斯克里亚宾《五首前奏曲》之四(Op
斯克里亚宾
八、练习曲 Op.65（3首） 练习曲 Op.65的3首练习曲属于斯克里亚宾第四阶段的创作。第一首是为练习九度 而写的，快掉色九度半音走句具有幻想的风格，与同为九度结构、但较为抒情的 第二部分相互交替，相映成趣；第二首是为练习七度而写的，与前一首不同的是， 通篇音乐都是以秀丽、轻捷为主，风格比较统一；第三首是为练习五度而写，生 动活泼、富有谐趣的主要部分个歌唱性的中间部分一再交替出现，反复时或移低 三度，或移高四度，或变化节奏，有层见叠出、移步换形之妙。在和声上这些作 品同样反映出斯克里亚宾晚期作品的特征，即大量运用属和弦（大小七和弦）， 或反复、或转为。或模进，但所有的属和弦都不寻求解决。在这种“属和声”体 系中，最有特色的“普罗米修斯和弦”也俯拾即是。斯克里亚宾晚期创作的和声 风格，从这些非标题的钢琴小品－－练习曲中，已可以管中窥豹、略见一斑了。 九、夜曲 Op.5 （2首） 夜曲 Op.5-1 是斯克里亚宾早期的代表作，为钢琴家们所喜爱，是一首很著名的钢琴小品。 乐曲采用升f小调，三部曲式。 第一段是行板，升f小调，甘美的主题如同肖邦风格，和声的对位处理非常优美 巧妙。中段变为激动的快板，D大调。先出现的旋律是哀愁的，然后是热情洋 溢的，左手的十六分音符带有好像是要抑制住哀愁一般的效果。最后是第一段 的再现。
斯克里亚宾一共写有26首练习曲，分属六个作品号。这些练习曲数量虽不多 ，在技术上要求很明确，有的是为了练习三度、五度、七度、九度的双音， 有的是为了练习八度，有的是为了练习和弦，还有的是为了练习各种复杂的 节奏，如三对二、三对四、五对三、五对四等等。但是它们绝不是枯燥的练 习。在这里，你可以感受到俄罗斯的风景画似的优美旋律，可以感受到隐藏 在技术后面的拉赫玛尼诺夫式的激情的涌动，可以感受到俄罗斯宽广悠长的 旋律音调以及哭腔般的悲歌情调。总是展现在我们面前的是一幅又一幅精致 而美丽的画面。
亚历山大尼古拉耶维奇斯克里亚宾
亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾（俄文：АлександрНиколаевичСкрябин，1872年1月6日－1915年4月27日），俄国作曲家、钢琴家。
既是神秘主义者，也是无调性音乐的先驱。
生平斯克里亚宾出生在莫斯科的一个贵族家庭。
他的母亲在他1岁的时候患肺结核不幸去世。
他的父亲因公远赴土耳其，把尚在襁褓之中的斯克里亚宾留给了他的祖母和他父亲的姑妈。
他很早就跟随尼古拉·兹维列夫（Nikolay Zverev）学习钢琴的课，当时拉赫玛尼诺夫也是兹维列夫的学生。
后进入莫斯科音乐学院，随瓦西里·伊里奇·萨夫诺夫（V asily Ilyich Safonov）学习钢琴，随安东·阿连斯基（Anton Arensky）以及谢尔盖·塔涅耶夫（Sergei Taneyev）学习作曲和乐理（这两位也曾教过拉赫玛尼诺夫）。
斯克里亚宾的手很小，刚刚能够到一个八度(也因为这一点，后来他的手在练习要求跨度更大的曲子时受伤)，但那时他还是成了一位小有名气的钢琴家。
早期的斯克里亚宾对弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）的超人理论很感兴趣，后期又转向通神论，他的音乐作品和音乐观念深受这两者的影响。
1909年－1910年，斯克里亚宾定居布塞塞尔期间，开始关注代尔维尔（Delville）的神智学者运动，并研读了他所作的关于海伦娜·博拉瓦茨基的书籍（Samson 1977）。
身为神智学者同时也是作曲家的戴恩·鲁迪雅（Dane Rudhyar）写斯克里亚宾是：“复兴的西方文化新音乐的伟大先驱，未来后辈音乐家之父”（鲁迪雅1926b，899页），也是给“拉丁反对分子和他们的门徒，斯特拉文斯基和勋伯格那一伙人的教条音乐”（同上900-901页）的一剂解药。
忧郁症困扰了斯克里亚宾一生，最终他在莫斯科去世，死因是割破嘴唇的伤口导致了败血病。
斯克里亚宾24首前奏曲的(Op.11)演奏中的音乐风格
年 ）。 当时正 值 欧 洲 第二 次 科技 文 明 时期 ，极 不 稳 雅 、 时 而 又 活 泼 明 朗 。 痛 苦 、 欢 乐 、 ・ 陇郁 、 向 往 、 定 的社 会 环境 和 庞 杂 多变 的 各种 思 潮 ，使 斯 克里 亚 悲愤 等 等 多种 情 绪的 写 照 ，充分 体 现 了作 品所 具有 宾 也 受 到 了 很 大 的 影 响 ， 人 生 观 、世 界 观 和 艺 术 观 的 浓 厚 的 戏 剧 性 。 都 发 生 了 巨 大 的 变 化 。 这 种 影 响 使 他 在 音 乐 创 作 例 如作 品Ｎ ｏ ． ６ （ ｂ ４ ￣ 调） ，我 们 可 以 感 受 到 这 是 一
钢 琴 家 ，受 其 影 响 ， 斯 克 里 亚 宾 在 很 小 的 时 候 ，就 充 斥 着 史 诗 般 的 激 情 。 这 一 时 期 ，交 响 曲 是 他 最 重 显 示 出 了 异 于 常 人 的 艺 术 才 华 。五 岁 的 时 候 便 能 弹 要 的 创 作 体 裁 。 在 这 些 作 品 中 ，他 的 创 作 个 性 不 仅 奏 钢 琴 ，十 七 岁 时 考 入 莫 斯 科 音 乐 学 院 ，师 从 萨 封 形 成 ，而 且获 得 了 充分 的体 现 。作 品 有 ： 《第一 交 诺 夫 学 习 钢 琴 ， 阿 连 斯 基 学 习作 曲 。 ２ １ 岁毕 业 时 ， 响 曲》 （ １ ９ ０ ０）、 《第二 交响 曲 》 （ １ ９ ０ １）、 《 第 斯 克 里亚 宾 更是 凭 借 着优 异 的钢 琴 主 课成 绩 荣获 了 三 交响 曲 》 “ 神 之诗” （ １ ９ ０ ４） 等等 。
斯 克里 宾２ ４ 首前 奏 曲的 （ Ｏｐ ． １ １ ）演 奏 中 的音 乐 风格
口 朱 虹 （ 沈 阳音 乐 学 院 ，辽 宁 沈 阳 ，１ ｌ ０ ８ １ ８ ）
浅谈斯克里亚宾练习曲《OP.8》曲式简析与演奏
浅谈斯克里亚宾练习曲《OP.8》曲式简析与演奏石烁【摘要】亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾（1871～1915），是19世纪末20世纪之交俄罗斯著名的作曲家、钢琴家，是交响乐作曲家和钢琴音乐的大师，一生创作了大量不同题材的作品，他的作品从晚期浪漫主义横跨至现代主义。
演奏斯克里亚宾的练习曲时最好能够参考斯克里亚宾本人的历史演奏资料。
【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2014(000)013【总页数】1页(P35-35)【关键词】斯克里亚宾;练习曲;《OP.8》;演奏【作者】石烁【作者单位】四川音乐学院继续教育学，四川成都610000【正文语种】中文亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾（1871～1915），是19世纪末20世纪之交俄罗斯著名的作曲家、钢琴家，是交响乐作曲家和钢琴音乐的大师，一生创作了大量不同题材的作品，他的作品从晚期浪漫主义横跨至现代主义。
早期作品继承了俄罗斯古典传统，在创作中期，他的作品走进了追求“神秘主义”、表现哲学观念的道路。
到了晚期，斯克里亚宾确立了“神秘和弦”的最终使用，作品逐渐走向神秘、超凡的境界。
作品《Op·8》处于斯克里亚宾的创作早期，体现了他继承传统又突破传统的创作轨迹。
