毕赣《地球最后的夜晚》观后感
《地球最后的夜晚》影评
《地球最后的夜晚》影评——浅析镜头运用与叙事手法《地球最后的夜晚》是一部由毕赣执导的悬疑爱情电影，获第71届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖（提名）。
影片采用非线性叙事结构，时间线可以划分为两部分，前半段是两条线交叉：一是罗纮武因父去世回乡后开始寻人之旅；二是12年前，与一个神秘女子万绮雯的相识相恋的故事。
影片以罗纮武带上3D眼镜开始看一部叫《地球最后的夜晚》的电影为划分点，后半段是罗纮武对自己记忆重构后的幻境。
影像上，前半部分的非线性叙事中，大量场景都采取了固定机位，并借助镜子、反光玻璃、积水等多种物体来表现人物形态与表情。
在万绮雯告诉罗纮武她怀孕的一场室内对话戏中，导演通过背影和玻璃上的人像间的反复变焦来代替传统的正反打切换，使万绮雯占据了屏幕将近三分之二的画幅，而罗纮武则在万绮雯背后的镜子里呈现，通过镜子的巧妙使用和镜头的变焦减少了镜头的运动和剪辑，这无疑是一种极高明的做法，镜头的绵延永远比反复切换来得更包含情绪。
而罗纮武泪流满面地吃苹果的一幕戏更是将情绪与张力拉向了最深处。
并且以此更能突出主角在寻找过程中的那份焦虑感以及梦境中的间离，从而更加契合影片的主题。
影片进入60分钟长镜头之后，主角开始了他黑暗中的探索，毕赣将他酷爱的长镜头拍摄发挥到极制，滑轨、拍摄车、无人机，无所不用其极般地打造出业界超高水准的60分钟长镜头，广度与深度都让人为之咋舌，调度更是精密至极，甚至连意外发狂的马都能在长镜头里以一种特殊的姿态保留。
60分钟的长镜头拍摄对于导演的调度和演员的发挥都是极大的考验，而镜头的转换大多依靠人物和汽车的运动来实现。
例如在罗纮武来到台球厅时，镜头从罗纮武摇到地上的玩具卡车，此时镜头不再跟随罗纮武运动，而是转而随着小卡车来到了万绮雯身边，非常流畅地实现了场景的转换。
时间与空间的完整性在此被最大程度的保留，并通过3D这一手段，更加突出了被摄对象与前景、后景间的景深关系，并突出了一种鲜明的纵深感，以此更好地在梦境中充分的体验和寻找。
地球最后的夜晚观后感1400字
地球最后的夜晚观后感1400字《地球最终的夜晚》是一部最近正在热映的电影，不知道大家有没有去看呢？影片由女神汤唯和实力派演员黄觉主演，主要叙述了仆人公在时隔12年之后重新回到家乡贵州并开启了一段查找以前的恋人的故事。
我这里给大家带来了一篇网友对这部电影的观后感，一起来看看！用刀尖入水用显微镜看雪就算反复如此还是忍不住问一句你数过天上的星星吗他们和小鸟一样正在我胸口跳伞《地球最终的夜晚》很长一段时间时间以来，我始终认为以当前的语境，电影和音乐足以取代文学的功能，毕赣的两部电影的消失更坚决了我的观念。
他的电影与中国古典的文学观一样，讲究情与景的交融，同时也带有试验的成分。
假设《路边野餐》消失之后我还尚带一丝忧虑，担忧他在以后的作品中能否连续保持这种诗意与探究的话；那么在今日看完《地球最终的夜晚》之后，我这丝忧虑已被完全消除，明显他像姜文一样，会在影片中刻上属于自己顽固的烙印。
然而另一方面，在这个时代，做为取代文学进入群众话语圈中心的电影与音乐也同样面临着文学当年面临的问题：究竟该不该在划清严厉与通俗的界限；究竟该不该在严厉与通俗之间查找平衡；究竟该不该为了迎合群众而舍弃严厉刻意通俗。
其中的荒谬之处在于：任何艺术形式都是靠扎根群众才得以生存，而群众的审美与艺术鉴赏力往往却与创的预期相去甚远。
