽车原型，旨在提供“大众的汽车”。
13、1938年，勒科布西埃为阿根廷布伊诺斯艾里斯城做城市规划。
14、建筑师卢斯认为人们应该利用造型而不是装饰来获得美。
15、1889年，国际展览会建造的艾菲尔铁塔。
16、1871年，产生芝加哥学派。
17、塔特林的第三国际纪念塔设计方案，成为构成主义的代表作。
18、1921年，夏奈尔推出5号香水。
19、1907年，穆特修斯和范德维尔德发起创建德国工业同盟；贝伦斯设计AEC大部分产品，开创系统性工业设计。
贝伦斯德国现代设计最重要的奠基人。
20、1919年，米斯.范德罗厄计划建造钢和玻璃的摩天大楼;包豪斯学校在魏玛成立，格罗皮乌斯任校长。
21、1925年，布鲁尔设计出瓦西里椅。
22、1929年，巴塞罗那国家博览会的德国馆——巴塞罗那椅，其设计者为米斯.范德罗厄。
23、1906年，汽车工程师协会制定出汽车制造商使用的标准体系。
现代设计史知识点(最终)
0 １．批量生产的先驱者是谁？韦奇伍德0 ２．开发新技术生产曲木家具的设计师是谁？米歇尔·汤姆特0 ３．那个国家是工业革命的先行者？首届世界博览会是在哪一年什么地方举办的？ 博览会馆的名称叫做什么？英国是工业革命的先行者。
１８５１年，英国政府在伦敦的海德公园举办了首届世界博览会。
博览会馆因为采用了工业化的玻璃材料，采光良好而被称为“水晶宫”。
0 ４．英国“工艺美术”运动的思想奠基人是谁？ 英国艺术理论家约翰·罗斯金。
0 ５．工艺美术运动的发起人是谁？他的设计思想和风格是怎样的？威廉·莫里斯。
他设计的作品大多带有自然主义色彩，经过装饰处理过的植物图案体现出对称、和谐，有秩序的美感。
他的设计的作品风格简洁优雅，强调实用性和舒适感。
他反对工业化生产，试图把艺术的美和手工业结合起来，认为艺术和技术应该相结合。
0 6．工艺美术运动的风格特点吸引了许多艺术家和手工艺人参与的“工艺美术运动”创造了一种质朴、古典、清新的风格，这种风格来源于对哥特式艺术的重新运用和对具有浓厚地方色彩的造型借鉴，是哥特式线形的、没有装饰的简洁造型和单纯质朴的当地传统的结合。
装饰图案以自然的花草为母题，构图对称、稳定，但弯曲的线条和雅致的轮廓线表现出植物的生机，各种设计都力求格调高雅。
这种风格尽管仍然属于古典风格的范畴，其质朴、清新的特点称为古典风格向现代风格发展的过渡风格。
0 7．马克穆多所成立的设计机构的名字叫做什么？他的代表作有哪些？＂世纪行会“。
代表作：有强调植物动感纹样的靠背椅子、《城市的教堂》（Ｃｉｔｙ Ｃｈｕｒｃｈｅｓ）一 书的扉页。
0 8．威廉·莫里斯的设计思想威廉·莫里斯被称为“现代设计运动之父”，他发起的工艺美术运动试图把艺术的美与手工艺技术结合起来，使手工艺品具有艺术的审美品质。
莫里斯的艺术与技术相结合的思想后来发展成为现代设计最重要的思想，只是工业技术代替了莫里斯倡导的手工艺技术。
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柯尔
柯尔在1845年设计的茶壶
1849年《设计杂志》上 刊登的铜制的煤斗设计
工艺美术运动
• 拉斯金的设计思想 • 莫里斯的理论与实践
1. 师承自然，从大自然中 汲取营养，而不是盲目 地抄袭旧有的样式。
新艺术运动
• 霍尔塔 • 霍尔塔是一位建筑师，他在建
筑与室内设计中喜用葡萄蔓般 相互缠绕和螺旋扭曲的线条， 这种起伏有力的线条成了比利 时新艺术的代表性特征，被称 为“比利时线条”或“鞭线”。
霍尔塔于1893年设计的 布鲁塞尔塔塞尔住宅
威ห้องสมุดไป่ตู้德
1908年，威尔德出任德国魏玛市 立工艺学校校长，这所学校是后 来包豪斯的直接前身。
的后座之下，几乎任何
一个受过训练的制车工 匠都能建造这种底座。
• 亨利·福特(Henry Ford，1863—1947) 的T型车
帕金
• 英国建筑师帕金(Augustus W. Pugin，1812—1852)对于19世纪 前期哥特式复兴有重要的影响。
• 他将设计原则具体化。他坚信设计 基本上是一种道德活动，设计者的 态度通过其作品而转移到了别人身 上。因此，理想越高，艺术水准也 越高。
1953)
• 构成派最重要的代表
作是雕塑家塔特林
(Vladimir Tatlin， 1885-1953)设计的第 三国际纪念塔。这座 纪念塔1920年首次在 莫斯科和列宁格勒展 出，它以新颖的结构 形式体现了钢材的特 点和设计师的政治信 念。
柯布西埃
• 对于现代美学做出最大贡 献的建筑师——设计师是
• “地铁风格”
吉马德
1908
的吉 咖马 啡德 几于
年 设 计