其早期钢琴作品，广泛地运用了钢琴的技巧和表现力，音乐形象鲜明，充满热情，紧张的节奏与尖硬的和声时常出现，他大量运用复杂和弦，强调和声的紧张度和不协和，表现作家内心感受到的尖锐、不可缓解的冲突。
斯克里亚宾的钢琴练习曲最大的特点是他将技巧的训练巧妙地融入动听的乐句中。
在他的一生中一共写有26首练习曲，这些练习曲数量虽然不多，在技术上要求很明确，有的是为了练习三度、五度、七度、九度的双音，有的是为了练习八度，有的是为了练习和弦，还有的是为了练习各种复杂的节奏，如三对二、三对四、五对三、五对四等等。
《OP.8 NO.12》作于1894～1895年间，是斯克里亚宾早期的作品，这一时期创作的钢琴作品以突发的热情、戏剧性的风暴式进行为特色，第12首就是这一特色的典型，这首是斯克里亚宾最喜爱并经常演奏的练习曲之一。
中心和音技术控制下的双重有限移位调式的运用——以斯克里亚宾《
星海音乐学院学报2019年第4期・36・JOURNAL OF XINGHAI CONSERVATORY OF MUSIC中心和音技术控制下的双重有限移位调式的运用-以斯克里亚宾《诗曲》（Op.71No.1%为例欧吉询摘要：斯克里亚宾在音乐发展史上有着特殊的地位，尤其是其晚期的和声体系具有重要的研究价值。
斯克里亚宾晚期和声体系主要建立在以“4、6”为核心结构的中心和音控制体系之下。
《诗曲》（Op.71%创作于1914年，共包含两首作晶。
其中第一首在音高上采用了双重有限移位调式，即梅西安命名的有限移位调式的第二调式与第三调式，在和声组织上中心和音技术对整部作晶进行结构上的把控。
文章以此曲为例从和声学的角度，对斯克里亚宾晚期作晶中的中心和音技术对作晶的核心控制以及音高组织方式作出归纳与总结。
关键词：斯克里亚宾；中心和音；八声音阶；有限移位第三调式；对称结构DOC：10.3969/j.issn.1008-7389.2019.04.003中图分类号：J614文献标识码：A文章编号：1008-7389（2019）04-0036-13斯克里亚宾（A.Scriabin,1872—1915）是20世纪早期重要的作曲家之一。
他的晚期和声体系别具风格，其建立在中心和音基础上的和声体系是他风格体系中的核心因素，也可以看作是晚期浪漫主义和声语言的一种延续。
《诗曲》（Op.71No.1%创作于1914年，是他创作晚期的一首作品，本文将从音高组织、有限移位调式的运用以及中心和音技术运用等方面对作品进行全面分析，尤其是对作品中的两种有限移位调式的运用与中心和音技术对作品的结构控制进行详细的分析与讨论，为其晚期作曲技法研究做一个补足与参考。
一、关于中心和音与有限移位调式的相关理论在刘康华《二十世纪和声的基本结构成分及其衍生的音高关系体系》一文（下文简称刘收稿日期：2018-03-24作者简介：欧吉询（1981-%，男，淮南师范学院音乐学院讲师，上海音乐学院2019级博士研究生欧吉询：中心和音技术控制下的双重有限移位调式的运用一以斯克里亚宾《诗2》（Op.71No.1）为例*37-文）中，对“和音”有较为详细的阐述。
斯克里亚宾_解密斯克里亚宾的音乐语言
斯克里亚宾_解密斯克里亚宾的音乐语言【关键词】斯克里亚宾浪漫主义音乐钢琴音乐整体艺术19世纪与20世纪之交是西方音乐由传统向现代过渡的关键阶段，在这一时期，亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾（Alexander Nikolaievich Scriabin 1872—1915年）的音乐创作突显出探索意味和独特的音乐风格。
他既继承了19世纪欧洲音乐创作的技法与观念，又借由旋律、节奏、调式、调性、和声、曲式以及音色等元素在20世纪的独特表现而打破传统，形成了神秘而个性化的音乐语言。
这种神秘似乎成为了斯克里亚宾音乐创作的标志，前苏联音乐学家列娃娅将他的创作评价为“没有猜透的谜”；①甚至在创作后期，他本人也将自己的钢琴曲命名为《谜》（Op.52 No.2）。
从严格意义上来说，斯克里亚宾的音乐创作风格彰显出20世纪现代音乐的意识形态，但即便如此，他手中的旋律也依然流淌着19世纪音乐的浪漫情怀，表现出创作观念中所包含的描绘性和综合性。
一、对钢琴诗人的崇拜斯克里亚宾对于弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin 1810─1849年）的崇拜，自少年时期就已显现，他时常将肖邦的乐谱放在枕下入眠，而且他真正意义上的第一部音乐作品——钢琴曲《#c 小调练习曲》（Op.2），正是典型的肖邦风格。
对于肖邦音乐才华与风格的迷恋，使斯克里亚宾的音乐自创作伊始便流露出富于诗意的抒情气质，他那贵族般优雅浪漫的音乐风格，正是对于少年时期偶像的模仿与靠近。
仅在创作初期，斯克里亚宾就以12首练习曲、50首前奏曲、8首即兴曲、2首夜曲、10首玛祖卡和1首奏鸣曲的庞大创作量向肖邦致敬——从风格和技法上模仿肖邦的钢琴音乐创作而成。
虽然从作曲家的创作轨迹来看，肖邦气质的音乐风格更多体现在斯克里亚宾音乐创作的早期，但是对他的影响却是不置可否的。
譬如，在《夜曲》（Op.5 No.1）中，A段行板（Andante）中#f小调的主题（谱例1），便以诗人般优雅、浪漫的气质表现出一种典型的肖邦钢琴曲风格，声部之间的对位处理优美巧妙，和声富于传统浪漫主义的美感。
斯克里亚宾《Op.11钢琴前奏曲》和声技法与风格研究的开题报告
斯克里亚宾《Op.11钢琴前奏曲》和声技法与风格研究的开题报告题目：斯克里亚宾《Op.11钢琴前奏曲》和声技法与风格研究研究背景及意义：斯克里亚宾是19世纪末20世纪初最具代表性的俄国音乐家之一，其音乐作品具有很高的艺术价值和文化意义。
《Op.11钢琴前奏曲》是其代表作之一，被认为是斯克里亚宾早期作品中最富有表现力和感性的钢琴作品之一。
然而，《Op.11钢琴前奏曲》的和声技法和风格特点还未被系统研究和探讨过。
本研究从和声技法和风格两个方面入手，对《Op.11钢琴前奏曲》进行深入剖析，旨在揭示斯克里亚宾的作曲风格和和声技法，探究其对后来作曲家的影响和作用，为学术界和音乐爱好者提供研究参考。
研究内容和研究方法：本研究将分为两个部分进行，即和声技法和风格研究。
针对和声技法研究，本研究将采用分析法和比较法进行。
首先，对斯克里亚宾的《Op.11钢琴前奏曲》进行整体欣赏和分析，探究其在和声结构、调性变化、节奏节拍等方面的特点和变化；随后，对比与斯克里亚宾同时代的其他作曲家，如李斯特、舒曼等，在和声技法方面的差异和相似性进行研究和分析。
针对风格研究，本研究将采用历史研究和文献研究方法，对斯克里亚宾早期音乐作品中的风格特点进行探究和分析，包括其在旋律、节奏、和声、传统元素等方面的运用和创新，以及其音乐与时代背景的关系。
研究预期成果：本研究预期能够揭示斯克里亚宾早期音乐作品中的和声技法和风格特点，了解其在音乐史上的地位，发现其对后来作曲家的影响和启发，促进学术界对斯克里亚宾音乐作品的研究和探讨。
同时，本研究还可以为音乐爱好者提供更深层次的音乐欣赏和理解，增加观众对斯克里亚宾音乐作品的欣赏度和参与度。
论斯克里亚宾《第五钢琴奏鸣曲》演奏特点