尤其在现在，群众的审美倾向更趋快餐化，不管何类作品，人们只求蜻蜓点水，只求“我听过”，只求“火不火”。
这不仅让追求严厉、纯粹的文艺作品的生存境况愈加困难，也让上述问题中存在的冲突更加不剧烈，其间的取舍选择更加直白“既分高低，也决生死”。
这是时代大势，绝非观众与导演产生自觉就可逆转的。
对于导演们而言，聪慧人如姜文、宁浩、曹保公平在保持自己的审美取向的同时也在积极向大势靠拢，站着也把钱挣了；性子烈的胡波以纵身一跃向大势抗议，仅留的遗作满载誉叹，但他也再没方法在这个世界连续创作；脑子古典的如张艺谋、冯小刚、王家卫丢了自己的审美全身投入大势洪流，骂是被骂惨了，但赚的钱也数不过来（固然，其中得失孰多唯恐只有他们自己心里才有计较）。
《地球最后的夜晚》电影观后感影评解说文案_2018年我最喜爱的10部电影配乐
影评电影观后感解说稿《地球最后的夜晚》解说文案_2018年我最喜爱的10部电影配乐中国爱情/剧情/悬疑电影《地球最后的夜晚》，于2018年上映，由毕赣导演，毕赣张大春编剧，影片讲述了罗紘武因父亲离世再次回到贵州。
12年前，好友白猫被杀，罗紘武在追查凶手左宏元的过程中，被凶手的情人万绮雯所利用。
从此以后，这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……。
2018年我最喜爱的10部电影配乐1. 林强 & 许志远 - 地球最后的夜晚Long Day’s Journey Into Night2. 花伦 - 大象席地而坐An Elephant Sitting Still3. Carter Burwell - Three Billboards Outside Ebbing, Missouri三块广告牌4. 捞仔 - 影Shadow5. Marco Beltrami - A Quiet Place寂静之地6. Justin Hurwitz - First Man登月第一人7. Rob Simonsen - Love, Simon爱你，西蒙8. Ben Salisbury & Geoff Barrow - Annihilation湮灭9. Rupert Gregson-Williams - Aquaman海王10. Alexandre Desplat - Isle of Dogs犬之岛大象席地而坐An Elephant Sitting Still(2018)三块广告牌Three Billboards Outside Ebbing, Missouri(2017)影Shadow(2018)寂静之地A Quiet Place(2018)登月第一人First Man(2018)爱你，西蒙Love, Simon(2018)湮灭Annihilation(2018)海王Aquaman(2018)犬之岛Isle of Dogs(2018)地球最后的夜晚Long Day(2018)。
《地球最后的夜晚》观后感二
《地球最后的夜晚》观后感《地球最后的夜晚》观后感为了看此片，我特意先去看了一遍路边野餐，曾经习惯线性或者多线逻辑叙事的我，在抱着看电影听故事的心态下，看的云里雾里，断断续续看了很多次才看完，因为这样的电影风格我很容易失去耐心，也就很容易被分散注意力。
全片仿佛像是在雾雨天走路一样，根本不知道全片将走向哪儿去。
但在后来看完一阵子后，当我完全放下逻辑和理性，也就是脑海里无意识突然回忆起这部电影里的散落的情节或者标志性道具时，带来的却是一篇朦胧又极具画面感的浪漫场景！（天知道我最近有多喜欢小茉莉这首歌，以及小茉莉的那个桥段）。
