从《简·爱》译本谈译者的主体性

译 者 的主体性 。 翻译 是 文化 之 间的交 流 ， 义 的文化包 括语 言 、 广 文
鬼气 ， 则失去了原句的优美韵律感 ， 给读者以气短 的印 象。译者按照汉语表达习惯加 以转换 ， 而汉语 中多用
三字词组来表贬义 ， 淘气鬼、 “ 讨厌坯 ， 阴丝 丝、 贼溜 溜” 而且也作两组分译之。可见 ， ， 对于英语 中的这种 修辞 手法 ， 译者用 笔娴熟 ， “ 有 兵来 将 挡 ， 来 土淹 ” 水 的
还 可以提 高译者在 学术界 的地位 。
关键词 ： 者的主体性 ； 源深 ； 简 ・ ； 的选择 ； 策略 ； 译 黄 《 爱》 文本 翻译 阐释和表达
中圈分类号 ： ３ ５ ９ Ｈ １ ． 文献标识码 Ａ 文章编号 ：６ ４３ ４ ２ １ ）２０ ３ －４ １７ －４ Ｘ｛０ １ １－１ １ ０
翻译是译者主动地把握和 占有原文 ， 为我所用。 目的
论学派认为 ， 译者有权根据翻译 目的， 选择适合 的翻译 策略。女权主义译论也重视译者 的存在 ， 强调有权侵 占原文 。操纵学派认为文学翻译实际上是译者作出文
化或审美的判断和抉择 ， 其结果都体现在他的翻译选 择、 翻译策略和对作品的阐释等方 面。正是在这些理
后， 国人 心 明眼亮 ， 到 了 中国文 化 的落后 ， 纷 引进 看 纷
在 这 玉露徐 降、 悄无 声 息、 色渐 浓 的 时刻 ， 觉 夜 我 得 仿佛会 永远 在这样 的 阴影 里踯躅 。 。
例 ２ ｄｒｄ ｏ ｍｔ ｏ ａｌ Ｉ￣ ｖ ｌ ｅ 一 ａ ｍ ｉｎ ｕ ； ｏｅｏ ｕ ｌ ｖｒ ｅｃ ｆ ｔ ｓ ｔ ｆｆ ｅ ｙ ｉ
像玻 璃， 看不 出翻译 的痕迹。结果 ， 者成 了“ 译 隐形 人” 。在文本中心论 的时代 ， 翻译 的语言学派把 翻译 看作是机械 的语言转换 ， 强调语言规 律 的普遍性 ， 所 以， 译者的任务就是寻找两种语言的规律 ， 掌握双语 的 转换规则 ， 从而在文本内实行转换 ， 排除了文本外的因 素， 译者成了“ 机器人” ０世纪 ９ 。２ ０年代 ， 翻译研究发 生 了文 化转 向 ， 种理 论 纷 纷 出 台 ， 调 要 在 社会 、 各 强 历 史和文化的大背景下研究 翻译 。这不仅拓展了翻译研
ｒ ｉｎｅ ｅｇ ｄ， ｓ ｃ ｇｏ ｍｉ ｇ ａｈｅ ｅ ｕ ｈ ｌ ａ ｎ ｇ ｔ ｒ ｄ， Ｉ ｅｔ ｓ ｆ Ｉ ｏ ｌ ｆ ｌ ａ ｉ ｃ ｕ ｄ ｈａ ｎ ｕ ｈ ｓ ａ ｅ ｆ ｒｅ ｅ ． ４２０ ｕ ｔｓ ｃ ｈ ｄ ｏ ｖ ｒ ［２５
脉贯通 ， 一气呵成 。译 文也是文采斐然 ， 语气贯通， 传
择“ 是出于对《 ・ 的偏爱。还在求学时代 ， 简 爱》 我就
被原作深厚 的内涵和优美 的语 言所 吸引 ， 从而将它视
为英语学习的范本 ， 反复细读 ， 还详细做了笔记。跨 出 校 门走 向社会 ， 随着 岁月 的流逝 ， 虽然 经验与学识俱
论簇拥下 ， 译者从幕后走到了前台 ， 译者的主体地位得
体 意识 。
说一位译者喜好一部作品 ， 内容固不待言， 主要还 是就其风格而言的， 到用词造句 ， 小 大到篇章修辞 ， 或
收稿 日期 ：０ １— ９— ２１ ０ ９
・
对象 的前提下 ， 为实现翻译 目的而在翻译 活动中表现 出的主观能动性， 其基本特征是翻译 主体 自觉的文化 意识 、 文品格和文化 、 人 审美 创造性。 － 就具体翻译 ”１