论斯克里亚宾《第五钢琴奏鸣曲》演奏特点李翼睿【摘要】Fifth Sonatas for the Scriabin turning point for his farewell,mid to late traditional" mysticism" ahead of the impor-tant symbol. When his creation both in theme,rhythm,or tonality,harmony is to take on an altogether new aspect feeling, formed his own creation system of the one and only. This article through to the Scriabin fifth piano sonata composition environment and historical background,the creative thinking,harmony,melody,rhythm and rhythm of language,form structure,tonality and perform a simple treatment and other aspects of the research analysis,enable people to recognize and be good to play Scriabin′s music,understand the Piano Sonata in Scriabin music important position as well as in the music and art treasures embodied the important artistic value.%第五奏鸣曲为斯克里亚宾的转折之作，是他告别中期传统向晚期“神秘主义”迈进的重要标志。
钢琴演奏课程各年级曲目选择范围
钢琴演奏课程各年级曲目选择范围一年级复调巴赫三部创意曲平均律（选）6首英国组曲（每次至少演奏一组中的两首）6首法国组曲（每次至少演奏一组中的两首）6首帕蒂塔（每次至少演奏一组中的两首）赋格的艺术（选）前奏曲（幻想曲）BWV922格里格亨德尔7首赋格（选）（至少2首）组曲（选）门德尔松拉莫前奏曲与赋格Op.35No.1 组曲/舞曲（选）舒曼肖斯塔科维奇7首小赋格Op.126 前奏曲与赋格（选）练习曲巴托克凯斯勒３首练习曲BB81,Sz72 练习曲（选）本尼特德彪西（Bennet，英，1936--）5首练习曲12首练习曲（选）肖邦李斯特练习曲Op.10（选）（No.6除外）练习曲（选）练习曲Op.25（选）（No.7除外）（高级练习曲No.1除外）车尔尼门德尔松练习曲Op.740/Op.365/Op.553（选）3首练习曲Op.104（选）克莱门蒂莫席勒斯练习曲（选）练习曲Op.70（选）莫什科夫斯基斯特拉文斯基练习曲Op.72(选) 练习曲Op.7（选）拉赫玛尼诺夫音画练习曲Op.33No.1—No.8/Op.39No.1—No.9斯克里亚宾练习曲（选）（不包括Op.8rerp1No.4/Op8rerp2No.8/Op.8rerp2nO.11/Op42No.2/Op.42No.3/Op.42No.4/Op49No.1/Op56No.4/Op.65No.2）普罗科菲耶夫4首练习曲Op.2（选）舒曼帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.3帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.10中小型乐曲阿尔贝尼兹伊贝利亚（选）在棕榈树下Op.232No.3科多巴Op.232No.4 海湾之声—玛拉甘娜舞曲西班牙组曲Op.47（选）旅行的回忆Op.71（选）西班牙之歌Op.165（选）巴赫前奏曲（幻想曲）BWV922 幻想曲与赋格BWV904意大利风格咏叹变奏曲BWV989巴拉基列夫本尼特（Bennet，英，1936--）云雀幻想曲巴伯别尔科维奇远足4首（选）（至少2首）帕格尼尼主题变奏曲夜曲Op.33巴托克舞蹈组曲BB86b（选）狂想曲Op.1（短版本）葬礼进行曲BB31 2首罗马尼亚舞曲BB56,Sz.433首匈牙利民歌BB45b,Sz.35 4首挽歌BB58,Sz.453首组曲BB70,Sz.62 2首罗马尼亚圣诞合唱BB67,Sz.57 3首练习曲BB81,Sz.72 3首民间曲调回旋曲BB92,Sz.84 3首滑稽曲BB55 7首素描BB5415首匈牙利农民歌曲BB70 即兴匈牙利农民歌曲BB8310首简易钢琴小品BB51布拉姆斯4首叙事曲Op.10（选）匈牙利民歌变奏曲Op.21No.216首圆舞曲Op.39（选）（至少3首为一组）贝多芬变奏曲（选）回旋曲Op.51No.1/ No.2回旋曲Op.129“为丢失一文钱而愤怒”7首小品Op.33（选）11首小品Op.119（选）6首小品Op.126（选）肖邦波兰舞曲Op.26No.1 波兰舞曲Op.26No.2波兰舞曲Op.40No.1 波兰舞曲Op.40No.2叙事曲No.1 Op.23 叙事曲No.2 Op.38叙事曲No.3 Op.47 诙谐曲No.1 Op.20诙谐曲No.4 Op.54 辉煌的变奏曲Op.回旋曲Op.16 波莱罗Op.19音乐会快板Op.46 摇篮曲船歌变奏曲(1826)回旋曲Op.1/Op.5/Op.73 即兴曲（选）玛祖卡Op.6/Op.7/Op.17/Op.24/Op.30/Op.33/Op.41/Op.50/Op.56/Op.59/Op.63/Op.67/Op.68（按作品号完整演奏）前奏曲（选）（4首为一组，必须包含技巧性曲目）圆舞曲（选）夜曲（选）3首练习曲遗作C.P.E.巴赫比才奏鸣曲（选）半音阶变奏曲J.C.巴赫菲尔德12首奏鸣曲（选）夜曲（选）车尔尼罗德主题变奏曲辉煌的变奏曲Op.14德彪西前奏曲上册/下册（选）儿童园地（选）为钢琴而作（选）贝加玛斯克（选）两首阿拉伯风格叙事曲冥想假面具故事梗概英雄摇篮曲更缓慢的圆舞曲夜曲德—法拉火祭舞4首西班牙小品（选）弗垃基格罗夫加鲁皮（Galuppi，意，1706—1785）幽默曲奏鸣曲（选）福雷玛祖卡船歌No.1/No.2/No.3/No.5/No.8/No.9/No.11叙事曲随想圆舞曲No.1/No.2/No.3/No.4无词浪漫曲3首Op17 即兴曲No.3/No.4/No.6夜曲No.1/No.2/No.4/No.5/No.6/No7/No.9/No.10/No.11/No.12/No.13格拉纳多斯戈雅之画（选）西班牙舞曲（选）格里格抒情小品（选）（至少3首）叙事曲Op.24海顿莫什科夫斯基F小调变奏曲西班牙随想曲亚那切克1:X:1905奏鸣曲，街头所见在薄雾中4首（选）主题变奏曲在茂盛的小径上组曲（选）卡巴列夫斯基24前奏曲（选）（至少3首为一组）托卡塔回旋曲Op.59 康斯坦丁奈斯库李斯特匈牙利狂想曲（选）（No.17/No.18除外）即兴圆舞曲摇篮曲爱之梦（选）安慰曲（选）3首夜曲威尼斯与拿波利（选）改编曲（选）门德尔松无词歌（选）（一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性）7首性格小品Op.7 随想回旋曲Op.14华丽随想曲Op.22 华丽回旋曲Op.29庄严变奏曲莫扎特普朗克幻想曲K397 3首新事曲（全）幻想曲K457 3首无穷动（全）回旋曲K511 即兴曲（选）（至少3首）变奏曲（选）3首小品（全）鲁宾斯坦圣桑船歌热情的快板普罗科菲耶夫奏鸣曲No.1/No.3 魔鬼的诱惑4首小品Op.3 托卡塔Op.11灰姑娘（选）讽刺Op.174首小品Op.4 10首小品Op.12老祖母的故事Op.13 