而且电影里很喜欢用长镜头，在我看来，这其实很考验导演的调度和摄影能力，也很考验演员的入戏程度和状态。
我看完两部电影后的第一感觉就是，长镜头拍的很平稳流畅（除了坐摩的，哈哈），衔接很多琐事非常自然，虽然粗糙的场景和琐事看起来会单调平淡，也容易让我分心，但会给我一种很真实的身临其境感，不会失去看下去的耐心，不过还是要吐槽一下，有些时候加的一些日常场景太啰嗦，太无聊了！毕赣走的是纯粹意识流，很多很强烈或者又很恬淡的情绪都是潜藏在朦胧的景色，动态的镜像，若无其事的旁白，不熟练的对白，以及腼腆含蓄的表演中的！所以它整体的框架是空泛又松散的，但是内里所蕴藏的情绪和意识却是相当丰富充盈的，有人称他为内地王家卫，但墨镜王他很喜欢通过精准的表达（比如时间，天气，口述一件具体发生的事情）来刻画人物关系的微妙和内心的活动，会有一种很直白的联结感。
而毕赣导演给我很强烈的个人风格就是，人与人之间的所有关系特别暧昧浪漫，看似关系淡薄，没有什么情分，话也不多，但寥寥数语下来，突然通过一句很有共鸣的台词或者标志性物品让一切关系都串联了起来，甚至会串联起前面无声展现出的景色，意境，以及无关的台词，这种沉闷情绪铺垫之后的无声宣泄，会让你有一种打开心扉的错觉。
比如暗示两人暧昧的感情，很喜欢通过女孩天真的问一个问题，然后男孩浪漫的回答来进行表露。
地球最后的夜晚观后感
地球最后的夜晚观后感在一个慵懒的周末午后，我带着满心的好奇走进了电影院，观看了那部充满神秘色彩的《地球最后的夜晚》。
原本只是想打发一下时间，没想到却被这部电影带入了一个如梦如幻的世界。
电影开场，那昏暗的色调和略显迷离的画面，就让我感觉仿佛掉进了一个深不见底的漩涡。
男主角罗紘武的出现，带着一脸的沧桑和迷茫，仿佛他身上背负着整个世界的沉重。
他回到故乡凯里，寻找那个消失多年的女人——万绮雯。
随着剧情的推进，我仿佛也跟着罗紘武一同踏上了这段充满回忆与追寻的旅程。
凯里那潮湿的街道，破旧的房屋，还有那连绵不断的细雨，都像是在诉说着一个个不为人知的故事。
罗紘武在寻找万绮雯的过程中，不断地揭开那些被岁月掩埋的秘密。
我记得有一个场景，罗紘武走进一家破旧的理发店。
店里灯光昏暗，墙壁上的油漆剥落，镜子也显得模糊不清。
老板是个中年男人，脸上刻着岁月的痕迹，他一边给罗紘武理发，一边有一搭没一搭地聊着天。
罗紘武的眼神游离，心不在焉地回答着老板的问题，心里想的全是万绮雯的身影。
这个场景让我感受到了他内心的焦虑和不安，那种对过去的执着和对爱情的渴望，让人忍不住为他揪心。
还有一个片段让我印象特别深刻。
罗紘武来到一个废弃的矿洞，洞里黑漆漆的，弥漫着一股潮湿腐朽的气味。
他打着手电筒，小心翼翼地走着，脚下的碎石发出咯吱咯吱的声音。
洞壁上的水珠滴落在他的肩头，让他不禁打了个寒颤。
就在这时，他仿佛听到了万绮雯的呼唤，那声音在空旷的矿洞中回荡，显得那么虚幻又那么真切。
他疯狂地朝着声音的方向跑去，却发现只是自己的幻觉。
这个场景把那种孤独和绝望展现得淋漓尽致，让我也仿佛置身于那个黑暗的矿洞中，感受到了他的无助。
电影中的万绮雯，美丽而神秘，她就像一个幻影，总是在罗紘武快要抓住她的时候消失不见。
她的每一次出现，都带着一种让人捉摸不透的气息，让人忍不住想要探究她背后的秘密。
而罗紘武对她的爱，那种执着和疯狂，让我不禁感叹爱情的力量竟然如此强大。
影片的后半部分，进入了 3D 长镜头的那个梦境，更是让我仿佛置身于一个童话般的世界。