情相近、 风格相似的作品进行翻译， 这样做更能与作者
产生思想上 的共鸣。文本选择得当有利于充分发挥其 主观能动性 ， 使译者 的风格 自然地融于原作者 的风格 之中。《 ・ 译者黄源深在“ 简 爱》 译后记 ” 说到 ， 他的选
究领域 ， 也为翻译 的主体研究 提供 了理论支持。解构 主义译论认为原作与译者处于相互依存 的共生关系 ，
性 的意义 。
谈到主体性 ， 译者曾有过“ 不堪 回首” 的岁月—— 译者主体性经历了从被遮蔽到彰显的慢慢长途。在作
者 中心论的时代 ， 翻译就是重构原作者 的意图或思想 ， 所 以， 译者的任务就是忠实地复制作者创作时的原意 。 为此 ， 译者应尽可能排除理解过程中带来 的一切主观 因素 ， 从而克服与原作者 的心理距离 ， 以致译者透明得
［ ］５ ４ １
西方文化， 翻译也一样 ， 异化策略盛行。但就具体情况 而言 ， 并不构成一致的风范 。实际情况是 ， 在一定时期
内， 般有一 个归 化译 本 出现 ， 一 就有另 一个异 化译本 出 现， 由此可见 ， 译者 对 外 来 文 化有 自己 的主观 态 度 ， 这
我不敢有丝毫闪失， 干什 么都全 力以赴 ， 人家还是
二、 简 ・ 译者的主体性的体现 《 爱》 １文 本 的选 择 ． 对于文本 的选择 ， 傅雷先生用 了一个生动的比喻，
他说 ：选择原作好 比交朋友 ： 的人始终与我格格不 “ 有 入， 那就不必勉强 ； 的人 与我一见如故， 至相见恨 有 甚 晚。 ３一般来说 ， ” ｊ 译者总会选择与 自己喜好相当、 性
ｌ ３１ ・
简约或繁丰， 或明快或含 蓄， 或庄重或幽默 ， 或严谨或 疏放 。译者会 自觉和不 自 觉地选择适合 自己风格的文 本来 翻译 。正如 黄 源 深 所 说 的 ， 译 者 必 须 翻译 与 自 “ 己风格 比较接近的作 品， 才能较好地传达原作 的风格 而又不失 自己的风格。 ［ ”３ 简 ・ 诗意浓郁 ， ］ 《 爱》 语言 繁丰 ， 充满文学气息 。翻译之所 以被称为一项创造性 的活动 ， 根本原因是在翻译过程 中有译者 主体性的发 挥。黄先生文学底蕴深厚 ， 摹仿逼真传神 ， 译笔清澈流 畅。我们且看一些译例 。 例 １ ．ｗｈ ｅ ｓｃ ｏｅｄｗ ｆ ｌ ｓ ｈ ｓｅｃ ｉ ｕｈ ｈｎｙｅ ｅ ， ｕ ｉｎｅ ｌ ｌ ｃ ｌ
张 焰 明
（ 韩山师范学院 外语 系， 东 潮州 ５ １４ ） 广 ２ ０ １
摘 要： 译者的主体 性是 现今 翻译研究的热 门话题 。通 过对黄 源深《 ・爱》 简 译本 的分析 可 以看 出， 译者在翻 译文本 的
选择 、 翻译 策略 、 阐释 和表达等方 面都体现 了译者的主体性。强调译者 的主体性 既可 以使 译者 更好地发 挥主观 能动性 ，
作者简介 ： 张焰明（ ９３一） 男， １６ ， 安徽安庆人 ， 讲师 ， 硕士 ， 究方向为翻译理论 与 实践 。 研
一
、
引言
过程而言， 译者的主体性不 仅体现在译者对原作的理 解、 阐释和语言层面上的艺术再创造 ， 而且体现为对翻 译文本的选择 、 翻译的 目的、 翻译策略和在译本序跋中 对译作预期文化效应的操纵等方面。本文拟从主体性 的角度诠释《 ・ 简 爱》 Ｊｎ ｙ ） （ａｅＥ ｒ 的译者黄源深在宏 ｅ 观和微观两方面所表现 出的译者的主体性 ， 旨在阐明 翻译活动中译者的主观能动性和翻译研究 中译者主体