2首小奏鸣曲Op.54瞬间幻影（选）Op.22（至少4首）罗密欧与朱丽叶Op.76（选）拉赫玛尼诺夫悲歌音乐瞬间（选）小丑幽默曲东方素描圆舞曲波尔卡幻想曲5首（选）E大调旋律前奏曲（选）(一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性)拉威尔柴科夫斯基古风小步舞曲摇篮曲Op.72No.2帕凡舞曲四季（选）戏水花之圆舞曲斯卡拉蒂奏鸣曲（选）（一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性）舒伯特16首德国舞曲D783（全）3首钢琴小品D946（选）4首即兴曲D899（选）4首即兴曲D935（选）诙谐曲D593No.1/No.2 小快板D915音乐瞬间D780No.1/No.2/No.4No.6舒曼6首间奏曲Op.4 克拉拉-维克主题即兴曲Op.5 托卡塔Op.7 B小调快板Op.88首幻想曲Op.12（选）阿拉伯风格Op.18花纹Op.19 幽默曲Op.208首新事曲Op.21（选）4首夜曲Op.233首浪漫曲Op.28 森林情景Op.823首幻想曲Op.111 5首晨歌Op.133阿贝格主题变奏曲蝴蝶OP.2童年情景OP.15西贝柳斯奏鸣曲Op.67No.1/Op.67No.2/.3斯美塔纳3首波尔卡Op.7 G小调波尔卡3首波尔卡Op.8 A大调波尔卡2首波尔卡形式的波西米亚纪念曲Op.122首波尔卡形式的波西米亚纪念曲Op.13索勒尔（Soler，西，1729--1783）奏鸣曲（选）威伯华丽回旋曲邀舞无穷动大型乐曲巴赫意大利协奏曲协奏曲No.1 BWV1052协奏曲No.2 BWV1053 协奏曲No.3 BWV1054协奏曲No.4 BWV1055 协奏曲No.6 BWV1057法国风格序曲（组曲）BWV831贝多芬格里格协奏曲No.1 协奏曲 A 小调Op.16 奏鸣曲（选）（Op.49除外）（着重早期）奏鸣曲Op.7布拉姆斯门德尔松7首幻想曲Op.116（全）协奏曲No.1/No.28首小品Op.76（全）奏鸣曲Op.66首小品Op.118（全）奏鸣曲Op.106克莱门蒂德沃夏克奏鸣曲（选）G小调协奏曲Op.33舒伯特德彪西奏鸣曲（选）儿童园地（全）音乐瞬间D780（全）为钢琴而作（全）4首即兴曲D899（全）贝加玛斯克（全）4首即兴曲D935（全）海顿莫扎特协奏曲（选）协奏曲（选）奏鸣曲（选）奏鸣曲（选，K545除外）法拉福雷西班牙花园之夜主题与变奏Op.73亚那切克肖斯塔科维奇小协奏曲协奏曲No.2 F 大调普朗克圣桑那泽尔的晚会（全）协奏曲No.1/No.2/No.3/No.4/No.5 协奏曲二年级复调巴赫三部创意曲平均律（选）（不含二声部）意大利协奏曲赋格的艺术（选）意大利风格咏叹变奏曲BWV989 前奏曲（幻想曲）BWV922幻想曲与赋格BWV904/BWV906 协奏曲No.5 BWV1056协奏曲No.7 BWV1058 协奏曲BWV9746首英国组曲（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部）6首法国组曲（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部）6首帕蒂塔（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部）托玛索阿尔宾诺尼主题赋格BWV950/BWV951格里格亨德尔7首赋格（选）（至少2首）组曲（选）门德尔松拉莫前奏曲与赋格Op.35No.1 组曲/舞曲（选）舒曼肖斯塔科维奇7首小赋格Op.126 前奏曲与赋格（选）练习曲巴托克本尼特（Bennet，英，1936--）３首练习曲BB81,Sz72 5首练习曲车尔尼凯斯勒练习曲Op.740/Op.365/Op.553（选）练习曲（选）克莱门蒂德彪西练习曲（选）12首练习曲（选）舒曼肖邦帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.3 练习曲Op.10（选）（No.6除外）帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.10 练习曲Op.25（选）（No.7除外）李斯特门德尔松练习曲（选）（高级练习曲No.1除外）3首练习曲Op.104（选）莫席勒斯莫什科夫斯基练习曲Op.70（选）练习曲Op.72(选)斯克里亚宾练习曲（选）（不包括Op.8rerp1No.4/Op8rerp2No.8/Op.8rerp2nO.11/Op42No.2/Op.42No.3/Op.42No.4/Op49No.1/Op56No.4/Op.65No.2）斯特拉文斯基普罗科菲耶夫练习曲Op.7（选）4首练习曲Op.2（选）拉赫玛尼诺夫音画练习曲Op.33No.1—No.8/Op.39No.1—No.9中小型乐曲阿尔贝尼兹伊贝利亚（选）在棕榈树下Op.232No.3科多巴Op.232No.4 海湾之声—玛拉甘娜舞曲西班牙组曲Op.47（选）旅行的回忆Op.71（选）西班牙之歌Op.165（选）巴赫威伯前奏曲（幻想曲）BWV922 华丽回旋曲幻想曲与赋格BWV904 邀舞意大利风格咏叹变奏曲BWV989 无穷动巴拉基列夫本尼特（Bennet，英，1936--）云雀幻想曲巴伯库普兰远足4首（选）（至少2首）变奏曲夜曲Op.33 奏鸣曲车尔尼德—法拉罗德主题变奏曲4首西班牙小品（选）辉煌的变奏曲Op.14 火祭舞别尔科维奇比才帕格尼尼主题变奏曲半音阶变奏曲巴托克舞蹈组曲BB86b（选）狂想曲Op.1（短版本）葬礼进行曲BB31 4首挽歌BB58,Sz.452首罗马尼亚舞曲BB56,Sz.43 3首组曲BB70,Sz.623首匈牙利民歌BB45b,Sz.35 3首练习曲BB81,Sz.722首罗马尼亚圣诞合唱BB67,Sz.57 3首滑稽曲BB553首民间曲调回旋曲BB92,Sz.84 7首素描BB5415首匈牙利农民歌曲BB70 即兴匈牙利农民歌曲BB83 10首简易钢琴小品BB51贝多芬变奏曲（选）回旋曲Op.51No.1/ No.2回旋曲Op.129“为丢失一文钱而愤怒”7首小品Op.33（选）11首小品Op.119（选）6首小品Op.126（选）布拉姆斯诙谐曲Op.4 4首叙事曲Op.10（选）匈牙利民歌变奏曲Op.21No.2 幻想曲集Op.116（选）16首圆舞曲Op.39（选）（至少3首为一组）小品集Op.76/Op.118/Op.119（选）2首狂想曲Op.79（选一）3首间奏曲Op.117（选）匈牙利舞曲V ol.1（选）肖邦波兰舞曲Op.26No.1 波兰舞曲Op.26No.2波兰舞曲Op.40No.1 波兰舞曲Op.40No.2叙事曲No.1 Op.23 叙事曲No.2 Op.38叙事曲No.3 Op.47 诙谐曲No.1 Op.20诙谐曲No.2 Op.31 诙谐曲No.3 Op.39诙谐曲No.4 Op.54 辉煌的变奏曲Op.12回旋曲Op.16 波莱罗Op.19音乐会快板Op.46 摇篮曲船歌变奏曲(1826) 3首练习曲遗作回旋曲Op.1/Op.5/Op.73即兴曲（选）圆舞曲（选）夜曲（选）玛祖卡Op.6/Op.7/Op.17/Op.24/Op.30/Op.33/Op.41/Op.50/Op.56/Op.59/Op.63/Op.67/Op.68（按作品号完整演奏）前奏曲（选）（4首为一组，必须包含技巧性曲目）格拉纳多斯基纳斯泰拉戈雅之画（选）阿根廷舞曲Op.2西班牙舞曲（选）舞曲Op.15C.P.E.巴赫J.C.