盖勒
盖勒设计的彩饰玻璃花 瓶
西班牙新艺术的代表人 物戈地于1906—1910 年设计的巴塞罗那米 拉公寓
雷迈斯克米德
• 雷迈斯克米德是“青春风格” 的重要人物，他于1900年设计 的餐具标志着一种对于传统形 式的突破，一种对于餐具及其 使用方式的重新思考，迄今仍 不失其优异的设计质量。
设计了有名的“新精 神馆”
柯布西埃
• 1926所柯布西埃提出
了“新建筑的5个 特点”，即：①底层
架空，②屋顶花园， ③自由平面，④横向 长窗，⑤自由立面。 这些都是由于采用框 架结构使墙体不再承 重后产生的建筑特点。
柯布西埃
• 柯布西埃为了获得
和谐统一的整体环境， 常自己进行室内设计 和家具设计，如20世 纪20年代就设计了一 些充满现代气息的钢 管结构椅，其中一种
2. 使用传统的自然材料， 反对使用钢铁、玻璃等 工业材料。
• 继承了拉斯金忠实于自 然的原则
– 装饰应强调形式和功能， 而不是去掩盖它们。
• 莫里斯的设计多以植物
3. 忠实于材料本身的特点， 为题材，有时加上几只
反映材料的真实质感。 小鸟，颇有自然气息并
反映出一种中世纪的田 园风味。
克里斯托弗·德莱塞
贝伦斯于1910年设计的电钟
蒂法尼
• 他擅长设计和制作玻璃制 品，特别是玻璃花瓶。他 的设计大多直接从花朵或 小鸟的形象中提炼而来， 与新艺术从生物中获取灵 感的思想不谋而合。蒂法 尼的作品在欧洲由宾负责 销售，因而有较大影响。
麦金托什
• 麦金托什(1868—1928)是英国格拉 斯哥一位建筑师和设计师。他和维 也纳“分离派” 成员的设计更接 近于现代主义。“青春风格”几何 因素的形式构图在他们手中进一步 简化成了直线和方格，这预示着机 器美学的出现。
柯布西埃；
• 柯布西埃出生于瑞士，父 母是钟表业者。少年时曾
• 柯布西埃对于机器
的颂扬在理论上的反 映就是“机器美学”。
• 柯布西埃最有影响，
在故乡的钟表技术学校学
也是最受非议的一句
习，后来从事建筑，并在
名言就是“住房是居
著名建筑师和工业设计师
住的机器”
贝伦斯的事务所中工作过；
柯布西埃
• 1925年，在巴黎国际 现代装饰与工业艺术 博览会上，柯布西埃
易辽宇
• 1886年戴姆勒(Gottlieb Daimler，1834—1900) 制成了四轮汽车，看上 去就像一辆两轮马车的 变种。
• 1871年一台蒸汽牵引车 拖着一辆包车进行了将 铁路机车直接用于马路 的原始试验，同一时期 的双座单马力公路蒸汽 机车(图4-33)也脱胎于 铁路机车。
• 1891年的西普莱特蒸汽 马车是一种没有马牵引 的马车(图4-34)，锅炉 藏在习惯上供车夫乘坐
穆特休斯
• 他是一位建筑师，1896年被任 命为德国驻伦敦大使馆的建筑 专员，一直工作到1903年。
• 作为政府官员，他肯定了国家 的技术标准体系，尽管两者侧 重点不同，他强调的是文化和 形式上的标准，但其原则和动 机是很相似的。
☞穆特休斯于1907—1908年 设计的弗罗伊登贝格住宅
里特维尔德
贝伦斯
• 贝伦斯也是“青春风格” 的代表人物，他早期的平 面设计受日本水印木刻的 影响，喜爱荷花、蝴蝶等 象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形 式，标志着德国的新艺术 开始走向理性。贝伦斯于 1901年设计的餐盘完全采 用了几何形式的构图。
贝伦斯的代表作品
贝伦斯于1908年设计的电风扇 1909年，贝伦斯设计了AEG的透平机制造 车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何 附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。
• 克里斯托弗·德莱塞（Christopher Dresser 1834-1904） 是英国19世纪著名设计大师。他在世界“新艺术”的大潮 中占有一席之地，主张功能主义，并偏重工艺主义 。
德莱赛
• 他的设计受东方艺术 风格的影响。
• 他的设计作品，涵盖 了各种各样的材料、 风格、技艺，是他多 才能与从不同文化中 吸收养料的体现，他 的设计反映了中南美、 希腊、埃及、伊斯兰、 中国等不同的文化风 格。
• 里特维尔德8岁时便师承 其父制作家具，20岁开始 学习建筑，深受工艺美术 运动的影响。1911年他单 独开设了一间家具店， 1918年加入风格派。
• 他一生设计了大量家具， 其中红/蓝椅无疑是本世纪 艺术史中最富创造性和最
重要的作品。
里特维尔德
里特维尔德
塔特林(Vladimir Tatlin，1885-