文 学功力 。 例 ３ ‘ｓｔｅｗ ｄｒ ｇａｄｓ ｆｌ ｕ ｎｗ ｒｓ ． Ｉ ｈ ａ ｅｉ ｉｕ，ｂｔ ｏ ｅｔ ｎ ｎ ｎ ｎ —
工整 ， 颇有气势， 而汉语讲求偶式对应 ， 四字词组排列 整齐 ， 顿挫成声 ， 既悦 目又动听 ， 可以取得简洁生动或 者形美 的效果 。就像英美人看待英语 的头韵一样 ， 四
字词组颇具汉语特色 ， 令汉文化人感到 自豪 。译文打 破原文的形合结构 ， 转换成汉语 的意合结构的三个 四 字词 组 ， 有 文 采 与美 感 。例 ２中 的 ｎｕｈ ｎ 颇 ａｇｔ ａｄ ｙ ｉ ｓｍ ， ｕｌ ｎ ｎａｉｇ也 ｔｅｏ ｅ ｓｌｎａｄｓｅｋｎ 是英 语 中的平 行结 构 。 ｒ ｅ 如果这两组平行结构一字排开直译 ： 淘气、 讨厌、 阴险、
ｄｔ ｕｙ；ａ ｄ１ｗ ｓｔｒ ｄ ｎ ｕ ｈ ｎ ｒ ｓｍｅ ｕｌｎ ａ ｄ ｎ ａ ｅｍｅ ａ ｇ ｔ ａ ｄ ｔ ｅｏ ，ｓ ｌ ｎ ｙ ｉ ｅ
ｓ ａ ｉｇ，ｆｏ ｍｏ ｎ ｎ ｏ ｎ ｏ ｎｅ ｋｎ ｒｍ ｒ ｉ ｇ ｔ ｏ ｎ，ａ ｏ ｎ ｏ ｏ ｎ ｇ ｔ ｎｄ ｆ ｍ ｏ ｎ ｔ ｉ ｈ形式出现。就《 ・ 简 爱》
译本而言 ， ８ １ ４年祝庆英译本采用异化 的策略 ， ９ 而时 隔１ Ｏ年之后 的 １９ ９４年 ， 黄源深译本却采用归化的策 略。从黄源深 “ 译后记 ” 的字里行 间可以体会 到译者 对翻译策略的选择。他说 ： 这是一部充满诗意 的小 “ 说， 又是一部激情四溢的作品……常常可 以意会 ， 却难 以言传。另外 ， 这部小说 的语言又是那样高雅脱俗、 流 畅优美 ， 要把它转达成相应 的中文决 非易事。此次重 译， 我在这些方面都做了努力 。 ［ ”３ 筠 可见 ， 同一种 社会历史文化背景下 ， 出现了不同的翻译策略， 体现了
当了彰显 ， 的创造性能力得到了展现和发挥 ， 译者 因而 译者的主体性成了现今翻译研究的热点之一。主体性 是指主体在对象性 活动 中表现 出来 的本质特 征。而 “ 译者的主体性是指作为翻译 主体 的译者在尊重翻译
增， 视野也 １渐开 阔 ， ３ 进入壮 年更 觉得颇有 ‘ 曾经沧 海’ 之感 ， 但重览 《 ・ 简 爱》 仍发现其 魅力不减当年 ， ， 因而便想到， 重新逻译这部作 品不啻又是一次艺术上 的享受 。 ［５可见对译本 的选择体现了译者强烈的主 ”３ 】
２１ ０ １年 １ ２月
第 ２ ８卷 第 １ ２
湖北第二师范学 院学报
Ｊｕｎ ｌ ｆＨｕ ｅ Ｉｖ ｒｉ ｆＥ ｕ ａ ｏ ｏ ｒ ａ ｂ ｉＵｌ ｅ ｔ ｏ ｄ ｃ ｔ ｎ ０ ｉ ｙ ｉ
Ｄｅ ． Ｏ １ ｃ２ １ Ｖ０． ８ Ｎｏ １ １２ ．２
从《 ・爱》 本谈译者 的 主体性 简 译
骂我 淘 气鬼 、 讨厌 坯 ， 骂我 阴丝丝 、 溜溜 ， 早上 骂到 贼 从
下午， 从下 午骂到 晚上 。 儿 例 １中的 ｓｃ ｏ ｅｄ ｗｆｌ， ｕ ｈｓ ｅ ｃ ｉ ｅ ， ｕ ｈｈ ｎ ｙｅ ｌ ｓｃ ｉ ｎ ｅｒ ｇ ｄ ｅ ｌ ｅｎ ｓｃ ｌａ ｎ ａ ｅｅ ｕ ｈｇ ｍｉｇｇｔ ｒｄ是 平行 结 构 （ ａａ ｅｉ ， 列 ｏ ｈ ｐ ｌ ｌｍ） 排 ｒ ｓ