巴赫奏鸣曲（选）12首奏鸣曲（选）德彪西前奏曲上册/下册（选）版画集（选）意象集1/2（选）儿童园地（选）为钢琴而作（选）贝加玛斯克（选）两首阿拉伯风格叙事曲冥想假面具欢乐岛故事梗概英雄摇篮曲更缓慢的圆舞曲夜曲福雷玛祖卡叙事曲无词浪漫曲3首Op17 即兴曲No.3/No.4/No.6随想圆舞曲No.1/No.2/No.3/No.4夜曲No.1/No.2/No.4/No.5/No.6/No7/No.9/No.10/No.11/No.12/No.13船歌No.1/No.2/No.3/No.5/No.8/No.9/No.11菲尔德弗垃基格罗夫夜曲（选）幽默曲加鲁皮（Galuppi，意，1706—1785）海顿奏鸣曲（选）F小调变奏曲格里格卡巴列夫斯基抒情小品（选）（至少3首）24前奏曲（选）（至少3首为一组）叙事曲Op.24 回旋曲Op.59亚那切克1:X:1905奏鸣曲，街头所见主题变奏曲在茂盛的小径上组曲（选）在薄雾中4首（选）李斯特哭泣的行板浮士德圆舞曲弄臣即兴圆舞曲波兰舞曲No.1/No.2 传奇曲No.1/No.2摇篮曲爱之梦（选）安慰曲（选）3首夜曲威尼斯与拿波利（选）旅游岁月（选）宗教与诗的和谐（选）改编曲（选）匈牙利狂想曲（选）（No.17/No.18除外）康斯坦丁奈斯库门德尔松/拉赫玛尼诺夫托卡塔仲夏夜之梦米亚斯科夫斯基哈恰图良回旋奏鸣曲Op.58 音诗奏鸣曲No.7Op.82/No.8Op.83/No.9Op.84 托卡塔门德尔松7首性格小品Op.7 随想回旋曲Op.14华丽随想曲Op.22 华丽回旋曲Op.29庄严变奏曲无词歌（选）（一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性）莫什科夫斯基尼尔森（Nielsen，丹，1865—1931）西班牙随想曲恰空舞曲莫扎特普朗克幻想曲K397 3首新事曲（全）幻想曲K457 3首无穷动（全）回旋曲K511 即兴曲（选）（至少3首）变奏曲（选）3首小品（全）普罗科菲耶夫奏鸣曲No.1/No.3 4首小品Op.34首小品Op.4 10首小品Op.12讽刺Op.17 老祖母的故事Op.132首小奏鸣曲Op.54 魔鬼的诱惑托卡塔Op.11 罗密欧与朱丽叶Op.76（选）瞬间幻影（选）Op.22（至少4首）灰姑娘（选）拉赫玛尼诺夫悲歌波尔卡幻想曲5首（选）音乐瞬间（选）小丑E大调旋律幽默曲前奏曲（选）(一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性)拉威尔古风小步舞曲帕凡舞曲戏水小奏鸣曲库普兰的坟墓（选）镜子（选）罗雷姆（Rorem，美，1923--）鲁宾斯坦奏鸣曲（选）船歌西贝柳斯圣桑奏鸣曲Op.67No.1/Op.67No.2/.3 热情的快板斯卡拉蒂奏鸣曲（选）（一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性）舒伯特16首德国舞曲D783（全）3首钢琴小品D946（选）4首即兴曲D899（选）4首即兴曲D935（选）诙谐曲D593No.1/No.2 小快板D915音乐瞬间D780No.1/No.2/No.4No.6舒曼6首间奏曲Op.4 克拉拉-维克主题即兴曲Op.5托卡塔Op.7 B小调快板Op.88首幻想曲Op.12（选）阿拉伯风格Op.18花纹Op.19 幽默曲Op.208首新事曲Op.21（选）4首夜曲Op.233首浪漫曲Op.28 森林情景Op.823首幻想曲Op.111 5首晨歌Op.133蝴蝶OP.2 阿贝格主题变奏曲OP.1童年情景OP.15斯克里亚宾5首前奏曲Op.74（全）前奏曲（选）（至少4首为一组）奏鸣曲No.2/No.4/No.5No.6/No.7/No.8/No.9/No.10 音诗（选）斯美塔纳3首波尔卡Op.7 3首波尔卡Op.8A大调波尔卡G小调波尔卡2首波尔卡形式的波西米亚纪念曲Op.122首波尔卡形式的波西米亚纪念曲Op.13索勒尔（Soler，西，1729--1783）奏鸣曲（选）柴科夫斯基摇篮曲Op.72No.2 四季（选）花之圆舞曲杜姆卡原创主题与变奏Op.19No.6大型乐曲阿尔贝尼兹克莱门蒂西班牙狂想曲奏鸣曲（选）巴赫意大利协奏曲协奏曲No.1 BWV1052协奏曲No.2 BWV1053 协奏曲No.3 BWV1054协奏曲No.4 BWV1055 协奏曲No.6 BWV1057法国风格序曲（组曲）BWV831贝多芬德沃夏克协奏曲No.1/No.3 G小调协奏曲Op.33 奏鸣曲（选）（Op.49除外）（着重早中期）布拉姆斯德彪西7首幻想曲Op.116（全）儿童园地（全）8首小品Op.76（全）为钢琴而作（全）6首小品Op.118（全）贝加玛斯克（全）肖邦格什温协奏曲No.1/No.2 蓝色狂想曲奏鸣曲No.1/No.2/No.3 F 大调协奏曲法拉福雷西班牙花园之夜主题与变奏Op.73弗兰克李斯特前奏、圣咏与赋格协奏曲No.1前奏、咏叹与终曲协奏曲No.2交响变奏曲匈牙利民间主题幻想曲格里格海顿协奏曲 A 小调Op.16 协奏曲（选）奏鸣曲Op.7 奏鸣曲（选）洪美尔卡巴列夫斯基协奏曲A 小调Op.85 协奏曲（选）协奏曲A 小调Op.89 奏鸣曲（选）亚那切克卢托斯拉夫斯基小协奏曲协奏曲麦克道威尔理查德-施特劳斯协奏曲No,1/No.2 奏鸣曲Op.5莫扎特米亚斯科夫斯基协奏曲（选）回忆Op.29奏鸣曲（选，K545除外）黄叶Op.31门德尔松拉威尔协奏曲No.1/No.2 高贵而伤感的圆舞曲奏鸣曲Op.6 库普兰的坟墓（全）奏鸣曲Op.106 镜子（全）普朗克肖斯塔科维奇那泽尔的晚会（全）协奏曲No.2 F 大调协奏曲奏鸣曲No.1Op.12/No.2Op.61普洛科菲耶夫舒伯特罗密欧与朱丽叶（全）奏鸣曲（选）灰姑娘（全）音乐瞬间D780（全）奏鸣曲No.2/No.4/No.54首即兴曲D899（全）协奏曲No.1/No.24首即兴曲D935（全）舒曼协奏曲 A 小调Op.54 幻想曲Op.17G大调引子与热情的快板Op.92 D小调音乐会快板与引子Op.134奏鸣曲No.2 Op.22 奏鸣曲No.3 Op.148首新事曲Op.21（全）8首幻想曲Op.12（全）斯克里亚宾圣桑协奏曲协奏曲No.1/No.2/No.3/No.4/No.5柴科夫斯基协奏曲No.3三年级复调巴赫平均律（选）（不含二声部）赋格的艺术（选）意大利协奏曲(一个乐章) 半音阶幻想曲与赋格前奏曲（幻想曲）BWV922 幻想曲与赋格BWV904/BWV906托卡塔与赋格BWV910 托卡塔与赋格BWV911托卡塔与赋格BWV912 托卡塔与赋格BWV913托卡塔与赋格BWV914 托卡塔与赋格BWV915托卡塔与赋格BWV916 协奏曲No.5 BWV1056协奏曲No.7 BWV1058 协奏曲BWV974意大利风格咏叹变奏曲BWV989托玛索阿尔宾诺尼主题赋格BWV950/BWV9516首英国组曲（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部）6首法国组曲（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部）6首帕蒂塔（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部）巴赫/李斯特6首管风琴前奏曲与赋格巴赫主题幻想曲与赋格格里格亨德尔7首赋格（选）（至少2首）组曲（选）门德尔松拉莫前奏曲与赋格1－6首组曲/舞曲（选）舒曼肖斯塔科维奇7首小赋格Op.126 前奏曲与赋格（选）练习曲巴托克本尼特（Bennet，英，1936--）３首练习曲BB81,Sz72 