地球最后的夜晚观后感600字范文
地球最后的夜晚观后感600字范文2023年年底，由毕赣导演的电影《地球最终的夜晚》正式上映，信任许多网友都去影院观看了这部电影，影片由汤唯和黄觉等共同主演，不少网友看完以后都觉得没看懂，不知道你们是不是也是这样呢？我这里给大家带来了一篇网友的观后感，一起来看看吧！昨天买票的时候场场满座，今日买票的时候，每场大约只有二三十个人。
当时就在想，小众就是小众，难以取悦群众。
买票的时候，提示我要带好3D眼镜。
开场的时候，有特地的一幕提示我说这不是一部3D电影，我摘下戴好的眼镜放进口袋里，看完才发觉，原来前半段的现实是2D，后半段的梦境是3D。
当时就在想，小众就是小众，喜爱特立独行。
看电影的时候，电影里有一幕：男主角讲他妈妈说过，假如有一个人特殊难受，会连同核一起，吃掉一整个苹果。
然后镜头一转，一个男人坐在床边，红着眼睛，从身旁的女人手里接过一个苹果开头啃，一边啃一边流泪一遍流鼻涕，始终到吃完了整个苹果，包括核。
当时就在想，小众就是小众，是在看不懂这么漫长而写实的表达是为了什么。
接下来还有一幕。
男人和女人在一个房间里并排坐着，男人问：我可以亲你的脸吗？女人答：假如你觉得今晚的月亮足够光明的话。
男人回：可是今晚的月亮有点暗。
女人答：假如你能让这个房间旋转起来的话。
男人说：尖刀入水，用显微镜观雪，但我还是忍不住想问你一个问题，你数过天上的星星么？它们就像是小鸟一样，总在我的胸口跳伞。
这句话似乎是一本绿书封面上的咒语。
说完后，房间开头旋转，男人和女人开头接吻。
当时就在想，小众就是小众，文艺的让人不知所云。
再然后，电影完毕了，左边一般打呼噜的人醒了，整理东西走了；右边一半嬉笑怒骂，说不好看不值得大肆宣传。
我坐着等字幕走完，发觉影院里就只剩下我一人了。
当时就在想，小众就是小众，不该向群众邀宠。
地球最后的夜晚观后感(2篇)
地球最后的夜晚观后感(2篇)（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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地球最后的夜晚观后感
地球最后的夜晚观后感作文一：《地球最后的夜晚，那场未完的梦》那天晚上，我窝在沙发里，手里捧着一包瓜子，准备看一部电影打发时间。
电影的名字叫《地球最后的夜晚》，听起来就挺有味道的，像是世界末日的前奏曲。
本来以为会是一部紧张刺激的大片，结果却是一场温柔到骨子里的回忆之旅。
电影里的故事发生在一个小镇，主角是个侦探，他回到故乡寻找多年前失散的女人。
整个故事就像是一场梦，朦胧又遥远。
导演用了一种特别的手法，前面一个小时都是黑白的，突然之间，画面变成了彩色，就像是突然打开了记忆的阀门，所有的情感都涌了出来。
那一刻，我觉得自己也跟着主角一起回到了过去，那些熟悉的街道、小巷，还有那个一直藏在心底的人。
最打动我的是电影里的音乐，悠扬的旋律和画面结合得天衣无缝。
特别是那首《野花》，听着听着，心里就像是长出了草，随风摇曳。
电影里的每个镜头都很美，但是美得让人有点心疼，好像每一帧都在提醒你，美好的东西总是短暂的。
看完这部电影，我坐在沙发上好久没动，心里有一种说不出的感觉。
就像是经历了一场漫长的旅行，虽然旅途中有过很多美好，但终究还是要面对离别。
有时候，生活就是这样，不是每一段旅程都有完美的终点，但至少我们曾经拥有过那些美丽的瞬间。
电影结束了，但那个夜晚的梦还没醒。
我想，每个人心中都有这么一片未曾触及的地方，那里藏着我们的梦想和遗憾。
或许，我们能做的，就是勇敢地去追梦，哪怕最后只是一场梦。
作文二：《地球最后的夜晚，一场关于时间的独白》说起来，那天晚上我是被《地球最后的夜晚》这个名字吸引的。
谁不想知道，在世界的尽头，人们会怎样度过最后一夜呢？带着这样的好奇，我开始了这场视听之旅。
电影开始的时候，画面是黑白色的，给人一种老旧的、遥远的感觉。
随着剧情的发展，颜色渐渐丰富起来，就像是时间的河流，缓缓流过四季，从冬天走到春天。
这个变化让我印象深刻，就像是电影在用一种无声的方式告诉我们，时间是可以被看见的。
故事里的男主角，他的寻找就像是一次心灵的旅行。
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毕赣《地球最后的夜晚》观后感
导演毕赣，新生代导演，因为《路边野餐》大获赞誉，典型的墙内开花墙外香。
严格意义上《地球最后的夜晚》是他第二部电影制作。
2021年4月，此片入围了第71届戛纳国际电影节“一种关注单元”。
因为《路边野餐》一举成名，本部电影里请来了文艺女神汤唯，张艾嘉，黄觉等一众明星。
排片也很渲染气氛--跨年之夜。
我昨晚看的那场，很多人没能坚持到第70分钟左右2D 转换3D模式，片名还没打出，观众已经走了一大半。
网上评论基本一边倒差评，但我仍然觉得这部影片还是有很多玩味的地方，回来琢磨半天写下这篇影评，也只是自己对影片的一点解读。
而这也只是一刷，或许再多刷几遍还会有另外一种解读吧。
整部影片色调灰暗阴冷，雨，矿洞，夜晚，隧道，灯光贯穿整部影片。
演员对白采用的是贵州凯里方言，如果不紧盯着字幕，基本上是很费解。
影片看似杂乱无章。
实际上前后呼应，每一个片段看似牛马不相及又都息息相关。
一、理发店老板娘与红发女人
影片一开始罗紘武(黄觉扮演)因为父亲去世回到离开12年之久的家乡凯里。
在整理父亲遗物的时候发现藏在挂钟后面一张写有电话号码母亲的照片，在监狱里找到了熟悉母亲的女人，通过监狱女人的陈述对母亲身世的了解。
理发店老板娘(张艾嘉扮演)喝蜂蜜水的细节让罗紘武想起母亲以前也是经常给他从蜂场带回
蜂蜜，还记起了母亲每次从蜂场回来很不开心，会流着眼泪啃苹果。
理发店老板娘问他不怕蜂蛰到，他回答：不怕，因为母亲每次去都带着火把，蜜蜂一见火就会躲开。
张艾嘉染发的时候问他：如果是他妈妈，会染什么颜色。
”;红色”。
后面那个手举火把怒砸养蜂人红发女人就是他的母亲。
应该推断罗紘武的母亲是被人贩子拐来卖给生有癞疤的罗紘武父亲生下他，后来不甘于日子过于困苦伺机和养蜂人远走他乡。
年幼被抛弃的罗紘武对母亲没有多少印象，只有母亲流着眼泪啃苹果的画面，少年罗紘武流着眼泪啃苹果和梦境里中年罗紘武一边流着眼泪啃苹果一边疾走都是对母亲当年的记忆。
二、万绮雯和驻场歌手凯珍
影片中万绮雯性感成熟魅惑，一心想逃离左宏元的控制。
是杀死罗紘武少年朋友白猫左宏元的情人，当罗紘武逼问万绮雯左宏元下落时恍惚觉得和自己的母亲非常相似，与之产生了感情，当两人准备逃离时被左宏元抓住。
凯珍青涩单纯混迹与小混混当中，是罗紘武离开凯里之前的女友，除了在野场子驻场平时给男朋友看护台球桌，这个没有出现的男朋友应该就是杀死白猫的凶手，也就是左宏元。
离开家乡的这12年其实是罗紘武为了替白猫报仇也为了替万绮雯摆脱控制，在电影院里用枪杀死了左宏元入狱的时间。
万绮雯和凯珍应该是同一个人，前者是罗紘武在梦境里经过加工投射后的印象，凯珍是现实里真实的形象。