5首练习曲肖邦斯克里亚宾练习曲Op.10（选）练习曲（选）（不包括Op.8rerp1No.4 练习曲Op.25（选）/Op.8rerp2No.8/Op.8rerp2No.11/ 遗作三首Op.49No.1/Op.56No.4/Op.65No.2）李斯特德彪西练习曲（选）（高级练习曲No.1除外）12首练习曲（选）斯特拉文斯基普罗科菲耶夫练习曲Op.7（选）4首练习曲Op.2（选）拉赫玛尼诺夫音画练习曲Op.33No.1—No.8/Op.39No.1—No.9舒曼帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.3帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.10中小型乐曲阿尔贝尼兹伊贝利亚（选）在棕榈树下Op.232No.3科多巴Op.232No.4 西班牙组曲Op.47（选）旅行的回忆Op.71（选）西班牙之歌Op.165（选）海湾之声—玛拉甘娜舞曲巴伯布佐尼远足4首（选）（至少2首）卡门主题幻想曲夜曲Op.33 艾克塞兹舞曲（改编自贝多芬）巴托克本尼特（Bennet，英，1936--）狂想曲Op.1（短版本）幻想曲贝多芬比才回旋曲Op.129“为丢失一文钱而愤怒”半音阶变奏曲布拉姆斯诙谐曲Op.4 4首叙事曲Op.10（选）匈牙利民歌变奏曲Op.21No.2 小品集Op.76/Op.118/Op.119（选）2首狂想曲Op.79（选一）幻想曲集Op.116（选）3首间奏曲Op.117（选）匈牙利舞曲V ol.1（选）16首圆舞曲Op.39（选）（至少3首为一组）肖邦波兰舞曲Op.26No.1 波兰舞曲Op.26No.2波兰舞曲Op.40No.1 波兰舞曲Op.40No.2波兰舞曲Op.44 波兰舞曲Op.53幻想波兰舞曲Op.61 叙事曲No.1 Op.23叙事曲No.2 Op.38 叙事曲No.3 Op.47叙事曲No.4 Op.52 诙谐曲No.1 Op.20诙谐曲No.2 Op.31 诙谐曲No.3 Op.39诙谐曲No.4 Op.54 幻想曲Op.49辉煌的变奏曲Op.12 回旋曲Op.16波莱罗Op.19 音乐会快板Op.46摇篮曲船歌变奏曲(1826) 回旋曲Op.1/Op.5/Op.73 即兴曲NO.2/NO.3 夜曲（选）自然的行板与辉煌的大波兰舞曲Op.22玛祖卡Op.6/Op.7/Op.17/Op.24/Op.30/Op.33/Op.41/Op.50/Op.56/ Op.59/Op.63/Op.67/Op.68（按作品号完整演奏）前奏曲（选）（4首为一组，必须包含技巧性曲目）柯普兰（英国）车尔尼变奏曲罗德主题变奏曲奏鸣曲辉煌的变奏曲Op.14斯克里亚宾威伯5首前奏曲Op.74（全）华丽回旋曲前奏曲（选）（至少4首为一组）邀舞音诗（选）无穷动德彪西前奏曲上册/下册（选）版画集（选）意象集1/2（选）为钢琴而作（选）贝加玛斯克（选）叙事曲欢乐岛英雄摇篮曲更缓慢的圆舞曲夜曲德—法拉格拉纳多斯火祭舞戈雅之画（选）4首西班牙小品（选）西班牙舞曲（选）福雷玛祖卡叙事曲无词浪漫曲3首Op17 即兴曲No.3/No.4/No.6船歌No.1/No.2/No.3/No.5/No.8/No.9/No.11随想圆舞曲No.1/No.2/No.3/No.4夜曲No.1/No.2/No.4/No.5/No.6/No7/No.9/No.10/No.11/No.12/No.13加鲁皮（Galuppi，意，1706—1785）格里格奏鸣曲（选）叙事曲Op.24基纳斯泰拉卡巴列夫斯基阿根廷舞曲Op.2 24前奏曲（选）（至少3首为一组）舞曲Op.15 回旋曲Op.59海顿门德尔松/拉赫玛尼诺夫F小调变奏曲仲夏夜之梦亚那切克1:X:1905奏鸣曲，街头所见主题变奏曲在茂盛的小径上组曲（选）在薄雾中4首（选）李斯特梅菲斯托圆舞曲No.1 梅菲斯托圆舞曲No.2梅菲斯托圆舞曲No.3 叙事曲No.1/No.2葬礼西班牙狂想曲哭泣的行板浮士德圆舞曲弄臣即兴圆舞曲波兰舞曲No.1/No.2 传奇曲No.1/No.2摇篮曲威尼斯与拿波利（选）旅游岁月（选）宗教与诗的和谐（选）改编曲（选）匈牙利狂想曲（选）（No.17/No.18除外）哈恰图良莫扎特音诗幻想曲（不包括d小调幻想曲）托卡塔回旋曲a小调门德尔松7首性格小品Op.7 随想回旋曲Op.14辉煌随想曲OP.22 华丽回旋曲Op.29庄严变奏曲莫什科夫斯基尼尔森（Nielsen，丹麦1865—1931）西班牙随想曲恰空舞曲普朗克3首新事曲（全）3首无穷动（全）即兴曲（选）（至少3首）3首小品（全）普罗科菲耶夫4首小品Op.3 4首小品Op.410首小品Op.12 讽刺Op.17老祖母的故事Op.13 2首小奏鸣曲Op.54托卡塔Op.11 灰姑娘（选）瞬间幻影（选）Op.22（至少4首）罗密欧与朱丽叶Op.76（选）拉赫玛尼诺夫幻想曲5首（选）音乐瞬间（选）前奏曲（选）(一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性)拉威尔古风小步舞曲帕凡舞曲戏水小奏鸣曲库普兰的坟墓（选）镜子（选）鲁宾斯坦圣桑船歌热情的快板斯卡拉蒂奏鸣曲（选）（一次至少演奏2首，其中必须包含一首技巧性）舒伯特16首德国舞曲D783（选）3首钢琴小品D946（选）4首即兴曲D899（选）4首即兴曲D935（选）音乐瞬间D780No.1/No.2/No.4No.6小快板D915舒曼6首间奏曲Op.4 克拉拉-维克主题即兴曲Op.5 托卡塔Op.7 蝴蝶OP.2B小调快板Op.8 8首幻想曲Op.12（选）阿拉伯风格Op.18 花纹Op.19幽默曲Op.20 8首新事曲Op.21（选）4首夜曲Op.23 森林情景Op.823首幻想曲Op.111 5首晨歌Op.133西贝柳斯奏鸣曲Op.67No.1/Op.67No.2/.3索勒尔（Soler，西，1729--1783）奏鸣曲（选）柴科夫斯基杜姆卡原创主题与变奏Op.19No.6大型乐曲阿尔贝尼兹伯格西班牙狂想曲奏鸣曲巴赫意大利协奏曲半音阶幻想曲与赋格托卡塔BWV912 托卡塔BWV913法国风格序曲（组曲）BWV831 协奏曲No.6 BWV1057协奏曲No.1 BWV1052 协奏曲No.2 BWV1053协奏曲No.3 BWV1054 协奏曲No.4 BWV1055巴托克本尼特（Bennet，英，1936--）狂想曲Op.1（长版本）协奏曲1926奏鸣曲1954奏鸣曲贝多芬协奏曲No.1/No.2/No.3/奏鸣曲（选）（Op.49、OP.79除外）（着重中晚期）布拉姆斯舒曼主题变奏曲Op.9 原创主题变奏曲Op.21No.1亨德尔主题变奏曲Op.24 7首幻想曲Op.116（全）8首小品Op.76（全）6首小品Op.118（全）肖邦格什温协奏曲No.1/No.2 蓝色狂想曲奏鸣曲No.1/No.2/No.3 F 大调协奏曲克莱门蒂德沃夏克奏鸣曲（选）G小调协奏曲Op.33德彪西钢琴与乐队幻想曲前奏曲上册/下册（全）版画集（全）意象集1/2（全）为钢琴而作（全）贝加玛斯克（全）法拉福雷西班牙花园之夜主题与变奏Op.73弗兰克格里格前奏、圣咏与赋格协奏曲a小调Op.16前奏、咏叹与终曲奏鸣曲Op.7交响变奏曲格拉祖诺夫亚那切克奏鸣曲Op.75 小协奏曲海顿欣德米特协奏曲（选）1922组曲奏鸣曲（选）3首奏鸣曲（选）洪美尔门德尔松协奏曲A 小调Op.85 奏鸣曲Op.6协奏曲A 小调Op.89 奏鸣曲Op.106卡巴列夫斯基卢托斯拉夫斯基奏鸣曲（选）(三首) 协奏曲李斯特协奏曲No.1 协奏曲No.2死之舞诅咒流浪者幻想曲诺玛的回忆匈牙利民间主题幻想曲莫扎特普朗克协奏曲（选）那泽尔的晚会（全）奏鸣曲（选，K545除外）协奏曲麦克道威尔理查德-施特劳斯协奏曲No,1/No.2 奏鸣曲Op.5米亚斯科夫斯基柴科夫斯基回旋奏鸣曲OP.58 协奏曲No.3回忆Op.29 音乐会幻想曲Op.56 黄叶Op.31 奏鸣曲Op.37奏鸣曲OP.82NO.7/OP.83NO.8/OP.84NO.9普洛科菲耶夫拉赫玛尼诺夫罗密欧与朱丽叶（全）协奏曲No.1/No.2/No.4灰姑娘（全）科莱利主题变奏曲协奏曲No.1/No.2/No.5奏鸣曲NO.1/NO.2/NO.3/NO.4/NO.5/NO.9拉威尔舒伯特协奏曲G 大调奏鸣曲（选）夜之幽灵(全) 流浪者幻想曲高贵而伤感的圆舞曲音乐瞬间D780（全）库普兰的坟墓（全）4首即兴曲D899（全）镜子（全）4首即兴曲D935（全）圣桑肖斯塔科维奇协奏曲No.1/No.2/No.3/No.4/No.5 奏鸣曲No.1Op.12/No.2Op.61舒曼协奏曲 A 小调Op.54 G大调引子与热情的快板Op.92D小调音乐会快板与引子Op.134 狂欢节Op.9维也纳狂欢节Op.26 交响练习曲Op.13奏鸣曲No.2 Op.22 奏鸣曲No.3 Op.148首新事曲Op.21（全）8首幻想曲Op.12（全）幻想曲Op.17斯克里亚宾协奏曲奏鸣曲NO.2\NO.4\NO.5\NO.6\NO.7\NO.8\NO.9\NO.10四年级复调巴赫/布佐尼巴赫/李斯特恰空舞曲6首管风琴前奏曲与赋格托卡塔、柔板与赋格巴赫主题幻想曲与赋格巴赫意大利协奏曲（必须包含快板乐章）平均律（选）（三声部或以上）半音阶幻想曲与赋格托卡塔BWV910托卡塔BWV911 托卡塔BWV912托卡塔BWV913 托卡塔BWV914托卡塔BWV915 托卡塔BWV916赋格的艺术（选自三声部或以上）托玛索阿尔宾诺尼主题赋格BWV950/BWV9516首英国组曲（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部或以上加一首吉格）6首法国组曲（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部或以上加一首吉格）6首帕蒂塔（每次至少演奏一组中的两首，且必须包含一首三声部或以上加一首吉格）肖斯塔科维奇前奏曲与赋格（选自三声部或以上）练习曲肖邦练习曲Op.10（选）（No.6除外）练习曲Op.25（选）（No.7除外）德彪西斯特拉文斯基12首练习曲（选）练习曲Op.7（选）李斯特普罗科菲耶夫练习曲（选）（高级练习曲No.1除外）4首练习曲Op.2（选）斯克里亚宾练习曲（选）（不包括Op.8rerp1No.4/Op8rerp2No.8/Op.8rerp2nO.11/ Op49No.1/Op56No.4/Op.65No.2）拉赫玛尼诺夫音画练习曲Op.33No.1—No.8/Op.39No.1—No.9（不含Op.39No.2）舒曼帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.3帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲Op.10中小型乐曲阿尔贝尼兹巴拉基列夫伊贝利亚（选）伊斯拉美巴伯格拉纳多斯远足4首（选）（至少2首）戈雅之画（选）贝多芬布佐尼变奏曲（选）卡门主题幻想曲回旋曲Op.129“为丢失一文钱而愤怒”艾克塞兹舞曲（改编自贝多芬）布拉姆斯诙谐曲Op.4 匈牙利民歌变奏曲Op.21No.2小品集Op.76/Op.118/Op.119（选）4首叙事曲Op.10（选）2首狂想曲Op.79（选一）幻想曲集Op.116（选）3首间奏曲Op.117（选）匈牙利舞曲V ol.1（选）帕格尼尼主题变奏曲Book1/Book2（选一）肖邦波兰舞曲Op.26No.1 波兰舞曲Op.26No.2波兰舞曲Op.40No.1 波兰舞曲Op.40No.2波兰舞曲Op.44 波兰舞曲Op.53幻想波兰舞曲Op.61 叙事曲No.1 Op.23叙事曲No.2 Op.38 叙事曲No.3 Op.47叙事曲No.4 Op.52 诙谐曲No.1 Op.20诙谐曲No.2 Op.31 诙谐曲No.3 Op.39诙谐曲No.4 Op.54 幻想曲Op.49船歌夜曲（选）自然的行板与辉煌的大波兰舞曲Op.223首练习曲遗作玛祖卡Op.6/Op.7/Op.17/Op.24/Op.30/Op.33/Op.41/Op.50/Op.56/ Op.59/Op.63/Op.67/Op.68（按作品号完整演奏）前奏曲（选）（4首为一组，必须包含技巧性曲目）库普兰车尔尼变奏曲罗德主题变奏曲奏鸣曲辉煌的变奏曲Op.14德彪西莫扎特前奏曲上册/下册（选）幻想曲K397版画集（选）幻想曲K457意象集1/2（选）回旋曲K511欢乐岛变奏曲（选）基纳斯泰拉奏鸣曲阿根廷舞曲Op.2舞曲Op.15卡巴列夫斯基哈恰图良24前奏曲（选）（至少3首为一组）音诗回旋曲Op.59 托卡塔李斯特梅菲斯托圆舞曲No.1 梅菲斯托圆舞曲No.2梅菲斯托圆舞曲No.3 叙事曲No.1/No.2葬礼西班牙狂想曲巴赫主题幻想曲与赋格哭泣的行板浮士德圆舞曲弄臣即兴圆舞曲波兰舞曲No.1/No.2传奇曲No.1/No.2 摇篮曲威尼斯与拿波利（选）旅游岁月（选）宗教与诗的和谐（选）改编曲（选）匈牙利狂想曲（选）（No.17/No.18除外）米亚斯科夫斯基门德尔松回旋奏鸣曲Op.58 庄严变奏曲。
浅析斯克里亚宾第五钢琴奏鸣曲
《戏剧之家》2019年第07期 总第307期45音乐研究浅析斯克里亚宾第五钢琴奏鸣曲刘炜晨，王 君（江苏师范大学 江苏 徐州 221116）【摘 要】斯克里亚宾从浪漫主义后期的音乐风格与体系得到灵感，继承与不断探索，最终形成了自己独特的音乐风格与体系。
他的创作具有很强的时代感，在吸收了各种思想后，将这些思想巧妙运用到自己的音乐创作中并融会贯通，使这些思想都从作品中写实地反映出来，让人能够从他的作品中寻找到“真实的”“自我的”斯克里亚宾。
因此本文试图通过对斯克里亚宾《狂喜之诗》之中的第五钢琴奏鸣曲的创作背景、曲式结构、作品特色、演奏处理四个方面的阐述，对斯克里亚宾“神秘主义”进行探索和归纳。
【关键词】斯克里亚宾；第五钢琴奏鸣曲；曲式结构中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)07-0045-04呈示部引子：第1——12小节第13——156小节展开部第157——328小节再现部第329——456小节Aa1（第13——33小节）表情记号为“遥远的，如梦的”（Languido）拍号为5/8拍子a2（第34——46小节）表情记号为“抚慰的”（Accarezzevole）拍号为5/8拍子B第47——52小节急速跳动的，愉悦的，极快的（Prestoconallegrezza）第53——58小节第59——67小节第68——73小节第74——79小节第80——87小节此为连接句第87——95小节C第96——99小节强烈的混乱与音响效果的矛盾，斯克里亚宾内心的狂傲自大与痛苦挣扎相互交替出现第100——103小节第104——107小节第108——113小节第115——119小节D第120——123小节安静的、迷离的、梦幻的、不太快的（meno vivo）、抚慰的(Accarezzevole)、柔和的，由于高度的半音阶存在因此有着极强的神秘色彩第124——126小节第127——133小节第134——137小节第138——139小节一、第五钢琴奏鸣曲创作背景从1902年开始，亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾就开始不断接触和阅读有关各类哲学和神学方面的书籍，在吸收了各种思想后，将这些思想巧妙运用到自己的音乐创作中并融会贯通，使这些思想都从作品中写实地反映出来，让人能够从他的作品中寻找到“真实的”“自我的”斯克里亚宾。