两人密谋枪杀左宏元也是真实发生过的事情。
三、梦是忘了的记忆
整部影片如果用简单几个词汇来形容那就是：梦境，记忆碎片，幻想。
虽然灰暗沉闷晦涩难懂，但仔细回想一下还是环环相扣，比如静止的挂钟应该是罗紘武杀死左宏元的时间，挂钟后面那张母亲被烟头烫去面部的照片隐喻母亲离开幼年罗紘武，他对母亲早无印象只有记忆。
张艾嘉扮演的理发店老板娘实际上也不是罗紘武的母亲，因为喜欢喝蜂蜜水和随口问他如果是她的妈妈希望她染什么颜色头发，后期出现的那个拿着火把怒砸养蜂人红头发女人完全就是张艾嘉的的模样。
万绮雯是罗紘武梦境中想象凯珍的样子，因为对母爱的缺失，他在残缺的记忆力加入了母性的投射。
而监狱里那个女人的陈述，和旅馆老板的那番话，其中有凯珍和他母亲的重叠，应该是罗紘武幼年母亲抛弃他们父子旁人对母亲的评价在他内心留下的痕迹，和凯珍作为万绮雯歌手角色在旁人眼中的印象。
废弃矿洞里那个少年，应该是罗紘武少年时的朋友白猫，在梦境里和离开家乡太久已经中年的罗紘武对决了一场乒乓球。
象征永远的手表从万绮雯手中转换到红衣女人再到凯珍手里。
是罗紘武潜意识里希望时间静止，内心对美好时光能够停留的渴望。
而旋转的房子，旋转乒乓球拍后飞起那段长镜头画面，是罗紘武的梦境，是对记忆中美好时光的投射。
而每段时期的梦境中都有中年后的罗紘武出现，就是说他在尝试在梦境中和当年的自己和解。
这是一部关于梦境连接记忆碎片的影片，毕赣延续了《路边野餐》的拍摄手法。
引用大量长镜头展现剧情，拍摄应用长镜头技巧于电影美学范畴，技术性和专业性太强，我也只是一知半解，不敢随意评论。
而关于片名的灵感，应该起源于智利诗人罗贝托·波拉尼奥的小说《地球上最后的夜晚》，我因为影片的晦涩难懂大致浏览了一下这本书里的几段故事，毕赣在影片中大量应用的场景都在书中可以看到，也许是毕赣对作者的一种致敬吧。
建议各位有时间了可以找这本书看看。
梦境仔细想来怕也就是如此这般模样。
记得年初的时候做过一个奇怪的梦：我乘坐了一列绿皮火车不知道要去那里，好像是一次不短的行程。
经过一个长长隧道的时候，很长很长，一直在隧道中穿行。
出了隧道前方忽然出现很多树盘根错节缠绕在一起压了下来，火车被迫停止被告知不能前行了，要下来步行。
从火车下来后发现两旁全部都是那种缠绕在一起的大树，印象中感觉很像原始森林里的那种不见天日的感觉。
树在不停的生长，而且从两边向我压来，惊恐中所有的树都张开了树枝像要吃掉我。
这个梦境在那天早起后隐约中有一点印象，但后面全无一点记忆。
而就在看到影片中火车经过隧道的那段镜头，我忽然一下子就想起了当时做过的这个梦，清晰的记起了当时在梦境里的恐惧慌乱无力。
俗话说，日有所思夜有所梦，弗洛伊德曾经说过“每个人都有一些隐私，不愿意告诉别人，甚至自己都不愿意承认。
但是如
果出现在梦里，就绝不仅仅是偶然事情的巧合。
梦中唤起的痛苦感情，正是为了阻止我们提及或者讨论那些痛苦的事情。
”，”;梦有时通过一种神奇的重现能力，忠诚地将遥远的，甚至我们自己已经忘记的事情带回脑海中”，“梦是一个人与自己内心真实的对话，是向自己学习的过程，是另一次与自己息息相关的人生。
”。
而毕赣就是用电影讲述主人公通过现实与梦境的交替重叠，告诉我们在他身上发生的事情，那些生命里曾经牢记的，记忆中却被遗忘的，通过梦境一一将这些记忆碎片连接。
那些隐藏在内心深处不为人知的伤痕，或许通过梦境重现才可治愈，这，就足够了。
”;那些光线像梦境像奇迹，说到底，二者是一回事嘛。
”。