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斯克里亚宾《五首前奏曲》之四
（，）的音高特征分析
作者：万源
来源：《当代音乐》2018年第07期
[摘要]本文以斯克里亚宾《五首前奏曲》（Op74）中的第四首为分析对象，一方面从调式与和弦结构入手进行了音高特征的分析，重点对作品中“分裂音和弦”的用法进行了归纳；另一方面又动用“音级集合”的方法对作品的音高组织进行观察，证实了作品音高结构的逻辑性与统一性。
[关键词]斯克里亚宾；《前奏曲》；音高特征；分裂音和弦；音级集合
[中图分类号]J65[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2018）07-0094-02
[收稿日期]2018-04-05
[作者简介]万源（1989—），女，上海人，中国音乐学院音乐科技系硕士研究生。
（北京100101）亚历山大·斯克里亚宾（Alexander Scriabin，1872—1915）是19世纪末20世纪初俄罗斯先锋派的代表，也是一位集“创新性”与“神秘主义”于一身的艺术家。
他的创作主要集中在钢琴音乐和交响乐，其中的钢琴曲创作不仅数量可观，且体裁丰富。
而在众多的钢琴曲体裁中，“前奏曲”又无疑是持续时间最长和所占比重最大者。
斯克里亚宾一生创作了85首[1]钢琴前奏曲，贯穿他创作生涯始终。
这些作品不仅在数量上冠绝欧洲乐坛，更有Op11、Op48和Op74等成为了作曲家不同时期创作风格形成与转变的标志。
一、关于《五首前奏曲》及第四首的一般情况
《五首前奏曲》（Op74，1914）是斯克里亚宾的最后一部作品，在和声风格上带有明显的融合风格与“自我总结”的特点——其中的第一、三、五首均采用“神秘和弦”写成，第二、四两首则都以“特殊的”三度叠置和弦为基础除神秘和弦外，特殊的三度排列和弦也是斯克里亚宾后期创作中常见的和声语言，这种写法与德彪西、米约等法国作曲家的创作有关。
结合五首作品快慢交替的速度关系而产生出一种类似回旋性或对称性的整体布局。
慢速的第四首采用展开—再现的单二部曲式，通篇以四声部合唱织体构成，句法平稳而方正。
乐曲虽未采用调号，但仍有明确的调性——它的开始和结束和弦相同，都是基于A音的“分裂三音和弦”A（3！）[2]且旋律采用了特殊的“双导音小调式”（犹太调式）。
呈示段（1～12）从A调开始，后句通过移位转调至bD开放终止，并带有补充。
展开—再现段（13～24）首先采用动机性发展的写法，半音化程度提高；再现句（18小节起）有所拓展，并使乐曲结构获得了平衡。
二、关于和弦结构与用法
尽管斯克里亚宾从中期创作开始就努力寻求打破调性的语言和技术，尽管从第六钢琴奏鸣曲开始就已经放弃使用调号，且作品中的半音化程度越来越高，但他始终没有完全脱离调性写法。
如前所述，乐曲完全采用带分裂音的三和弦写成，先后使用了分裂根音、三音和五音的三和弦。
在用法上，三音分裂音和弦主要用在主和弦A上，且大都是六和弦形式；五音和根音分裂音和弦则在排列上较为自由，与A和弦交替形成和声推动力。
见下例。
由此可见，在这个主题的和弦安排上，A（3！）和弦在开始的弱拍以及第1、2小节的相同位置均以几乎相同的样式出现，第2小节弱拍开始至第3小节采用连续的“增4—减4—增4”运动——这种低音关系显然来源于神秘和弦的音程排列，又仿佛让人联想起肖邦那种“属连锁进行”的和声语汇。
到达第3小节#C6（5！）后，又以平行和弦的半音下行连向并行乐句开始的主和弦A（3！）。
在呈示段后半部分，并行乐句在重复主题之后采用动机复制的方式延长并提高了减4度，最后使呈示段结束在减4度方向的bD调上。
随后的展开-再现段中的展开句，在呈示段结束调性的基础上围绕bD做连续大3度模进，低声部则呼应呈示段中半音下行的平行和弦。
由于展开部分需要和声具有不稳定性，加之转调的原因，这部分主要采用分裂根音和五音的三和弦——这似乎进一步肯定了乐曲中“主和弦使用分裂三音的和弦”这一规则。
见下例。
此外，这首作品虽存在明显的主和弦，但几乎没有出现属方向的和弦E，这显然是为了削弱作品的调性特征。
在乐曲的终止式中，采用了#D（bE）-A的三全音（而非调性音乐中“上4下5”关系）的低音跳进——这显然与“神秘和弦”以三全音为基础音程的属性有关。
事实上，这种现象在斯克里亚宾后期创作中广泛存在，成为他终止式写法的一大特点。
三、关于音高的“集合式”解读
在主题的音高构造上，旋律是以主要动机pc3-3（0，1，4）和次要动机pc3-10（0，3，6）为基础，按照三部性关系构成的。
而主要动机不仅以不同节奏形式贯穿旋律声部，还以对位的形式出现在内声部，更与纵向的和弦结构产生了密切的联系（见例3）。
从上例可以清楚地看到，主要动机pc3-3在旋律中占有绝对优势且处在首尾，与第2小节对比性的次要动机pc3-10构成了三部性结构，从而带来了音高结构力；女中音声部的对位旋律首先以主要动机开始，而后扩大音程产生pc3-4（0，1，5）这个极为接近的Rp关系集合，而其他声部则主要采用半音化写法。
此外，主题的和弦结构所产生的几种集合pc4-17、pc4-18、pc4-Z15、pc4-Z29以及pc4-19之间也存在着联通的关系（见下表），并明显与旋律中的主要集合产生子集关系，而pc3-3则是其中最核心的联通细胞。
在展开句中，主题中的集合动机在不同层次上获得了综合发展：首先是核心集合pc3-3在旋律声部以固定节奏型获得重复模进，而模进的规律又与主题旋律的次要动机pc3-10有关；
加之和弦进行中的半音下行特征，又强化了主题结束部位的和声语言。
这些展开手法使得主题中的动机及其联通性在全曲中得以贯穿，又形成了强大的结构力和统一性。
见下例。
总结
综合本文关于斯克里亚宾《五首前奏曲》之四的音高分析，可以简单结论如下：
第一，这首乐曲在音乐语言上表现出明显的融合风格。
调式上，作品采用了“双导音小调式”；和声上又借鉴了同时期法国作曲家多用的分裂音和弦。
这种特点与同时期俄罗斯另一位
作曲家普罗科菲耶夫很接近。
第二，在和弦的结构与用法上，作品中的分裂三音和弦几乎只出现在A上，且具有典型
的结构意义；而分裂根音和五音的和弦则较为自由，用于结构进行的内部。
由此可见，作曲家深谙分裂音和弦的意义和作用——无论根音分裂还是五音分裂，都会影响和弦的纯五度框架，从而导致和弦稳定性降低，不能用于结构点。
只有三音分裂音和弦保持了纯五度框架而能作为主和弦结构。
这既反映出作曲家在把握和弦功能上的见解，也一定程度上证明斯克里亚宾直到晚期仍未完全脱离调性思维。
第三，尽管这首作品不是音级集合分析的典型对象，但本文尝试采用该方法解读旋律与和声的音高组织特征，并获得了如文中所述的这些集合之间的相互联系，从而证实了作品音高组织的逻辑性与统一性，又能为同类作品的分析提供一种方法上的参考。
[参考文献]
[1]张忠平.斯克里亚宾的“微观宇宙”[M].北京：中国文联出版社，2010：前言2.
[2] 库斯特卡.20世纪音乐的素材与技法[M].宋瑾译.北京：人民音乐出版社，2002：第三章.
（责任编辑：郝爱君）。